大部分文學愛好者都適合寫小小說，當然了，這不代表任何人都有寫作天賦，否則作家遍地都是了。

有些人喜歡看短篇小說寫作方式，而不喜歡小小說。或者說更喜歡《收獲》上的短篇小說，覺得質量高。其實這是一種錯覺，就好像你認為縣城里的人文化水平不高，都市里的人文化水平一定高一樣。其實現(xiàn)在很多人都不讀書了，都市里的人也是一樣，讀書的只是一小撮人。你覺得城市里的人文化水平高，那是受環(huán)境熏陶出來的。就好像王寶強現(xiàn)在也比以前強了一些。

《百花園》上的小小說，大部分都是在講大道理，但是偶爾也會出現(xiàn)一兩篇寫得不錯的小小說，比如有一篇《正在小雨》，敘事方式跟其他的就有所不同，具體的我不在這里講了（也許以后會講），這篇小說更像“故事”，而不是講什么大道理。

寫得一般的小說，或者說初級水平，很多是在講大道理。水平高一點，其實也是在講大道理，只不過“隱晦”了一點。初級水平的小說，更多的是“表達”，所以你會覺得作者在講道理。水平高一點的，是“表現(xiàn)”，我用一種創(chuàng)作技巧把故事給呈現(xiàn)出來，不刻意表達什么，這樣看起來更高級一些。只不過有些作品的內(nèi)涵還是想講個什么道理出來。

《飛來飛去》，作者無非是批判人性的扭曲，母親對自己的愛等等主題。當然了，我不是專業(yè)寫書評的作者，我只會分析創(chuàng)作技巧。有人能解讀出許多東西出來，但這不代表這篇小說有什么優(yōu)秀的地方——我看到文學雜志把這篇小說列入“去年優(yōu)秀作品之列”。

有人覺得魯迅沒什么了不起的，不就是會批判和揭露嗎？這是很多人對創(chuàng)作技巧的不了解。一篇小說有沒有思想深度，一般都是通過創(chuàng)作技巧體現(xiàn)出來的?！皠?chuàng)作技巧”是小說的骨頭，沒有這個支撐，小說就“立”不起來。創(chuàng)作技巧太平庸，一般情況下也代表這篇小說很平庸。魯迅的小說創(chuàng)作技巧方面，就很厲害。具體的我以前講過，其他作者也講過。

當然有些人覺得，能批判和揭露就是本事。

講道理類型的小說，屬于是作者告訴你“這件事這么做是正確的”。而“表現(xiàn)類小說”，屬于只呈現(xiàn)，用創(chuàng)作技巧來“批判和諷刺”。表達了什么？當然是作者希望人性不要那么扭曲，希望人間美好，希望大家不要聽風就是雨。其實這和“講大道理的小說”是一回事，只不過后者（就是“表現(xiàn)類小說”）從藝術方面來說，更高級。

其實很多人都喜歡講大道理，都認為文學是在教人們向善——這就是一種創(chuàng)作理念。文學雜志上面的作品，只不過是反映了當前人們的思想狀態(tài)。《百花園》雜志上為什么有很多正能量小說呢？因為很多作者和讀者，就喜歡這一類的。所以，小小說適合多數(shù)文學愛好者。

我這兩天講了兩三篇普通的小說，就是說，作者先從普通小說做起。就算你自認為自己的寫作水平很厲害，也先從普通小說做起。多發(fā)表作品，在編輯面前混個臉熟。這樣對以后的好作品也有利。我以前常說作家寧肯的事，他就是離開文壇一段時間，沒人認識他，他寫的長篇小說編輯根本不看。

有些人總批判文壇，但是不代表批判的人，寫作理念有多么高級。就比如有的人覺得自己在文學方面懷才不遇，但是他寫的小說，也是“荒誕”類型的。文學雜志也時常會刊登一些“荒誕類小說”。所以荒誕類小說和它表達的內(nèi)容，沒什么新鮮的。