中國古代文體豐富，詩詞歌賦在表達(dá)時各有所長，也各有鐘愛的話題。其中最喜歡寫春天的，或許就是宋詞了。

曾有人給《全宋詞》做過檢索，里頭出現(xiàn)頻率排名前十的詞匯，有“東風(fēng)、春風(fēng)、江南”。要是去隨意翻翻《宋詞鑒賞辭典》，厚厚六大卷，時不時就能蹦出描寫春天的詞作。看詞牌，便有沁園春、玉樓春、武陵春、江南春、留春令、慶宮春等等，“春”字頻頻出現(xiàn)，宋代詞人確實(shí)對春天有種著了魔的偏愛。

今日，且讓我們在“吹面不寒楊柳風(fēng)”的陽春三月到宋詞里尋覓最濃厚的春意。

一

詞人中，最著急惦念江南之春且寫得風(fēng)趣的應(yīng)是王觀。

王觀是江蘇如皋人，在詞人中與高郵的秦觀并稱“二觀”。他還給自己的詞集取名《冠柳集》，表示高出柳永之意，有點(diǎn)托大了。

他送朋友鮑浩然回浙東老家，在詞作《卜算子》里打趣好友，說“水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問行人去那邊？眉眼盈盈處”，把鮑浩然老家的山水比成他愛人的眉眼，構(gòu)思別致，比喻貼切，被認(rèn)為“新麗處和輕狂處皆足驚人”。結(jié)尾句“若到江南趕上春，千萬和春住”一語雙關(guān)，是千古佳句。有這首詞托底，王觀在宋詞里便可占得“江湖地位”了。

而春意最鬧的，來自宋祁的名作《木蘭花》。他寫道：“東城漸覺風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧?！蓖鯂S評價“著一'鬧’字而境界全出”。僅靠這個“鬧”字，宋祁在詞史上就留下了濃墨重彩的印記。他其余的詞，都是泯然眾人，不太出彩。由此，宋祁被人稱為“紅杏尚書”，正如秦少游因詞里有名句“山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門”，而被人叫作“山抹微云學(xué)士”一樣。

而宋祁《木蘭花》的下闋是“浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照”。這是宋代高官達(dá)人的富貴通病。宋祁生在升平盛世，兩兄弟又同舉進(jìn)士，人稱“大小宋”，一生享盡榮華，寫起詞來自然輕松愜意。但是，在這歡樂之余，就會在詞作里營造點(diǎn)浮生若夢的淡淡哀愁。即便如歐陽修、范仲淹的詞作也不能免俗，這調(diào)性在晏殊身上就體現(xiàn)得更深。

晏殊七歲能文，十五歲以同進(jìn)士出身進(jìn)入官場，像范仲淹、歐陽修、富弼等名臣均出其門。春日里無所事事時，“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺”，緊接著詢問下“夕陽西下幾時回？”，又哀嘆“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”，最后一人在“小園香徑獨(dú)徘徊”。

其中，“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”是千古名句，工整對仗，渾然天成，把花的零落、春的消逝說得淋漓盡致。

而他的另一首《浣溪沙》，“一向年光有限身，等閑離別易銷魂，酒筵歌席莫辭頻。滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春，不如憐取眼前人”，也是這種“富貴病”的滋味。

這是風(fēng)雅大宋的獨(dú)有魅力，展示了人性的豐富。像晏殊、范仲淹，很多時候白天忙于軍國大事，晚上回到府中，就卸下盔甲面具，寫起了傷春惜時的宋詞。晏殊的詞雖然繼續(xù)了花間詞的風(fēng)格，但已有個性化的生命感悟在涌動。

二

和晏殊一樣，在詩文里倡導(dǎo)改文風(fēng)的歐陽修，也把內(nèi)心最柔軟的一面留給了詞。尤其到了春天，他的傷春情懷也展露無遺。在他的名篇《蝶戀花》里，一起句就是“庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路”。到最后變成：“雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。”

這讓人很是詫異，正襟危坐編寫《新五代史》，酣暢淋漓書寫《醉翁亭記》《秋聲賦》的歐陽修，能將細(xì)膩的情感描述得如此貼切動人。這也是宋朝文人技多不壓身的“斜杠”印證。

到了春天，人的情感會特別細(xì)膩敏感。李清照還是少女時，她的《如夢令》是：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！倍潭處仔校q如一個短劇，用鏡頭感把少女時代的慵懶感寫得纖毫畢現(xiàn)，“綠肥紅瘦”也成了春天繁花落盡的代名詞。

