藝術(shù)簡介：

范松森，男，廣東省五華縣人，1989年就讀于中央美院花鳥畫創(chuàng)作研究生班，2011年就讀于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院何延喆北宗山水畫工作室，2012年先后就讀于鳳凰嶺美術(shù)館龍瑞山水畫工作室，中國國家畫院梅墨生山水畫工作室。

2022年11月評(píng)為國家級(jí)山水畫藝術(shù)大師，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，國家一級(jí)美術(shù)師，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院高研班導(dǎo)師，中央電視臺(tái)CCTV中學(xué)生頻道藝術(shù)顧問，北宗山水畫研究會(huì)會(huì)長，中國科學(xué)院美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國世紀(jì)大采風(fēng)書畫院副院長、中國科學(xué)院軟件研究所“科學(xué)文化藝術(shù)雅集”顧問。中國硬筆書協(xié)會(huì)員、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、五華縣第九、十屆政協(xié)委員。先后從師高冠華、張世簡、叢巖夫、歐陽中石、桑介吾、何延喆、龍瑞、王魯湘、張培武、韓國棟、梅墨生等導(dǎo)師。并出版有范松森畫集。

作品多次參加全國大獎(jiǎng)賽入展并獲獎(jiǎng)有：

2019年中國畫線描《和風(fēng)盛世》入選“出彩鄭州”全國第五屆中國畫線描藝術(shù)展。

2019年中國畫《夢(mèng)回家園》入選第二屆“郵驛路”全國美術(shù)作品展。

2019年中國畫《芒種時(shí)節(jié)喜雨來》入選“美好中國、二十四節(jié)氣主題創(chuàng)作”全國中國畫作品展，具有加入中國美術(shù)家協(xié)會(huì)資格條件一次。

2019年中國畫《盛世家園》入選“悲鴻精神”第三屆全國中國畫作品展。

2019年中國畫《家鄉(xiāng)秋意濃》入選“重溫經(jīng)典”第四屆婁東（太倉）全國山水畫作品雙年展。

2019年中國畫《海韻》入選“第二屆涇上丹青、全國中國畫作品展”具有加入中國美術(shù)家協(xié)會(huì)資格條件一次。

代表作品有：

龍門仙境、富平新貌、太行雄風(fēng)、張家界攬勝圖、太行山居圖、太行丘壑、太行風(fēng)韻、山不人家圖、山清水秀、群碉映翠圖、山水清音圖、秋郊逸趣、山水圖、紅千曉景圖、水從深崖圖、石磴連云圖、張家界神韻、山雨山云圖、人山眺壑、林下簫聲、神龍彎勝景、五華風(fēng)景攬勝圖、福臨雙華錦繡圖、山水清韻等作品。

中央電視臺(tái)、廣東電視臺(tái)專訪報(bào)道，人民日?qǐng)?bào)、南方日?qǐng)?bào)等多家媒體報(bào)道。

《五華風(fēng)景攬勝圖》360×150cm

《神龍灣勝景》

范松森：筆墨寫雄渾 丹青繪新貌

五年前，筆者給范松森制作的一部紀(jì)錄片一經(jīng)發(fā)布，便吸引了眾多觀眾，記得當(dāng)時(shí)點(diǎn)擊量的峰值一下子跳躍起來，評(píng)論贊嘆，熱火朝天，不亦樂乎。這幾年里，總有人點(diǎn)擊觀看，從未間斷，偶爾還能出現(xiàn)一波熱度。耐人尋味。

《群碉映翠》200×500cm

《張家界神韻》500×200cm

筆者尋味：“為什么范松森會(huì)出現(xiàn)一波又一波的熱度？”

觀者去尋味他的山水、他的花鳥，以及山水、花鳥背后所承載的精神內(nèi)涵和人生風(fēng)采。那仿佛是一個(gè)磁場(chǎng)，無限的視覺張力帶著無與倫比的穿透力，打破時(shí)間和空間的局限，沖擊著觀者潛意識(shí)的審美本能，激發(fā)出對(duì)范松森藝術(shù)、對(duì)范松森藝術(shù)人生的深層感悟。

