萬(wàn)眾期待下，《黑暗榮耀》第二季播出了。

第二季甚至超過(guò)了第一季的評(píng)分，豆瓣評(píng)分達(dá)到了9.3。

暌違3個(gè)月之后，終于可以說(shuō)出那句：

妍珍吶，好久不見(jiàn)。

復(fù)仇，網(wǎng)友的最愛(ài)？

#3月10號(hào)下午四點(diǎn)只辦一件事#

這個(gè)莫名其妙的熱搜讓路人一臉懵逼。

點(diǎn)進(jìn)去一看原來(lái)是《黑暗榮耀》第二季開(kāi)播。

Netflix一次性放出了所有劇集。

為了看妍珍的慘狀，甚至有劇粉專門定制橫幅，在客廳召開(kāi)第二季首映會(huì)，把觀看妍珍處刑的儀式感拉滿。

就連演員也親自下場(chǎng)：

妍珍吶，聽(tīng)說(shuō)今天是你完蛋的日子。

其實(shí)，《黑暗榮耀》最初的噱頭是和《財(cái)閥家的小兒子》對(duì)壘，看宋慧喬宋仲基戲內(nèi)戲外大作戰(zhàn)。

但由于《財(cái)閥家的小兒子》爛尾，所以綜合來(lái)看，還是喬妹更勝一籌。

《黑暗榮耀》上線兩天后，就在Netflix 韓國(guó)、印度尼西亞、泰國(guó)和日本等區(qū)排名前三。

連續(xù)兩周創(chuàng)下8248萬(wàn)收看時(shí)間的紀(jì)錄，在Netflix全球十大電視（非英語(yǔ)）領(lǐng)域排名第一。

爛番茄96%，IMDb7.9。

流量太大，甚至導(dǎo)致Netflix網(wǎng)站宕機(jī)。

雖然在當(dāng)下，最常被消費(fèi)的是混合型影視作品，但在搶奪用戶注意力上，“懸念+反轉(zhuǎn)+爽”的萬(wàn)能公式催生出最多的還是復(fù)仇。

回顧整個(gè)2022，熱門影視大多都是復(fù)仇。

除了《財(cái)閥家的小兒子》《黑暗榮耀》，《弱小英雄》和《豬玀之王》也是關(guān)于主角如何復(fù)仇和反抗。

《利刃出鞘》《壞姐妹》《菜單》，復(fù)仇都集中或斷斷續(xù)續(xù)成為主角向前行進(jìn)的動(dòng)力。

除了新劇，不少老劇也被翻出來(lái)重新回顧。

前有《回家的誘惑》。

被婆家欺負(fù)、丈夫出軌的家庭主婦，華麗蛻變?yōu)閺?fù)仇女神。

步步為營(yíng)手撕渣男，還順帶創(chuàng)了個(gè)業(yè)。

經(jīng)典語(yǔ)錄和表情包時(shí)看時(shí)新。

后有《頂樓》。

依然是女性復(fù)仇大戲，全員撕X，撕到瘋魔。

劇情越狗血，觀眾看得越過(guò)癮。

即便過(guò)去十幾年，在看過(guò)了如此多的復(fù)仇之后，觀眾仍然對(duì)復(fù)仇百看不厭。

為什么復(fù)仇屢看不爽？

一個(gè)原因是復(fù)仇符合人們的“公正世界假設(shè)”。

這指的是，一個(gè)人的所作所為會(huì)給他帶來(lái)公正的結(jié)果，做好事就有好報(bào)，做壞事就有壞報(bào)。如果暫時(shí)不公平，那也是因?yàn)椤安皇遣粓?bào)，時(shí)候未到”。

