全國性的書法大展項目，多達二十種以上，其中影響最大的書法展，便是全國書法展、蘭亭書法展、中青年書法展、扇面展等，這些國家級的書法大展，她全部參加了，并且是每次都獲大獎！

也許你會問，她是誰呢？怎么這么牛氣！此人就是江蘇籍的王嵐女士。

王嵐，1989年至1991年，進入南京藝術學院進修書法，師從黃惇教授。中書協(xié)會員，江蘇省書協(xié)理事，作品多次在日本、韓國等國家展出。作品入編《中國當代名家書畫集》。

英雄須問出處，名家當問師承。王嵐的老師黃惇，又是一位怎樣的老師呢？

黃惇，1947年生于江蘇太倉，畢業(yè)于南京藝術學院美術系，獲得文學碩士學位，從事教學、創(chuàng)作與理論研究，研究方向為中國傳統(tǒng)藝術史、中國書法（篆刻）史論等。

從黃惇的簡歷中，我們得知，他不只是一位書法家，更是一位書法理論學者，對文史有深入地了解，完全具備一名書法家所具備的文化素養(yǎng)。因此，王嵐跟上了這樣的老師，自然是幸運的，也是收獲滿滿的！

王嵐的書法作品，以行楷居多。從所喜好的書體來看，能夠看出一個人的處事風格。由此不難想象出王嵐的嚴謹踏實的工作態(tài)度。

這幅楷書作品，筆畫交代分明，棱角分明，沉穩(wěn)中，體現(xiàn)出鋒芒畢露。字體個性柔中寓剛。用墨清淡，作品透露出恬淡雅致的藝術氣息。

王嵐女士的作品，在影響最大的全國書法展中，當仁不讓，一舉奪得獎杯！

在全國首屆扇面展和第二屆扇面展中，王嵐力克群雄，均拿下了大獎。

寫扇面最能檢驗創(chuàng)作者的謀篇布局的能力，它要求作者具備精致細膩的筆法，雅致清麗的小字風格。這幅扇面是用小楷寫成，無疑加大了書寫的難度。

一般的扇面，忌諱寫小楷，因為小楷容易導致呆板而缺乏生氣。然而，王嵐做了一個大膽的嘗試，正所謂：“沒有金剛鉆，攬不了瓷器活?！?/span>

此幅扇面，同樣是用小楷寫成。運用了行書的筆法，點畫呼應，和諧得體。

寫小楷考驗的是耐力，沒有一顆寧靜的心，別寫小楷。需要作者又較強的控筆能力，用筆過輕與過重，都會破壞書寫的整體效果。

大凡著名的女書法家，都擅長寫小楷。從小楷作品中，最能體現(xiàn)作者的藝術素養(yǎng)和人文情懷。

王嵐的參賽作品，幾乎囊括了幾個主要大獎，尤其在全國中青年書法篆刻展中，更是出人頭地，先后奪得第三、四、五、七、八屆大獎，這在中國書壇上，大概是沒有先例的。

王嵐的行書，在筆力上，是很有力道的，點畫呼應，因勢生情，較為和諧。用墨的對比變化，較為平和。

相比而言，王嵐的行書造詣，比起她的楷書來，有所遜色。這倒不是在此方面能力不夠，是因為在行書方面投入的精力，不及楷書多，正所謂“種瓜得瓜，種豆得豆。”

這幅書法，風格煥然一新！從書體的角度看，應歸屬隸書，但結體又類似于楷書，筆法同時借鑒了魏碑的筆意，因此，此幅書法具有多重面孔。

在用墨上，非常淡雅的墨色，正是惜墨如金哪！

難怪很多書家，都樂意創(chuàng)作隸書，隸書在變化上，的確有很大的伸縮性，作者有很大的發(fā)揮空間，這就需要創(chuàng)作者有善于變通的能力。

不愧為書法藝術院校畢業(yè)的高材生，在各種書體的運用上，五體皆能。

王嵐的篆書，骨力分明，轉折自然得體，方圓并用，隨形而生。嚴謹?shù)墓P法中，又有幾分拙味兒。

篆書有常常和篆刻掛鉤，從該作品的運筆來看，王嵐對篆刻，應該也是一把好手。

此幅大草作品，很見功底！有人說，草書是書法的最高境界，草書最能體現(xiàn)作者的性情和秉性，舉手投足之間，全在草書的連綿不斷的筆畫中。

作家蔡金純在贊揚王嵐的書法時，寫下來這樣一首詩——

紫毫嵐煙，彤管薛箋。四十年，耕耘無間。峨眉淡掃，古弦輕拈。令筆生情，墨生韻，紙生煙。

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