切磋琢磨

《說文解字》中解釋:'玉，石之美者'。中國從遠古時期就把玉器作為權力的象征和禮儀的標志。黃帝曾以玉分賜部落首領，作為享有權力的標志。商周期間，玉為祭祀天地拜四方之禮器。周代重玉之風極盛，祭祀時兼用玉器，宴享只用銅器。春秋戰(zhàn)國崇尚'君子比德于玉'，'君子無故，玉不去身'的說教?！对姟ばo風·淇奧》中也提到“骨曰切,象曰磋,玉曰琢,石曰磨;切磋琢磨,乃成寶器。人之學問知能成就,猶骨象玉石切磋琢磨也?！惫湃俗钤缬檬?、骨等工具，借用砂粒、水作介質來琢磨玉石。砣具出現(xiàn)的具體時間，在學術界里眾說紛紜。有人認為西周就有，又有人認為是從春秋就開始出現(xiàn)砣具了。但在業(yè)界，砣具使用的出現(xiàn)，比較有信服力的說法還是起源于春秋時期。

龍紋玉璜，春秋晚期偏早，陜西省寶雞市益門村2號墓出土，長5.2，寬1.8，厚0.35公分

秦式玉器上的陰線痕跡，大量的遺留了春秋最初砣具加工痕跡。無論是精品還是普品都能看到春秋時期的砣具痕跡，紋飾上留存的陰線特征寬而平對稱，呈現(xiàn)明顯的入砣出砣狀態(tài)，中間寬兩頭窄。溝底形成解玉砂破碎狀，長陰線呈現(xiàn)高低起伏。

春秋玉器大量使用砣具，陰線里顯得干凈規(guī)整。砣具帶動解玉砂對玉器反復地碾磨，在放大鏡下會看到溝底溝邊，瑩潤細膩的顆粒和凹窩狀態(tài)，溝底形成解玉砂破碎狀，長陰線呈現(xiàn)高低起伏。

春秋玉器陰線的單砣痕要比戰(zhàn)漢的陰線寬且溝底平，陰線溝邊較挺拔。

春秋玉器陰線的接續(xù)方法是砣具最寬處相接，砣痕接續(xù)起來，陰線溝邊不會變化，不會像戰(zhàn)漢玉器，砣具發(fā)展成熟階段可以頭尾對接。

春秋玉器陰線溝底會有高低起伏變化，會有一定的規(guī)律性。器物整體陰線紋飾，接砣方式以及砣具大小寬深都不會有大的差別，略微會有不同，手工制玉難免的誤差，絕不是刻意為之，與現(xiàn)代仿春秋玉器陰線的誤差完全兩個概念。古人是想做到規(guī)矩精整的線條，受制于工具原因，現(xiàn)代仿古是為了誤差而誤差，所以當我們上手一件器物時候，不單單看一點，要看整體綜合確定真?zhèn)巍?/span>

春秋玉器要比戰(zhàn)漢玉器的溝底規(guī)整許多，把春秋、戰(zhàn)漢兩個時代的陰線放大觀察，春秋的砣具要比戰(zhàn)漢的砣具要寬、鈍，但是陰線更為規(guī)整，一絲不茍，一砣接一砣的出來，不雜亂，規(guī)規(guī)矩矩的。這也是后人說春秋陰線是玉器工藝里的巔峰。

春秋玉器的陰線結合起來呈現(xiàn)的紋飾，無論是雙陰擠陽，還是曲折線、直線相同類型的線條，其砣具加工的方式幾乎高度一致。這個一致不是說一模一樣，是有一定的規(guī)律性可察。

無論是粗工玉器還是精工玉器，都是那么一砣一砣出來的。開料，起稿，砣具，解玉砂，接續(xù)，陰線，修整，再精美的線條，再流暢的工藝，其所使用的工具是不會改變的，所留下的時代信息是一樣的。絕不會有變化，只是分了精工、粗工之分。如果有人拿了一件西周的玉器說：砣具多么多么流暢，不用說這肯定是脫離了時代背景，因為工具不能穿越。

鑒定有關技巧

先看陰線工藝從而確定工具，找到單獨的砣痕，就是鑒定的第一個點，然后再看其他的，一定不要著急，仔細耐心地觀察?？村e大部分都是由粗心大意造成的。

砣痕找到了，要看是不是符合春秋接砣工藝，砣的最寬處接續(xù)，下圖能清晰的看到接砣具痕，陰線極為規(guī)整，一條曲線陰線就形成了在春秋時期比較多見的陰線。

砣砣疊壓式碾壓，如果未經修整，溝底還會出現(xiàn)一種波光粼粼的視覺效果。那么這個線就有了比較典型的特征，比如：溝邊勻稱，幾乎很少起伏；寬深從頭到尾幾乎一致；拐彎處如果不精修，略有砣具歧出痕。