盧西安·弗洛伊德為英國女王畫的肖像

很多藝術(shù)家在畫畫的時(shí)候都會(huì)邀請(qǐng)模特，有些藝術(shù)家的創(chuàng)作甚至非常依賴模特。

一位合適的模特會(huì)帶給藝術(shù)家創(chuàng)作的熱情，激發(fā)他們的靈感，甚至讓他們的藝術(shù)走入更高的境界。

尤其是具象繪畫，找到一個(gè)好的模特，作品就成功了一半。而模特和藝術(shù)家之間的故事也是人們茶余飯后熱衷討論的話題。

而肖像畫在經(jīng)歷了百年發(fā)展之后，早已不是當(dāng)初服務(wù)于政治、宗教的產(chǎn)物，也沒有了包括對(duì)背景、地位、服飾等的統(tǒng)一約束，而變成了畫家可以自由表現(xiàn)的一種良性手段。肖像畫已然演變成藝術(shù)家與所繪模特之間的靈感相通和藝術(shù)家的自我風(fēng)格的體現(xiàn)。

畢加索與他的模特

在近幾年的具象藝術(shù)作品中，人們會(huì)時(shí)不時(shí)地看到同一張熟悉的面孔，這個(gè)女孩出現(xiàn)在很多“大咖”藝術(shù)家的作品中，在不同藝術(shù)家筆下，呈現(xiàn)著她各色各樣的面貌。而她本人更是致力于推廣藝術(shù)經(jīng)紀(jì)、收藏投資甚至于藝術(shù)多維發(fā)展。

這個(gè)姑娘叫楊簡濃，本名楊芳，身邊的人愛叫她“芳姑娘”。作為翕兮文化創(chuàng)始人的她，也以“翕兮小姐”這個(gè)身份分享自己與藝術(shù)家們相處和交流的日常。

楊簡濃（翕兮文化創(chuàng)始人）

“芳姑娘”并不是職業(yè)模特，她最早從中國傳媒大學(xué)新聞系畢業(yè)，在中央電視臺(tái)工作。后來一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)進(jìn)入拍賣行工作，學(xué)習(xí)了近現(xiàn)代的書畫鑒賞，之后又在一個(gè)國際藝術(shù)機(jī)構(gòu)任職。

“芳姑娘”給楊飛云做模特

2018年，她成立了翕兮文化理事會(huì)，業(yè)務(wù)涉及藝術(shù)投資收藏、推廣策劃、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)等領(lǐng)域，而這一切看似跟做模特沒關(guān)系。正是在做模特期間與藝術(shù)界大咖們的交流，讓她萌生了將真正優(yōu)質(zhì)的作品帶到大眾面前，并將藝術(shù)家們的創(chuàng)作歷程進(jìn)行記錄的想法。

芳姑娘給人的第一印象是漂亮，但這種漂亮并不會(huì)給人有壓迫感，而是恰如其分的柔和和舒服。

白皙的膚色，靈動(dòng)的眼睛，挺拔的身姿，最讓人印象深刻的，是她從頭到腳散發(fā)的東方古典女性的氣質(zhì)，這個(gè)勁兒，獨(dú)特又自然。

接觸過芳姑娘的人會(huì)被她開朗、愛笑的性格感染，不知不覺就與她走近了。當(dāng)藝術(shù)家接觸到一個(gè)自帶“正向氣息”，性格可愛，同時(shí)外在的長相和氣質(zhì)又非?！叭氘嫛保壬稣?qǐng)她做模特的想法就再自然不過了。

2015年，楊簡濃第一次給藝術(shù)家做模特，就是古典寫實(shí)藝術(shù)最著名的藝術(shù)家之一楊飛云老師。

這之后，經(jīng)藝術(shù)家之間的相互推薦，楊簡濃的模特之路一發(fā)不可收，而邀請(qǐng)她的藝術(shù)家很多都是這個(gè)領(lǐng)域的佼佼者。

她先后為靳尚誼、郭潤文、冷軍、張義波、閆平等十幾位知名藝術(shù)家做了模特。

如今畫過她的畫可以開一個(gè)展覽，而楊簡濃多年的模特經(jīng)歷，也匯聚成一本藝術(shù)家的創(chuàng)作紀(jì)錄史。

而現(xiàn)實(shí)中，為藝術(shù)家大咖做模特會(huì)產(chǎn)生什么不一樣的體驗(yàn)，甚至說影響到自己之后的定位發(fā)展呢？ 

ArtAlpha 邀請(qǐng)了 楊簡濃女士 來聊聊她給藝術(shù)家做模特的過往經(jīng)歷和感受。

楊簡濃和藝術(shù)家楊飛云以她為模特的作品《融合之美》

ArtAlpha: 記得第一個(gè)以您為模特畫畫的是楊飛云老師，這是如何開始的？

楊簡濃：2015年在一個(gè)展覽上碰到楊飛云老師，他那會(huì)剛從歐洲回來，在看了很多博物館以后，想創(chuàng)作一些大尺幅的作品，聊到我可以來做模特，當(dāng)時(shí)蠻驚喜的。

