西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的運(yùn)動(dòng)和流派

“立體主義”的藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫(huà)面－以許多組合的碎片型態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標(biāo)，是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個(gè)運(yùn)動(dòng)和流派。

立體主義是富有理念的藝術(shù)流派。它主要追求一種幾何形體的美，追求形式的排列組合所產(chǎn)生的美感。它否定了從一個(gè)視點(diǎn)觀察事物和表現(xiàn)事物的傳統(tǒng)方法，把三度空間的畫(huà)面歸結(jié)成平面的、兩度空間的畫(huà)面。明暗、光線、空氣、氛圍表現(xiàn)的趣味讓位于由直線、曲線所構(gòu)成的輪廓、塊面堆積與交錯(cuò)的趣味和情調(diào)。

◤《格爾尼卡》，畢加索，1937

◤《穿襯衣的女子》，畢加索，1905

◤《地鐵叉道口的縮寫(xiě)》，萊熱，1919

◤《靜物》， 布拉克，1929

立體主義的主將：畢加索

這一時(shí)期，畢加索已開(kāi)始對(duì)“立體主義”進(jìn)行探索，《女子頭像》正是這種探索在雕塑方面的體現(xiàn)。相較于繪畫(huà)而言，探索者面對(duì)雕塑時(shí)不存在在畫(huà)面上創(chuàng)造、重新組合空間的任務(wù)，但正是因?yàn)樗麄兪冀K把認(rèn)識(shí)和表現(xiàn)“本質(zhì)的形”作為自己的主要課題，因而在本身就是三度空間的雕塑藝術(shù)上，更加積極地從事于“本質(zhì)的形”的研究。可以說(shuō)，通過(guò)《女子頭像》這件作品，畢加索首度在三度空間表現(xiàn)了立體主義風(fēng)格。

《女子頭像》是畢加索在巴黎蒙馬特高地被稱為“洗衣船”的小閣樓上為菲爾南德·奧里威爾所作的一件泥塑頭像，后來(lái)在他的西班牙籍朋友岡薩雷斯的幫助下翻成了青銅。頭像的處理手法明顯地受到非洲雕刻的影響，他把自然形態(tài)下的頭部按照本質(zhì)構(gòu)成的大小幾何面，組合成有節(jié)奏的整體。這一點(diǎn)被后來(lái)的未來(lái)主義、構(gòu)成主義雕塑家們加以發(fā)揮，從而創(chuàng)造了現(xiàn)代雕塑的第一次高潮。

《格特魯?shù)隆に固挂虍?huà)像》是畢加索從“玫瑰時(shí)期”躍入“立體主義”的跳板。

畢加索想把她畫(huà)得像安格爾的《貝爾肖像》，坐姿、體型龐大、形象鮮明，但嘗試了85次后，畢加索放棄了，他坦誠(chéng)：我看著你，卻找不到感覺(jué)。他決定離開(kāi)找不到感覺(jué)的蒙馬特，他去了加索爾，坐落在比利牛斯山高地的加泰羅尼亞村莊。當(dāng)?shù)竭_(dá)后，世間其它地方都被遺忘在身后，這里只有自然環(huán)抱黃色、褐色的群山，這是未被現(xiàn)代社會(huì)染指的桃花源，這里的居民熱情、友好，多數(shù)是走私者，這正是畢加索需要的環(huán)境。

在這片荒蕪之地，他打磨著自己的風(fēng)格，純凈又原始、新穎的感覺(jué)。畢加索探尋著、實(shí)驗(yàn)著、自省著。加索爾爆發(fā)傷寒疫情后，畢加索回到巴黎，站在未完成的格特魯?shù)隆に固挂虍?huà)像前，沒(méi)有再觀察他的模特，他完成了曾經(jīng)無(wú)法畫(huà)出的頭部，一氣呵成。

這是面具的素描，一種新的繪畫(huà)風(fēng)格開(kāi)始露頭 – 立體主義。

◤影像資料 安格爾的《貝爾肖像》

◤《格特魯?shù)隆に固挂虍?huà)像》 畢加索

畢加索的油畫(huà)《亞威農(nóng)少女》(1907年)，被認(rèn)為是第一幅包含了立體主義因素的作品。這幅不可思議的巨幅油畫(huà)，不僅標(biāo)志著畢加索個(gè)人藝術(shù)歷程中的重大轉(zhuǎn)折，而且也是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一次革命性突破，引發(fā)了立體主義的誕生。

在《亞威農(nóng)少女》中，五個(gè)裸女的色調(diào)以藍(lán)色背景來(lái)映襯，背景也作了任意分割，沒(méi)有遠(yuǎn)近的感覺(jué)，人物是由幾何形體組合而成的。看上去，就好像把五個(gè)人的身體先分解成了單純的幾何形體和靈活多變、層次分明的色塊，然后在畫(huà)布上重新進(jìn)行了組合，形成了人體、空間、背景一切要表達(dá)的東西。就像把零碎的磚塊構(gòu)筑成一個(gè)建筑物一樣。所有的背景和人物形象都通過(guò)色彩完成，色彩運(yùn)用的夸張而怪誕，對(duì)比突出而又有節(jié)制，給人極強(qiáng)的視角沖擊力，看上去猙獰可怕，充斥著神秘的恐怖主義色彩。

◤《亞威農(nóng)少女》畢加索

立體主義運(yùn)動(dòng)創(chuàng)始者之一：?jiǎn)讨巍げ祭?/p>

在立體主義畫(huà)家中，喬治·布拉克的影響，實(shí)際上并不比畢加索小。他與畢加索同為立體主義運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)始者，并且，“立體主義”這一名稱還是由他的作品而來(lái)。

1908年，布拉克在卡恩韋勒畫(huà)廊展出作品《埃斯塔克的房子》，評(píng)論家L.活塞列斯在《吉爾.布拉斯》雜志上評(píng)論說(shuō)：“布拉克先生將每件事物都還原了……成為立方體。”這種畫(huà)風(fēng)因此得名。

在這幅畫(huà)中，房子和樹(shù)木皆被簡(jiǎn)化為幾何形。布拉克更加進(jìn)一步地追求對(duì)自然物象的幾何化表現(xiàn)。他以獨(dú)特的方法壓縮畫(huà)面的空間深度，使畫(huà)中的房子看起來(lái)好似壓偏了的紙盒，而介于平面與立體的效果之間。景物在畫(huà)中的排列并非前后疊加，而是自上而下地推展，這樣，使一些物象一直達(dá)到畫(huà)面的頂端。畫(huà)中的所有景物，無(wú)論是最深遠(yuǎn)的還是最前景的，都以同樣的清晰度展現(xiàn)于畫(huà)面。

◤喬治·布拉克

◤《埃斯塔克的房子》，喬治·布拉克，1908

畢加索曾說(shuō)過(guò)：“當(dāng)我們搞立體主義時(shí)，并沒(méi)有搞立體主義的打算，而是要表達(dá)我們身上的東西?！辈祭藙t承認(rèn)：“立體主義，或者不如說(shuō)我的立體主義，乃是我所創(chuàng)造的，為我所用的一種手段，其目的在于使繪畫(huà)符合我的天賦?！?/p>

意猶未盡嗎？

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