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是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。
[譯文] 到處紅花凋零翠葉枯落，美好的景物漸漸地衰殘。只有長江水，不聲不響地向東流淌。 [出典] 柳永《八聲甘州》 注： 1、《八聲甘州》 柳永 對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。 2、注釋： 2.一番洗清秋：一番風(fēng)雨，洗出一個(gè)凄清的秋天。 3.霜風(fēng)凄緊：秋風(fēng)凄涼緊迫。霜風(fēng)，秋風(fēng)。 4.關(guān)河：關(guān)隘山河。 5.是處紅衰翠減：到處花草凋零。是處，處處。紅，翠，指代花草樹木。 6.苒苒（ran 第二聲）物華休：隨著時(shí)間流逝，美好的景物都消歇了。苒苒，同“荏苒”，指光陰流逝。物華，美好的景物。 7.渺邈：遙遠(yuǎn)。 8.淹留：久留。 9.颙望：抬頭遠(yuǎn)望。 10.誤幾回、天際識(shí)歸舟：好多次看到遠(yuǎn)處有船駛過，便以為是愛人乘舟歸來。 11.爭：怎。 12.正恁（nen 第四聲）凝愁：恁，如此，這樣。凝愁，愁緒凝聚化解不開。
3、譯文1： 面對(duì)著瀟瀟暮雨從天空灑落在江上，經(jīng)過一番雨洗的秋景分外寒涼清朗。凄涼的霜風(fēng)逐漸地迫近，關(guān)隘、山河冷清蕭條，落日的余光照耀在樓上。到處紅花凋零翠葉枯落，美好的景物漸漸地衰殘。只有長江水，不聲不響地向東流淌。 不忍心登上高山下看遠(yuǎn)方，眺望渺茫遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)，渴求回家的心思難以收攏。嘆息這些年來的行蹤，為什么苦苦地長期停留在異鄉(xiāng)？想起心上人，正在華麗的樓上抬頭凝望，多少次錯(cuò)把遠(yuǎn)處駛來的船當(dāng)作心上人回家的船。怎么知道我，倚著欄桿的時(shí)候，正這樣的愁思深重。 譯文2： 暮雨瀟瀟，灑遍大江兩岸，也洗凈了清秋時(shí)節(jié)的萬里長空。西風(fēng)漸緊，帶來陣陣寒意，關(guān)河冷落，殘陽正照在樓上。四處紅花凋零，綠葉衰謝，漸漸地景物都凋零了。只有長江水，永遠(yuǎn)這樣無言無語地向東奔流。 我不忍心再登高望遠(yuǎn)，故鄉(xiāng)遙遠(yuǎn)似在天邊，思?xì)w的心愿卻難以收斂。感嘆連年奔走，究竟為了什么在異鄉(xiāng)滯留？佳人一定在妝樓苦苦地遙望，有多少次誤認(rèn)了遠(yuǎn)來的歸船。她哪里知道，此時(shí)的我正獨(dú)倚欄桿，心中結(jié)聚著無限哀愁。
4、柳永生平見青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。 5、《八聲甘州》上篇寫景，下篇抒情。霧秋所作。一個(gè)對(duì)字，已寫出登臨縱目、望極天涯的境界。天色已晚，暮雨瀟瀟， 灑遍江天，本已氣肅天清，明凈如水，卻又加此一番秋雨。“雨”“灑”已覺振爽異常！素秋清矣，再加凈洗，清至極處－－而此中多少凄冷之感亦暗暗生焉。其下緊接一個(gè)“漸”字，秋已更深，雨洗暮空，乃覺涼風(fēng)忽至，其氣凄然而遒勁，直令衣單之游子，有不可禁當(dāng)之勢。一“緊”字，又用上聲，氣氛聲韻，加倍峻肅。舉目關(guān)河，春夏滋榮盛之氣已盡，秋來肅殺凋零之氣已濃，草木不芳，一片冷落之景象。