關(guān)于病毒

站在人類(lèi)角度，會(huì)感到恐懼

站在病毒角度，是為了生存

現(xiàn)在自然角度，或許，只是在進(jìn)化

疫情之下，十部影視作品推薦：

兩部紀(jì)錄片、三部劇集、五部電影

【1】《病毒為何致命》 2010

BBC地平線系列紀(jì)錄片。

通過(guò)世界各地醫(yī)學(xué)研究人員的介紹，了解病毒原理以及人類(lèi)如何對(duì)抗病毒。

病毒太小、太輕、可懸浮，生活中隨處皆是，大部分不致命。每個(gè)人體內(nèi)都有至少4種病毒，一般情況下不致命。

不同病毒進(jìn)入身體后，破壞方式不同。流感原本產(chǎn)生于禽類(lèi)，病毒從動(dòng)物身上轉(zhuǎn)到人類(lèi)身上，是在穿越物種障礙，需要通過(guò)變異，而這種變異是種偶然，屬于概率事件。

人類(lèi)阻止病毒很難，如HIV，生產(chǎn)出一種疫苗，它會(huì)迅速產(chǎn)生變種，原疫苗立即無(wú)效。同樣，席卷全球的H1N1也是病毒與病毒之間互相交換基因，重組后產(chǎn)生的新變種。

人類(lèi)總在感嘆為什么有這么多病毒，但從生命起源來(lái)看，細(xì)菌與病毒的出現(xiàn)比人類(lèi)早得太多。

凡事都是一體兩面，人類(lèi)恐懼病毒，但病毒也在促進(jìn)人類(lèi)進(jìn)化。

而且，病毒其實(shí)不想殺死人類(lèi)，它在找平衡點(diǎn)——可自由復(fù)制，又保持宿主生存。高感染率低致死率，是病毒的成功。

某種程度上，可以說(shuō)是病毒統(tǒng)治世界。

【2】《流行?。喝绾晤A(yù)防流感大爆發(fā)》 2020

Netflix播出，六集紀(jì)錄片。

全球范圍拍攝，細(xì)致真實(shí)全面，了解抗擊流行病一線的各類(lèi)工作人員，以及他們?yōu)橄乱粓?chǎng)全球疫情爆發(fā)所做的準(zhǔn)備。

人類(lèi)控制無(wú)法掌控流行疾病，這絕不是聳人聽(tīng)聞。

制作時(shí)還未出現(xiàn)全球疫情，播出時(shí)新型冠狀病毒便由中國(guó)武漢而始，令人毛骨悚然。

解決疫情，無(wú)論對(duì)誰(shuí)來(lái)說(shuō)都不是一件簡(jiǎn)單的事。哪怕是醫(yī)學(xué)水平高度發(fā)達(dá)的美國(guó)，醫(yī)護(hù)人員也會(huì)由于資源補(bǔ)給問(wèn)題而擔(dān)心無(wú)法控制疫情。

人類(lèi)對(duì)抗病毒，一種有效的辦法是研發(fā)疫苗。然而研發(fā)過(guò)程困難重重，不僅是關(guān)于病毒本身的研究，同時(shí)也要面對(duì)資金困難的問(wèn)題。疫苗研發(fā)成功后，又要面對(duì)打不打的問(wèn)題，由于諸多原因，目前存在著抗拒打疫苗的現(xiàn)象。

此外，鏡頭對(duì)準(zhǔn)印度后展現(xiàn)了另外一種困難：面對(duì)突發(fā)疫情，官員在處理上一片混亂。想要擊敗病毒，醫(yī)生、政府、民眾缺一不可。這警醒著人們——面對(duì)強(qiáng)大的流行病毒，我們的能力還差得太遠(yuǎn)太遠(yuǎn)。

【3】《血疫》 2019

National Geographic播出，六集劇集，改編自美國(guó)作家Richard Preston同名原著。

《血疫》是基于真實(shí)歷史進(jìn)行的創(chuàng)作，作者因此獲得了美國(guó)疾病控制與預(yù)防中心頒發(fā)的防疫斗士獎(jiǎng)，他也是有史以來(lái)唯一以非醫(yī)師身份獲獎(jiǎng)的得主。

劇情講述了1989年，埃博拉病毒突然出現(xiàn)在華盛頓，面對(duì)不知情的政府與民眾，軍醫(yī)Nancy憑借著對(duì)病毒的高度敏感和強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任心，通過(guò)一系列的努力阻止疫情蔓延。

在最初面對(duì)埃博拉時(shí)，美國(guó)醫(yī)務(wù)工作者甚至科學(xué)研究員，存在著各種不科學(xué)、不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)呐袛嗯c表現(xiàn)。