人總是想要維持一個(gè)良好的自我感覺(jué)，但我們又常常見(jiàn)到各種各樣的人遭遇不幸。想要保持樂(lè)觀，就要相信自己不會(huì)遭遇不幸。

這時(shí)候就需要公正世界假設(shè)——

之所以遭受不幸，一定是因?yàn)樗麄冏鲥e(cuò)了了什么事，我沒(méi)有做錯(cuò)事，所以我不會(huì)遭遇不幸，這也符合中國(guó)的“命理”文化。

復(fù)仇劇就是這樣。

報(bào)復(fù)本身就是在一方在受到打壓之后進(jìn)行的反抗，不僅能安慰我們不作惡就不會(huì)倒霉，也提醒我們作惡就會(huì)被報(bào)復(fù)。

利他型懲罰的腦部機(jī)制，也能觸發(fā)我們對(duì)復(fù)仇的爽感。

復(fù)仇之所以會(huì)存在，很大原因是為了確保社會(huì)正常運(yùn)作，讓人們知道要為自己的所作所為承擔(dān)后果。

這也符合我們的生理機(jī)制——“利他型懲罰”的腦部運(yùn)作。

這說(shuō)的是，我們每個(gè)人都有想懲罰背叛或破壞社會(huì)規(guī)范的人，即便我們并不會(huì)從中獲得直接利益。

實(shí)驗(yàn)顯示，當(dāng)人們懲罰欺騙自己的人時(shí)，腦中的背側(cè)紋狀體會(huì)被啟動(dòng)，而這部分區(qū)域與愉悅及滿足感有關(guān)。

而且，復(fù)仇劇戲劇沖突很強(qiáng)，跌宕起伏很明顯。

比如《黃色復(fù)仇草》。

女主無(wú)辜入獄，不僅遭受情敵、繼父的迫害，還失去了戀人和孩子，出獄之后著手開(kāi)展報(bào)復(fù)，壞人受到應(yīng)有懲罰，自己也收獲了愛(ài)情。

《妻子的誘惑》《人魚(yú)小姐》都是這樣。

先讓主角受虐賺取觀眾同情心，隨后再安排極致化復(fù)仇情節(jié)，先抑后揚(yáng)的設(shè)置不斷加深了觀眾對(duì)于“惡有惡報(bào)”的戲劇性期待。

同時(shí)，為了更好地產(chǎn)生糾葛，很多復(fù)仇劇都把復(fù)仇放在家庭中。

在人物關(guān)系上，正反雙方不僅僅是復(fù)仇者與復(fù)仇對(duì)象，還夾雜著血緣、親情這樣遲滯復(fù)仇的原因，這就會(huì)讓主角的復(fù)仇產(chǎn)生更多反復(fù)與糾葛，戲劇性效果更強(qiáng)烈。

《妻子的誘惑》人物關(guān)系圖

《對(duì)不起，我愛(ài)你》男主向拋棄自己的生母復(fù)仇，但因?yàn)檠夑P(guān)系異常糾葛。

《善良的男人》男主向韓在熙復(fù)仇，但卻愛(ài)上了韓的繼女。

《天使的誘惑》女主為替死去的雙親復(fù)仇而嫁給仇人的兒子申賢宇，利用他的癡情報(bào)復(fù)申家，申賢宇重生后向女主復(fù)仇，但重生后愛(ài)上的女人卻是女主失散多年的妹妹，自己的情敵還是母親的私生子……

《天使的誘惑》

眾多奇情元素和非常態(tài)元素的集合讓復(fù)仇劇有強(qiáng)烈的狗血效果。

復(fù)仇劇通常采用的閉鎖式結(jié)構(gòu)也容易讓人上頭。

這種結(jié)構(gòu)的戲，一般開(kāi)場(chǎng)從危機(jī)中起步，直接表達(dá)高潮至結(jié)局，過(guò)去的事件和人物關(guān)系全都用回顧式的方法在劇情中逐步交代。