于此，再下一“冷”字上聲，層層逼緊。而“凄緊”、“冷落”，又皆雙聲疊響?！皻堈债?dāng)樓”此際詞人乃覺遍宇宙的悲哉之秋氣，似乎一齊襲來，要他一人禁當(dāng)！再下則筆致思緒，便由蒼莽悲壯，而轉(zhuǎn)入細(xì)致沉思。“不忍”，所看到的是更引起鄉(xiāng)思的景物。作者的連年漂泊，是為了追求什么呢？？雖有鄉(xiāng)思牽掛為何還是漂泊？更加深了語氣。寫出作者內(nèi)心的痛苦、渺茫的情感?！皻w思”和漂泊的矛盾，由自己的思?xì)w心切，想起自己妻子也在懷念自己。目“想佳人妝樓禺望，誤幾回天際識(shí)歸舟”。妻子經(jīng)常在樓上看著船遠(yuǎn)遠(yuǎn)的歸來，誤以為是丈夫的歸來。倚闌干處，正憑凝愁”于最末幅點(diǎn)出全篇題目。這首詞最大特點(diǎn)就是把抽象用具體表現(xiàn)出來！
6、本詞是柳永羈旅行役詞中的名篇。《甘州》原是唐人邊塞曲之一，聲情是激壯的。今所傳《八聲甘州》，因全調(diào)共八韻，故稱八聲。這首傳頌千古的名作，融寫景、抒情為一體，通過描寫羈旅行役之苦，表達(dá)了強(qiáng)烈的思?xì)w情緒，語淺而情深。 “對(duì)瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋”。首句以“對(duì)”字領(lǐng)起，登高臨遠(yuǎn)，展示了暮雨瀟瀟的江上清秋景象。“瀟瀟”寫出雨聲，“灑”寫盡雨勢，“洗”寫秋雨之結(jié)果。雨能引起人的感發(fā)，黃昏的雨引起人的感發(fā)更深，因?yàn)辄S昏景色變化得更快。這里既點(diǎn)明地點(diǎn)、時(shí)令，也為全詞奠定了感情基調(diào)——秋為之言悲也，雖然雨后的黃昏天高氣清，悲愁卻隨之襲上心頭。 “漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”，接著寫雨后的景色。此三句被蘇軾譽(yù)為“不減唐人高處”，大概是指這其中感興真切，氣象恢宏，高遠(yuǎn)。“漸”是逐漸的一個(gè)過程，這更增加了一段時(shí)間感?！熬o”字寫風(fēng)，指強(qiáng)勁的風(fēng)，與前面的“瀟瀟暮雨”相呼應(yīng)，寫秋天的風(fēng)風(fēng)雨雨交相侵襲。關(guān)河冷落，隱含著悲涼的歷史感。殘照當(dāng)樓，只有一輪殘日的余暉，映照著作者所在的高樓。這里柳永沒有正面寫悲慨，但他寫出了大自然，寫出了秋天生命的消逝，山河的冷落，夕陽滿目，每一個(gè)景色都包含著深沉的悲慨。 然后視野漸收，寫到蒼茫大地上的自然生物，“是處紅衰翠減，苒苒物華休?！狈叛弁?，曾經(jīng)生機(jī)盎然的草木凋零了，所有美好的東西都消失了，這增加了更深的悲哀?！拔锶A休”三字，似乎包含了作者心中所感的生命無常，事業(yè)落空的所有悲哀。最后目光落到長江上，面對(duì)深秋的悲涼與蕭瑟，它竟然保持了一貫的沉默，默默東流，可這長江水無語東流是永不改變的，這其中此片句句寫景，句句關(guān)情。 下片寫他的懷念，“不忍登高臨遠(yuǎn)”，明明已經(jīng)登高，卻還偏說不忍，說“不忍”實(shí)是不能忍啊?！氨杩梢援?dāng)泣，遠(yuǎn)望可以當(dāng)歸”其實(shí)只不過是自我安慰。故鄉(xiāng)渺遠(yuǎn)，望而不見，歸緒難理，更加無奈?！皣@年來蹤跡，何事苦淹留?！边@是詞人的自省，自責(zé)，也是他羈旅一生的悲劇命運(yùn)所在。