當(dāng)我第一次在蓬皮杜藝術(shù)中心看到喬治·布拉克的這幅《大裸女》時，我感覺像是剛剛拆開一個包裹，看到一尊單腿站立的雕塑，外面還包裹著一層牛皮紙。一個身形像日本相撲的女人正在投擲鉛球：強壯的肱三頭肌、虎背和熊腰、下垂的胸部、隆起的小腹、碩大的臀部和粗壯的大腿，再加上好似戴著面具，沒有任何表情的頭部——并不是很具美感。

然而，這幅畫也可以當(dāng)她是側(cè)臥的人物來欣賞，原來包裹雕塑的牛皮紙就變成了褶皺的床單，投擲鉛球的造型就變成了搔首弄姿。再后來，我發(fā)現(xiàn)這幅畫還可以從俯視的角度來欣賞，這樣這位“大美女”就是坐姿了。

這正是布拉克的高明和獨創(chuàng)之處，在一幅圖內(nèi)展示了三個維度：正面、側(cè)面和背面。

這幅畫因此也在美術(shù)史上有一席之地：藝術(shù)家以多個角度來描寫事物，將其置于同一個畫面之中，以此來表達(dá)事物最為完整的形象。這幅《大裸女》正是立體主義的萌芽。

喬治·布拉克(Georges Braque，1882－1963)

立體主義是二十世紀(jì)初興起的藝術(shù)流派，主要追求幾何形體的美，追求形式排列組合所產(chǎn)生的美感。如果說，傳統(tǒng)藝術(shù)是從一個視點觀察事物和表現(xiàn)事物，立體主義則從不同的視點觀察和理解事物，并表達(dá)在同一畫面上，從而表現(xiàn)出時間的持續(xù)性。

喬治·布拉克(Georges Braque，1882－1963)與畢加索同為立體主義運動的創(chuàng)始者。兩位大藝術(shù)家相識于1907年，直到1914年第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)之前，兩人一直非常親密地在一起工作。

畢加索與布拉克

早先，布拉克的名氣還大過畢加索，“立體主義”這一名稱還是由布拉克的作品而來。1908年，喬治·布拉克在卡恩韋勒畫廊展出作品，評論家沃塞列斯在《吉爾·布拉斯》雜志上評論說：“布拉克先生將每件事物都還原了……成為立方體”，這種畫風(fēng)因此得名。

立體主義運動中有多項創(chuàng)新也是由布拉克作出，例如，將字母及數(shù)字引入繪畫、采用拼貼的手段，等等。

畫家王衍成

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