我沒有任何做畫家模特的經(jīng)驗(yàn)，不知道該準(zhǔn)備什么，該穿什么，楊老師說你隨意。于是我就拿了一大袋各種各樣的衣服，平常穿的，晚禮服，運(yùn)動(dòng)服都帶上了。

到了以后，我們選好衣服，試著擺了些造型就開始畫了，挺順利的。

ArtAlpha:楊老師畫的時(shí)候，您需要全程都坐在一處，還是只拍了照片，楊老師對(duì)著照片畫？

楊簡濃：我坐了半個(gè)多月，同一個(gè)姿勢，同一套服裝，所有的畫面內(nèi)容都是來自實(shí)景。

楊老師不畫照片，他只寫生，他覺得實(shí)景人物有一種氣息，他需要捕捉那種氣息來創(chuàng)作。而且他還特別“挑剔”，時(shí)常要求我不能動(dòng)，那我也就不敢動(dòng)了。

楊老師對(duì)臉部要求比較高，不能化妝，要天然，正好我平常不化妝可能也比較符合他這個(gè)要求，但是眉毛是要修飾一下的，所以有的時(shí)候如果眉毛沒有畫好，楊老師會(huì)說，小楊，你不會(huì)畫眉毛......不能達(dá)到楊老師的要求，我會(huì)特別不好意思。

楊簡濃和藝術(shù)家楊飛云在作品《大唐遺韻》前合影

ArtAlpha: 那也挺辛苦的，您做模特有報(bào)酬嗎？

楊簡濃：他給我正常的模特費(fèi)用，但是我沒好意思要，因?yàn)槲矣X得這是挺榮幸的一件事。

ArtAlpha: 完成后這件作品進(jìn)入市場，最后賣多少錢也跟您就沒有關(guān)系了吧？記得楊飛云老師這種大尺幅的作品拍賣曾經(jīng)拍到1000萬元以上。

楊簡濃：這跟我就更沒有任何關(guān)系了。

楊飛云畫的楊簡濃《融合之美》

240x155cm 

布面油畫

2015年

ArtAlpha: 楊老師畫完應(yīng)該是覺得很滿意吧， 那之后推薦給其他藝術(shù)家的契機(jī)是什么呢？ 

楊簡濃：因?yàn)闂罾蠋煂?duì)自己要求很高，各方面都很挑剔，這張畫完成后，后來還畫了幾張，他還把我推薦給靳尚誼先生，我想他對(duì)我這個(gè)模特是比較滿意的。本身可能也由于我在藝術(shù)圈的經(jīng)歷，配合度會(huì)比較高，所以將我推薦給了靳尚誼先生。

楊簡濃與楊飛云畫的《大唐遺韻》

220x160cm

布面油畫

2017年

ArtAlpha: 您覺得楊老師選擇您作為模特最主要的原因是什么？

楊簡濃：一個(gè)是他覺得我的氣質(zhì)可能比較符合他想要?jiǎng)?chuàng)作的作品吧。他以前也用過很多模特，但是他想畫這張大畫的時(shí)候，需要一個(gè)氣質(zhì)能符合的，壓得住整個(gè)畫面的氣場，又需要一些東方韻味，我可能正好滿足了這些條件吧。

記得他當(dāng)時(shí)讓我坐在他安排的椅子上時(shí)，他覺得非常協(xié)調(diào)，很快就開始動(dòng)筆了。

另一個(gè)原因是我比較配合，能坐得住，好多人可能坐不住這么長的時(shí)間。

有時(shí)候楊老師創(chuàng)作時(shí)，我也會(huì)跟他聊聊天，他覺得還挺有意思的。

當(dāng)然這本身也是因?yàn)槲覀冊(cè)谄渲袝?huì)向藝術(shù)家進(jìn)行一些關(guān)于他畫作呈現(xiàn)的請(qǐng)教，比如如何落筆，光影之間影響的變化等，有著這些討論，絲毫不覺得時(shí)間漫長。是一種輕松的氛圍下完成的。

