靳尚誼，1934年生河南焦作，前中央美院院長，中國油畫代表人物。

在所有的畫家中，卻極少見畫家給自己的畫作做評論的，而這位藝術(shù)家還是已為人所熟知的靳尚誼。

比如他說《塔吉克新娘》：“創(chuàng)作時想法明確、簡單，就是要解決體積問題，圓滿達(dá)到試驗(yàn)要求……現(xiàn)在看技術(shù)上也有一定的問題，年輕畫家細(xì)致和深入的程度比這幅作品更好?！?/span>

他認(rèn)為《八大山人》色彩是這個系列中比較好的，但畫得不夠放松流暢。他覺得第一張《畫家黃賓虹》畫面大效果有些弱，決定畫第二張《晚年黃賓虹》，顯然他對這幅作品比較滿意，說“第一張是文人畫，這張是畫出了一個文人”。

難怪曹意強(qiáng)說“他是對自己作品嚴(yán)酷的批評家”。

除此之外，重點(diǎn)展品旁邊還有一段創(chuàng)作自述，看展過程中，配合著畫面和一段段生動的文字，仿佛親歷了中國油畫自我發(fā)展的艱辛歷程。在他的敘述里，能看到為解決油畫體積、光線、色彩所做的嘗試，能感受到畫出滿意作品的欣喜和畫不出感覺的迷茫，還有關(guān)于油畫中國化的思考等。時至今日，89歲高齡的靳尚誼，已在美術(shù)創(chuàng)作與教學(xué)領(lǐng)域耕耘了70多個春秋。

中國美術(shù)館館長吳為山認(rèn)為，靳尚誼先生在創(chuàng)作上是一位有著強(qiáng)烈自覺意識的藝術(shù)家：從上世紀(jì)50年代受蘇聯(lián)畫家馬克西莫夫影響開始油畫創(chuàng)作，完成了一系列新中國美術(shù)史上膾炙人口的歷史畫；到20世紀(jì)70年代末逐漸潛心于對藝術(shù)本體語言的探索，最終回歸到中國人文歷史，并在這深厚博大的傳統(tǒng)中尋找新資源。