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《降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲“皇帝”》Piano Concert no.5 in E flat Major "Emperor" Op.73 是貝多芬所有的鋼琴協(xié)奏曲作品中，規(guī)模最為龐大的一部，故常被人稱為《“皇帝”協(xié)奏曲》。
 降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲(作品73，又喚作“帝皇”協(xié)奏曲)，乃貝多芬的第五首鋼琴協(xié)奏曲作品，于1809年至1811年間在維也納完成初稿，接著于1811年11月于萊比錫作首演。貝多芬亦曾將此作品獻(xiàn)予奧地利的魯?shù)婪蚬簟?/font>
創(chuàng)作背景
1809年4月至5月間，奧地利遭到法軍攻擊，維也納陷入四面楚歌之中。貝多芬亦在機(jī)緣巧合下，躲進(jìn)弟弟的地窖當(dāng)中，以枕頭遮蓋著頭隔著法軍之炮火，至于身兼貝多芬學(xué)生及朋友的魯?shù)婪蚬?，更因此逃往城外。次?月，當(dāng)魯?shù)婪蚬魟P旋歸來時，貝多芬遂將此作品獻(xiàn)予魯?shù)婪蚬簦霸?810年2月4日將手稿交予伯萊特科普夫與哈泰爾(Breitkopf & H?rtel)出版社。
此曲以“帝皇”作副題，然而此名字并非貝多芬或出版社編定，而是由英語系國家另行補(bǔ)上。此副題之由來已無從稽考，但可以肯定的是，從創(chuàng)作期間之同時期政局，可以約略了解到該曲之含意。當(dāng)時之首演被迫移師至維也納以外地方，然而，1811年11月28日在萊比錫之首演，反而獲得空前成功，各報章亦因而稱贊該曲為“有史以來最獨(dú)一無二、最天馬行空、最傳神，亦是最困難的協(xié)奏曲之一”。
曲式及內(nèi)容
此首合共40分鐘之協(xié)奏曲，共分下列三段樂章：
I. 快板(Allegro)
II. 稍快的慢板(Adagio un poco mosso)
III. 回旋曲—快板(Rondo - Allegro)
第一樂章
本樂章之曲式十分龐大，約長二十分鐘，比其余任何一個樂章長多于一倍。樂章以雄偉之姿態(tài)開始，由整個樂團(tuán)演奏三個宏亮的和弦，中間穿插著鋼琴踏沓而來的琶音。鋼琴炫技的樂段過后，樂團(tuán)奏出本樂章之主旋律，鋼琴則在九十五小節(jié)后方才出現(xiàn)，并以簡單之上行音階作引子，輕柔地帶出樂團(tuán)奏起的一個主題。接著鋼琴跟樂團(tuán)展開篇幅較長之對答，情緒跌宕起伏，其中一段鋼琴以厚重的和弦及應(yīng)對管樂，靈感似乎來自法軍及奧軍于維也納之戰(zhàn)役。
第二樂章
此段落開始之時，先以弦樂以弱音演奏出溫柔而仿照詩歌之樂段，使得全個樂章增添夜闌人靜之感覺。其后則變得極簡樸—鋼琴以奇幻下行旋律作獨(dú)奏，及將開首樂段移至隨后作進(jìn)一步發(fā)展，使得內(nèi)容極為精致。
第三樂章
本樂段帶有歡欣氣氛，先以七拍子回旋曲(ABACABA)作開端，接著由奏鳴曲式與回旋曲混合，到最后以鋼琴引發(fā)之華彩樂段作結(jié)
副標(biāo)題
貝多芬：第五鋼琴協(xié)奏曲 BEETHOVEN: Piano Concerto No.5
這首鋼琴協(xié)奏曲，降E大調(diào)，OP.78，是5首協(xié)奏曲中樂隊與鋼琴的技巧發(fā)揮最輝煌的一首，出版時標(biāo)明為“大型協(xié)奏曲”，其《皇帝》的標(biāo)題大約是指此曲的結(jié)構(gòu)輝煌而在協(xié)奏曲之首而言。這首協(xié)奏曲與當(dāng)時流行的“軍隊”協(xié)奏曲不無聯(lián)系。