ArtAlpha: 所以有時(shí)候藝術(shù)家可以從模特身上獲得靈感。

楊簡濃：首先他要找到有創(chuàng)作感覺的模特，然后才會(huì)選擇動(dòng)筆。如果他找不到感覺，就根本不會(huì)開始。當(dāng)然藝術(shù)家之間也是不盡相同的，不同藝術(shù)家的表現(xiàn)形式和思考形式不同，有的會(huì)進(jìn)行長時(shí)間構(gòu)思，有的會(huì)注重靈感乍現(xiàn)，但這背后都離不開的是扎實(shí)的基本功。

楊飛云創(chuàng)作《思遠(yuǎn)》，楊簡濃作為其作品模特

ArtAlpha: 您從模特的視角看楊老師畫畫，覺得他是什么樣的人？

楊簡濃：與楊老師接觸的這些日子，我覺得楊老師最大的特點(diǎn)就是勤奮，他真的幾乎一天休息都沒有。

周六日，節(jié)假日，他都在畫畫，春節(jié)可能也就是給自己一天假，每天早九晚六。

而且他是那種需要?jiǎng)邮值?，不只停留在?gòu)思。經(jīng)常有人在他畫畫的時(shí)候匯報(bào)工作，別人一邊給他講事兒，他一邊畫，他一般不會(huì)因?yàn)閯e人給他講什么事兒而停下來不畫畫，同時(shí)進(jìn)行，不會(huì)耽誤畫畫。

ArtAlpha:我能感覺到您對(duì)于藝術(shù)的熱愛，能介紹下您的背景嗎？之前看到您曾經(jīng)主持過很多跟著名理論家、批評(píng)家的對(duì)談，像是邵大箴、薛永年先生，還有央美的范迪安院長，馮遠(yuǎn)先生等。那您本身是藝術(shù)專業(yè)出身嗎？ 

楊簡濃：我是中國傳媒大學(xué)學(xué)的新聞本科畢業(yè)的，之后去中央電視臺(tái)，在中央一套做過一年編導(dǎo)工作，后來我發(fā)現(xiàn)媒體工作并不適合自己，所以就想著去找一個(gè)自己喜歡又受尊重的職業(yè)。然后一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)到了藝術(shù)行業(yè)，我發(fā)現(xiàn)這個(gè)行業(yè)很符合我的需求。工作了幾年之后，我深深的感受到需要汲取更多的理論知識(shí)，去更加系統(tǒng)和全面的看待藝術(shù)行業(yè)。因?yàn)榭既×巳嗣翊髮W(xué)美術(shù)史的研究生，當(dāng)時(shí)導(dǎo)師是陳傳席先生，跟他又學(xué)習(xí)了很多藝術(shù)理論方面的知識(shí)，對(duì)我之后的工作提供了很大幫助。

ArtAlpha:您進(jìn)入藝術(shù)行業(yè)具體從事的什么工作？

楊簡濃：我剛?cè)胄械臅r(shí)候很幸運(yùn)的跟著榮寶齋的王衛(wèi)經(jīng)理學(xué)習(xí)一些具體的業(yè)務(wù)知識(shí)，比如鑒定，征集等等。在一定程度上磨礪了自己對(duì)近現(xiàn)代國畫的鑒定和審美眼光。

我那個(gè)時(shí)候雖然年紀(jì)很小，但基本上就已經(jīng)知道做事一定要做長期的事情，越老越被人尊敬的那種。

當(dāng)時(shí)感覺近現(xiàn)代書畫這個(gè)交易圈子大家都很用功，不管是拍賣公司、收藏家還是畫廊，里面所有的人都很用功，聊一張畫可以聊到深夜，我也跟著學(xué)習(xí)得很快。

很多老先生都是家傳，從很小的時(shí)候就開始研究接觸藝術(shù)，這個(gè)領(lǐng)域?qū)ξ襾碚f，需要更深的去研究與深入，當(dāng)然即使如此還是會(huì)受到局限。當(dāng)我開始關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)家時(shí)，我可以跟他們直接接觸，面對(duì)面對(duì)話，了解所思所想，了解他們的創(chuàng)作思路，對(duì)于我來說是更加寶貴的經(jīng)驗(yàn)，個(gè)人來說工作起來也更有意思。

甚至當(dāng)我從近現(xiàn)代轉(zhuǎn)到當(dāng)代時(shí)，我更關(guān)注的是藝術(shù)家的持續(xù)創(chuàng)造力，不用過多的去分辨真?zhèn)?，而是把時(shí)間放在了解藝術(shù)家的學(xué)術(shù)構(gòu)建，創(chuàng)作理念與形象表達(dá)上。所以相較于之前輕松許多。

