來源：古文詩歌

一千多年前，當(dāng)時名不見經(jīng)傳的崔顥登上黃鶴樓，揮筆寫下五十六個字。估計連他自己也沒有想到，這五十六個字會讓他從此一詩成名：

黃鶴樓

作者：崔顥

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。

Museum Day

這首詩是吊古懷鄉(xiāng)之佳作。詩人登臨古跡黃鶴樓，泛覽眼前景物，即景而生情，詩興大作，脫口而出，一瀉千里。既自然宏麗，又饒有風(fēng)骨。詩雖不協(xié)律，但音節(jié)瀏亮而不拗口。

真是信手而就，一氣呵成，成為歷代所推崇的珍品。嚴(yán)滄浪也說唐人七言律詩，當(dāng)以此為第一。足見詩貴自然，縱使格律詩也無不如此。

此詩描寫了在黃鶴樓上遠(yuǎn)眺的美好景色，是一首吊古懷鄉(xiāng)之佳作。這首詩首聯(lián)巧用典故由仙人乘鶴歸去引出黃鶴樓；頷聯(lián)緊承首聯(lián)，說自從仙人離去，黃鶴樓已經(jīng)歷經(jīng)千百年之久；

頸聯(lián)詩意一轉(zhuǎn)，進(jìn)入景物描寫，寫晴日在黃鶴樓所見之景；尾聯(lián)以寫煙波江上日暮懷歸之情作結(jié)，使詩意重歸于開頭那種渺茫不可見的境界。

崔顥這詩寫得很牛，據(jù)說還曾讓李白擱筆?！短撇抛觽鳌酚杏?，李白曾登上黃鶴樓本欲賦詩，抬頭看見崔顥此作，隨之?dāng)R筆說：'眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭。'

有人說此事或出于后人附會，未必真有其事。但從另一側(cè)面也說明了崔顥的這首《黃鶴樓》的確是千古名作，未負(fù)盛名。

崔顥這詩問世前，黃鶴樓是一座賽詩樓，無數(shù)名家都留下了墨寶；此詩問世后，敢在黃鶴樓題詩的人少了許多。而崔顥這首詩，也成為千年來極少有人敢仿的七律。直到1933年，魯迅一氣之下仿寫了一首。

魯迅（1881年9月25日－1936年10月19日），浙江紹興人，曾用名周樟壽，后改名周樹人，曾字豫山，后改豫才，曾留學(xué)日本仙臺醫(yī)科專門學(xué)校（肄業(yè)）?！棒斞浮笔侵軜淙?918年發(fā)表《狂人日記》時所用的筆名，也是他影響最為廣泛的筆名。

魯迅是中國著名文學(xué)家、思想家、革命家、民主戰(zhàn)士，五四新文化運動的重要參與者，中國現(xiàn)代文學(xué)的奠基人。毛澤東曾評價：“魯迅的方向，就是中華民族新文化的方向?！?nbsp;

魯迅一生在文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)批評、思想研究、文學(xué)史研究、翻譯、美術(shù)理論引進(jìn)、基礎(chǔ)科學(xué)介紹和古籍?？迸c研究等多個領(lǐng)域具有重大貢獻(xiàn)。

他對于五四運動以后的中國社會思想文化發(fā)展具有重大影響，蜚聲世界文壇，尤其在韓國、日本思想文化領(lǐng)域有極其重要的地位和影響，被譽為“二十世紀(jì)東亞文化地圖上占最大領(lǐng)土的作家”。

眾所周知，魯迅的脾氣是不小的，氣頭上寫的詩文也不少。當(dāng)年被傳得了腦炎，一氣之下，寫了首《報載患腦炎戲作》，令人拍案叫絕。這一次，他生氣不是為自己，而是為北平的萬千學(xué)生們。

1932年，東北被占，華北岌岌可危，當(dāng)局準(zhǔn)備撤出北平。北平的大量文物被分批運往南京等地。這種情況之下，他們卻不讓大學(xué)生逃難。這種只重文物不重人的做法，讓魯迅十分憤怒，魯迅寫下這首七律《剝崔顥黃鶴樓詩吊大學(xué)生》：