陶淵明說：“嘗從人事，皆口腹自役。”柳永在這里想到自己不過是為了一點(diǎn)口腹生活就被別人驅(qū)役，含義十分悲慨。一個(gè)封建文人與科舉絕了緣，其生活之潦倒、行蹤之無著、內(nèi)心之酸楚又豈是語言能形容的？柳永這一問真是“欲說還休”。 “想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟?！贝司渚唧w形象地刻畫出“佳人”妝樓遠(yuǎn)眺的癡情，惟其癡情，游子才先入為主，使其產(chǎn)生視覺的失真——把他人的歸舟誤認(rèn)為是游子的歸舟。而這一具體感人的形象又是詞人痛苦懷想中產(chǎn)生的幻覺，于是，一種相思，兩幅幻景疊加，虛實(shí)相應(yīng)，極大地增強(qiáng)了藝術(shù)張力。這種寫法就是一般人熟悉的古典詩詞中常用的“從對(duì)面著筆”的手法。最后兩句由佳人回到自己，字面上是對(duì)“佳人”句承接，佳人苦苦思念游子時(shí)，不免產(chǎn)生“浮云蔽白日，游子不顧反”的猜測，她哪里知道此時(shí)游子正和她一樣倚闌遠(yuǎn)望，滿腹鄉(xiāng)愁！實(shí)際此句與首句呼應(yīng)，是全詞的注腳，使整首詞都籠罩在濃濃的愁緒中。
7、是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。所謂歌者出場，我們可以設(shè)想作者站在關(guān)樓上，面對(duì)著秋色，這樣他心里便生出感嘆：花木都飄落了，景物凋殘了。古老的《易傳》把乾卦四德元亨利貞和四時(shí)配合起來，使其具有春生、夏長、秋收、冬藏四義。秋是結(jié)實(shí)、收縮、收獲，有向靜之意，這里是靜的提升，可長江水呢?zé)o聲東流，卻是靜中有動(dòng)了。
8、在桂香的深處，在桂樹林的深處，坐落著宋代偉大的詞人柳永的紀(jì)念館。站在大門外的石牌坊前，可以看見九曲溪靜藍(lán)的溪水，鏈帶般地纏繞著武夷山秀美的山峰。假若沒有這樣一灣又一灣的溪水，靜藍(lán)在柳永的家鄉(xiāng)，靜藍(lán)在柳永的童年，靜藍(lán)在柳永青少年時(shí)代的記憶里，或許就沒有柳永溪水一樣婉約的宋詞，流淌在許多中國人的心靈之河里。從宋朝一直流淌到現(xiàn)在，還不知要流淌到什么時(shí)候。或許只要有中國男人的地方，就會(huì)記憶起柳永，記憶起中國男人性格里最為婉約的一面，最為多愁善感的情緒。
一條河流在一個(gè)地方流淌，除了滋潤河流兩岸的田野和森林、村莊和稻田，還會(huì)滋潤一個(gè)地方優(yōu)秀的男人和女人。柳永生長在九曲溪畔，靜藍(lán)的溪水簡直滲透了他的靈魂，當(dāng)他在吟詠“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆钡臅r(shí)候，九曲溪的水就像一口靈犀的泉，汩汩澆灌在他的長歌短章里。當(dāng)一個(gè)還有幾份古典或者經(jīng)典之心的中國男人，在曾經(jīng)孕育過柳永的九曲溪里漂流而下，一定會(huì)把自己乘坐的竹排誤以為柳永詞里的蘭舟。當(dāng)他掬起一捧九曲溪水，又輕輕的從指縫間滴落，一定會(huì)把這些藍(lán)色的水滴看作是柳永詞里的千里煙波，或者是彌漫在柳永詞里的瀟瀟暮雨，灑遍了無限的江天。 九曲溪向前不知疲倦的流淌，似乎它的水流穿過山崗，已經(jīng)濕潤了柳永紀(jì)念館前面的桂花樹的葉子和米黃色的桂花，讓它的濃香布滿了整座山崗。