楊簡濃和楊飛云的油畫作品《思遠(yuǎn)》

ArtAlpha:您進(jìn)入當(dāng)代油畫就接觸到楊飛云這些寫實(shí)藝術(shù)家了？

楊簡濃：我因?yàn)楹髞韽呐馁u公司去了洛克菲勒他們?cè)谥袊奈幕瘷C(jī)構(gòu)工作，他們當(dāng)時(shí)關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)家的作品，所以我也因此接觸到了這些人，楊飛云老師是其中之一。

我從近現(xiàn)代轉(zhuǎn)過來，而寫實(shí)的作品可能更適合我那個(gè)時(shí)候的一個(gè)過度。

而當(dāng)模特這個(gè)事情，最早還因?yàn)槲以谂馁u公司認(rèn)識(shí)了收藏家劉益謙，劉益謙先生當(dāng)時(shí)提議讓同行的龐茂琨給我畫張畫，激發(fā)了我后來做模特的一個(gè)想法。劉益謙先生覺得我作為藝術(shù)從業(yè)者對(duì)做“模特”并不陌生，因此提議讓同行的龐茂琨給我畫張畫。我覺得這是件很有意義的事，并且能從中更了解藝術(shù)家在描繪作品時(shí)是如何思考的，也正是這種想法存在，才激發(fā)了我之后為藝術(shù)家們做模特的想法。

ArtAlpha: 這些寫實(shí)藝術(shù)家，就您的了解，他們最看重的是技術(shù)么？

楊簡濃：我覺得不光是技術(shù)，比如楊飛云老師是很沉浸于把一個(gè)畫面表達(dá)得非常完美。

而每個(gè)藝術(shù)家也都有自己的一套方法和特點(diǎn)，每個(gè)人都有自己的構(gòu)思，想要去解決些問題。

因?yàn)樗麄儗憣?shí)的創(chuàng)作手法，往往會(huì)讓人們覺得他們就是技法，但其實(shí)他們自己不是純粹表達(dá)技法，還有自己的對(duì)于藝術(shù)理解，對(duì)畫面的想法。寫實(shí)有時(shí)候是一個(gè)籠統(tǒng)的概念，這其中只是指的表現(xiàn)手法的一種，但是藝術(shù)家在創(chuàng)作中，不會(huì)僅僅單一的被一樣?xùn)|西所影響，他們的創(chuàng)作是不同經(jīng)歷、不同對(duì)藝術(shù)的審美和理解的綜合。你甚至可以在寫實(shí)繪畫中看到一些中國傳統(tǒng)文化的思考，這些也都是存在于畫面中的。

中央三臺(tái)的節(jié)目中放映的靳尚誼創(chuàng)作《芳姑娘》

ArtAlpha: 繼續(xù)剛剛的話題，您在楊飛云老師之后就做靳尚誼先生的模特了，能講講和靳先生的合作是怎么樣的么？

楊簡濃：靳先生今年87歲了，記得前兩年我去做他模特的時(shí)候，他基本上是每天上午9點(diǎn)開始畫，到11點(diǎn)多，然后就去吃午飯，下午一般休息和參加活動(dòng)，非常有規(guī)律。

靳先生生活、工作都很樸素，他的畫室不大。他的工作方法也和楊飛云老師不一樣，他會(huì)先擺好造型，拍照，然后出一個(gè)小稿，之后再起稿，用炭筆先勾勒線條，一氣呵成，然后開始上色。

楊飛云老師是一張畫完再畫下一張，一定要一氣呵成，靳先生是幾張畫一起畫，然后交替著推進(jìn)。 

靳尚誼以楊簡濃為模特的作品《芳姑娘》

53×75cm

布面油畫

2016年

靳尚誼以楊簡濃為模特的作品《畫廊經(jīng)紀(jì)人》

90×60cm

布面油彩

2016年

ArtAlpha:在您眼里靳先生是一個(gè)什么樣的人？

楊簡濃：靳先生思維特別活躍，很關(guān)注社會(huì)動(dòng)態(tài)，思想非常超前。

靳先生是非常好接觸的，很謙和，我們溝通完全沒有障礙。

另外，像靳先生，楊老師這樣的藝術(shù)家，有一個(gè)特點(diǎn)，就是非常非常重承諾，答應(yīng)的事情，一定會(huì)做到，而且非常守時(shí)。跟傳說中的很隨性的藝術(shù)家完全不同，他們契約精神特別好。

