建國(guó)以來(lái)京劇唱腔的

新發(fā)展初探

張正治

三、新唱腔

   1、唱句旋律的新變化

   ③借鑒現(xiàn)代作曲技法發(fā)展新腔，主要是運(yùn)用革命歌曲創(chuàng)作手法和管弦樂(lè)曲創(chuàng)作的特性音調(diào)貫串手法。

   運(yùn)用革命歌曲創(chuàng)作手法產(chǎn)生的新音調(diào)，主要是釆用層層遞進(jìn)、連續(xù)模進(jìn)、變化重復(fù)和轉(zhuǎn)調(diào)等手法，使唱腔產(chǎn)生新的音調(diào)。并由于釆用這些手法，有的打破了唱句各分句停頓音和上下句落音的規(guī)律，有的構(gòu)成雙上句或雙下句，有的則使唱句內(nèi)部的后一部分是前一部分的變化重復(fù)等。

   例如《智取威虎山》楊子榮唱的〔西皮原板〕中的“要報(bào)仇，要伸冤，要報(bào)仇，要伸冤，血債要用血“來(lái)償”一句，從'要報(bào)仇”到第二句“要伸冤”，由于釆用由低向高層層遞進(jìn)和連續(xù)模進(jìn)手法，使每個(gè)排比分句的停頓音變?yōu)?/span>“5”、“1”、'3”、“4”，因而打破了傳統(tǒng)〔西皮〕垛字句的旋律進(jìn)行。

   再如《智取威虎山》楊子榮唱的〔西皮流水〕中的從'消滅座山雕”到“深山見(jiàn)太陽(yáng)”四個(gè)五字句，由于釆用層層遞進(jìn)和連續(xù)模進(jìn)的手法，使第一句落“1”，第二句落'2”，第三句落“3”，第四句落“5”，每一句落音一個(gè)比一個(gè)高，因而打破了傳統(tǒng)〔西皮〕上下句落音的規(guī)律。

京劇《智取威虎山》童祥苓飾楊子榮，“血債要用血來(lái)償”唱段

   又如《龍江頌》江水英唱的〔二黃原板〕中的“風(fēng)浪要征服，暗礁尤須防，風(fēng)浪要征服，暗礁尤須防”，后兩個(gè)五字句是前兩個(gè)五字句的重旬，由于第二句是換尾變化重復(fù)第一句，第三句是提高二度模進(jìn)變化重復(fù)第一句，第四句則是擴(kuò)展變化重復(fù)第一句，四句落音變?yōu)?/span>“6'、“3”、'7”、“6”,實(shí)際是四句全部都釆用“以徵為宮”轉(zhuǎn)調(diào)手法變?yōu)椤卜炊S〕落'2”、'6”、“3”、'2”，因而前兩句打破了〔反二黃〕上下句落音的規(guī)律。

   運(yùn)用管弦樂(lè)曲創(chuàng)作的特性音調(diào)貫串手法產(chǎn)生的新音調(diào)，是現(xiàn)代劇創(chuàng)作人物音樂(lè)形象化、個(gè)性化的一種手法（但不是唯一的手法，也不是所有現(xiàn)代劇都運(yùn)用這種手法）。

京劇《龍江頌》李炳淑飾江水英，“望北京更使我增添力量”唱段

   所謂特性音調(diào)，即是代表人物性格特征的音調(diào)。它是作曲者根據(jù)對(duì)人物性格分析研究的基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)出來(lái)的。它的運(yùn)用，一般多在需要深刻而細(xì)致地表現(xiàn)人物思想、性格的地方。其目的和作用：由于它在唱腔中反復(fù)貫串變化發(fā)展，有力地突出人物的音樂(lè)形象，加強(qiáng)人物音樂(lè)語(yǔ)言的內(nèi)在聯(lián)系，使唱腔邏輯更加統(tǒng)一集中，并使旋律進(jìn)行上具有鮮明性和新穎感，從而加深觀眾對(duì)所表現(xiàn)內(nèi)容的感受，富有強(qiáng)烈地藝術(shù)感染力。

   特性音調(diào)一般多為一個(gè)小樂(lè)句，也有的是上五度旋法（即“以徵為宮”暫轉(zhuǎn)調(diào)）或上四度旋法（即“以清角為宮”暫轉(zhuǎn)調(diào)）等。

