潘凱雄：“諾獎(jiǎng)魔咒”之于莫言

黃之中 2022-11-29 發(fā)布于上海

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不少作家在獲“諾獎(jiǎng)”后會(huì)陷入停滯或無(wú)法超越過(guò)往，這個(gè)“魔咒”對(duì)莫言沒(méi)有顯靈。

莫言

國(guó)際文壇素有所謂“諾獎(jiǎng)魔咒”之說(shuō)，而這個(gè)“魔咒”指的就是不少作家在獲得“諾獎(jiǎng)”之后都會(huì)陷入一段時(shí)間的停滯或者無(wú)法超越自己過(guò)往的困境。莫言自己也曾坦言“諾獎(jiǎng)魔咒”的存在：“諾獎(jiǎng)”確實(shí)影響巨大，包括會(huì)給獲獎(jiǎng)?wù)邘?lái)不少的煩擾。有人做過(guò)這樣的統(tǒng)計(jì)：截至2016年，莫言在獲得“諾獎(jiǎng)”后的四年中先后應(yīng)邀去了全世界至少34個(gè)不同的城市，參加過(guò)26次會(huì)議、18次講座，至于題字、簽名之類(lèi)那就更是不計(jì)其數(shù)。在下雖沒(méi)有對(duì)上述數(shù)據(jù)的準(zhǔn)確性進(jìn)行一一核實(shí)，但大體不謬恐也是基本事實(shí)。

因獲得“諾獎(jiǎng)”而一躍成為社會(huì)名流很正常。會(huì)議多、演講多、題字簽名多也自然都是作為社會(huì)名流理應(yīng)承擔(dān)的一些社會(huì)義務(wù)，這些恐亦不屬所謂“魔咒”之所指，它主要施之于獲獎(jiǎng)?wù)咴讷@此殊榮后的創(chuàng)作：要么停滯甚至倒退，要么干脆“顆粒無(wú)收”。而從這個(gè)意義上看，莫言顯然沒(méi)有被這個(gè)“魔法”所擊中。在暌別自己出版新作10年后，他終于出版了自己的中短篇小說(shuō)集《晚熟的人》，一次性收入新創(chuàng)作的中短篇小說(shuō)12部。此時(shí)距莫言獲得“諾獎(jiǎng)”雖過(guò)去了8年，但細(xì)看所收入的12部作品的具體寫(xiě)作時(shí)間，便不難看出在這8年中，莫言的創(chuàng)作其實(shí)一直都沒(méi)有中斷，只不過(guò)產(chǎn)量有所降低而已，特別是沒(méi)有新的長(zhǎng)篇小說(shuō)面世。至于這些作品的質(zhì)量，有繼承、有創(chuàng)新；有我們熟悉的莫言，也有前所未見(jiàn)、令人耳目一新的莫言。

在《晚熟的人》中，以往那種打滑的文風(fēng)不再明顯，“溜冰”現(xiàn)象很難看到；題材雖依然取自故鄉(xiāng)人事，但奇人異者少了，更多的是聚焦當(dāng)下，藝術(shù)地呈現(xiàn)自己對(duì)社會(huì)新生問(wèn)題的觀(guān)察與思考；不再聚焦“英雄好漢王八蛋”，而是轉(zhuǎn)向那些十分平凡而不起眼的蕓蕓眾生；過(guò)往那種汪洋恣肆、夢(mèng)幻傳奇的東西少了，更多了些冷靜直白與靜觀(guān)自嘲；12部作品中的11部都有一個(gè)“老莫言”之外的“新莫言”出現(xiàn)。此外還有對(duì)深刻性與可讀性關(guān)系的處理，對(duì)敘述主體的“復(fù)調(diào)”式使用，以及明寫(xiě)實(shí)暗反諷的鮮明對(duì)比，等等。凡此種種不難看出，在獲得“諾獎(jiǎng)”8年后，莫言如果依舊不見(jiàn)新作，或是推出的首部新作依舊“一如既往”，那就不是“晚熟”而是“夾生”或“熟大了”，但現(xiàn)實(shí)卻是他不僅沒(méi)有停筆，而的確是更顯“晚熟”。

其實(shí)，不僅是小說(shuō)創(chuàng)作，獲“諾獎(jiǎng)”后的莫言之創(chuàng)作還有了新的拓展，僅就本人讀過(guò)的《東瀛長(zhǎng)歌行》《鯨海紅葉歌》《黃河游》和《餃子歌》等幾首長(zhǎng)詩(shī)而言，確有幾分驚異之感，相信讀者日后讀過(guò)一定會(huì)有另一番強(qiáng)烈感受：莫言竟然還有這手好功夫？當(dāng)然，還不止于詩(shī)創(chuàng)作，在戲劇領(lǐng)域，不僅是他的名作《紅高粱》2022年8月被江蘇大劇院改編成《紅高粱家族》而搬上了舞臺(tái)；與此同時(shí)，浙江文藝出版社上海分社“可以文化”還推出了莫言的話(huà)劇劇作集《我們的荊軻》和影視劇劇作集《姑奶奶披紅綢》。

因此，面對(duì)所謂“諾獎(jiǎng)魔咒”一說(shuō)，即使這種現(xiàn)象的存在確有一定的依據(jù)，但更多只是限于文學(xué)創(chuàng)作這單一視角且也未必準(zhǔn)確，因?yàn)槲膶W(xué)評(píng)價(jià)從來(lái)就是見(jiàn)仁見(jiàn)智?！爸Z獎(jiǎng)”后十年身為作家的莫言其作品數(shù)量雖不及獲獎(jiǎng)前那般噴涌，但從他個(gè)人十年的綜合表現(xiàn)而言，應(yīng)該可以說(shuō)是心態(tài)更自信，比如《晚熟的人》中所出現(xiàn)的那種更為開(kāi)闊的視野與更加?jì)故斓臄⑹乱约皬男≌f(shuō)到詩(shī)歌、戲劇等領(lǐng)域的拓展；格局更寬廣，比如從事社會(huì)公益福利事業(yè)以及進(jìn)入大學(xué)拓寬文學(xué)教育業(yè)務(wù)；狀態(tài)更松弛，比如涉足新媒體，和讀者受眾直接進(jìn)行自由廣泛的交流。而正是這三個(gè)“更”共同造就了一個(gè)更加成熟的莫言，戲稱(chēng)為“晚熟”亦無(wú)不可。

看來(lái)，“諾獎(jiǎng)”這個(gè)“魔咒”之于莫言不僅沒(méi)有顯靈，相反在一定意義上倒是成了他的某種“福音”！當(dāng)然，這種“福音”更多地恐怕還是從受眾角度而言；就莫言本人來(lái)說(shuō)，我想他或許更愿意回歸那種安靜自在的創(chuàng)作狀態(tài)中去吧。

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來(lái)自：黃之中 > 《藝術(shù)與影視》

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