葉必武作品中的那份寧?kù)o與篤定，通過(guò)色彩、線條和宛如夢(mèng)境的營(yíng)造，把其最柔軟、最性情的一面呈現(xiàn)了出來(lái)。在紛雜繁復(fù)的當(dāng)下，當(dāng)“快”已成為一個(gè)時(shí)代的特征時(shí)，能得一“慢”字，是相當(dāng)不容易的。

對(duì)于葉必武而言，他好像從來(lái)就處在自我的狀態(tài)中，并始終以不持態(tài)度的姿態(tài)觀望著外邊的世界，在筆墨與紙的交融中實(shí)現(xiàn)自身的價(jià)值。

葉必武：

研修與中國(guó)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系

現(xiàn)為中國(guó)美協(xié)會(huì)員、浦江美協(xié)副主席

1997年作品《嘯月》榮獲“浙江省首屆中青年花鳥(niǎo)畫(huà)展”銅牌獎(jiǎng)

1999年國(guó)畫(huà)作品《艷陽(yáng)》獲建國(guó)五十周年暨迎接澳門(mén)回歸“全國(guó)詩(shī)人、書(shū)法家、畫(huà)家作品大展”榮獲“成就獎(jiǎng)”

2001年國(guó)畫(huà)作品《暖秋》獲二十一世紀(jì)中國(guó)畫(huà)澳大利亞展“優(yōu)秀獎(jiǎng)”

2002年作品《秋水無(wú)聲》榮獲“第五屆浙江省花鳥(niǎo)畫(huà)展”金獎(jiǎng)

2004年作品《爽秋》入選“第十屆全國(guó)美術(shù)作品展”

2004年至2009年 “連續(xù)六屆 入選 “中國(guó)美協(xié)-中國(guó)畫(huà)精品展”

2005年作品《白露》入展 “金陵百家”

2014年作品《雪羽暄秋》入選“第十二屆全國(guó)美術(shù)作品展”

水潤(rùn)墨章畫(huà)如詩(shī)

文 / 張龍彪

古時(shí)候文人喜歡吟詩(shī)作畫(huà)，且講究詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)，作詩(shī)是本行，畫(huà)畫(huà)為墨戲而已，畫(huà)中無(wú)詩(shī)其品不高，于是乎讀書(shū)之暇。涂抹兩下，逸筆草草，不求形似，這種文人繪畫(huà)支撐了中國(guó)畫(huà)壇千年之久，我想其原因可能是粗疏的筆觸淡化了對(duì)形象的真實(shí)把握。

實(shí)際上也讓毛筆擺脫了束縛，從而使情感的表達(dá)更為直接和自由，雖然工筆畫(huà)也能傳情達(dá)意，因技法繁雜，終被冷落。在現(xiàn)在的中國(guó)畫(huà)壇可以看到的是'新文人畫(huà)’，在高喊革命的口號(hào)努力前行，另一邊則是工筆畫(huà)在兇猛的搶灘。

應(yīng)該說(shuō)我們的先祖太過(guò)粗心了，竟看不到用毛筆細(xì)積染出來(lái)的豐富的墨暈和色階是如此的迷人，如此的能凸顯律動(dòng)的生命和燥熱的情感，用墨線來(lái)進(jìn)行細(xì)致而深層的地表現(xiàn)事物，古人已經(jīng)做絕了，用水化墨來(lái)一層層地積染，似乎是現(xiàn)代人正在肆意開(kāi)拓的空間，現(xiàn)代社會(huì)繁雜喧囂，能夠在一個(gè)固定的平面空間里凝氣靜心，孜孜地投入，實(shí)在是件不容易的事，我想這需要足夠的耐心和自信，同時(shí)更應(yīng)該有強(qiáng)烈的個(gè)性，從這個(gè)角度來(lái)看，葉必武就是很有耐心和自信，并且是很有個(gè)性的一位青年畫(huà)家。