政府也由于對(duì)埃博拉危險(xiǎn)程度的不夠了解以及擔(dān)心民眾恐慌，一再阻撓Nancy想要向公眾示警并且深入研究的行為。

此劇主要呈現(xiàn)的是人類(lèi)早期面對(duì)病毒時(shí)的表現(xiàn)，讓現(xiàn)今的人們更深地了解到病毒的恐怖以及心懷敬畏的意義。

《血疫》原著中的一段話極其深刻：

“從一定意義上說(shuō)，地球正在啟動(dòng)對(duì)人類(lèi)的免疫反應(yīng)……人類(lèi)的泛濫仿佛感染，混凝土的壞死點(diǎn)遍布全球，歐洲、日本和美國(guó)猶如癌癥的爛肉，擠滿了不停復(fù)制的靈長(zhǎng)類(lèi)動(dòng)物，人類(lèi)群落無(wú)限擴(kuò)張和蔓延，很可能會(huì)給生物圈帶來(lái)大滅絕……地球的免疫系統(tǒng)察覺(jué)了人類(lèi)的活動(dòng)，開(kāi)始發(fā)揮作用，大自然在試圖除掉人類(lèi)這種寄生生物的感染。”

【4】《切爾諾貝利》2019

HBO出品。

1986年4月，蘇聯(lián)切爾諾貝利核電站發(fā)生爆炸，成為世界上最嚴(yán)重的人為災(zāi)難之一。

此劇嚴(yán)肅認(rèn)真呈現(xiàn)了事故始末。截至目前，在IMDB劇集排行榜上排名第五（同屬HBO出品劇集《權(quán)力的游戲》排名第八）。

因切爾諾貝利事故，六十多萬(wàn)人前往隔離區(qū)服役。盡管有很多人因輻射病倒身亡，蘇聯(lián)政府沒(méi)有官方記錄，記載這些人的命運(yùn)。

烏克蘭和白俄羅斯的污染區(qū)，最終范圍2600平方公里，約30萬(wàn)人被迫離開(kāi)家鄉(xiāng)，在當(dāng)時(shí)被告知暫時(shí)搬走，目前仍禁止返回。

戈?duì)柊蛦谭驁?zhí)掌蘇聯(lián)直到1991年解體，2006年他曾寫(xiě)道：“切爾諾貝利事故可能是蘇聯(lián)垮臺(tái)的真正原因?！?/p>

2017年，切爾諾貝利新石棺完工，花費(fèi)近20億美元，可維持100年。

切爾諾貝利實(shí)際死亡人數(shù)，永遠(yuǎn)不得而知。一般估計(jì)死亡人數(shù)，4千至9萬(wàn)3千人。蘇聯(lián)官方公布死亡人數(shù)，從1987年至今未變，31人。

重大事件中，個(gè)人、國(guó)家、國(guó)際，每一個(gè)層次的思考與表現(xiàn)都極為復(fù)雜。

什么是真相，謊言又意味著什么。一切的一切，歸根結(jié)底，還是人性。

【5】《王國(guó)》 2019

Netflix播出，韓國(guó)制作。

一種恐怖的瘟疫在腐敗、衰落的李氏朝鮮蔓延，已故的國(guó)王死而復(fù)生變?yōu)楣治?，感染瘟疫的人們變成行尸走肉撕咬未感染者。朝堂之上，領(lǐng)議政趙學(xué)洙把持朝政，以叛亂罪名捉拿世子李蒼。李蒼逃出王宮展開(kāi)調(diào)查，與醫(yī)女舒非一起尋找真相、拯救國(guó)家。

宮斗＋僵尸，二者單獨(dú)看起來(lái)都不算有新意，但纏繞在一起卻如此精妙，可見(jiàn)劇作功力之扎實(shí)、水平之高超。

第一季僅六集，經(jīng)得起仔細(xì)推敲，值得不斷回味揣摩。雖是劇集，卻接近電影的水準(zhǔn)。因其在Netflix播出，而美國(guó)是最早把電視劇拍出電影感的國(guó)家，《王國(guó)》也可稱美式韓劇。

除去制作精良，《王國(guó)》所呈現(xiàn)的批判意味更為深刻。雖然僵尸題材影視作品在歐美屢見(jiàn)不鮮，但此次把僵尸置于東亞傳統(tǒng)文化之中，批判性極其強(qiáng)烈。

人一旦變?yōu)榻┦械姆饨ǘY教、三綱五常瞬間土崩瓦解，哪管什么父母兒女、官員百姓，通通亂咬一氣。而那些綱常規(guī)矩更是一次次加劇了僵尸的傳播，可氣可恨、可笑可悲。