《富平新貌》380×150cm

《紅千曉景》150×380cm

范松森，1961年出生于廣東省五華縣轉(zhuǎn)水鎮(zhèn)。1989年在中央美院花鳥畫研究生創(chuàng)作班學(xué)習(xí)，師從高冠華、張世簡等。2011年在清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院全國美術(shù)理論研究與書畫創(chuàng)作高研班學(xué)習(xí)，導(dǎo)師何延喆。2012年先后就讀于鳳凰嶺書畫創(chuàng)作基地龍瑞山水畫工作室、中國國家畫院梅墨生山水畫工作室?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、國家一級(jí)美術(shù)師、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院高研班導(dǎo)師、廣東省北宗山水畫研究會(huì)會(huì)長。出版有范松森畫集多種，作品先后多次參加全國類重要展覽展示活動(dòng)，并多次獲。

《山清水秀》150×380cm

《太行雄風(fēng)》

六十年代出生的人，好像天生都帶著不拍吃苦和愈挫愈勇的耐力，范松森的骨子里好像還有一種不服輸?shù)木髣艃?，還似若帶有一種舍我其誰的自信。幾十年以來，范松森一路櫛風(fēng)沐雨、一路攻堅(jiān)克難，在北京做了很多讓同學(xué)、朋友刮目相看的事。在美術(shù)圈幾十年的筆者真真切切地見證了他在北京摸爬滾打的從藝過程。范松森做的很多工作，在筆者眼里根本不可能實(shí)現(xiàn)，可是，他卻一個(gè)接著一個(gè)突破，實(shí)現(xiàn)了一個(gè)又一個(gè)系統(tǒng)而完整的美術(shù)工程，每一次取得成績都讓筆者感慨，長此以往，筆者也就習(xí)慣了他的每一次成功、習(xí)慣了他 “沒有干不成”的那股勁兒。

《清華附小人文科學(xué)圖》

《山居圖》

80年代末，中央美院舉辦第一屆花鳥畫培訓(xùn)班時(shí)，范松森就孤身一人從舒適的南方到了陌生的北方。當(dāng)時(shí)，老師教的認(rèn)真，學(xué)生學(xué)的純粹、沒有功利，也沒有喧囂，可是也看不到希望、看不到繪畫的未來，純屬個(gè)人喜歡。一切希望都是渺茫的、一切生活條件也都是困難，但是，繪畫的過程卻是溫馨的、愉悅的。范松森享受繪畫帶來的樂趣，也不知道哪來的動(dòng)力，即便生活條件極差，他那股拼勁兒絕對(duì)震天撼地。他沒日沒夜地畫，廢寢忘食地臨摹，不知疲倦，不講道理，就是學(xué)、就是畫，一卷卷、一堆堆的花鳥畫，滿屋子都是，范松森是全班進(jìn)步最快的那位。其導(dǎo)師高冠華多次給筆者提及過范松森，言語之間甚至覺得自愧不如。后來幾年，高冠華還以范松森為例，激勵(lì)后來的學(xué)生。

《山水圖》150×380cm

《山水行韻圖》

2012年，筆者受龍瑞邀請(qǐng)到鳳凰嶺座談，無意中看到了范松森，讓筆者一驚，“花鳥畫畫得那么好，怎么畫山水了？”后來聽他說：“2000年前后，我特別想為家鄉(xiāng)畫點(diǎn)山水，表現(xiàn)當(dāng)?shù)匦麓濉⑿旅驳淖兓?，也想畫點(diǎn)家鄉(xiāng)的自然風(fēng)光，我們那里風(fēng)景特別漂亮”。于是，范松森從中央美院花鳥畫轉(zhuǎn)戰(zhàn)清華美院山水畫家何延喆工作室，隨后到了鳳凰嶺龍瑞工作室，又加入了中國國家畫院山水畫創(chuàng)作班。更讓人吃驚的是，范松森多次參加全國美協(xié)舉辦的展覽，屢屢獲獎(jiǎng)，一分一分地積累成功加入中國美協(xié)。而且，他畫了很多筆墨蒼勁凝練，氣勢(shì)雄放宏大，意境深邃雋美的傳統(tǒng)水墨寫意山水，還畫了很多“表現(xiàn)美麗鄉(xiāng)村、建設(shè)和諧家園”的鴻篇巨制。那些篤定恒心、傾注心血的作品，不僅表現(xiàn)了當(dāng)代山水畫的藝術(shù)形式、關(guān)照了內(nèi)心對(duì)美的詮釋，也表現(xiàn)了新時(shí)代、新鄉(xiāng)村、新面貌，當(dāng)然，也讓筆者感慨，范松森真的蝶變了，升華了，也真真正正地位列于當(dāng)代繪畫名家的前列，風(fēng)姿獨(dú)秀，引人注目。

