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紛呈的音樂(lè)唱腔，而成為現(xiàn)代京劇中最為引人入勝的劇目之一，也是歷經(jīng)千錘百煉、久演不衰的戲 劇經(jīng)典。此劇由小說(shuō)《林海雪原》改編而來(lái)。書(shū)中所寫(xiě)的是于1946年冬天，東北民主聯(lián)軍一支小分 隊(duì)，在團(tuán)參謀長(zhǎng)少劍波的率領(lǐng)下，深入林海雪原執(zhí)行剿匪任務(wù)的過(guò)程。書(shū)中著重描寫(xiě)與刻畫(huà)了偵察 英雄楊子榮與威虎山匪首座山雕匪幫斗智斗勇的傳奇故事。此小說(shuō)充滿(mǎn)了新奇與曲折，就以土匪的 名稱(chēng)來(lái)說(shuō)，如頭目座山雕及許大馬棒、蝴蝶迷、小爐匠、一撮毛、八大金剛等，就非常地奪人眼 球，而偵察英雄楊子榮喬裝改扮，孤身一人打入匪巢，也異常地富于傳奇色彩。同時(shí)，通過(guò)提審一 撮毛、舌戰(zhàn)小爐匠、進(jìn)獻(xiàn)聯(lián)絡(luò)圖、設(shè)“百雞宴”等頗為光怪驚險(xiǎn)的事件，為小說(shuō)改編成電影與戲劇 提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。早在1958年，上海京劇院就改編了此小說(shuō)，但由于音樂(lè)設(shè)計(jì)等各個(gè)方面都不甚 成熟而影響不大。同一題材的劇目，還有北京京劇團(tuán)的《智擒慣匪座山雕》、北京人民藝術(shù)劇院的 話(huà)劇《智取威虎山》等，也都未能產(chǎn)生較大的影響。至上世紀(jì)六十年代后，由于集中組織了頗為強(qiáng) 大的創(chuàng)作和演出力量，重新對(duì)此劇進(jìn)行了全面的修改加工，才取得了很大的成功，被列于現(xiàn)代京劇 劇目之首。 此劇音樂(lè)創(chuàng)作的成功，首先在于確立了全劇的音樂(lè)主題。以《人民解放軍軍歌》（原《八路軍軍歌》）的音調(diào)，作為全局與主要人物的音樂(lè)主題，表明了全劇的劇情就是描寫(xiě)一場(chǎng)人民解放軍圍剿土匪的戰(zhàn)爭(zhēng)。同時(shí)，又賦于歌曲《三大紀(jì)律八項(xiàng)注意》的曲調(diào)，以音樂(lè)的語(yǔ)言來(lái)顯示和說(shuō)明這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)又必然是依靠發(fā)動(dòng)群眾，密切軍隊(duì)與群眾的關(guān)系才能取得勝利的。因此，全劇以《人民解放軍軍歌》的音調(diào)及其變奏，拉開(kāi)了圍剿土匪的序幕。下面就此劇的音樂(lè)唱腔及設(shè)計(jì)作些簡(jiǎn)要的分析：
第四場(chǎng)“定計(jì)”的參謀長(zhǎng)唱腔《誓把反動(dòng)派一掃光》是一段極其成功的唱段。雖然看來(lái)整段唱腔比較傳統(tǒng)，按常規(guī)的【二黃導(dǎo)板】、【回龍】、【慢板】、【原板】、【垛板】、【散收】組套，但是，整個(gè)音調(diào)與節(jié)奏非常的穩(wěn)健、從容，尤其是音樂(lè)內(nèi)涵所體現(xiàn)出的氣魄之大，令人難忘，表現(xiàn)了參謀長(zhǎng)淡定自若、胸有成竹的宏大氣概。一開(kāi)始的幕間曲速度自由，小號(hào)與圓號(hào)吹奏出歌曲《三大紀(jì)律八項(xiàng)注意》的音調(diào)似戰(zhàn)斗號(hào)角，在空曠的山谷中震動(dòng)回蕩，預(yù)示著一場(chǎng)激烈剿匪戰(zhàn)斗就要開(kāi)始了。