但是，透過桂花樹的枝椏和葉子，一個(gè)男人，聞到的已經(jīng)不是桂花的香味，而是柳永詞里比桂花還要濃烈的心情。柳永的一生，生存在一個(gè)讀書人的悖論里。他十分的理解一個(gè)詞人的一生，“是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流”。但是現(xiàn)實(shí)里的他，卻生活在他的認(rèn)識(shí)之外。他和中國的每一個(gè)讀書人一樣，在內(nèi)心里充滿了個(gè)人的輝煌欲望和遭遇冷落后的悵惘與寂寞。柳永第一次考進(jìn)士不幸落第時(shí)，便寫了《鶴沖天》，來表達(dá)自己的不平與哀愁?！叭贪迅∶?，換了淺斟低唱”，把他自己的才華，表達(dá)的淋漓盡致。然而，才華是擁有才華者最大的敵人，柳永也是如此。宋仁宗看到了柳永的詞，看到了一個(gè)詞人橫溢的才華，也看到了一個(gè)詞人的狂傲和狂放。當(dāng)柳永再次及第時(shí)，宋仁宗變得很像一個(gè)詞人，變得很像一個(gè)理解柳永詞義的人?；实壅f：“且去淺斟低唱，何要浮名”。很簡單的一句話，柳永的進(jìn)士夢就破滅了，一個(gè)詞人夢想的輝煌就破滅了。一首詞改變了柳永的一生，不知是詞人的幸運(yùn)呢？還是詞人的不幸呢？柳永自己說不清楚，宋仁宗自己說不清楚，宋朝之后吟誦柳永詞的男人們，恐怕更是說不清楚。這種許多男人們都說不清楚的東西，或許就是命運(yùn)，就是一個(gè)詞人的命運(yùn)。 九曲溪在柳永之前，就在武夷山的峽谷里流淌。它擁有自己的道路，擁有自己的歸程，千年不會(huì)改變，萬年不會(huì)改變。柳永是一個(gè)詞人，是一個(gè)人，他從此離開自己的故鄉(xiāng)，過著一個(gè)流浪男人的生活，卻沒有自己的歸程。一個(gè)人不是一條河流，一個(gè)人的命運(yùn)也不是一條河流，一個(gè)人的前程也不是一條河流，柳永的命運(yùn)當(dāng)然也不是一條河流。他離開了自己的武夷山，離開了自己的九曲溪，生活在另外一個(gè)江南。他死的時(shí)候，已經(jīng)沒有埋葬自己的能力。是秦淮河的歌女們集體贊助，才在江南埋葬了偉大的婉約詞人柳永。 九曲溪畔的柳永啊，永遠(yuǎn)留在了江南，那杏花春雨的江南?。?/font>
9、天地蒼茫,鶯歌燕舞,花草飄香;風(fēng)月無情,悲歡離合,醉倒天亮!人生路上總不平,如大海般有時(shí)風(fēng)平浪靜,水如碧濤;有時(shí)翻云覆雨,怒濤難消。人之有七情六欲,因以心泛漣漪,胸生波濤?；驊n國傷民,恨懷才不遇;或感傷春去,悲逢秋寂寥;或思鄉(xiāng)情切,嘆家人離別。
是故人心難順,每每流露哀嘆不滿。更有甚者,日日登高望遠(yuǎn),憑欄目斷,黃昏時(shí)候,故國晚秋,看杜鵑啼血,大雁南飛,柳絮吹落,宮花寂寞紅透,便心中波瀾翻涌。面對(duì)淡煙流水的幽幽花屏,臨晚鏡,傷流景,嘆少年青絲如今已兩鬢星星。不禁悵恨天地為何如此無情,作弄人生。于是乎大嘆曰:“地也,你不分好歹何為地!天也,你錯(cuò)勘賢愚枉做天!”。嘆罷,只借酒消愁,了此孤寂一生?！皩幙芍︻^報(bào)香死,何曾吹落北風(fēng)中?”既然一切已定,何不坦然接受,“偷得浮生半日閑”?乘此良時(shí),享受人生,在不快中縱情歡樂。珍惜現(xiàn)在的日子,好好對(duì)待身邊的人,讓他們感受到你的愛,不亦樂乎?豈不勝日日醉酒悲歌?放下憂傷,忘記哀愁,走出高高的西樓閣,聽悅耳的夜鶯聲,看流連忘返的化蝶,不要把小雨看得哀傷凄涼,當(dāng)作是人生的新開始又如何? 