《青龍山攬勝》180×98cm

很長時(shí)間以來，筆者都在想：“范松森的升華是怎么做到的？凝聚了多少心血？”

可能有心契合國家的發(fā)展戰(zhàn)略，也可能社會(huì)的發(fā)展觸動(dòng)了范松森，他像李可染“行萬里路，為祖國山河立傳”；像錢松巖“丹青抒懷，描繪現(xiàn)實(shí)”；像趙望云、石魯“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”；像他的老鄉(xiāng)關(guān)山月一樣，“足跡遍布神州，筆墨寫盡生活”……。范松森畫了《夢(mèng)回家園》《富平新貌》《五華風(fēng)景攬勝》《群碉映翠》《盛世家園》《福臨雙華錦繡圖》等等一大批表現(xiàn)新村、新貌的主題性創(chuàng)作，這些作品畫風(fēng)清新明快，秀潤而蒼茫，構(gòu)圖穩(wěn)中求變，筆墨渾厚華滋，意境深邃雋永，強(qiáng)烈的時(shí)代氣息與生活情趣交相輝映，畫里畫外洋溢著濃郁的情感。每一幅作品無不彰顯著崇高之美、信仰之美，無不帶著溫度、帶著筋骨而契合著新時(shí)代的審美精神。

《秋郊逸趣》200×200cm

事實(shí)上，在十年前，范松森就常常深入生活，注重體察民風(fēng)、民情。在富平、在家鄉(xiāng)五華、在太行山脈……，他感悟社會(huì)變化，聚焦美麗鄉(xiāng)村風(fēng)貌，入身、入心、入情，當(dāng)澎湃的真情傾注于筆端，他遵循著“外師造化、中得心源”的美學(xué)理想，舉精神之旗、立精神家園，以高超的藝術(shù)表現(xiàn)力和超邁的藝術(shù)才情，把時(shí)代精神和個(gè)人風(fēng)格融為一體，去回應(yīng)新時(shí)代大眾對(duì)山水畫家提出的新要求，通過新時(shí)代的審美觀念和生動(dòng)的筆觸，在新村、新民、新貌的發(fā)展變化之中，去記錄社會(huì)的進(jìn)步、記錄人民的生活面貌，然后，讓筆情墨趣伴隨著情感的變化，在人民幸福生活的畫卷之中，寄托心境，抒發(fā)情感，用一幅幅精品力作將有感而發(fā)的精神世界推向極致，抒情、抒懷、抒寫，既表現(xiàn)了現(xiàn)代人文感情的山水意境，又謳歌了偉大時(shí)代的巨大變化。

《龍門仙境》

如果說表現(xiàn)新民、新村、新時(shí)代的山水是范松森向“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的致敬，是立時(shí)代之潮頭、發(fā)時(shí)代之先聲，而代表了一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，那么，他還畫了《龍門仙境》《太行雄風(fēng)》《張家界攬勝圖》《太行山居圖》《山清水秀》《紅千曉景圖》《山雨山云圖》《山水清音圖》等等一大批以筆墨至上、以氣勢(shì)雄渾取勝的大山、大水、大世界。這些作品則是籠天地之精華“以形媚道”的“暢神”表達(dá)，代表著范松森山水畫的藝術(shù)高度。

200×320cm

這些作品有高山回環(huán)、大山堂堂的；有云中山頂、四面峻厚的；有深巖巨壑、回峰斷崖的；有峰巒出沒、云煙顯晦的……。遠(yuǎn)望不離座外，近視又有千里之遠(yuǎn)，精微處，物態(tài)欣豫，神妙如動(dòng)，豪放處，功期造化，創(chuàng)意自我，溫潤處，虛實(shí)變化，情景融洽，蘊(yùn)藉處，清幽絕勝，高曠疏朗，從中，仿佛看到了“搜妙創(chuàng)真”的荊浩、“取山真骨”的范寬；仿佛看到了“神飛揚(yáng)、思浩蕩”的遐想空間；也仿佛看到了“飛流直下心三千尺”的壯觀，“六龍回日之高標(biāo)，沖波逆折之回川”的險(xiǎn)絕。