創(chuàng)作中的靳尚誼

ArtAlpha:靳先生畫您這兩張畫風(fēng)格差別挺大的。

楊簡濃：2016年畫了第一張，是古典主義的風(fēng)格，他很滿意。當(dāng)時(shí)選的衣服是隨性的家居服，想要表達(dá)一種慵懶的狀態(tài)，用的是他早期的畫法，畫完有很多業(yè)內(nèi)的人看了都說很好，筆法松弛而不散，他的構(gòu)圖小稿剛出來的時(shí)候，我看到也驚了一下，寥寥數(shù)筆，一個(gè)輪廓，確是十分舒服，不愧是靳先生扎實(shí)功底的體現(xiàn)，畫完這張之后，第二張他想畫的不一樣，現(xiàn)代一些。我聽他助理說，畫中用的紅色顏料是從日本帶回來的，壓箱底一直沒舍得用，這張畫就用上了，畫完之后，作品就被中國美術(shù)館收藏了，還參與了大型展覽。

靳尚誼和楊簡濃在他創(chuàng)作的作品《畫廊經(jīng)紀(jì)人》前合影

ArtAlpha: 靳先生畫了您之后，您又和哪位藝術(shù)家合作過？

楊簡濃：郭潤文和冷軍老師。他們兩是在一個(gè)畫室一起畫的我，還有幾位別的畫家一起。

當(dāng)時(shí)冷軍和郭潤文老師來北京的時(shí)候，中國寫實(shí)畫派辦公室主任郭援朝介紹我們認(rèn)識(shí)，就提到了做模特的事。我說老師您隨意想怎么畫都行，然后郭潤文就開玩笑說要不然畫個(gè)士兵造型，不過畫士兵就得把頭發(fā)剪掉。

我立刻答應(yīng)了，因?yàn)槲乙恢庇幸粋€(gè)夢想，想剃次頭。然后就約好過年的時(shí)候去武漢冷軍的工作室。

冷軍和郭潤文老師每年過年的時(shí)候都會(huì)在那畫畫，還有一些別的畫家一起。

郭潤文和冷軍等藝術(shù)家在武漢冷軍工作室一起作畫

ArtAlpha: 冷軍的工作室有點(diǎn)像19世紀(jì)的巴黎畫室，您后來真的剃頭了？

楊簡濃：郭潤文老師本來就是開了一個(gè)玩笑，但我是很認(rèn)真的。

冷軍老師給我找了當(dāng)?shù)睾芎玫奶觐^的師傅，一直叮囑著別給人姑娘剃壞了，他們都對(duì)我非常友好和照顧。

最后在我自己要求下，給剃成了禿子（笑）。

郭潤文給剛剃完頭的楊簡濃拍照

ArtAlpha: 他兩畫畫有什么特點(diǎn)？

楊簡濃：我發(fā)現(xiàn)南方的畫家和北方畫家畫畫的方法很不一樣，起稿的程序，用的筆法都不一樣。

比如冷軍和郭潤文老師畫畫是關(guān)在工作室，不要陽光的，但是靳尚誼先生和楊飛云老師是一定要有自然光的。

靳先生和楊老師他們要先拿炭條勾輪廓，郭老師和冷軍老師直接就上顏色了。

冷軍老師畫超寫實(shí)的話至少需要半年，而且需要安靜下來，只做這么一件事情，所以畫我這次只是一個(gè)場景創(chuàng)作。

楊簡濃和創(chuàng)作中的藝術(shù)家們

楊簡濃與冷軍在寫生作品前合影

ArtAlpha: 能否再說說謝東明是怎樣畫您的？

楊簡濃：謝老師說想畫一張我穿旗袍的，我沒旗袍，在淘寶上挑了十幾件，最后謝老師選了他認(rèn)為合適的一件。

謝老師眼光非常好，跟我認(rèn)識(shí)不久，其實(shí)并不太了解我。我選旗袍的時(shí)候都是按照我平常穿衣服的風(fēng)格和審美挑的，但是謝老師大部分都否定了，他自己挑了一些，都是我從來沒有嘗試過的風(fēng)格，我當(dāng)時(shí)還擔(dān)心穿上好不好，但事實(shí)證明，衣服寄過來穿上居然比我之前的風(fēng)格要好的多。所以藝術(shù)家的審美真的都是很獨(dú)到的，自己真的有的時(shí)候并不完全了解自己。

謝東明老師也是直接寫生，畫了有小10天，這張畫也很大，有兩米。

謝東明工作室

楊簡濃在謝東明創(chuàng)作的作品前

ArtAlpha: 這幾年您當(dāng)模特的時(shí)候，基本都需要超長時(shí)間不能動(dòng)的狀態(tài)嗎？

楊簡濃：還好，大部分藝術(shù)家的創(chuàng)作不超過10天，個(gè)別需要半個(gè)月，比如楊老師。他們畫畫的時(shí)候，只要不影響他們創(chuàng)作，我可以打電話，也不耽誤。