接著，弦樂(lè)部分以半音進(jìn)行模擬山谷中暴風(fēng)雪的肆虐，營(yíng)造了一種大雪壓境、冰天雪地的逼真氛圍。然后，主奏樂(lè)器京胡等用慢速奏出了前奏過(guò)門(mén)，同時(shí)，配以風(fēng)聲的效果，朔風(fēng)時(shí)強(qiáng)時(shí)弱，好一派北國(guó)風(fēng)光！京胡的演奏也是節(jié)節(jié)排勻、舒展從容，為【導(dǎo)板】的演唱作了強(qiáng)有力的鋪墊。【導(dǎo)板】的演唱用音，時(shí)高時(shí)低非常的穩(wěn)健伸展，氣魄若大。這里不作通常落在高音上的處理，相反落于相對(duì)較低的re音上，就是為了體現(xiàn)參謀長(zhǎng)淡定自若、充滿(mǎn)自信的情感?？磥?lái)這一【導(dǎo)板】似乎與傳統(tǒng)的沒(méi)有什么兩樣，但是，樂(lè)隊(duì)的組成卻不一樣了，動(dòng)用了中西不同樂(lè)器的組合，從而增加了樂(lè)隊(duì)的厚度與表現(xiàn)力，加上不同的配器和模擬的音響效果配合，出來(lái)的效果就非同尋常，與傳統(tǒng)樂(lè)隊(duì)不可同日而語(yǔ)。這就是傳統(tǒng)音樂(lè)推陳出新的結(jié)果。接著的【回龍】運(yùn)用中速唱來(lái)也是淡定自若，在句末“風(fēng)光”兩字上運(yùn)用了一個(gè)高腔，一直上升到高音la甚至do（在裝飾顫音上顯示），這是為扮演參謀長(zhǎng)的演員量身定制的。之所以挑選演員沈金波出演參謀長(zhǎng)角色，就是他是演唱高（慶奎）派的。這樣，參謀長(zhǎng)與劇中主要人物楊子榮雖然同為老生，但在唱腔上就有所區(qū)別了。 
然后的【慢板】旋律極其優(yōu)美，猶如群山高低逶迤起伏那樣壯麗無(wú)比、氣宇軒昂。特別是“萬(wàn)千氣象”的“象”字拖了個(gè)大腔，把那“千里冰封、萬(wàn)里雪飄”的景象，描繪得淋漓盡致、栩栩如生。當(dāng)年在空曠偌大的廣場(chǎng)上播放回蕩，似有大千世界有容為大之情，高屋建瓴不可阻擋之勢(shì)。最后的“一掃光”三字干脆利落地結(jié)束了唱段，正如“胸中自有百萬(wàn)兵”那樣的宏大氣魄和決心。 此段唱腔主要是出于京胡演奏家李慕良之手。李氏不愧是京劇唱腔設(shè)計(jì)的高手，不僅唱腔設(shè)計(jì)得華麗又不失莊重，音響豐滿(mǎn)又富于張力，而且自始至終表現(xiàn)出一種沉著鎮(zhèn)定的氣度，十分符合參謀長(zhǎng)的身份與此時(shí)此地的心情。另外，唱腔中有些細(xì)節(jié)也值得玩味，如“虎去狼來(lái)”的“狼來(lái)”兩字，原來(lái)是按傳統(tǒng)mi-la.sol低擺的，后改為la-re.xi翻高擺法，這就使得唱腔有新意了。又如“不可擋”的“可”字，與上面所舉的“一掃光”的“掃”字同為上聲字，作了“高呼猛烈強(qiáng)”的高擺處理，確實(shí)具有相當(dāng)?shù)臍鈩?shì)。還有在“解放軍轉(zhuǎn)戰(zhàn)千里”的“轉(zhuǎn)戰(zhàn)千里”四字轉(zhuǎn)入了屬調(diào)，確實(shí)也給人以一種迂回轉(zhuǎn)移作戰(zhàn)的感覺(jué)。 《智劇》中第五場(chǎng)“打虎上山”的幕間曲是不能不提的。中國(guó)的戲?。☉蚯┮魳?lè)能設(shè)計(jì)得如此之妙，確實(shí)有點(diǎn)超出人們的想象。