“僵尸病毒”降落人間，到底因何而來(lái)，又如何而去，值得深思。

【6】《流感》 2013

韓國(guó)電影，災(zāi)難類(lèi)型片。

以醫(yī)生金仁海與消防員姜智久為主要視角，展現(xiàn)了韓國(guó)突然爆發(fā)致命流感后，醫(yī)學(xué)界、政府以及民眾的一系列反應(yīng)。

影片故事較為完整，深度不足，但依然是東亞電影圈具有代表性的流行病災(zāi)難片。

《流感》影像化展現(xiàn)了飛沫傳播類(lèi)疾病的傳播過(guò)程，正是這種傳播方式的隱蔽性、廣泛性，造成了流感的大爆發(fā)。

政府相關(guān)人員在傳染病大爆發(fā)時(shí)，應(yīng)對(duì)方式極端而自私，有一定批判性。

【7】《傳染病》 2011

美國(guó)電影，講述了一種新型致命病毒由中國(guó)香港而始、幾天之內(nèi)席卷全球的故事。

雖說(shuō)是電影，但看起來(lái)像新聞專題片，以時(shí)間線記錄了病毒傳播的全部過(guò)程，將病人、醫(yī)生、政府、媒體、民眾的不同表現(xiàn)呈現(xiàn)得面面俱到，這也導(dǎo)致哪一部分都刻畫(huà)不深，從電影角度來(lái)講顯得散亂。

不過(guò)，比起紀(jì)錄片的科學(xué)性和優(yōu)質(zhì)電影的深刻性，《傳染病》能帶給人的，是一種相對(duì)直白而真實(shí)的代入感。

影片提及關(guān)于病毒的思考，病毒最先感染的是朋友、是親人。正如《血疫》中所講，病毒可怕之處在于，當(dāng)我們表達(dá)愛(ài)意時(shí)，卻帶來(lái)了災(zāi)難。此片中關(guān)于握手最初意義的情節(jié)也表明了同樣的道理：握手起源于表達(dá)無(wú)危險(xiǎn)，可是這一點(diǎn)，病毒不知道。

影片展現(xiàn)了重大疫情中社會(huì)的混亂現(xiàn)象，尤其是借由恐慌情緒發(fā)財(cái)?shù)男袨椋罕恍Q能夠“治愈”疾病的連翹雖未經(jīng)科學(xué)證實(shí)，卻被民眾搶購(gòu)一空。

此外，影片還提出了對(duì)疫苗的思考。

首先，不管是這部《傳染病》還是韓國(guó)電影《流感》，都是以研制出疫苗為結(jié)尾?？涩F(xiàn)實(shí)情況是，太多致命病毒至今沒(méi)有疫苗。

其次，即便科學(xué)家能夠研制出疫苗，但此片給了無(wú)比赤裸的展現(xiàn)：疫苗有限，人太多，誰(shuí)先打呢，當(dāng)然是近水樓臺(tái)先得月。所以，其他人會(huì)感到不公，這是社會(huì)問(wèn)題。

第三，即便有疫苗、即便可以所有人都打，記者一段話引人深思，誰(shuí)又能知道，疫苗的副作用到底是什么，一年后，十年后，會(huì)面對(duì)著什么。這是醫(yī)學(xué)問(wèn)題，也可能涉及倫理問(wèn)題、哲學(xué)問(wèn)題……

影片中最為感人的一幕，是醫(yī)學(xué)家研制出疫苗后，決定不在猴子身上做實(shí)驗(yàn)，而是注射給自己。片中此前講過(guò)相關(guān)的話，“猴子真可憐，又要被送上太空，又要被注射全身病毒?！?/p>

人類(lèi)為了自己的生存，拿其他生物做實(shí)驗(yàn)，這樣的行為到底該如何評(píng)判？不斷發(fā)生的全球性傳染病，到底是病毒在侵犯人類(lèi)，還是對(duì)人類(lèi)侵犯的一種反擊？

【8】《驚變28天》 2002

英國(guó)電影。

動(dòng)物保護(hù)組織成員不慎釋放了實(shí)驗(yàn)室中攜帶致命病毒的大猩猩，短短28天，倫敦城淪陷。躺在醫(yī)院中的快遞員Jim28天后醒來(lái)，在不知情的情況下險(xiǎn)些被已感染者襲擊，兩個(gè)幸存者搭救了他，三人一起踏上了尋找希望之路。

