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柳永是宋詞婉約派的代表人物，他描繪城市風(fēng)光和歌妓生活的作品曾為他贏得巨大聲名。柳永對慢詞的發(fā)展有重要貢獻(xiàn)，他創(chuàng)作的慢詞尤長于抒寫羈旅行役之情，下面要欣賞的這首《八聲甘州》就是其中的名篇之一，蘇軾認(rèn)為其風(fēng)致“不減唐人高處”。 這首詞大約作于柳永游宦江浙之時。作者感嘆羈旅漂泊之苦，抒發(fā)思念意中人之愁、嘆老悲秋之痛，在具體抒情上，極有特色。 詞的上片寫作者登高臨遠(yuǎn)所見秋江景物，登臨縱目、望極天涯?！皩t瀟暮雨灑江天，一番洗清秋?！币粋€“對”字領(lǐng)起“瀟瀟暮雨灑江天”和“一番洗清秋”，寫出了瀟瀟暮雨從天空灑落在江面上，經(jīng)過一番雨洗的秋景，分外寒涼清朗?！盀ⅰ弊中蜗笊鷦樱屓巳缏犉渎?，“洗”字極富神韻，讓人感覺雨后的清秋景象令人神清氣爽。 “漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓?！币粋€“漸”字領(lǐng)起“霜風(fēng)凄緊”、“關(guān)河冷落”、“殘照當(dāng)樓”，寫出凄涼的霜風(fēng)一陣緊似一陣，關(guān)山江河一片冷清蕭條，落日的余光照耀在高樓上。直令衣服單薄的游子有不可禁受之感，將難以形容、不易狀寫的羈愁暮景，寫到至矣盡矣的地步！尤其是“當(dāng)樓”二字，仿佛天地間所有悲秋之氣一齊向作者襲來，難怪蘇東坡說此處“不減唐人高處”。 “是處紅衰翠減，苒苒物華休。”這兩句是說，到處紅花凋零翠葉枯，一切美好的景物漸漸的衰殘凋落，概言秋來物候不可逆轉(zhuǎn)的推移和變化，“苒苒”與前面“漸”字相呼應(yīng)，其中寓有無窮的感慨，讓人傷懷。 “唯有長江水，無語東流。”“唯有”上承“物華休”，言是事秋來皆休，唯有長江不休，雖則不休，卻是“無語東流”，“無語”二字，倍覺深沉，百感交集。只有那滔滔的長江水，不聲不響的向東奔流。此處還可看出對短暫與永恒、變與不變之間的關(guān)乎宇宙人生的哲理思考。 下片寫遠(yuǎn)望中的懷人思?xì)w之情?！安蝗痰歉吲R遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。”換頭處即景抒情，表達(dá)想念故鄉(xiāng)而又不忍心登高，怕引出更多鄉(xiāng)思的矛盾心理。上片所寫景色皆為登高臨遠(yuǎn)所見，而下片則用“不忍”二字領(lǐng)起，在結(jié)構(gòu)上是轉(zhuǎn)折翻騰，在感情方面是委婉伸屈。本以為遠(yuǎn)望可以當(dāng)歸，誰知故鄉(xiāng)太遠(yuǎn)，望而不見，看到的則更是引起相思的凄涼景物，反使歸思不可收拾。 “嘆年來蹤跡，何事苦淹留？”這兩句向自己發(fā)問，流露出不得已而淹留他鄉(xiāng)的凄苦之情。一個“嘆”字所傳出的是千思百回的思緒，和回顧茫然的神態(tài)，準(zhǔn)確而又傳神。自己落魄江湖，四處漂泊，捫心自問，究竟為何？作者不明言之，反能讓讀者思索，頗得含蓄蘊藉之妙。 “想佳人，妝樓颙望，誤幾回，天際識歸舟？” 此處運用“遙想法”，從對方寫來，與自己倚樓凝望對照，寫出兩地相思之苦，并與上片寂寞凄清之景象照應(yīng)。雖說是自己思鄉(xiāng)，這里卻設(shè)想著故鄉(xiāng)家人正盼望自己歸來。佳人懷念自己，出于想象，但詞人卻用“妝樓颙望，誤幾回，天際識歸舟”這樣的細(xì)節(jié)來表達(dá)，將思婦望穿秋水的情態(tài)描摹得非常形象。 “爭知我，倚闌桿處，正恁凝愁！”結(jié)尾再由對方回到自己，說佳人在多少次希望和失望之后，肯定會埋怨自己不想家，又哪知自己“倚闌”遠(yuǎn)望之時的愁苦?！耙嘘@”、“凝愁”本是實景實情，但卻從對方設(shè)想用“爭知我”領(lǐng)起，化實為虛，十分空靈。 全詞感情曲折，一層深一層；文筆變化多端，一步接一步，實在難得。通篇結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，迭宕開闔，呼應(yīng)靈活，首尾照應(yīng)，最能體現(xiàn)柳永慢詞的藝術(shù)特色。 葉嘉瑩論詞絕句云：“休將俗俚薄屯田。能寫悲秋興象妍。不減唐人高處在,瀟瀟暮雨灑江天。”的確是頗有見地的。 |
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