此段音樂(lè)之所以寫(xiě)得如此成功，不妨有兩點(diǎn)是值得作曲家們思考的：一是運(yùn)用傳統(tǒng)中【流水板】或【快板】的一拍子節(jié)奏（譜面為2/4拍），造成一種急切如萬(wàn)馬奔騰之氣勢(shì)，充分顯示了中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)拍節(jié)奏的特點(diǎn)。因?yàn)樵谖餮笠魳?lè)中幾乎是不用這種節(jié)拍節(jié)奏的。因?yàn)殡m然西洋歌劇樂(lè)隊(duì)龐大，音響效果也很豐滿(mǎn)，但是在這種戲劇性強(qiáng)烈的節(jié)拍節(jié)奏方面，可能因?yàn)椴环纤麄兊男蕾p習(xí)慣而從來(lái)不用。以至西洋樂(lè)器的演奏者在伴奏這段音樂(lè)時(shí)，如此快速的一拍子節(jié)奏甚至連看譜都來(lái)不及，這是要經(jīng)過(guò)一番合作鍛煉才能勝任的。二是戲曲中的打擊樂(lè)器運(yùn)用配合語(yǔ)言與身段，以及調(diào)節(jié)整個(gè)舞臺(tái)的氣氛起到了相當(dāng)大的作用。但是，傳統(tǒng)中似乎使用過(guò)多而且有時(shí)有些擾人，因而在外國(guó)人聽(tīng)來(lái)感到很嘈雜不舒服。因此，如何使打擊樂(lè)既不擾人又能發(fā)揮它營(yíng)造氣氛的特長(zhǎng)，此首幕間曲為我們作出了典范。一開(kāi)始的打擊樂(lè)打法變化令人眼花繚亂，引出了樂(lè)隊(duì)全奏鏗鏘而堅(jiān)定的旋律。打擊樂(lè)與樂(lè)隊(duì)的銜接配合得如此天衣無(wú)縫，確實(shí)營(yíng)造出楊子榮“打虎上山”時(shí)騎馬馳騁莽莽雪原時(shí)的特定氛圍。然后，在弦樂(lè)模仿急切的馬蹄聲中，用圓號(hào)吹奏的【西皮導(dǎo)板】音調(diào)演變而來(lái)的旋律，空曠而富于動(dòng)力。接著，又作了四度模進(jìn)，其間不斷穿插弦樂(lè)音階上行與下行的模擬暴風(fēng)雪的音響效果，整個(gè)音響?yīng)q如一幅移動(dòng)著的中國(guó)山水畫(huà)，只見(jiàn)楊子榮孤身騎馬馳騁在莽莽雪原上，面對(duì)著漫天飛舞的大雪英姿勃發(fā)、斗志昂揚(yáng)?？傊?，如此精彩的一段間奏音樂(lè)設(shè)計(jì)，就是積極調(diào)動(dòng)了諸多中國(guó)音樂(lè)的元素，又十分成功地借鑒吸收了西洋音樂(lè)的特長(zhǎng)而產(chǎn)生的結(jié)果，成為“古為今用”、“洋為中用”可圈可點(diǎn)的成功范例。因而當(dāng)觀眾在聽(tīng)到此段前奏時(shí)，幾乎心潮澎湃，熱血沸騰，深深地被音樂(lè)所營(yíng)造出來(lái)的氛圍與感染力所征服與打動(dòng)。我們說(shuō)，什么是現(xiàn)代音樂(lè)的中國(guó)作風(fēng)和中國(guó)氣派？中西音樂(lè)的旋律技巧如何結(jié)合？這段音樂(lè)給了我們完滿(mǎn)的答案。
第六場(chǎng)“打進(jìn)匪巢”楊子榮唱腔《甘灑熱血寫(xiě)春秋》是一段四句式的短小唱段，最后拖了一個(gè)長(zhǎng)腔。但它作為第六場(chǎng)收?qǐng)霾坏薀o(wú)比也能壓得住陣，說(shuō)明此段唱腔確實(shí)具有這種巨大的功能作用。尤其是唱腔后的楊子榮雄壯、瀟灑的笑聲，這是我國(guó)戲劇中特有的藝術(shù)化了的笑聲，具有極大的戲劇化與藝術(shù)化的效果，為此段唱腔增添了無(wú)限的光彩：
