算起來(lái)，狐貍看過(guò)的臺(tái)劇鳳毛菱角，刨除學(xué)生時(shí)期看過(guò)不多的臺(tái)式偶像劇，轉(zhuǎn)型后，臺(tái)劇中的嚴(yán)肅作品，認(rèn)真看過(guò)的也就只有去年疫情期間的一部《我們與惡的距離》。熒幕上多年未見的賈靜雯，在劇中展示了中年女演員處理復(fù)雜角色的能力?！段覀兣c惡的距離》用嚴(yán)肅題材的視角，切入到多數(shù)人不曾關(guān)注的惡性案件背后。
 《我們與惡的距離》
一起無(wú)差別報(bào)復(fù)社會(huì)的案件，所激發(fā)的應(yīng)不僅僅是網(wǎng)絡(luò)沸騰的民怨和譴責(zé)，更應(yīng)該是整個(gè)社會(huì)對(duì)于背后成因的深度思考。
為死刑犯辯護(hù)的執(zhí)著律師、報(bào)道案情始末同為受害者家屬的媒體人、殺人兇手背后的原生家庭，成為劇情著力描述的三個(gè)角度。情與理、理與法的矛盾交織其中，將一個(gè)原本社會(huì)大眾看來(lái)簡(jiǎn)單無(wú)比可以直接宣判死刑的案件，解讀出另一層深度。由《我們與惡的距離》看開去，近幾年來(lái)的臺(tái)灣電視劇中，高分作品并不少見：
狐貍片單中的幾部：《麻醉風(fēng)暴》8.7分、聚焦新聞從業(yè)者的《鏡子森林》8.5分、白先勇同名小說(shuō)改編的年代劇《一把青》9.3分，以及去年一度引領(lǐng)風(fēng)潮的懸疑愛情題材《想見你》都收獲了不俗的口碑和關(guān)注度。
 《想見你》
這樣的臺(tái)劇，不禁讓人感嘆，今時(shí)不同往日，原來(lái)臺(tái)劇走得這么遠(yuǎn)，早已不是印象中那個(gè)偶像劇式微、藝人北上出走的落魄面孔。
不過(guò)今天要聊的這部，《俗女養(yǎng)成記》，卻是有別于愛情偶像劇、嚴(yán)肅題材或職場(chǎng)劇外的另一種存在方式——講述雞零狗碎生活的臺(tái)式家庭輕喜劇。39歲的“恨嫁女”陳嘉玲，沒房、沒車、沒老公、沒小孩，在前男友的婚禮上尷尬喝醉、開局不久便丟了高級(jí)行政的工作、和談了4年戀愛正談婚論嫁的男友分手，正式加入女loser的行列。和《三十而已》的王漫妮一樣，陳嘉玲選擇離開臺(tái)北，回到老家，在臺(tái)南閑適的生活里放慢節(jié)奏。時(shí)空切換，小陳嘉玲的成長(zhǎng)軼事躍然屏上，補(bǔ)充說(shuō)明了成年陳嘉玲的故事線。
原來(lái)，“恨嫁”情節(jié)是傳統(tǒng)，陳嘉玲的小姑姑，不懼世俗眼光和家庭壓力、終身未嫁。 不接受不喜歡的婚紗，因?yàn)閺男【捅黄群陀H戚小孩比，不爭(zhēng)而爭(zhēng)。 很少對(duì)男友熱情，符合社會(huì)規(guī)則對(duì)女性的教誨約束，經(jīng)驗(yàn)表明，女孩子太主動(dòng)是不對(duì)的。 小陳嘉玲生活的雞零狗碎，略帶夸張地展示了80年代臺(tái)灣普通人的家庭生活樣貌，它有小矛盾，但也有小確幸，它時(shí)而搞笑得讓人發(fā)出豬叫，時(shí)而于無(wú)形中催人淚下。 雖然遠(yuǎn)隔兩岸，雖然跨越時(shí)間，但我們依然能在搞笑一家人的身上，找到類似的情感投射，比如擁有世界上同一個(gè)嘮叨又關(guān)心你的媽媽，比如一家人看到限制級(jí)畫面時(shí)大人的尷尬解釋，又比如多子女家庭難免的一碗水端不平。《俗女》的打開方式并非先例，無(wú)論是大小女主視角的雙線敘事，還是諸多生活插曲，我們都在其他劇中看到過(guò)更生動(dòng)、更豐富、更心酸的呈現(xiàn)。
