在理解砣工藝的工作原理后，在高古玉鑒定中，無論是看圖還是看實物，要習(xí)慣第一視角從高古玉紋飾線條切入點去看。高古玉器種類繁多，形制多變，紋飾繁縟，從線條作為切入點進行鑒定，是建立在需要大量看館藏玉器圖，把玉器年份區(qū)分清楚才能逐步實現(xiàn)的技術(shù)。

以西周晚期為分界點，文化期至西周晚期等年份的古玉是銼磨（刻畫）工藝，西周晚期至漢代，玉器紋飾則以砣為主要加工工具。春秋、戰(zhàn)國、漢、東漢這四個年份玉器紋飾線條各有各的特點，以東漢為分界線，再往后的線條痕跡則出現(xiàn)了與漢以前砣痕不一樣的砣具的痕跡特征。至于這個時期社會、科技、生產(chǎn)工具發(fā)生過什么重大變化，我們不得而知，只是從玉器微距痕跡的特點去看是有一個巨變的現(xiàn)象。

春秋玉器，以山西博物院，河南博物院，淅川縣博物館為典型的春秋玉器集中出土的博物館，上海博物館、湖北省博物館也有春秋玉器，在學(xué)習(xí)春秋玉器時，上述幾個博物館可以重點的去學(xué)習(xí)。同時可以發(fā)現(xiàn)一個現(xiàn)象，南方地域的湖北省博物館，中原的河南博物院，北方到山西博物院，包括其他地區(qū)博物館零星出土的春秋玉器，這些博物館藏的春秋玉器在紋飾線條上都表現(xiàn)出工具、工藝特征的高度一致性。

河南出土的春秋玉器

湖北博物館藏春秋玉器

河南淅川縣出土

山西出土

    在這些天南地北的博物館中展出的春秋玉器，我們能看到一個比較明顯的特征，就是無論地域如何，器型如何，紋飾如何，只要表現(xiàn)在純陰線上，這些線條大致是一樣的。

這是湖北省博的

上博的

    這些精美的春秋玉器，在純陰線的表達上，集中體現(xiàn)了幾個特點，一是春秋玉器紋飾繁縟，在紋飾成型之后，往往會用純陰線作為裝飾線，突出視覺效果。二是春秋玉器上的純陰線，在這個時期把砣具的運用達到整個高古玉砣線的頂峰狀態(tài)。三是相比較戰(zhàn)國和漢代的純陰線，春秋的純陰線接續(xù)狀態(tài)更為嚴謹，更為規(guī)矩，雖然是砣具反復(fù)碾磨成一個砣痕接續(xù)而成，但是砣砣之間是腹部相連，不是戰(zhàn)漢常見的首尾相連，也就體現(xiàn)出來線條寬度、深度、視覺效果非常的嚴謹。但是在25倍放大鏡下，依然是可以看到粗糙的砣痕接續(xù)痕跡。春秋玉器的砣痕來源，大家可以看《陜西出土東周玉器》最后關(guān)于秦式玉器的解讀（未完待續(xù)）。