此段唱腔短小精悍，旋律曲調(diào)雖然比較傳統(tǒng)但能一氣呵成，加上壓軸的藝術(shù)夸張型的特有“笑聲”，使人聽(tīng)后感到藝術(shù)感受上無(wú)比的滿(mǎn)足感。當(dāng)然，此段唱腔實(shí)際上是“詞保曲”的。主要是唱詞寫(xiě)得異常地干練、精彩，才可能產(chǎn)生出這種強(qiáng)烈的藝術(shù)效果來(lái)。 常寶的《堅(jiān)決要求上戰(zhàn)場(chǎng)》是一段鏗鏘而新穎的唱腔，主要采用了傳統(tǒng)小生的【嗩吶二黃】唱腔板式。由于小生用小嗓與旦角的音域、音區(qū)較接近，因此在現(xiàn)代京劇中常被借鑒用于女聲唱腔，如小生戲《羅成叫關(guān)》中就運(yùn)用了【嗩吶二黃】即是，但在借鑒中也著眼于創(chuàng)新。例如，此段運(yùn)用Ａ調(diào)就比通常用小生Ｇ調(diào)高了一調(diào)，這樣在音區(qū)旋律上產(chǎn)生出一定的新意來(lái)。又如后面的【快垛板】傳統(tǒng)中是沒(méi)有的，它有相當(dāng)大的節(jié)奏推動(dòng)力，最后以【散板】的高潮結(jié)束全段唱腔：
另外，此劇唱腔中中還有很多看點(diǎn)值得提及，例如，常寶的《只盼著深山出太陽(yáng)》是一套【反二黃導(dǎo)板】、【快三眼】、【原板】、【垛板】的唱腔，按傳統(tǒng)的常規(guī)二黃用Ｄ調(diào)，反二黃用Ａ調(diào)，但此段唱腔用的是比二黃高大二度的Ｅ調(diào)，但又是反二黃唱腔，這卻是匠心獨(dú)具的創(chuàng)造。而緊接著楊子榮唱腔《管叫山河換新裝》用的是Ｅ調(diào)的【西皮】，【二黃】接【西皮】也是一種創(chuàng)舉，為了取得男女聲腔調(diào)性上的對(duì)比，而安排了女腔用Ａ調(diào)。這樣，常寶的唱腔就顯得高亢而鏗鏘，既有【西皮娃娃調(diào)】的激勵(lì)之情，又有【嗩吶二黃】的激憤之感，但用的卻是反二黃的腔調(diào)板式，確實(shí)是一箭三雕也。這些，就要求唱腔設(shè)計(jì)者十分了解男女聲腔的音域、音區(qū)，又能把握傳統(tǒng)各聲腔板式的特點(diǎn)，才能一以貫之地加以運(yùn)用。而后楊子榮的《管叫山河換新裝》唱腔也甚為別致，原來(lái)譜的是較為典型的【西皮】腔，也就是所謂通常俗稱(chēng)的“官中腔”。但后來(lái)把“都有一本血淚賬”的“一本”兩字改落于 si音上，而使“被壓迫的人民都有一本血淚賬”均作了暫轉(zhuǎn)調(diào)處理，這樣與前后的正調(diào)部分形成極大的對(duì)比，取得了極好的音樂(lè)效果。這就是詩(shī)詞中所謂的“詩(shī)（詞）眼”，一音所改猶如畫(huà)龍點(diǎn)睛，點(diǎn)之全盤(pán)皆活；也是曲中所謂的“務(wù)頭”，作為“俊語(yǔ)”如“一曲中得此一句即使全曲皆靈”（[清]李漁《閑情偶寄》語(yǔ)）也。雖然開(kāi)始練習(xí)時(shí)演員因不習(xí)慣這種腔調(diào)找不到北，但一旦唱順了以后就越唱越有勁，越唱越有味了。其間的道理就在于有著調(diào)式轉(zhuǎn)換理論上的支撐，就使這種改動(dòng)從根本上站住了腳。 總之，此劇在唱腔上可圈可點(diǎn)的地方舉不勝舉?？磥?lái)只要立足于開(kāi)拓、創(chuàng)新，既不過(guò)于標(biāo)新立異，又不遷就傳統(tǒng)及觀眾的欣賞習(xí)慣，不斷領(lǐng)引觀眾欣賞水平逐步改變、提高，戲曲是可以推出精品，推陳出新，取得成功的！ |
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