這種寫法能讓情節(jié)集中緊湊，人物內(nèi)心活動(dòng)和外部動(dòng)作結(jié)合較緊密，更耐人尋味。

為什么中國(guó)不拍復(fù)仇劇

縱觀復(fù)仇影視劇，基本是日韓的天下。

講校園暴力，有《告白》《黑暗榮耀》。

講手刃渣男，有《妻子的誘惑》《人魚(yú)小姐》。

講階層剝削，有《寄生蟲(chóng)》《財(cái)閥家的小兒子》。

但中國(guó)，似乎缺席了。

你能想起來(lái)的唯一的復(fù)仇劇，就是十幾年前的《回家的誘惑》，還是翻拍的韓劇。

按理說(shuō)，作為影視劇最吸引眼球的主題之一，應(yīng)該涉足才是。

同樣是東亞國(guó)家，為什么中國(guó)就不拍復(fù)仇劇呢？

這與中國(guó)的禮法沖突有關(guān)。

在中國(guó)文化中，復(fù)仇屬于“家族法律”，懲罰犯罪是國(guó)家的職能。

其實(shí)，中國(guó)古代一直都有復(fù)仇的“傳統(tǒng)”。

因?yàn)樵趪?guó)家組織尚不發(fā)達(dá)的時(shí)候，復(fù)仇其實(shí)算一種社會(huì)“自救”，通過(guò)社會(huì)懲罰來(lái)維持內(nèi)部的平衡，是一種家族的法律。

但是，當(dāng)國(guó)家日益壯大之后，懲罰犯罪被以法律明文的形式記錄下來(lái)，成為了國(guó)家職能。

國(guó)法取代家法，任何人不得越權(quán)。

所以最晚在東漢末年，復(fù)仇就已經(jīng)被國(guó)家法律所禁止，自此之后，除了元朝，律法都是如此。

到最后，只有國(guó)家才能夠懲罰犯罪的觀念深入人心，成為常識(shí)，復(fù)仇的風(fēng)尚便完全地消失了。

而且，中國(guó)律法對(duì)復(fù)仇者向來(lái)都是嚴(yán)加重罰。

魏晉南北朝甚至?xí)赀B九族，重罰之下，還有誰(shuí)會(huì)提倡復(fù)仇？

再者說(shuō)，中國(guó)向來(lái)以和為貴，復(fù)仇也不符合中國(guó)的儒家文化。

日韓，尤其是韓國(guó)，雖然也受到儒家文化影響，但畢竟沒(méi)有那么深，他們更在意娛樂(lè)市場(chǎng)的反應(yīng)。

韓國(guó)的電影市場(chǎng)相當(dāng)嚴(yán)峻，很長(zhǎng)一段時(shí)間，大多數(shù)電影甚至都是入不敷出。

而且韓國(guó)人口少，從事文藝、娛樂(lè)的人卻非常多，導(dǎo)致競(jìng)爭(zhēng)相當(dāng)激烈。也正因此，他們非常在意噱頭。

因?yàn)橛朽孱^的東西才能引起大家的注意，被廣泛議論，它的收視率、票房才會(huì)上去。

這也就是為什么韓國(guó)電視劇以“狗血”出名。

但經(jīng)歷多年狗血?jiǎng)〗逃捻n國(guó)人，對(duì)“一般刺激”的東西已經(jīng)變得麻木，需要“更刺激”的東西。

這時(shí)候，“復(fù)仇”就被拎了出來(lái)。

樸贊郁的“復(fù)仇三部曲”以及當(dāng)時(shí)轟動(dòng)亞洲圈的《妻子的誘惑》都是實(shí)例。

恨永遠(yuǎn)比愛(ài)持久。

但是在現(xiàn)實(shí)中，大多數(shù)的我們只能被動(dòng)遺忘痛苦，自嘲地講著地獄笑話。

所以編劇創(chuàng)造了這樣一個(gè)故事。

用以弱勝?gòu)?qiáng)的復(fù)仇，建造奢侈的想象。

“我絕不留情，也注定不會(huì)迎來(lái)榮耀?！?/span>