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【前言】本文根據(jù)石安在楷書班學員結業(yè)指導課的部分直播內(nèi)容整理而成。
圖：石安臨《九成宮醴泉銘》 今天我們來欣賞一些古今書法家的歐楷臨摹作品，或者以歐楷的書風特點來書寫的一些作品。 先來看晚清的著名人物——林則徐的楷書，林則徐的楷書根子是從歐楷當中來的，他對于歐楷的幾個碑帖，比如《九成宮醴泉銘》《化度寺碑》《皇甫君碑》《虞恭公碑》等等，都是下過比較大功夫的。他有《九成宮》《皇甫君碑》等的臨摹作品流傳于世。
圖：林則徐臨《九成宮醴泉銘》
圖：林則徐臨《皇甫君碑》 從以上臨作可以看到，林則徐在歐楷書風的呈現(xiàn)方面，包括字體結構和筆畫的俊朗風神方面，都是表現(xiàn)得非常好的。 他很好地抓住了歐楷“瘦硬疏朗”的書風特點，我們可以看看林則徐的這些字，這種瘦硬勁健的感覺，在瘦的同時又往兩邊自然伸展的意態(tài)，表現(xiàn)得非常到位。
圖：林則徐臨《皇甫君碑》 林則徐的歐楷還有一個特點，他的字形結構和用筆，可以看到是在歐楷的基礎之上，還融入了一些柳體的東西，也就是唐代另一書法大家柳公權的東西，雖然說柳公權的楷書跟歐陽詢的楷書有一些氣質(zhì)神采上的相似之處，但是柳公權的楷書在追求字形的險峻跟筆畫的爽利方面，又比歐楷有過之而無不及。所謂“顏筋柳骨”，柳公權在字形險峻跟用筆的勁利方面，表現(xiàn)得更加突出和明顯。 當我們?nèi)タ戳謩t徐的歐楷時，或者說林則徐的楷書時，就可以看出有這樣的一個特點，就是歐陽詢跟柳公權的結合體。
圖：林則徐臨《皇甫君碑》 這點在清代的另外一個非常有名的歐楷書家黃自元的身上，也有類似這樣的特點。我們來看一下黃自元的楷書。
圖：黃自元臨《九成宮醴泉銘》 上面這幅是黃自元的歐楷《九成宮醴泉銘》直接臨作。 我個人總體感覺黃自元的楷書，工整有余，靈動不足。在神采上稍欠些，看起來會稍顯呆板，或者說偏于中規(guī)中矩一些。
圖：黃自元臨《九成宮醴泉銘》 對于黃自元的對臨，先說值得肯定之處。黃自元直接對臨《九成宮》的作品，他的整個字形，大家可以看到，其實跟歐楷也不是完全一樣的，它和歐楷還是稍微有一點區(qū)別的。 這種區(qū)別，它表現(xiàn)好的地方，就是我們前面講的，高明的臨摹，你未必一定要跟原帖完全一樣。但是你的這個不一樣，或者說你拉開的距離要差不多，你整幅字都能夠拉開同樣的距離，這往往就是我們說的高明的臨摹，不管是對臨還是意臨，都是這樣的，你不一定要100%的像，但是你距離要差不多。就象排隊一樣，整齊的隊列是等距的，對不對？如果離兩米遠，那整個隊的人都離兩米遠。如果你離五米遠，那么所有人都相距五米遠，大概這個意思。
圖：黃自元楷書《朱子家訓》 我們?nèi)タ垂沤駮业膬?yōu)秀臨作，會看到有個很需要注意的地方，就是怎么把整幅作品的風格寫得協(xié)調(diào)一致。比如歐楷書風作品，你可以寫得很像，也可以不那么像，或者可以有多種書體的融合，但無論怎樣，整幅作品的風格要協(xié)調(diào)，和原帖風格的距離是差不多一致的，這個很重要——我們有的同學在這方面表現(xiàn)稍微弱一點，整幅作品如何穩(wěn)定地發(fā)揮，或者說穩(wěn)定的書風呈現(xiàn)，這對于初學者是個挑戰(zhàn)，也是我們初學的時候比較難的地方。 所以我們?nèi)タ催@個有“晚清書法圣手”之稱的黃自元楷書，他在寫《九成宮》時，我們?nèi)匀豢梢钥闯鰜恚遣惶粯拥?，但是它整體風格很協(xié)調(diào)，這點是我們同學們在臨摹學習時，要特別注意學習和精進的東西。
圖：黃自元楷書《佛骨表》 如果我們更全面去了解黃自元及其楷書，就會發(fā)現(xiàn)他的距離感從何而來。我們來看他更多的楷書作品，比如他寫的《佛骨表》，可以看到在歐楷的基礎上，其實融入很多柳公權楷體的東西，甚至可視為是臨習柳體的作品——當我們把黃自元的多種楷書作品放在一起對照看時，大家就可以對黃自元楷書風格的取徑來源看的更加清楚。