柳永,北宋詞人,善填詞,對(duì)生活愁緒的獨(dú)特體驗(yàn)入木三分。少年時(shí)期文才滿腹,壯志雄心,青春蓬勃。來到美麗的杭州,看到?jīng)r世盛景,寫下成名之作。其中“三秋桂子,十里荷花”更是成為了西湖絕唱!然而年齡的增長,對(duì)腐敗官場,腐朽朝廷的日益失望,加之被貶一個(gè)偏遠(yuǎn)的小邑,眼前又是另一番景象“是處紅衰翠減,苒苒物華休。惟有長江水,無語東流”使他毅然辭官反鄉(xiāng)?！皻w去來,平生況有云泉約”,這也是當(dāng)時(shí)最好的出路吧?在家鄉(xiāng)與家人共享天倫之樂,與妻兒再續(xù)前緣,那寒蟬的鳴叫怕也悅耳了吧! 歲月悠悠,歷代騷人墨客登高做賦:昨夜西風(fēng)凋碧樹,獨(dú)上高樓,望斷天涯路。亦無非是“殘陽,西樓,瑟瑟,蕭蕭,傷悲,黯然,神傷,闌珊,淚,雁,斷,夢,落紅,夜雨,腸斷,風(fēng)月”之屬。而真正能灑脫者又有幾人? 滄海一聲笑,滔滔兩岸潮。在生活節(jié)奏忙碌的現(xiàn)代社會(huì),希望能在煩惱中靜下心來,好好享受人生,你會(huì)發(fā)現(xiàn),你所追求的——實(shí)際上就是你內(nèi)心的寧靜……眾里尋他千百度,驀然回首,那人卻在燈火闌珊處……
10、秋暮 “是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。”絮絮的秋風(fēng)，殘花落處，滿目煙雨開始用那瑟瑟的落英裝訂著書冊(cè)。 暮色四合，怔怔地仰望。風(fēng)輕云淡的天空，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地幾星寥落。心事浮沉，思緒終如浮云般游移，如久經(jīng)煙塵歲月浸淫的老人，終于懂得：人世有太多的無奈與不舍，生命的本真就是飄浮。在朝云暮雨的煙塵里，秦時(shí)的明月早已黯淡，漢時(shí)的城關(guān)也已瘦彎，那長安的桃紅李白亦已凋落。不知還有多少幽幽怨怨的精魂、幻而又幻的金戈鐵馬和淡定自如的羽扇綸巾？折戟沉沙，灰飛煙滅…… 無邊的蕭條和陰霾的暮色，一岸白了頭的蘆荻，卻永遠(yuǎn)無法說出那些白頭偕老的祝福。 害怕與風(fēng)霜相遇，遠(yuǎn)走高飛的候鳥褪下的棄羽，再也沒有了起飛的日期，只能，只能去做落葉的伴娘…… 秋日的暮色里，留下了一頁頁的空白，而扉頁上寫著：“熏一縷香，我為你鎮(zhèn)紙端硯；沏一壺茶，我為你素手輕展書卷；會(huì)心一笑，我為你摘盡華發(fā)，相擁成一個(gè)童話?！倍笥糜图埌?，默默塞進(jìn)歲月的抽屜……一程依戀百年孤旅 喬喬
12、一個(gè)新的開始或許是個(gè)不錯(cuò)的答案。人生無法再次選擇，我只好將外化的事物粉刷一新。
[譯文] 不忍心登上高山下看遠(yuǎn)方，眺望渺茫遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)，渴求回家的心思難以收攏。 [出典] 柳永《八聲甘州》 注： 1、《八聲甘州》 柳永 對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。 2、注釋： 2.一番洗清秋：一番風(fēng)雨，洗出一個(gè)凄清的秋天。 3.霜風(fēng)凄緊：秋風(fēng)凄涼緊迫。霜風(fēng)，秋風(fēng)。 4.關(guān)河：關(guān)隘山河。 5.是處紅衰翠減：到處花草凋零。是處，處處。紅，翠，指代花草樹木。 6.苒苒（ran 第二聲）物華休：隨著時(shí)間流逝，美好的景物都消歇了。苒苒，同“荏苒”，指光陰流逝。物華，美好的景物。 7.渺邈：遙遠(yuǎn)。 8.淹留：久留。 9.颙望：抬頭遠(yuǎn)望。 10.誤幾回、天際識(shí)歸舟：好多次看到遠(yuǎn)處有船駛過，便以為是愛人乘舟歸來。 11.爭：怎。 12.正恁（nen 第四聲）凝愁：恁，如此，這樣。凝愁，愁緒凝聚化解不開。