看葉必武的畫(huà)，我每每感動(dòng)于畫(huà)面中那份寧?kù)o的詩(shī)意，帶著夢(mèng)一般的虛幻，可以洗滌心中任何的繁雜之念，他構(gòu)筑的畫(huà)面舒展自然。讓人賞心悅目，這種效果在畫(huà)面中是靠層層墨色積染出來(lái)的作畫(huà)的過(guò)程很繁復(fù)。所用工具則是簡(jiǎn)單的幾支毛筆，憑借這個(gè)執(zhí)管二十幾年的功力，筆在手中的感覺(jué)如同手指一般的靈動(dòng)和諧，施墨布彩而不見(jiàn)絲毫筆觸，隨著渲染技巧的深入加強(qiáng)。畫(huà)面上線條的感覺(jué)被逐漸弱化，而精心染出的色塊，那墨氣的陰顯，色階的漸變，都在迷蒙的祥光瑞氣中顯現(xiàn)出一片唯美的空間，一片詩(shī)的意境，這種意境古人可能想到過(guò)，但沒(méi)有做過(guò)。

在繪畫(huà)題材上，他偏愛(ài)動(dòng)物。以前老虎畫(huà)的很多，但隨著渲染技巧的不斷強(qiáng)化，靜態(tài)的心境使他選擇了身邊常見(jiàn)的東西，諸如鴨子山羊等，畫(huà)風(fēng)寫(xiě)實(shí)，但背景是意造，動(dòng)物的靈性在這種意造的環(huán)境中被充分的跡化了，在移花栽草的造景過(guò)程中水乳交融，動(dòng)物不再是主體，畫(huà)面的每一個(gè)角落，似乎都能吸引視覺(jué)，因此他的畫(huà)不管尺寸大小，都有渾然一體的整體感，在充分展示了主體和客體的每一個(gè)細(xì)節(jié)上所擁有的生命狀態(tài)的同時(shí)。畫(huà)面?zhèn)鬟f的主要意思卻十分明了。

在這種處理主體和客體的關(guān)系上。我似乎了解了他為什么總是喜歡畫(huà)白色的對(duì)象。白色的物體不容易孤立的跳出畫(huà)面，但也可以成為視覺(jué)中心在技巧上運(yùn)用計(jì)白當(dāng)黑的概念，把紙的底色畫(huà)出厚度來(lái)，使輪廓邊線上的文章做得出神入化，所謂'誕埴為器，當(dāng)其無(wú)有器之用’即此道理，因此他畫(huà)的白山羊白鴨子都空靈剔透，純凈淡雅，那看似輕松，著墨無(wú)多的紙面上，滋生著勃勃的生機(jī)，自然的折射出畫(huà)家自身的一種存在狀態(tài)，在時(shí)下這種紛煩吵鬧的繪畫(huà)環(huán)境中，能極為細(xì)致地表現(xiàn)事物,非常緩慢地釋放自己的感覺(jué)，這是他的畫(huà)中最為特別最不尋常的地方。

必武的畫(huà)是唯美的，他力求自己的畫(huà)面不遺紕漏，這種細(xì)心收拾的功夫和態(tài)度是對(duì)自身作品價(jià)值的認(rèn)知，也是對(duì)自己藝術(shù)方向的肯定，有時(shí)候我也曾擔(dān)心他的畫(huà)太過(guò)完美了！難以再度蛻化提高，然而藝術(shù)的規(guī)律是從突破到完善的不斷反復(fù)中變通發(fā)展的，只要憑借著執(zhí)著的信念和決勝的氣度才華，總能把自己推向成功。

必武訥于言，文質(zhì)內(nèi)斂，可謂畫(huà)如其人。但他頗具韌性和執(zhí)著，在工筆畫(huà)領(lǐng)域翱翔游戲，已很有所得，幾十年用心專一，畫(huà)風(fēng)穩(wěn)定，以求一道。在抽絲剝繭的努力中釋放自己的才氣，他從不寫(xiě)詩(shī)，他外表上也看不到詩(shī)人的那種氣質(zhì)，但我總以為他有詩(shī)人的情懷，詩(shī)意的沖動(dòng)，他的詩(shī)在畫(huà)中。

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