ArtAlpha: 朱春林和張義波的創(chuàng)作，是否看起來更保守一些？

楊簡濃：朱春林老師在服裝選擇上找了民國時(shí)候的感覺。張義波老師在造型上很準(zhǔn)，所以后來創(chuàng)作了很多大型的主題性創(chuàng)作。

朱春林創(chuàng)作《人間四月天》的場景

寫實(shí)畫派展覽上，楊簡濃和張義波在其創(chuàng)作前

ArtAlpha: 閆平畫您這張跟別的作品很不一樣。

楊簡濃：閆老師當(dāng)時(shí)說，想看看之前大家都怎么畫，想畫的不一樣。

她讓我按照她說的角度發(fā)張照片過去，她來構(gòu)思。

作為女性藝術(shù)家而言，她描繪的側(cè)重點(diǎn)是不同的，我邀請(qǐng)閆平老師參加過幾次我組織的翕兮雅集之后，閆老師基于對(duì)我的理解開始作畫的。描繪手段上也和之前的老師們的畫法跟感覺不一樣，無論是從構(gòu)圖還是色彩表達(dá)上，都有她獨(dú)特的表達(dá)和安排。 

她把我畫成了一個(gè)歌星，很多人托著，意思是說有這么多人在支持我?guī)椭?。?qiáng)調(diào)了人與人之間都應(yīng)該互幫互助，共同進(jìn)步的思想理念。

閆平《看到了星空 》

160×180cm

布面油畫

2019-2020年

ArtAlpha: 做了這么多年模特，為什么樂此不彼，您的收獲是什么？

楊簡濃：收獲太多了。

比如近距離接觸這么多畫家。雖然我不會(huì)畫畫，但可以看到他們是怎么作畫的，從頭看到尾，這是非常難得和珍貴的。

也可以了解到他們每個(gè)人的生活習(xí)慣，性格特點(diǎn)等等，我從他們身上都能學(xué)到很多的優(yōu)點(diǎn)。跟他們接觸的過程中，我有很多專業(yè)問題，都可以直接跟他們提出，獲得解答。

ArtAlpha: 能給我們分享下您看到他們那些優(yōu)點(diǎn)特質(zhì)嗎？

楊簡濃：比如楊飛云老師，他非常勤奮，靳尚誼先生理性又聰明，閆平老師很有自己的想法，徐里老師待人很好。

冷軍老師是比較有想法的一個(gè)人，他研究哲學(xué)比較多，雖然他畫的是超寫實(shí)，但是知識(shí)面非常廣，思想很獨(dú)立；郭潤文老師畫的是真好，平常不太愛說話，比較內(nèi)斂一點(diǎn)；閆平老師是女性優(yōu)秀藝術(shù)家的代表……

還有一些很有意思的小趣聞，比如楊飛云老師喜歡畫畫的時(shí)候聊天或者聽書，他一支畫筆可以用很多年；冷軍老師畫畫的時(shí)候喜歡聽?wèi)蛞蚕矚g唱戲，徐里老師畫畫聽古典音樂。

