徐燕孫（1899—1961,名操,字燕孫）是我國人物繪畫史上影響巨大的一代大師，他活躍于二十世紀(jì)初期的北京畫壇，曾因與張大千“筆墨官司”而使兩人在中國畫壇名聲大振，并成為“京派”人物畫史上里程碑式的人物。 徐燕孫是一位在創(chuàng)作與理論兩方面均有突出建樹的藝術(shù)家，面對中國畫革新的浪潮，他從傳統(tǒng)出發(fā)，選取歷史題材作為人物畫創(chuàng)作的主要內(nèi)容，并結(jié)合現(xiàn)實(shí)生活，作了許多優(yōu)秀的歷史故事畫和反映時(shí)代精神的作品。

徐燕孫作為中國20世紀(jì)傳統(tǒng)人物畫的主要代表和畫壇師首，其創(chuàng)作風(fēng)格有白描、淡彩、重彩、吳裝等多種形式，多不同于前人，更有別于同輩?？傮w來講，其創(chuàng)作風(fēng)格多走健筆于精嚴(yán)，寓豪情于旖旎，又靚中帶逸，繁簡兼之；既古意涵于今情，雅趣兼具俗賞。

對于歷代人物畫名家，徐燕孫集各家之長， 擇以取用。吳道子人物畫設(shè)色的淺絳一格，李公麟線描的渾厚庸穆， 仇英全景式構(gòu)圖的大氣與磅礴，唐寅仕女人物的風(fēng)流才思等，皆可在其作品中得見。與此同時(shí)，徐燕孫集傳統(tǒng)人物畫法于一身，無論在人物造型、用筆設(shè)色以及景物措置等方面均有極佳表現(xiàn)，尤其在衣紋用筆上最為突出。在繪畫創(chuàng)作過程中，不拘于某家某派，在保持中國傳統(tǒng)人物畫語言特色為依歸的前提下，大膽地依古法而出新。