3、譯文1： 面對(duì)著瀟瀟暮雨從天空灑落在江上，經(jīng)過一番雨洗的秋景分外寒涼清朗。凄涼的霜風(fēng)逐漸地迫近，關(guān)隘、山河冷清蕭條，落日的余光照耀在樓上。到處紅花凋零翠葉枯落，美好的景物漸漸地衰殘。只有長江水，不聲不響地向東流淌。 不忍心登上高山下看遠(yuǎn)方，眺望渺茫遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)，渴求回家的心思難以收攏。嘆息這些年來的行蹤，為什么苦苦地長期停留在異鄉(xiāng)？想起心上人，正在華麗的樓上抬頭凝望，多少次錯(cuò)把遠(yuǎn)處駛來的船當(dāng)作心上人回家的船。怎么知道我，倚著欄桿的時(shí)候，正這樣的愁思深重。 譯文2： 暮雨瀟瀟，灑遍大江兩岸，也洗凈了清秋時(shí)節(jié)的萬里長空。西風(fēng)漸緊，帶來陣陣寒意，關(guān)河冷落，殘陽正照在樓上。四處紅花凋零，綠葉衰謝，漸漸地景物都凋零了。只有長江水，永遠(yuǎn)這樣無言無語地向東奔流。 我不忍心再登高望遠(yuǎn)，故鄉(xiāng)遙遠(yuǎn)似在天邊，思?xì)w的心愿卻難以收斂。感嘆連年奔走，究竟為了什么在異鄉(xiāng)滯留？佳人一定在妝樓苦苦地遙望，有多少次誤認(rèn)了遠(yuǎn)來的歸船。她哪里知道，此時(shí)的我正獨(dú)倚欄桿，心中結(jié)聚著無限哀愁。 譯文3: 佇立江邊，面對(duì)著灑滿江天的瀟瀟暮雨，那暮雨仿佛又一次在洗滌著清冷的殘秋。凄涼的秋風(fēng)逐漸刮得緊了，山川河流也愈加蕭條冷落，落日的余輝照耀在望江樓上。滿目凄涼，到處都是殘花敗葉，美好的景色都已漸漸消失了，一切仿佛都靜止了，只有樓下的江水，在不聲不響地向東流淌。
5、上片純寫景，寫全景這在慢詞長調(diào)中是不多見的。它取樓頭放眼遠(yuǎn)望的角度，全方位地?cái)z取鏡頭，畫面開闊高遠(yuǎn)，秋情秋景融為一體，將古今才人失意之悲寄托于自然界美好事物的衰謝銷亡之中。 “對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。”開篇用一去聲字“對(duì)”領(lǐng)起，富于氣勢，發(fā)腔即已警動(dòng)聽眾，如彈詞開篇的一聲拍板，戲劇人物出場前的亮嗓，又妙在體現(xiàn)了觀景的角度，暗藏登樓憑欄遠(yuǎn)眺之意，為下片作伏筆。“瀟瀟”表現(xiàn)雨勢的急驟。“暮雨”帶有寒意，“灑江天”說明地點(diǎn)是在江頭，暗伏以下“長江水”句。詞人本是登樓觀景的，要在江天之際游目騁懷，即所謂“登高臨遠(yuǎn)”，顯然希望天高氣爽，天色晴朗，可是突然下起了急雨，彌漫江天，又時(shí)值日暮天寒，一股涼意直逼詞人而來，這就為全詞悲秋傷別定下了基調(diào)。 “漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。”一個(gè)“漸”字，領(lǐng)起四言三句十二字——便是東坡嘆為不減唐人高處的名句，而一篇之警策端在于此。