關(guān)仝（約907-960）

關(guān)仝是五代時期的杰出山水畫家，長安（今陜西西安）人。他與荊浩、董源、巨然并稱，堪稱中國山水畫健全、成熟的標(biāo)志。王世貞（明代文學(xué)家、史學(xué)家）說“山水至大小李一變也，荊、關(guān)、董、巨又一變也”。他們的這次變化，實際是中國山水畫自隋唐形成以來第一次變革，是隋唐以來山水畫上長期努力、醞釀的結(jié)果。

隋唐山水畫，大都采用勾填或勾染之法，筆墨比較貧乏，到荊、關(guān)始有變革。荊浩曾說“吳道玄畫山水有筆而無墨。項容有墨而無筆，我當(dāng)采二子至所長，成一家之體”（見郭若虛《圖畫見聞志》卷二），說明他對缺少變化的筆墨技法已很不滿足。筆和墨的結(jié)合，產(chǎn)生了“皴法”?！榜宸ā钡某霈F(xiàn)使中國山水畫前進了一大步。關(guān)仝早年師從荊浩，刻意力學(xué)，形成自己的風(fēng)貌，當(dāng)時人稱之為“關(guān)家山水”。關(guān)仝的真跡今已罕見。故宮曾藏有《山谿待渡圖》?！缎彤嬜V》稱其“好作秋山、寒林、村居、野渡……筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長”。他的特點在于用筆謹(jǐn)嚴(yán)，遒勁有力，創(chuàng)釘頭皴法（泥里拔釘皴），刻畫出某種山石的紋理和質(zhì)感。

關(guān)仝《關(guān)山行旅途》

立軸/絹本/設(shè)色 縱144.4厘米/ 橫56.8厘米 臺北故宮博物院藏

仿關(guān)仝石法

關(guān)仝畫山石以中鋒為主，間用側(cè)鋒。下筆先勾出石之輪廓，然后就勢以各種點狀（釘頭）作皴，或挑，或拖，或作平劃，或往回迅速揩擦，刻畫出石之向背，表現(xiàn)其質(zhì)感和體積感。關(guān)仝的“釘頭皴”，是點劃相結(jié)合的筆法，其要點在下筆如鑿，鑿痕遍布石上，暗處多，明處少。整體看來，黑白分明，明暗顯著，聚散開合，大虛大實。最后用淡墨染之，使其黑白明暗和諧而不生硬。

關(guān)仝 石畫法《山谿待渡圖》（局部）

仿關(guān)仝石法

仿關(guān)仝樹法

關(guān)仝畫樹，往往以夾葉，墨點相同而出，大都夾葉列前，墨點在后，以濃襯淡，交待清晰，并富有變化。不論畫松、竹、蘆草，皆以中鋒為主，剛中有柔，英武娟秀，兼而有之。

關(guān)仝 樹畫法《關(guān)山行旅圖》（局部）

仿關(guān)仝樹法

宋代郭熙提出的“三遠(yuǎn)”（高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)），是對中國山水畫遠(yuǎn)近法的總結(jié)。這種方法在關(guān)仝的那時期早已流行了，他傳世的《山谿待渡圖》就是一幅用高遠(yuǎn)法畫出的山水。樹，往往以夾葉，墨點相同而出，大都夾葉列前，墨點在后，以濃襯淡，交待清晰，并富有變化。不論畫松、竹、蘆草，皆以中鋒為主，剛中有柔，英武娟秀，兼而有之。

關(guān)仝《山谿待渡圖》

仿關(guān)仝筆意·平遠(yuǎn)法

平遠(yuǎn)法寫開闊水面上的孤帆，近處的坡樹呼應(yīng)著彼岸的山巒。章法、境界與前圖迥然不同，而用中鋒刻畫樹石的手法卻是一樣的?？梢娡瑯拥墓P法可以靈活應(yīng)用在不同的構(gòu)圖上，表現(xiàn)不同的景物。

仿關(guān)仝筆意·平遠(yuǎn)法

仿關(guān)仝筆意·高遠(yuǎn)法

這幅高遠(yuǎn)山水是仿關(guān)仝筆意而作的，高聳的山峰，以釘頭皴寫出，山頭上聚散不均的苔點，表現(xiàn)出密集和分散的樹木，是關(guān)仝常用的方法。雙鉤、墨點交錯，以密點托夾葉，黑白分明，交待清楚。

仿關(guān)仝筆意·高遠(yuǎn)法

學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，正確的方法是取其精華，棄之糟粕，而且需要結(jié)合寫生，加以變化。關(guān)仝最可貴的，是他的縱橫博大的氣勢和如鑿般的筆墨。

《漓江帆影》參照關(guān)仝法創(chuàng)作

《漓江帆影》是采取關(guān)仝技法特點，加以變化的寫生作品。變化處在于化繁為簡，間用大筆橫豎拖擦，增強整體效果。圖中濃墨濕筆所寫的叢竹，更是“關(guān)家山水”中所未有的。點苔也從大處著眼，不拘陳法，疏疏密密，就山勢從空而下，使之產(chǎn)生節(jié)奏感?？傊?，舍去某些古畫中“處處到”，而代以“有到有不到”的作風(fēng)，結(jié)合對實景的觀察和寫生，風(fēng)格一變，自然就產(chǎn)生了新意。