中國畫，簡稱“國畫”。是我國傳統(tǒng)造型藝術之一。從美術史的角度講，民國前的都統(tǒng)稱為古畫。國畫在古代無確定名稱，一般稱之為丹青，在世界美術領域中自成體系。中國畫在內容和藝術創(chuàng)作上，體現(xiàn)了古人對自然、社會及與之相關聯(lián)的政治、哲學、宗教、道德、文藝等方面的認識。主要是用毛筆、軟筆或手指，用國畫顏色和墨在帛或宣紙上作畫的一種中國傳統(tǒng)的繪畫形式，是琴棋書畫四藝之一。

今天，荷風書畫社開始帶領您與孩子來一次國畫之旅，共同欣賞下面這100幅中國名畫。每周微信公眾號都會定期發(fā)送幾幅國寶級的中國畫， 讓我們一起走進中國畫的殿堂，讓孩子在印象的記憶時期，感受這些美好的藝術作品，接觸和認識中國傳統(tǒng)文化。

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唐 徐熙《飛禽山水圖》

代表畫家為南唐的徐熙。徐氏為金陵（今江蘇南京）人，雖江南一布衣，但志節(jié)高尚，放達不羈，多狀江湖，所繪的汀花野竹、小鳥淵魚、草木蟲獸，皆妙入造化。所作花木禽鳥，形骨輕秀，樸素自然，清新淡雅，獨創(chuàng)“落墨法”。

他的作品注重墨骨勾勒，淡施色彩，流露瀟灑的風格，故后人以’徐熙野逸”稱之。徐氏的筆墨技巧，對于后世影響很大，至徐熙之孫徐崇嗣出，徐熙畫派名聲漸振。后經(jīng)張仲、王若水，到明代沈周、陳道復、文征明、徐渭等人加以發(fā)展，成定型的水墨寫意花鳥畫，從而與黃筌的花鳥畫派，兩者互相競爭，影響了宋、元、明、清千余年的花鳥畫壇。

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唐 李思訓《江帆樓閣圖》

李思訓（651——716），唐代書畫家，字建睍，一作建景，隴西成紀人（今甘肅天水地區(qū)人），唐宗室李孝斌之子，官至右武衛(wèi)大將軍，左羽林大將軍，此為《新唐書》和《中國美術史大典》記載。

該畫描繪的是游春情景，是作者以“青綠山水”與“金碧山水”創(chuàng)作的國畫山水作品，畫中山、樹、江水和游人融匯一處，江上泛舟、山中樹木茂盛，游人穿梭其中。遠處江水蕩漾，幾葉扁舟漂浮，近處樹木蔥蔥，樓閣庭院若隱若現(xiàn)，坡岸上游人穿行。其意境雋永奇?zhèn)?、用筆遒勁、風骨峻峭、色澤勻凈而典雅，畫風精密嚴整、意境高超、筆力剛勁、色彩繁富，獨樹一幟。

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五代后梁 關仝《秋山晚翠圖》

關仝（約907-960間），長安（今陜西西安）人。五代后梁畫家。一作關同、關穜。畫山水早年師法荊浩，刻意學習，幾至廢寢忘食。他所畫山水頗能表現(xiàn)出關陜一帶山川的特點和雄偉氣勢。與李成、范寬形成五代、北宋間北方山水畫三個主要流派，并與荊浩、董源、巨然并稱五代、北宋間四大山水畫家。關仝的傳世作品有《待渡圖》、《山溪待渡圖》、《關山行旅圖》等。

畫面正中畫峭拔的主峰，山澗叢生寒林秋樹，澗水懸瀑曲折而下，氣勢壯偉。畫上無款，僅邊幅上有明代王鐸題語，指明為“關仝真筆”，并譽為“結撰深峭，骨蒼力垕，”“磅礴之氣，行于筆墨外”。畫上鈐有明紀察司半印及“秘園”、“乾隆御覽之寶”等收藏印章，《石渠寶芨初編》著錄。

