1812年貝多芬《第五號(hào)“皇帝”鋼琴協(xié)奏曲》首演后獲空前成功，被所有樂評(píng)一致贊譽(yù)為：“有史以來Z天馬行空、Z傳神，亦是Z困難的協(xié)奏曲之一”，這部結(jié)構(gòu)龐大、充滿力量的著作從迸發(fā)出的第一簇音符開始，便向人們展示了它的王者風(fēng)范。在作品的三個(gè)樂章中，樂隊(duì)與鋼琴的技巧得到了Z為輝煌的展示，后人更將其予以“皇帝”的標(biāo)題。

雖然“皇帝”這一標(biāo)題并不為貝多芬本人所起，也不與某一位“皇帝”有關(guān)，此副題之由來雖無從考究，但也的確因?yàn)榈弁醢愕母畸愄没曙L(fēng)范，絢爛輝煌的演奏技巧與這一標(biāo)題相吻合。樂曲中，作曲技巧爐火純青的貝多芬，又設(shè)計(jì)出眾多嶄新的思路，整部作品在工穩(wěn)的結(jié)構(gòu)中蘊(yùn)含著壯闊的波瀾、變化無窮的旋律，尤其以主奏鋼琴開始的第一樂章，一開始便給聽眾以極端宏偉、華麗的印象。

貝多芬自1808年開始著手創(chuàng)作此曲，并于第二年完成。當(dāng)時(shí)于內(nèi)，貝多芬已深受耳疾困擾，于外，維也納正處于與法軍的戰(zhàn)亂之中，據(jù)悉，在法軍四處作亂的時(shí)節(jié)，貝多芬曾遇見法軍軍官，他當(dāng)即握緊拳頭，咬牙切齒地說：“如果我對于戰(zhàn)術(shù)也像對對位法一樣有深入了解的話，非給你一點(diǎn)顏色看看不可”。

一方面，貝多芬雖然憎恨侵略者的一系列不當(dāng)行為，但也對他們曾宣揚(yáng)的自由、博愛、平等等精神表示贊同，在這些情感的擁簇下，“皇帝”協(xié)奏曲就是誕生在這樣動(dòng)蕩的時(shí)期。

完成之后，貝多芬遂將此作品獻(xiàn)予魯?shù)婪蚬簟?/p>

“皇帝”鋼琴協(xié)奏曲是一部永恒的作品，聽它，你聽得最多的是誰的演繹？米凱蘭杰利、齊默爾曼、布倫德爾、肯普夫？這些演奏家星光熠熠，思考、停頓、起承轉(zhuǎn)合、對作品理解、細(xì)節(jié)的處理，與指揮、樂團(tuán)的合作都具有自身獨(dú)特風(fēng)格，在他們的詮釋下，此曲更能經(jīng)得起各種考驗(yàn)與演繹。

在米凱蘭杰利指尖下，“皇帝”這部曾令很多演奏家望而卻步的高難度巨著創(chuàng)意煥然，光芒四射，充滿靈性，這是一份極具高級(jí)感的詮釋，大名鼎鼎的指揮家朱里尼與維也納交響樂團(tuán)的協(xié)奏更能彰顯高貴。

他們的“皇帝”是專家公認(rèn)的“登峰造極”、“貝五最優(yōu)秀版本”的演繹（也有人說這是老米一生的Z高成就），樂句從容不迫且沒有任何拖沓，流露出王者之氣，而第二樂章那真摯、親切的旋律更是如春天的陽光般普照人心，幾度催人淚下。通透圓潤的音色即使在強(qiáng)奏下也毫無刺耳之感，使這個(gè)錄音臻達(dá)鮮少有人企及的高峰。

齊默爾曼的“皇帝”演繹尤其體現(xiàn)于音色的控制、音樂內(nèi)涵的詮釋、以及全曲情緒的把握方面。協(xié)奏者伯恩斯坦與維也納愛樂樂團(tuán)在節(jié)奏處理上、樂句的推進(jìn)速度上，絲毫不拖沓，皆完美得令人難以置信。

這是一份灌錄于1989年9月的“貝五”鋼協(xié)，錄音被《企鵝唱片指南》評(píng)價(jià)為三星，值得一提，這場演出后僅一年，伯恩斯坦即撒手人寰，因而也被看作是大師的“天鵝絕唱”。