   以小樂(lè)句作為特性音調(diào)貫串的，有的戲只有一個(gè)，有的戲則有兩個(gè)，但都用于同一個(gè)人物。

京劇《龍江頌》李炳淑飾江水英，“擔(dān)重任乘東風(fēng)急回村上”唱段

   例如《龍江頌》的江水英就有兩個(gè)特性音調(diào)，代表江水英性格的兩個(gè)方面：一個(gè)是'1.321651”，比較豪放壯闊，剛勁挺拔，另一個(gè)“1.21 71”，比較樸素親切，柔和婉轉(zhuǎn)。在不同唱段貫串時(shí)，有時(shí)各自單獨(dú)進(jìn)行，有時(shí)兩者同時(shí)進(jìn)行。

   第一個(gè)特性音調(diào)在第二場(chǎng)〔二黃原板〕“良田”的'良”字，“米糧川”的拖腔中，“受災(zāi)良田”和'聽(tīng)任江水空流去”的旋律進(jìn)行上；第四場(chǎng)〔西皮慢二六〕“見(jiàn)畚箕”的旋律進(jìn)行上；第五場(chǎng)〔二黃導(dǎo)板〕“拍堤岸”的小拖腔中，〔回龍〕'同志們斗志”的旋律進(jìn)行上，和“一場(chǎng)”的拖腔中，〔慢板〕'千年'的旋律進(jìn)行上，〔原板〕“更使我”的“我”字上；第六場(chǎng)〔西皮原板〕“照胸間”的小拖腔中，'公在先”的旋律進(jìn)行上，“快馬加鞭”的拖腔中；第八場(chǎng)〔反二黃慢板〕'公字閘'和'階級(jí)深情'的拖腔中，〔反二黃原板〕“莫教巴掌把眼擋”的旋律進(jìn)行上。

   第二個(gè)特性音調(diào)在第二場(chǎng)〔二黃原板〕的“去”字上；第五場(chǎng)〔二黃慢板〕“九龍水”的'九'字上；第八場(chǎng)〔反二黃原板〕'熱淚滾”的旋律進(jìn)行上。

京劇《龍江頌》李炳淑飾江水英，“手捧寶書(shū)滿(mǎn)心暖”唱段

   以上五度旋法作為特性音調(diào)貫串的，例如《智取威虎山》楊子榮的唱腔，用這種旋法來(lái)表現(xiàn)他的性格中對(duì)人民對(duì)同志的階級(jí)感情。它在以下各場(chǎng)唱腔中進(jìn)行貫串。

   第三場(chǎng)〔西皮原板〕'普天下被壓迫的人民都有一本血淚帳”和〔流水〕“從今后跟著救星共產(chǎn)黨，管叫山河換新裝”，第四場(chǎng)〔酉皮原板〕'一心要砸碎千年鐵鎖鏈，為人民開(kāi)出（那）萬(wàn)代幸福泉'，第八場(chǎng)〔二黃慢板〕'一顆顆火紅的心（哪）暖我胸膛”和〔西皮快二六〕'德華同志（啊）”的旋律進(jìn)行中。

   以上四度旋法作為特性音調(diào)貫串的，例如《海港》方海珍的唱腔，用這種旋法來(lái)表現(xiàn)她的雷厲風(fēng)行、豪邁奔放的性格。它在以下唱腔中進(jìn)行貫串。

京劇《海港》李麗芳飾方海珍，'到天明這小麥怎裝'長(zhǎng)風(fēng)'”唱段

   第一場(chǎng)〔西皮原板〕“霹靂閃電劃長(zhǎng)天”；第二場(chǎng)〔西皮慢二六〕'援非任務(wù)不容緩”〔散板〕“行船時(shí)須提防暗礁險(xiǎn)灘”；第四場(chǎng)〔西皮寬板〕“飛架藍(lán)天”、'怎容妖魔舞翩遷”，〔二六〕'壁壘森嚴(yán)”，〔原板〕“闖雄關(guān)，劈大路，迎來(lái)了碼頭繁榮，港口喧騰”，“暴風(fēng)雨更增添戰(zhàn)斗豪情”；第五場(chǎng)〔二黃慢板〕'到天明這小麥怎裝'長(zhǎng)風(fēng)'”，第六場(chǎng)〔二黃二六〕“團(tuán)結(jié)起來(lái)，砸開(kāi)那手銬腳鐐”，〔反二黃原板〕“裝卸工這工作意義深長(zhǎng)”，〔西皮原板〕“覺(jué)醒的人民心連著心”與〔散板〕燦爛青春”的旋律進(jìn)行或句尾拖腔中。（未完待續(xù)）【來(lái)源：《戲曲藝術(shù)》1990年第1期】