剝崔顥黃鶴樓詩吊大學(xué)生

作者：魯迅

闊人已騎文化去，此地空余文化城。

文化一去不復(fù)返，古城千載冷清清。

專車隊隊前門站，晦氣重重大學(xué)生。

日薄榆關(guān)何處抗，煙花場上沒人驚。

Museum Day

”闊人已騎文化去，此地空余文化城?！?/span>這里所說的文化，指的是已被運走的古物。1932年10月間，北平文教界江瀚等30余人呈文國民黨政府，要求“明定北平為文化城”，將“北平的軍事設(shè)備挪開”，以不設(shè)防來求得北平免遭日軍炮火。

不論他們的動機如何，在客觀上迎合了國民黨政府的賣國投降政策，也有利于日本帝國主義的侵略。因此，詩中也明顯的包含了對于提議設(shè)立 “文化城” 的人們的嘲弄和諷刺。

“文化一去不復(fù)返，古城千載冷清清”承接首聯(lián)而來，“文化”已去，而且“不復(fù)返”，千載古城遂“冷清清”。這兩句以“千載”形容“古城”北平歷史之悠久，以其歷史之悠久，反襯出今日 “冷清清”的空曠寂寞。

接下來寫實，“專車隊隊前門站，晦氣重重大學(xué)生”，運送古物的專車在前門站里停靠，忙碌不休，而被稱為“國民中堅份子” 的大學(xué)生的安危卻無人管得，已夠“晦氣”，自行逃難又反受電令申斥，就更加晦氣，故曰“晦氣重重”。

此處以“專車隊隊”與“晦氣重重”對舉，形成強烈對比，突出了大學(xué)生由于“不值錢”而受到的冷遇，也揭出當(dāng)局搶運古物的實質(zhì)在于其“可以隨身帶著，隨時賣出銅錢來。”這些 “闊人” 其實并不關(guān)心“文化”、“古物”，他們所關(guān)心只是錢。

尾聯(lián)是本詩的重點，也是在探尋造成以上局面的原因。“日薄榆關(guān)何處抗，煙花場上沒人驚”，日，日本侵略者；薄，同迫。

榆關(guān)，山海關(guān)；煙花，舊時指妓女；煙花場，妓院等場所。說的是說日本帝國主義已進(jìn)迫山海關(guān)了，但哪里看到一點抵抗呢？他們在妓院、舞廳里忙著哪！對于日本人的侵略，國民黨卻毫不吃驚，依然過著荒淫無恥、花天酒地的生活。

日軍從侵占東三省開始到進(jìn)逼華北，攻陷榆關(guān)，又何處可以見到抵抗呢? 從東北數(shù)十萬大軍不放一槍而退入關(guān)內(nèi)到當(dāng)時的情景，國民黨當(dāng)局誰在關(guān)心國家的危亡呢?

沒有。當(dāng)局要員們沉迷在“煙花場上”，正在醉生夢死中銷魂，絲毫也沒有受到驚擾。直接指斥國民黨當(dāng)局投降賣國的不抵抗主義。

這首詩是剝《黃鶴樓》詩的。所謂“剝”，就是仿原詩的形式，同時也注意關(guān)照原詩的意蘊，使詩作具有更多的意趣。

但《吊大學(xué)生》與一般的仿擬詩又有不同的特點，即是強烈的現(xiàn)實針對性和對于現(xiàn)實的批判態(tài)度。仿擬原詩，又緊扣、指斥現(xiàn)實，從而形成了鮮明的戰(zhàn)斗和嘲諷的特色。

全詩的最后三個字，猶如一把匕首。“不用驚”，將諷刺的利刃，直插作惡者的胸膛。對于那些只在乎文物的達(dá)官貴人，其實哪里是關(guān)心什么文化，不過是因為這些東西隨時可以變賣成金錢罷了。

他們對于眼前的侵略者，對于苦難中的大眾，對于空空蕩蕩的北平城，都根本“不用驚”。

魯迅這首詩，今天讀來，依舊有一種雄渾的氣勢和傲岸的凜然正義之氣，值得一讀再讀。這樣的詩，這樣的魯迅，令人贊嘆！魯迅先生不愧是“中華民族的脊梁”！