樂章
共 3個樂章：
1.快板，奏鳴曲式。從樂隊齊奏的響亮和弦和鋼琴獨(dú)奏3次自由的華彩開頭，決定了這一樂章英雄主題的發(fā)展。這一樂章基本主題在各種相互對置的插段變換中，在和弦所組成的張力中不斷出現(xiàn)非常精彩的段落，像是大江奔流的氣勢中寧靜而又安逸的綠洲。發(fā)展部的對話明顯比第四號第二樂章高出一籌，完全是一種深沉的戲劇性。而輝煌的樂隊發(fā)展中不斷涌現(xiàn)的鋼琴華彩樂句恰恰又成為一種特殊的裝飾。
2.稍活潑的柔板，自由的變奏曲式。基本主題包括很弱的弦樂器詠與鋼琴兩次熱情的戲劇性獨(dú)白。在變奏中，鋼琴一直在從容不迫地編織它優(yōu)美的旋律圖案。這一樂章后部開始孕育那個效果輝煌的發(fā)揮。
3.回旋曲，快板，似乎是第二樂章的蘊(yùn)積就為這一樂章的迸發(fā)。第二主題雖在這個樂章中有精細(xì)的發(fā)展.但基本主題在各種變奏和調(diào)性裝飾處仍呈現(xiàn)出雄偉的氣勢。在這一樂章中，鋼琴呈示出它的全部光輝。值得注意的是在回旋曲的第二個插部中有一個小型回旋曲，精巧地起到了“匣內(nèi)有匣”的效果。
唱片
這首協(xié)奏曲的版本可選：
1.米凱蘭杰里和維也納愛樂樂團(tuán)、朱里尼合作版，DG，CD編號419 249—2。
2.克萊伯(Cliburn)與芝加哥交響樂團(tuán)、萊納(Reiner)合作版，RCA，CD編號09026 61961—2，《企鵝》評介三星。
3.科瓦塞維奇與澳大利亞交響樂團(tuán)合作版，EMI，CD編號EMX2184(+《大賦格》)，《企鵝》評介三星帶花。
4.譚梅文與英國古樂團(tuán)合作版，EMI，CDC7 49965—2，(+《合唱幻想曲》)，《企鵝》評介三星帶花。
5.齊默爾曼與維也納愛樂樂團(tuán)、伯恩斯坦合作版，DG，CD編號429 748—2，《企鵝》評介三星。
6.波里尼與柏林愛樂樂團(tuán)、阿巴多合作版，DG，CD編號445 851—2。
7.布倫德爾與倫敦愛樂樂團(tuán)、海丁克合作版，Philips，CD編號434 148—2。
8.科瓦塞維奇與倫敦交響樂團(tuán)、科林·戴維斯合作版，Philips，CD編號422 482—2，《企鵝》評介三星。
這首協(xié)奏曲《企鵝》評為三星的版本還有：
1.阿勞與德累斯頓國家歌劇院樂團(tuán)、科林 ·戴維斯合作版，Philips，CD編號416 215—2。
2.佩拉希亞與阿姆斯特丹音樂廳樂團(tuán)、海丁克合作版，Sony，CD編號MK 42330。
3.弗萊塞(Fleisher)和克利夫蘭交響樂團(tuán)、賽爾演奏版，Sony，CD編號SBK 46549。
這首協(xié)奏曲的歷史錄音可選：
1.莫塞維茨(Moiseiwitsch)和倫敦愛樂樂團(tuán)、賽爾1938年錄音，KOCH，CD編號37035—2。
2.菲舍爾和德累斯頓樂團(tuán)、伯姆1939年錄音.DANT，CD編號HPC007。
3.吉澤金和柏林廣播交響樂團(tuán)、羅泰爾(Rother)1944年錄音，MUSI，CD編號MACD815。
4.施納貝爾1947年與愛樂樂團(tuán)、加萊拉 (Galliera)錄音，TEST，CD編號SBT 1020。
5.菲舍爾與愛樂樂團(tuán)、富特文格勒1951年錄音，EMI，CDH7 61005—2。
6.霍洛維茨與PCA樂團(tuán)、萊納1952年錄音，RCA，CD編號GD87992。