暌違30年之后，64歲齊默爾曼于2020年，再次灌錄了貝多芬的鋼琴協(xié)奏曲，只不過此次，與之合作的則是西蒙·拉特爾爵士與倫敦交響樂團(tuán)。

齊默爾曼在西蒙·拉特爾身上也發(fā)現(xiàn)了與伯恩斯坦幾乎相同的對音樂的處理態(tài)度，齊默爾曼說：“伯恩斯坦對音樂的態(tài)度讓我留下非常清晰的印象，他們都給我勇氣與信心，讓我敢于面對自己的詮釋，嘗試了全新的音樂觀點(diǎn)”。

在布倫德爾手中，貝多芬的“鋼協(xié)”是立體的，他曾數(shù)次灌錄這五首作品，不斷挑戰(zhàn)，力求貼作原作本意。此版與西蒙·拉特爾指揮維也納愛樂樂團(tuán)的貝多芬鋼琴協(xié)奏曲是第四次灌錄，與前三套相比，細(xì)節(jié)更所，建筑更精致立體。

于此，他的“皇帝”第一樂章的速度比先前版本呈現(xiàn)稍慢，表露出更為深沉與復(fù)雜的情緒與氣質(zhì)，聲聲觸及靈魂。

在波利尼的手下，冷峻和清冽的觸鍵效果直達(dá)樂曲內(nèi)核，雖然他是演奏肖邦作品的一把好手，但是在貝多芬鋼協(xié)下，他的功力依舊被極好呈現(xiàn)。

波利尼與卡爾·伯姆指揮維也納愛樂樂團(tuán)版的“皇帝”是長期備受評(píng)論家與樂迷推崇的經(jīng)典演繹，伯姆嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡聤W派指揮風(fēng)格，將樂曲“解構(gòu)”得淋漓盡致。在他的帶領(lǐng)下，維也納愛樂的協(xié)奏華麗恢弘?yún)s不輕浮，滿溢著耀眼的人性光輝，協(xié)奏幾乎無可挑剔，符合原作本意且光彩奪目。

貝多芬的作品是布赫賓德“畢生的伴侶，自己音樂發(fā)展的鏡子”，一生多以傳頌這些名作為主。于樂迷眼中，布赫賓德的“皇帝”低調(diào)且奢華，提起此曲，你未必會(huì)首先想起這位演奏家，但只要聆聽了，你不會(huì)想要錯(cuò)過這樣一份詮釋的，特別是此版的協(xié)奏者還是穆蒂指揮維也納愛樂樂團(tuán)。

此外，輯中還收錄有與尼爾森斯&萊比錫布商大廈管弦樂團(tuán)合作“第一鋼協(xié)”；與揚(yáng)頌斯&巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)的“第二鋼協(xié)”（這是指揮家2019 年底去世前的最后一場音樂會(huì)錄音）；與捷杰耶夫&慕尼黑愛樂“第三鋼協(xié)”；與蒂勒曼&德勒斯登國家管弦樂團(tuán)“第四鋼協(xié)”。

塞爾金是演繹莫扎特、貝多芬、舒伯特等作曲家作品的卓越代表，其最大的特色在于他對作曲家始終抱著忠實(shí)的態(tài)度，在“皇帝”協(xié)奏曲演繹中，你聽到的是“原味”，對細(xì)節(jié)處理特具個(gè)人風(fēng)格，琴音清晰明亮，線條層次分明，演奏深刻。

這份錄音由其與伯恩斯坦指揮紐約愛樂樂團(tuán)合作灌錄，當(dāng)中除了“皇帝”協(xié)奏曲，還收錄有《第三號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》，專輯發(fā)行于上世紀(jì)90年代，同屬所有“貝五”鋼協(xié)中珍貴的一版。

揚(yáng)·利謝茨基是一名95后的鋼琴家，也是我們今日提到的所有演奏“貝五”鋼協(xié)版本中Z年輕的一位。雖然因年齡、經(jīng)驗(yàn)，他遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及這些前輩，但是他的演繹卻很好地為我們帶來全新的聽感。他有著沉穩(wěn)的琴技，但又不缺他那個(gè)年紀(jì)中的純真美好。

這套貝多芬《鋼琴協(xié)奏曲全集》錄音中的“皇帝”是音樂會(huì)演出實(shí)況錄音，與圣馬丁學(xué)院管弦樂團(tuán)合作演出，樂評(píng)家們一致贊譽(yù)道：“閃閃生輝的演出讓人耳目一新”，一同來聆聽“小鮮肉”的清新演繹！

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