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五代南唐 董源《寒林重汀圖》

董源 （934－約 962 ），五代南唐畫家，南派山水畫開山鼻祖。董源、李成、范寬史上并稱北宋三大家，南唐主李璟時任北苑副使，故又稱“董北苑”。擅畫山水，兼工人物、禽獸。其山水初師荊浩，筆力沉雄，后以江南真山實景入畫，不為奇峭之筆。疏林遠樹，平遠幽深，皴法狀如麻皮，后人稱為“披麻皴”。山頭苔點細密，水色江天，云霧顯晦，峰巒出沒，汀渚溪橋，率多真意。米芾謂其畫“平淡天真，唐無此品”。存世作品有《夏景山口待渡圖》《瀟湘圖》《夏山圖》《溪岸圖》《平林霽色圖卷》等。

《寒林重汀圖》描繪的是隆冬時節(jié)的江南景色。圖中山丘靜穆橫臥，水汀幽深綿延，落盡葉片的樹木無言挺立，纖纖蘆葦瑟縮于風中，溪上小橋空寂清冷，掩映于荒丘寒樹間的屋舍闃無聲息，所有景象構成一個蕭瑟凄清的無人之境。作者在彼岸坡丘旁以大筆橫拖皴出重重的沙汀，氣勢渾茫厚重，這樣又有別于此岸的蘆葦蕭蕭、水流緩緩，又從格局氣勢上打破了平均狀態(tài)。兩側的坡嶺、樹木、沙汀、屋宇等似同實異，彼此呼應，使靜態(tài)的圖畫具有了內在的動感。

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北宋 文同《竹》

文同/文與可（1018～1079年），字與可，號笑笑居士、笑笑先生，人稱石室先生。。著名畫家、詩人。他與蘇軾是表兄弟，以學名世，擅詩文書畫，深為文彥博、司馬光等人贊許，尤受其從表弟蘇軾敬重。

此圖繪一根倒垂的竹子從畫幅的左上角順勢而下而又翻轉而上，秀峭而勁挺。畫家截取最動人的姿態(tài)來構圖，竹竿勁健挺峭，竹枝橫斜，竹頁飄灑飛舞。作者發(fā)揮毛筆的特性，用筆撇出竹葉，以濃淡墨區(qū)分竹頁的正反，與米芾所記“以墨深為面淡為背，自與可始”相吻合，且竹頁之大小、轉側都表現(xiàn)得很生動，對竹竿和頁稍出現(xiàn)的飛白筆觸也不加修飾，一任自然，全圖給人以清新瀟灑富有生意的感受。

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明 趙左《山水冊》

趙左（1573—1644）左一作佐，字文度?；钴S于明代后期。萬歷、崇禎時華亭（今上海松江）人。

他主張畫山水，須得山川林木、樓觀舟車、人物屋宇之勢，做到取勢布景，交錯而不繁亂；景物布置,須一一自然合理；景色先以朽筆勾出，然后落墨,使景致、筆墨交融，成畫后才富有意味。他創(chuàng)作的山水畫，亦力求體現(xiàn)這些思想。景物大多較為繁復，有時畫煙嵐云霧流動于層巒疊嶂、坡谷幽溪澗；并以斜徑、溪橋、房屋、樹木,掩映穿插。筆墨方面,或用濃、濕、淺、淡的墨色染出山巒向背，同時漬出浮動的白云；或作淺絳設色，與筆墨的運用相融。

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明 戴進《山水》

戴進（1388—1462），字文進，號靜庵、玉泉山人。錢塘（今浙江杭州）人。擅畫山水、人物、花鳥、蟲草。山水師法馬遠、夏圭，中年猶守陳法，晚年縱逸出蹊徑，卓然一家。所作雄俊高爽，蒼郁渾厚，用筆勁挺方硬；畫人物筆法嫻熟，頓挫間風度益著；所作花鳥、蟲草亦饒有生意。為“浙派繪畫”開山鼻祖。作品有《春山積翠圖》《風雨歸舟圖》 《三顧茅廬圖》《達摩至惠能六代像》等。

現(xiàn)

方法一：

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