影片的色調(diào)、質(zhì)感像錄像帶，包括那氤氳的空氣，都有極強(qiáng)的真實(shí)感。

這部電影是導(dǎo)師級(jí)，如果先看它，可能很多電影的評(píng)分會(huì)被改寫(xiě)。在觀影過(guò)程中，很容易會(huì)想到《我是傳奇》《寂靜之地》《盜夢(mèng)空間》《釜山行》《王國(guó)》《血疫》等。日后太多作品中都有它的影子，類(lèi)型比它明確，但深度卻比它不及。

影片后程將醞釀的情緒集中爆發(fā)，反烏托邦的設(shè)定再次探討著人類(lèi)自相殘殺的本性?；钪匾?，還是怎樣活重要。

影片處處彌漫著深深的絕望感，但天上的飛機(jī)好像是希望。可看完后，依舊無(wú)比壓抑，因?yàn)橛行〇|西就是人類(lèi)的本性。

關(guān)于人類(lèi)與自然的關(guān)系，《驚變28天》有提及，這也是此類(lèi)影視作品中亙古不變的思考。

【9】《恐怖地帶》 1995

美國(guó)電影。

此片講述的是美國(guó)傳染病專家調(diào)查研究非洲的扎伊爾莫他巴河谷神秘致命病毒，并阻止病毒擴(kuò)散的故事。

這是早期埃博拉病毒電影，豆瓣上標(biāo)記看過(guò)的人很少。

《流行?。喝绾晤A(yù)防流感大爆發(fā)》紀(jì)錄片中流行病科研人員表示，自己對(duì)于事業(yè)的熱愛(ài)與堅(jiān)守，某種程度上，就來(lái)源于兒時(shí)看的這部影片。

這是影視作品的價(jià)值與意義。

【10】《十二猴子》 1995

美國(guó)電影，科幻片。

2035年，人類(lèi)因被十二猴子軍研制的一種病毒侵襲，只能躲在地下偷生。科學(xué)家派志愿者（囚徒）James穿越時(shí)空回到1996年調(diào)查十二猴子軍。時(shí)空穿梭發(fā)生了錯(cuò)誤，James在1990年被診斷為精神分裂癥，屢次穿梭后終于得到醫(yī)生的信任，二人一起追查十二猴子軍。

James被診斷為精神分裂癥關(guān)進(jìn)醫(yī)院，有《飛越瘋?cè)嗽骸分械氖芾Ц?，正常人該如何證明自己不是精神病呢。

精神病恐怕是最痛苦的一種“疾病”，無(wú)論是對(duì)于“患者”，還是醫(yī)生。因?yàn)闆](méi)有人能證實(shí)——對(duì)于所謂的“正常人”來(lái)說(shuō)，精神病的世界到底是不是真實(shí)的。片中醫(yī)生所講的一句話就是這個(gè)道理，“精神病學(xué)是最新的宗教，決定什么是真的什么是假的”。

醫(yī)生后來(lái)相信了James，其他人又開(kāi)始質(zhì)疑她的精神狀況。而James由于反復(fù)穿梭，竟懷疑自己是否真的精神分裂。

好在，James穿梭回戰(zhàn)亂時(shí)期，打進(jìn)自己身體的子彈能夠證明時(shí)空穿梭的存在。人多短暫啊，物體才是真正的時(shí)間擁有者，能夠給時(shí)間打點(diǎn)。

反復(fù)時(shí)空穿梭，是《回到未來(lái)》系列中的復(fù)雜感。

此片是時(shí)空科幻類(lèi)型中完美輪回的那種，所呈現(xiàn)的是平行時(shí)空中的一條線。過(guò)去所發(fā)生的一切，由未來(lái)那個(gè)時(shí)空穿梭節(jié)點(diǎn)組成。

歷史不是不能被改變的，這是本片的一種宿命感。而人類(lèi)永遠(yuǎn)在消滅自己，也是一種終極宿命感。

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以上十部推薦，有紀(jì)錄片、有劇集、有電影。其實(shí)不管什么類(lèi)型的影視或者書(shū)籍，歸根結(jié)底都在思考著同一種東西，只是以不同的方式呈現(xiàn)。

或許，很多事情是人類(lèi)沒(méi)辦法改變的，但通過(guò)不斷的思考，能讓我們更清楚地認(rèn)識(shí)自己、認(rèn)識(shí)世界。

或許，世界沒(méi)有絕對(duì)的真理，但思考，讓我們無(wú)限接近真理。

病毒的出現(xiàn)，對(duì)于人類(lèi)來(lái)說(shuō)是一種巨大的沖擊，也是一種思考的促進(jìn)。

不去接觸它，源于敬畏，也是自我保護(hù)。

畢竟，即便認(rèn)清真相，也要像英雄一樣，努力活下去。