他是中國20世紀山水畫大家， 是長安畫派代表畫家之一，也是長安畫派的“傳薪者”，他以“詩意田園”的繪畫風貌享譽畫壇，成為領(lǐng)標當代的藝術(shù)大師。

他就是夾縫之中卓然而立國畫大家方濟眾——

古城雪霽 方濟眾

作為一位畫家，方濟眾的作品不是很多，但卻側(cè)身于石魯、趙望云等長安畫派大師之列。

60年代崛起的長安畫派，提出“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的藝術(shù)主張，可謂當時藝術(shù)變革的佼佼者，而方濟眾先生是其中一員。

風定猶聞碧玉香 67cmx67cm 1983年 方濟眾

濟眾在整個“長安畫派”的創(chuàng)立發(fā)展成熟過程中，有著舉足輕重承前啟后的作用，亦見證了這個在20世紀中國美術(shù)史中有著重要地位畫派的興衰歷程。

方濟眾繼承了"長安畫派""不斷探索"的精神，汲取了趙望云，石魯?shù)热说乃囆g(shù)營養(yǎng)，通過自己不斷的嘗試和錘煉，結(jié)合自身豪邁大氣氣質(zhì)修養(yǎng)，完成了從關(guān)注社會到關(guān)注自我精神的轉(zhuǎn)型。他在山水畫上的突破當代中國畫的發(fā)展做出了重要的貢獻，他的藝術(shù)之路，既體現(xiàn)了一個藝術(shù)家的"道義擔當"，也體現(xiàn)了一個藝術(shù)家孜孜以求的探索精神。

海港 方濟眾

方濟眾先生的藝術(shù)特點是將現(xiàn)實生活導入田園詩情化的藝術(shù)感受之中，從而變革了傳統(tǒng)山水模式的格局，將傳統(tǒng)山水畫變化為以現(xiàn)實生活形象為特征的樸素親切感人的田園風景模式。從而確立了自己在中國山水畫中的地位。

方濟眾的國畫講求“以形寫神”，追求一種“妙在似與不似之間”的感覺：則講求“以形寫形”。創(chuàng)作的過程中，也注重“神”的表現(xiàn)。但它非常講究畫面的整體、概括。方濟眾的國畫是“表現(xiàn)”的藝術(shù)。

煤海初探 1986年 方濟眾

方濟眾的人物畫如一片片落英都含蓄著人間的情味。方濟眾的人物畫，追求的是一種崇高而絢爛的美，其間，不乏哲思和詩意的存在。

方濟眾以自己的藝術(shù)形式和風格闡釋長安畫派的思想和精神，與長安畫派的創(chuàng)作主流一起,用新的筆墨語言形式，回答了當時中國畫繼承與發(fā)展面臨的種種問題，把中國山水畫的審美境界和筆墨推向了一個新的發(fā)展階段。

紅日 方濟眾

他的藝術(shù)人生經(jīng)歷了長安畫派形成和發(fā)展的全面歷程，他的作品是長安畫派風格的重要組成部分，也是中國現(xiàn)代山水或者說中國民族風景畫創(chuàng)新的重要一派。

方濟眾（1923年-1987年），號雪農(nóng)，陜西省勉縣人，現(xiàn)代畫家。1946年師從趙望云，后長期從事美術(shù)創(chuàng)作和宣傳工作。

1978年后任陜西美協(xié)副主席、省國畫院院長。擅長山水、花鳥，作品取材于西北農(nóng)村、牧區(qū)風光，注重自然性靈。水墨小品渾厚清新，將現(xiàn)實生活導入田園詩情化的藝術(shù)感受之中，形成了自己獨特的田園風光模式。

陜南山水 方濟眾

漢江清夏 1989年 方濟眾

黃河龍門口 85.4x55.7cm 1960年 方濟眾 中國美術(shù)館收藏

鐵路工地 22.5x22.5cm 方濟眾 陜西省美術(shù)博物藏

天高云淡 21.5x20.5cm 方濟眾 陜西省美術(shù)博物藏

荒山新居 97x59cm 方濟眾

花鳥 方濟眾

萬紫千紅 方濟眾

花鳥 方濟眾