200×320cm

這些大幅山水作品有古人筆墨之精髓，卻無古人筆墨之程式；有自然造化之真氣，卻無復(fù)制照片式之呆板；有師心之妙意，卻無輕率虛華之浮氣?？v覽范松森的作品，可以發(fā)現(xiàn)，他絕不重復(fù)傳統(tǒng)經(jīng)典的藝術(shù)樣式，更不會(huì)拼湊前人的表現(xiàn)符號(hào)，而是貫注著一種生命的力量去抒發(fā)性情，表達(dá)內(nèi)心對(duì)眼中世界的感受，讓心境隨著筆尖的變化而升騰，讓情感進(jìn)入心靈深處而感動(dòng)。張家界的氣象境界、龍門的風(fēng)采神韻、太行山的丘壑雄風(fēng)……，他放筆即在手底、吮墨即在亳穎。秦嶺奇妙、太華橫絕、江峽云戀、山巒晴云……，雋永中洋溢著渾厚，含蓄中涌動(dòng)著磅礴，靜穆中激蕩著澎湃的氣勢(shì)。峽谷飛瀑、峰巒重疊、風(fēng)波浩蕩、島嶼相望，胸次跌宕即渾然天成，心象變化即筆端升華，畫面里，無粉本窠臼，無時(shí)人浮躁，筆墨中，靈動(dòng)自然，畫風(fēng)鮮活。他畫山，則意滿山巔，他畫云，則情溢云端，回崖沓嶂、層巒萬疊，雄風(fēng)壯闊奔來眼底，跌宕意境、浩渺情感、時(shí)代詠嘆注入心頭，筆下寫著精神，墨中蘊(yùn)含乾坤。這種表現(xiàn)狀態(tài)是“凡數(shù)萬本，方得其真”的妙造過程，也是精神往來于天地之間的靈心湛發(fā)。

《太行秋色》180×98cm

線條、點(diǎn)畫、色彩、造型交相輝映，傳統(tǒng)神韻和時(shí)代氣息互生奇妙，范松森立足于中國傳統(tǒng)山水畫境由心生的寫意性，通過面對(duì)自然、面對(duì)生活的寫生方法，去表現(xiàn)符合當(dāng)代大眾審美精神的山水形式。在具象方面，他以精微逼真的表現(xiàn)手法對(duì)眼中世界進(jìn)行描繪，而在意象方面，他則依仗著嫻熟的藝術(shù)表現(xiàn)力，拋開一切形的束縛，放逸神游，以豐富的想象去發(fā)揮墨、色、水、紙交融的藝術(shù)效果。當(dāng)眼中之美的具象與心中之美的意象神遇而跡化之時(shí)，具象得乎寰中，而意象超于象外，渾厚的、蒼郁的、深邃的、老辣的、恣肆的、洗練的……，每一種表現(xiàn)元素都似若帶著情緒，有真誠、有質(zhì)樸、有純粹、有深刻、有柔情、有喜樂、有平和、有超越，心性隨著筆尖的轉(zhuǎn)使融入畫面，畫面則具象與意象齊飛，超然入境。畫面帶著廳堂樓閣、居家辦公的裝飾性，帶著范松森風(fēng)神的辨識(shí)度，讓觀者觀、游、覽，面向光明，心靈升騰。

《房山神秀》180×98cm

現(xiàn)在，提到范松森，大家都以他的山水而稱贊，可是，不管是表現(xiàn)新民、新村、新貌的精品力作，還是以筆墨至上的山水雄渾，無不得益于深厚的筆墨功力和高超的新時(shí)代藝術(shù)表現(xiàn)技法，深厚的筆墨功力是花鳥畫的概括洗練與山水畫的潤澤華滋的高度融合，是“費(fèi)畫三千”“退筆成?！钡腻懺旖Y(jié)果，也是范松森一生踔厲風(fēng)發(fā)的追求，而高超的藝術(shù)表現(xiàn)技法則是他“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的最好見證，是輾轉(zhuǎn)中央美院、清華美院、國家畫院、鳳凰嶺教學(xué)基地對(duì)光影、透視、造型、色彩等新時(shí)代藝術(shù)表現(xiàn)技法的統(tǒng)合一體，而融成的精妙。當(dāng)然，范松森能取得今日之成就，也離不開孔孟、老莊、詩詞、歌賦等傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)，幾十年以來，正是在傳統(tǒng)文化的豐潤洗濯之中，他孤燈輝映，上下求索，才讓一點(diǎn)一墨，若形若意，油然不形而神，才讓一筆一畫，揮灑自如而進(jìn)入自由之境，因?yàn)槟抢飩鹘y(tǒng)文化孕育的人生思考、處世哲學(xué)，以及對(duì)藝術(shù)欲罷不能的情懷。

（文/桑干）

（責(zé)任編輯：李菁）