但一旦到了中年，經(jīng)歷了家國之痛，李清照對春天就很是傷心了。她在《武陵春》里寫道：“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流?！鄙祥犚怀鰣?，就顯出中年孀婦的慵懶無力、萬事皆空的倦怠感。在下闋她繼續(xù)寫道：“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁?！边@春日里的愁，已經(jīng)多得用船都載不動了。

這么寫春愁的，還有很多名句，如賀鑄的“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”，秦觀的“便做春江都是淚，流不盡，許多愁”。這些詞句的出彩，在于把抽象的愁變成具體的形象，才成為神來之筆，成為典范。

而晏幾道寫春愁也自有其高妙處。晏幾道是晏殊的幼子，父親高官厚祿，他卻晚年潦倒。文學(xué)史上，著名的父子有三曹、三蘇，而大小晏靠著婉約詞的成就也能占得一席之地。

晏幾道最好的詞《臨江仙·夢后樓臺高鎖》，寫的也是春天里的故事。一開頭是“夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”，到下闋便點(diǎn)出具體思念的姑娘小??，“記得小??初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時明月在，曾照彩云歸”。大家評價晏幾道是“真古之傷心人也”。春日若是有所惦念之人，讀讀晏幾道的《小山詞》是很能共情的。

被春愁困得最深的當(dāng)是李后主。李后主前半生是南唐帝王，生命最后幾年在宋朝當(dāng)階下囚。他最好的詞多是成為階下囚后寫的，也算宋詞。《相見歡》只有短短幾十字，“林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長恨水長東”，卻說盡人生之恨。而另一首《虞美人》，“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”，更是千古傷心之筆。

春日里的亡國恨，在姜夔的《揚(yáng)州慢》里尤為深刻。他看到昔日繁華的揚(yáng)州城，在金兵過境肆虐后，到今日“過春風(fēng)十里，盡薺麥青青”“廢池喬木，猶厭言兵”。他想著，即便是杜牧重生，回到揚(yáng)州也是“難賦深情”了，唯一不變的是“二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲”，但也不知“念橋邊紅藥，年年知為誰生”。

三

也非所有人到了春天，在詞里就是一副滿懷愁緒、吐血賞花的病態(tài)樣。比如蘇軾，即便他表達(dá)過“春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”的沉重感，但多數(shù)情況下，春日感懷在他的筆下，是一副超脫的模樣。

如他在《望江南·超然臺作》里寫春天時，就有強(qiáng)烈的蘇氏風(fēng)格。起頭說“春未老，風(fēng)細(xì)柳斜斜。試上超然臺上望，半壕春水一城花。煙雨暗千家”，那時他剛從杭州調(diào)到了密州，密州當(dāng)時屬于欠發(fā)達(dá)地區(qū)。到了清明寒食時節(jié)，他眺望全城、思念故人，便寫下了這首詞。詞的結(jié)尾是“休對故人思故國，且將新火試新茶。詩酒趁年華”，便有超然物外、忘卻塵世的超脫感。所以現(xiàn)在一到春天新茶采摘，微信朋友圈就到處是“且將新火試新茶。詩酒趁年華”，可見大家對這兩句的鐘愛。

這種超脫的表達(dá)在他的《蝶戀花》里也是異曲同工。一開頭是“花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞”。這下句要是讓李煜接下去，就要變成“別來春半，觸目愁腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿”。但蘇軾接的是“枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草”。此句讓多少單戀無果的癡男怨女們又有了重新出發(fā)的勇氣底氣，這倒是蘇軾創(chuàng)作時所始料未及的。

當(dāng)然，蘇軾最曠達(dá)的春日詞還是體現(xiàn)在《定風(fēng)波》里。那時他正被發(fā)配黃州，為了生計跑去三十里外的沙湖買田種地?！澳牬┝执蛉~聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生”很是隨性瀟灑，結(jié)尾處“回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴”更是超脫曠達(dá)，成了很多人一生的指引。蘇軾在開頭也頗為自得地寫道“沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狽，余獨(dú)不覺”。當(dāng)然不帶雨具裝瀟灑也有點(diǎn)小代價，過了兩天，他就在文章里說自己淋雨凍感冒，請醫(yī)生來針灸了。

春天百花盛開，但又繁花易落。來的時候是“昨日春如，十三女兒學(xué)繡。一枝枝、不教花瘦”，走的時候是“而今春似，輕薄蕩子難久”，是四季里人的情緒最為細(xì)膩敏感之時。而宋詞文體豐富，又天生自帶樂韻，最適合表達(dá)這種如夢似幻的豐富情感。若是在春日里“單衣試酒、光陰虛擲”，雖百感交集，可“寸寸柔腸，盈盈粉淚”卻難以表達(dá)，便去多讀讀晏殊、晏幾道、秦觀、李清照、蘇軾，因?yàn)樗卧~里有最豐富的春天。