圖：黃自元楷書 大家可以去找柳公權的楷書作品，比如《神策軍碑》《玄秘塔碑》等等，對比一下就可以看到，黃自元的《佛骨表》和柳體之間有著明顯的淵源關系。
圖：柳公權楷書《神策軍碑》
圖：柳公權楷書《玄秘塔碑》 但是我們都知道，后世評價黃自元的楷書在歐楷風格體現(xiàn)上的水平非常高，他流傳于世的書法理論著作《黃自元間架結構九十二法》，總體也是以歐楷作為它主要的呈現(xiàn)對象，雖說他的九十二法里，其實有一些是歐體加柳體的東西，但它的內(nèi)容顯然是以歐體或者說以《歐陽詢結體三十六法》的基礎之上加以延伸的。
圖：黃自元《間架結構九十二法》 清代另外一個有名的學歐書家是姚孟起，他的歐楷也是非常厲害的，在晚清通常我們把姚孟起和黃自元作為寫歐書風的最典型代表。我們臨習時可以對比一下姚孟起和黃自元兩人的歐楷有什么不一樣，對于學習會有幫助。 圖：姚孟起臨《九成宮醴泉銘》 姚孟起也有《九成宮醴泉銘》的臨本，相對來講，姚孟起所臨歐楷在形上面更加接近于《九成宮》原帖。 如果把姚孟起跟黃自元做比較，跟歐陽詢比較起來，姚孟起相對更接近于歐陽詢，黃自元離稍微遠一點，按照排隊來類比，如果姚孟起跟歐陽詢相距十米，那么黃自元可能相差12米或15米，大概這么個意思。
圖：姚孟起楷書 我們來看一下姚孟起的這個作品，大家可以從這幅作品看出來，除了歐陽詢以外，還有另一位唐代書法家，準確說是初唐四家里面的另一位虞世南的風格——在歐陽詢的基礎之上揉入了虞世南的風格，虞世南比較瀟散的一些味道把它揉進去了。把歐陽詢的工整謹嚴的風格基礎之上，更多揉進了靈動的意味，這種靈動尤其值得肯定的，就是它的既工穩(wěn)又靈動，以及蕭散從容的意態(tài)，在這幾幅上我覺得有很好的展現(xiàn)。
圖：虞世南楷書 從以上幾幅作品欣賞來看，我們可以概括來講，姚孟起是歐陽詢+虞世南，而黃自元是歐陽詢+柳公權，林則徐也可以概括為歐陽詢+柳公權。 --------------------------------- 下面我們來看一下當代的一些書法家的歐楷書風作品。 需要強調(diào)的是，無論古代還是當代書家，對于寫歐楷書風的作品，始終強調(diào)的是不能寫的太死，要寫活。
圖：孟繁禧楷書
圖：盧中南楷書 大家可以看出來，當代書法家的一個優(yōu)點是技法精熟，當代書法家的共同特點是用筆跟結體上的把握完全沒有問題，而且稱得上精熟。如果他們稍微弱一點的地方，可能是在學問方面。但對于學問本身，其實很難直接通過某個書法作品來呈現(xiàn)，所以從這個角度講，當代書法家在學歐技法方面的水平更高也不無道理。 當代書法家的歐楷書風作品，我一般把它概括分成兩個方向，一是在歐楷基礎上，加上流美秀逸的用筆和神質(zhì)，比較多的是歐陽詢加上王羲之，或者褚遂良、趙孟頫等等的，增加秀美流動的氣息，避免過于剛硬而增些柔韌，這是一個方向，比如像盧中南、楊涵之等等，這個是我們當代人學歐的一個大方向。
圖：楊涵之楷書 那第二個方向是在歐陽詢的基礎之上，加上魏碑的風格。比如孟繁禧寫的，他的風格其實還是偏這個歐陽詢加上魏碑的風格，使其風格更顯拙樸，或者更加雄強、渾厚什么的。
對于大部分有較好基礎的同學們來說，如果想在歐楷上繼續(xù)往上學習和精進，可以根據(jù)這些不同方向，結合自己的喜好進行選擇，以更好呈現(xiàn)更適合自己特點去呈現(xiàn)個性風格的臨歐作品——也可以多看看一些國展里的歐楷書風獲獎作品加以參考。
圖：石安臨《九成宮醴泉銘》 那么，最后我們把一些國展獲獎的歐楷書風作品給大家感受一下。這些是歷屆國展憑歐楷風格獲獎的一些書法家的作品，大家可以感受一下，看看這些全國展獲獎作品的歐楷書風是怎樣呈現(xiàn)的？
圖：陸啟成《小窗幽記》
圖：范琛《陶淵明雜詩十二首》
圖：房弘毅《永字八法論》
圖：孫國勝《滕王閣序》 圖：李親惠對聯(lián)
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