八聲甘州

柳永

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。

不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留！想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁！

我們下面要介紹柳永的《八聲甘州》、《蝶戀花》、《雨霖鈴》，從這幾首著作里，尤其是《八聲甘州》跟《雨霖鈴》，我們會發(fā)現(xiàn)，它們的方式都是所謂宋詞中的“慢詞”，慢詞在文學(xué)史上常常說是自柳永開端。什么叫慢詞？本來的五代詞都是小令，北宋詞也是小令，晏殊、晏幾道都是小令，都是矮小的東西。到了柳永，開端開展出能夠鋪敘開來的長的詞，我們叫做慢詞，它包含樂律上的緩慢，也包含重復(fù)的結(jié)構(gòu)的巨大。慢詞在整個詞的前史傍邊是一個十分大的改動，這樣一個改動，影響到后來戲劇的開展，就是我們前面講到的由詞逐漸組合成大曲的這種經(jīng)歷，由于它能夠敘事了，能夠鋪排。否則的話我想詞有它的約束，由于我們讀到現(xiàn)在，我們會發(fā)現(xiàn)五代、北宋詞都能夠?qū)懯志赖恼Z句，但是不太能夠成大的華章，但是我們讀一下《八聲甘州》，你會發(fā)現(xiàn)里邊有一種大氣的鋪排的感覺。

這首《八聲甘州》是蘇軾最喜歡的，他曾經(jīng)在許多的場合說，都說柳永的詞庸俗，他不認(rèn)為然?！皩t瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河蕭瑟，殘照當(dāng)樓”，蘇軾說，這個語句用一個逐漸的漸連著三個四個字的長句--“霜風(fēng)凄緊，關(guān)河蕭瑟，殘照當(dāng)樓”。蘇軾認(rèn)為大唐以下無人有此氣勢，這是蘇軾對柳永很高的評估，他認(rèn)為一般人認(rèn)為柳永只會寫那種跟女孩子調(diào)情的詩，他說其實否則。所以這兒能夠看到一個好的創(chuàng)作者，他會賞識別的一個好的創(chuàng)作者，盡管蘇軾其實跟柳永很不同，特性上也很不同，柳永比較民間，詞比較更像流行歌曲；而蘇軾我們方才說他風(fēng)格極高，他們兩個風(fēng)格其實是不一樣的，但是蘇軾卻十分賞識柳永。所以這一首《八聲甘州》在柳永的詞傍邊最受欣賞，與蘇東坡的評估有很大的聯(lián)系。

“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋”，秋天來的時分面對著一片瀟瀟的黃昏時分的雨，雨整個灑到江面上?！皾u霜風(fēng)凄緊，關(guān)河蕭瑟，殘照當(dāng)樓”，十分精彩的是由于用一個“漸”字，帶出三個連句出來，好像是電影里的蒙太奇畫面，把離別的時分那種肅殺的感覺整個表現(xiàn)出來了?！笆翘幖t衰翠減，苒苒物華休”，留意他用的“紅衰翠減”，我們很少用“衰”去描述“紅”對不對，赤色衰落了，綠色減少了，其實是在講秋天花凋謝了，葉子也掉了，但是他的用字十分特別，用民間的生動的字，在民間的流行歌曲傍邊用的那些字。所以我們完全能夠從流行歌曲的視點去看柳永這個人，看他用字的特別，以及他后來關(guān)于我們即將說到一個跨過北宋、南宋的女詞人李清照的影響。比方“綠肥紅瘦”，就是受柳永的影響，就像我們今日用“炫”這種字，其實它是十分俚俗的字。上層的士大夫階層不太會用“紅衰翠減”，但是它很直接，完全是口語化的字。

“不忍登高臨遠(yuǎn)，望故土渺邈，歸思難收”，由于離家很遠(yuǎn)，也回不去，但是又想家，沒有辦法按捺自己想家的懷念，所以不敢登高臨遠(yuǎn)?！皣@年來蹤影，何事苦淹留”，那自己也有一點感嘆，自己這么多年來處處流浪流浪，究竟是為了什么這姿態(tài)摧殘自己？其實“淹留”是其時十分民間的俚語，后來的元曲傍邊用到許多“淹留”，有點摧殘和摧殘的意思。