他們都是非常好的前輩，智商情商都非常高。

楊簡濃拍攝的楊飛云及夫人芃芃創(chuàng)作中

ArtAlpha: 您作為他們的模特，他們創(chuàng)作的時(shí)候會(huì)在意您的感受嗎？會(huì)多愿意了解一下您嗎？

楊簡濃：我希望他們不要在意我的感受，把我當(dāng)“工具人”就行了，創(chuàng)作上盡他們意最關(guān)鍵。

但是很多老師還是會(huì)在意我的感受，比如有的老師畫之前會(huì)說，他可能不能把我畫得跟其他藝術(shù)家畫的那樣漂亮，等等。

也有不少藝術(shù)家畫之前會(huì)愿意先了解我一些，比如我平常都喜歡做什么事情，周圍都有一些什么樣的朋友等等。

楊簡濃拍攝的創(chuàng)作中的朱春林

ArtAlpha: 當(dāng)這些作品完成后呈現(xiàn)在您眼前的時(shí)候，您有什么感受？

楊簡濃：我相信每一張作品都是藝術(shù)家經(jīng)過非常細(xì)心非常周全的布局和構(gòu)思的。我很尊重他們的創(chuàng)作。

ArtAlpha: 當(dāng)畫展里看到自己的形象，會(huì)自豪嗎？

楊簡濃：剛開始還好，時(shí)間久了，我會(huì)覺得這是很珍貴的，自己的形象被作品記錄下來，是非常寶貴的經(jīng)歷。

想想這么多大藝術(shù)家畫我，是一件挺榮幸的事情。再想到百年之后，我的后代可以在美術(shù)館里看到自己，我在這些作品中獲得永生，這就變得意義非凡了。

ArtAlpha: 一不小心就被載入史冊(cè)了，做模特這事兒是有目的的嗎？

楊簡濃：當(dāng)看到很多作品被美術(shù)館收藏后，真的有那種載入史冊(cè)的感覺。“目的”的事兒，最早是沒有的，就是覺得很有意思，后來時(shí)間長了，發(fā)現(xiàn)了當(dāng)中的意義。很多人會(huì)給我建議，比如做模特做到九十歲什么的。所以之后計(jì)劃做更多藝術(shù)家的模特，也可以跨領(lǐng)域，比如水墨、當(dāng)代的。

ArtAlpha: 目前畫您的作品大概有多少幅？最喜歡哪一幅？有沒有想過把這些作品放一起做一個(gè)展覽？

楊簡濃：目前有十幾個(gè)藝術(shù)家創(chuàng)作的二十多件作品，我自己最喜歡的一張是朱春林老師畫的《人間四月天》，是一個(gè)民國時(shí)期的形象。有想過展覽，而且肯定將來會(huì)做的。

ArtAlpha: 他們畫完您之后會(huì)贈(zèng)送畫作給您嗎？或者您自己有買過這些作品嗎？

楊簡濃：這些老師可以說都是知名藝術(shù)家，不可能說贈(zèng)送，所以我更愿意如果自己有能力可以買來收藏。

楊簡濃和朱春林《人間四月天》

ArtAlpha: 你做畫家模特，除了模特之外，您們之間是一種什么關(guān)系？還會(huì)有別的來往嗎？

楊簡濃：是單純的模特和畫家的關(guān)系開始，有時(shí)候時(shí)間長了大家熟悉了，產(chǎn)生信任后，就會(huì)委托我做一些事情，我可以做一些藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)工作。也是為了將優(yōu)質(zhì)的作品更好的推薦給藏家。而且這些藝術(shù)家們很多是在業(yè)內(nèi)官方機(jī)構(gòu)任職或是高等院校的老師。在模特挑選上，也會(huì)希望挑選規(guī)矩本分的，與人交往輕松簡單的。他們無論是對(duì)作品描繪上還是為人處世上，也認(rèn)真嚴(yán)格、隨和謙遜。畫我的肖像時(shí)，他們會(huì)帶著自己的學(xué)生、助手，有的藝術(shù)家還會(huì)帶著夫人一起，邊畫畫邊給學(xué)生講解。本身他們也都是在業(yè)內(nèi)十分有名氣和地位的藝術(shù)家，但是對(duì)藝術(shù)上一如既往的保持著純真的初心，讓我一位藝術(shù)后輩也深受鼓舞和感動(dòng)。

ArtAlpha: 他們都沒有畫廊代理嗎？

楊簡濃：據(jù)我所知，這些寫實(shí)類的藝術(shù)家，他們大多有別的身份，比如老師、官方工作等等，大多是有合作的伙伴或者機(jī)構(gòu)、基金會(huì)等，但是作品在市場中的維護(hù)沒有像當(dāng)代藝術(shù)家那么系統(tǒng)。我們機(jī)構(gòu)有專門的媒體部門，來為藝術(shù)家進(jìn)行一些全網(wǎng)媒體宣傳、品牌跨界等，也會(huì)為他們提供一些學(xué)術(shù)上的梳理包括論壇講座等。并協(xié)助他們做一些市場內(nèi)容上的工作。

ArtAlpha: 您和很多80后不太一樣，不是選擇符合自己時(shí)代的當(dāng)代前沿的方向，而是選擇了偏傳統(tǒng)一些的寫實(shí)領(lǐng)域，您怎么理解這個(gè)領(lǐng)域？

楊簡濃：因?yàn)槲覐慕F(xiàn)代書畫轉(zhuǎn)過來的，之前沒在國外待過，也沒有一個(gè)全球藝術(shù)史的知識(shí)體系，從正常的發(fā)展脈絡(luò)來說，肯定是先到寫實(shí)，不可能一下就跨到當(dāng)代。