7.肯普夫與柏林愛樂樂團(tuán)、肯培1953年錄音，DG 435 744—2(《企鵝》評為歷史錄音三星)。
降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲“皇帝”O(jiān)p.73
《降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲“皇帝”》Piano Concert no.5 in E flat Major "Emperor" Op.73 是貝多芬所有的鋼琴協(xié)奏曲作品中，規(guī)模最為龐大的一部，故常被人稱為《“皇帝”協(xié)奏曲》。而事實上，本曲也確實具有堂堂王者風(fēng)范。但是“皇帝”這一標(biāo)題并不是貝多芬自己命名的，也不可能和某一位特定的“皇帝”有關(guān)，公認(rèn)的說法是由于本曲在當(dāng)時被譽(yù)為無可爭議的“協(xié)奏曲之王”，故此得名，并沿用至今。在本曲中，作曲技巧爐火純青的貝多芬，又設(shè)計出眾多嶄新的思路，整部作品在工穩(wěn)的結(jié)構(gòu)中蘊(yùn)含著壯闊的波瀾、變化無窮的旋律，尤其以主奏鋼琴的花奏開始的第一樂章，一開始便給聽眾以極端宏偉、華麗的印象。
貝多芬自1808年開始著手創(chuàng)作此曲，并于第二年完成。當(dāng)時由于拿破侖率領(lǐng)法軍占領(lǐng)了維也納，使得本曲遲遲不能上演。據(jù)說在法軍四處作亂的時節(jié)，貝多芬曾遇見法軍軍官，他當(dāng)即握緊拳頭，咬牙切齒地說：“如果我對于戰(zhàn)術(shù)也像對對位法一樣有深入了解的話，非給你一點(diǎn)顏色看看不可! ”直到1811年，本曲才在德國的萊比錫得以首次公演。當(dāng)時的音樂雜志《大眾音樂報》曾這樣評價本曲：“毫無疑問，這是所有已經(jīng)創(chuàng)作出來的協(xié)奏曲中最富創(chuàng)造力、最富想象力和最引人注目的作品，同時也是在技巧上最為艱深的一部?！?/font>
全曲共分三個樂章，其中第二、三樂章連續(xù)演奏：
第一樂章 快板，降E大調(diào)，4/4拍子，協(xié)奏風(fēng)奏鳴曲形式。 主奏鋼琴即以花奏方式彈奏出分解和弦，進(jìn)而引出了管弦樂部分演奏的樂章主題，非常簡潔而又華麗絢爛， 此處可以看出貝多芬的作曲手法之精致。樂章經(jīng)過高潮之后，在極強(qiáng)的興奮狀態(tài)中結(jié)束本樂章。
第二樂章 稍快一些的慢板，B大調(diào)，4/4拍子，自由的變奏曲形式。和傳統(tǒng)的鋼琴協(xié)奏曲第二樂章一樣，本樂章同為優(yōu)美的徐緩樂章。樂章的主題似牧歌般悠揚(yáng)、恬靜， 經(jīng)過管弦樂部分對主題的充分演繹之后，主奏鋼琴像編入萬千光彩的綿綿音樂一般，持續(xù)奏出這一祈禱性的、淳凈恬美的主題。
第三樂章 回旋曲，快板，降E大調(diào)，6/8拍子。在第二樂章逐漸減弱之時， 主奏鋼琴就開始反復(fù)輕輕提示出第三樂章的主題，突然主奏鋼琴以爆發(fā)般地，以無比猛烈的威力奏出輝煌的主題，標(biāo)志著全曲進(jìn)入了第三樂章。旋即由管弦樂對這一主題予以反復(fù)。主奏鋼琴繼而導(dǎo)出曲折的新主題，交響曲和協(xié)奏曲交相輝映，手法精致絕倫，充分反映出貝多芬超人的寫作技巧。樂章結(jié)尾時速度再度轉(zhuǎn)快，作最后沖刺的主奏鋼琴猛然躍起，最后由管弦樂部分強(qiáng)而有力地結(jié)束全曲。
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