只不過(guò)，這些生活中似曾相識(shí)的畫面，并未被編劇拿來(lái)做成煽動(dòng)情感焦慮的武器，反而是用戲劇化的幽默、調(diào)侃的語(yǔ)氣，于無(wú)形中消解了嚴(yán)肅議題的負(fù)面情緒，再佐以臺(tái)式小清新的配方，煲出一碗醇而不膩的營(yíng)養(yǎng)雞湯。
曾經(jīng)被社會(huì)意識(shí)和家庭教導(dǎo)綁架的“恨嫁女”，最終也未收獲多金奶狗在側(cè)。曾經(jīng)不惜引發(fā)家庭革命，也要離家奮斗的勵(lì)志大女主，最終在HR的點(diǎn)破中重新尋找人生落腳點(diǎn)。 沒有經(jīng)歷過(guò)觸底打擊的女主，和大多數(shù)人一樣，沒有拿到爽文劇本。短短十集從開始到結(jié)束，她依然沒擺脫那個(gè)39歲、沒房、沒車、沒老公、沒小孩的“俗女”，她沒有和小奶狗牽手，讓前未婚夫嫉妒痛哭，也沒有被伯樂發(fā)掘，怒登事業(yè)第二春。
但誰(shuí)說(shuō)人生只有一種活法？誰(shuí)說(shuō)必須婚姻美滿、事業(yè)成功才是人生贏家？
陳嘉玲的日子晃晃悠悠過(guò)，平靜、恬淡，倒也挺好。一切云淡風(fēng)輕，好像什么都沒變，但她卻更輕盈、更踏實(shí)、更飽滿、也更堅(jiān)定，來(lái)日方長(zhǎng)，竹馬或許可以重聚，鬼屋又為什么不能成為新居？或許暫時(shí)過(guò)了“少年不識(shí)愁滋味，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”的階段，現(xiàn)在的我，更喜歡有溫度的作品。嚴(yán)肅的討論當(dāng)然需要，深度思考更容易催人進(jìn)步。但我也不希望，所有作品都用熱搜為自己正名，用話題引起熱議甚至爭(zhēng)執(zhí)，輿論場(chǎng)的火熱確實(shí)刺中社會(huì)痛點(diǎn)，但一味地煽風(fēng)點(diǎn)火卻不提供解決方式，也未必能成為良策。持續(xù)高壓的社會(huì)生活需要釋放情緒的出口，但又有多少作品在嚴(yán)肅認(rèn)真地嘗試探討問(wèn)題本身，多半還是吸引眼球、刻意制造焦慮、完成KPI罷了。
從《歡樂頌》開始大肆討論的原生家庭梗，挖掘出多少隱秘角落中的辛酸故事，我們分析現(xiàn)象、列舉原因，一起吐槽、爭(zhēng)吵，但事情并未得到解決，意識(shí)到父母的傷害后，多半累積抱怨，沖突不斷，負(fù)能量爆棚。我們都說(shuō)，不幸的人，用一生去治愈童年。而幸福的人，用童年治愈一生。陳嘉玲明顯屬于后者，但我想說(shuō)，為什么不可以，用我們強(qiáng)大的共情能力，在欣賞作品的同時(shí)，被它治愈呢？回到標(biāo)題。我原以為自己偏愛嚴(yán)肅深沉的作品，可事實(shí)證明，那些回憶里的寶藏劇集，之所以經(jīng)得起時(shí)間的打磨，都是在現(xiàn)實(shí)生活上，用藝術(shù)的筆觸畫龍點(diǎn)睛，遠(yuǎn)不像今天的一些作品，源于幻想中的生活，高于百姓過(guò)的日子。
 《我的真朋友》
主人公們過(guò)著要啥有啥的生活，市中心住著精裝房，談著最甜的戀愛，做著最輕松的打工人，一切都來(lái)得好容易，以至于他們的艱難險(xiǎn)阻，都顯得那么凡爾賽。
以至于時(shí)常讓人產(chǎn)生幻覺，和他們相比，我為什么過(guò)成這樣？為什么失敗至此？為什么還沒談戀愛、沒結(jié)婚、沒大房子、沒年薪百萬(wàn)的工作，沒有完美的人生？我們的目光被牢牢吸引于固定模式的成功人生，所以不給自己喘息和失敗的機(jī)會(huì)，我們忘記了自己，忘記了每個(gè)人都是平凡的個(gè)體，忘記了，其實(shí)每個(gè)人，都擁有平凡的人生。記得，你要學(xué)會(huì)愛自己，希望，你也被治愈。
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