而且我之前從事拍賣工作，這個(gè)工作是沒有自己喜好的，需要服務(wù)好每個(gè)買家賣家，什么樣的作品都需要接觸。所以我進(jìn)入這個(gè)領(lǐng)域是抱著學(xué)習(xí)的態(tài)度，多和這些藝術(shù)家接觸和交流。

藝術(shù)家崔景哲給楊簡濃畫像

ArtAlpha: 那根據(jù)您現(xiàn)階段所從事的職業(yè)內(nèi)容以及您的判斷，您從市場角度看，寫實(shí)這個(gè)板塊在經(jīng)歷了之前內(nèi)陸的大火以后，近幾年比較冷一些？ 

楊簡濃：首先寫實(shí)油畫是西方繪畫流傳進(jìn)入中國后的一個(gè)必經(jīng)的階段，是有歷史價(jià)值的，在中國藝術(shù)史上是繞不開的，只不過在這個(gè)派系里最后誰能留下來，誰能寫入中國藝術(shù)史，誰的作品對(duì)未來產(chǎn)生的影響最大，這個(gè)名字還沒有確定而已，但是作為一個(gè)畫派在中國的存在，是一定有它的價(jià)值的。

另外，市場的喜好總是反反復(fù)復(fù)，有時(shí)候喜好抽象，有時(shí)候喜好具象，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，我自己是包容性很強(qiáng)的。

ArtAlpha: 這個(gè)板塊的發(fā)展您怎么看，年輕一代有繼續(xù)開創(chuàng)下去的嗎？

楊簡濃：我覺得年輕一代，他們?cè)谘永m(xù)技法的基礎(chǔ)上，會(huì)有更多的自己的想法和獨(dú)立的思想。他們的表現(xiàn)手法也許是寫實(shí)，但是畫面的構(gòu)成，可能跟上一代的藝術(shù)家不一樣。

這個(gè)板塊的藝術(shù)家，他們大多都是喜歡把一件事情做到極致的人。

 ArtAlpha: 您怎么總結(jié)模特和畫家之間的關(guān)系？

楊簡濃：對(duì)于我來說，我首先很崇拜和欣賞這些藝術(shù)家，不管是他們的作品，還是他們的人品。

很多品格是不會(huì)過時(shí)的，現(xiàn)在看來都是極其寶貴的，這對(duì)于我來說是極大的收獲。

楊簡濃和藝術(shù)家閆平

總的來說，我和藝術(shù)家之間的關(guān)系是互相給予，互相收獲的一種正向的關(guān)系。

問：那您對(duì)藝術(shù)類的工作有什么自己之后的規(guī)劃嗎？

后面我還是想先做好本職工作，為藝術(shù)家做好學(xué)術(shù)梳理，采訪這些媒體類的宣傳工作，自己在這些大藝術(shù)家的周圍也有更多的機(jī)會(huì)去學(xué)習(xí)有關(guān)藝術(shù)的理論、畫畫的技法、為人處事的方式方法等方方面面的知識(shí)，在這些基礎(chǔ)上，會(huì)繼續(xù)做好藝術(shù)市場的工作，把更多更好的作品推薦到藏家、大眾的面前，起到一個(gè)橋梁的作用，而且現(xiàn)在各方面生活精神水平的提高，更多的藝術(shù)愛好者越來越多的想要擁有一張屬于自己的肖像，因此肖像畫的業(yè)務(wù)我們也在逐步的趨于完善，希望能將更多的美好帶到大家的生活中，讓藝術(shù)走進(jìn)日常生活。

靳尚誼《芳姑娘》

53×75cm

布面油畫

2016年

靳尚誼《畫廊經(jīng)紀(jì)人》

90×60cm

布面油彩

2016年

楊飛云《融合之美》

240x155cm

布面油畫

2015年

楊飛云《大唐遺韻》

220x160cm

布面油畫

2017年

楊飛云《思遠(yuǎn)》

180x150cm

布面油畫

2020年

郭潤文《扮成士兵的楊芳》

73×63cm

布面油畫

2018年 

冷軍《畫室寫生之三》

40×80cm

布面油畫

2018年

徐里 凃啟先《楊門女將》

120x60cm

布面油畫

2017年

謝東明《穿蘭色旗袍的姑娘》

190x200cm

布面油畫

2019年

閆平《看到了星空》

160×180cm

布面油畫

2019-2020年

朱春林《人間四月天》

130X112cm

布面油畫

2019年

張義波《秀水花影》

120x90cm

布面油畫

2017年

張義波《婚紗女子》

200X85cm

布面油畫

2017年

崔景哲《國色天香》

75×133cm

設(shè)色絹本

2019年

姜國芳《凝思》

70×35cm

布面油畫

2012年