風(fēng)既寒且急，行旅必少，一切在外求仕、謀職、經(jīng)商、售藝之人大都回到自己溫暖的家園去了，只留下空寂的關(guān)山，渡口和樓頭孤懸的殘照。這一切，強(qiáng)烈地激射出詞人流落他鄉(xiāng)的傷楚，孤單和愈益黯淡的情懷。這第二韻不單蘇東坡贊。劉體仁《七煩堂詞譯》又比作《敕勒歌》意為景象壯闊，氣勢雄渾，又極富情感色彩。此際詞人乃覺遍宇宙間悲哉之秋氣，似乎一齊襲來，要他一人禁當(dāng)！ 既然雨過天晴，又有夕照當(dāng)樓，那四處的殘紅敗綠必然盡收眼底，故又引出第三韻。 “是處紅衰翠減，苒苒物華休?！薄笆翘帯毖蕴幪?，反映視野之開闊。“紅衰翠減”表現(xiàn)遠(yuǎn)望的感受，真切而又鮮明。站在樓頭看那紅花衰謝，綠葉凋殘的廣闊地面。在夕陽的映照下，只覺得紅翠兩種鮮嫩的顏色已經(jīng)淡了許多。這種強(qiáng)烈的視覺與暮雨、霜風(fēng)、殘照相聯(lián)接，必然顯現(xiàn)出自然界美好生命的衰殘：“苒苒物華休”此乃不可把握的自然規(guī)律。自然界如此，人世間又豈能例外，那美好的故鄉(xiāng)，深情的佳人和自己蹉跎的青春年華，無一不苒苒逝去。聯(lián)想到此，自然悲從中來。 “唯有長江水，無語東流?！钡谒捻嵆猩稀靶荨弊盅砸磺猩紝⑺ネ?，只有長江水仍舊日日夜夜奔流不止?！伴L江水”本是無生命的，只因?yàn)樗剂鞑幌?，而覺其有了生命。就此唯一的生命也竟感到孤獨(dú)凄涼，失去了往日歡快的聲容。驀然無語，似乎也在為自己生命的流逝而感到悲哀。江水春夏上漲，波濤洶涌。秋冬回落，濤聲漸息。詞人將這種自然規(guī)律情感化，寓人生悲慨于江流變化之中。
下片純系抒情，表現(xiàn)內(nèi)心的矛盾苦悶：不忍登高臨遠(yuǎn)又偏臨遠(yuǎn)，不當(dāng)淹留又已淹留，思念家園又下不了回家的決心。千回百轉(zhuǎn)，柔腸寸斷。 “不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收?！蹦河?，霜風(fēng)、關(guān)河、殘照均取登高的角度?！暗歉吲R遠(yuǎn)”四字將上片景物收結(jié)無遺。又無論登高還是臨遠(yuǎn)，所引發(fā)的都是悲戚，豈止東流水有所不忍，那暮雨、霜風(fēng)、關(guān)河、殘照、物華、無一不令人觸目傷心，故以“不忍“二字總括。然而“不忍登高臨遠(yuǎn)”又不停留在收結(jié)和總括前文上，還以居高之勢，振臂一呼，喚出了故鄉(xiāng)和佳人。原來詞人憑樓遠(yuǎn)眺，順著東流水的江水，望到了渺茫的前方，意在尋找他的故鄉(xiāng)?！安蝗獭币痪渑c“望故鄉(xiāng)”兩句作一呼一應(yīng)之勢，將悲秋之慨引向傷離意緒。意謂見萬物衰竭固然有所不忍，望不見故鄉(xiāng)，引動(dòng)了歸思，心情益發(fā)悲涼。這就將“不忍”的情感擴(kuò)展到一個(gè)新的領(lǐng)域。 “嘆年來蹤跡，何事苦淹流？”思鄉(xiāng)心切必對(duì)浪跡江湖產(chǎn)生悔恨心理，故“嘆年來蹤跡，何事苦淹流？”柳永之流落江湖，萍蹤浪跡是出于應(yīng)考、謀職等原因，不得已而為之的，為何又是懊悔之心？原來并未達(dá)到目的，只是“客里光陰虛擲“罷了。于事無益的“淹留”想來實(shí)在不值得。但詞人終究沒有回家園，這又說明他仍舊在等待。那冷落的山程水驛還不知要走到何時(shí)！那暮雨霜風(fēng)還不知道要送走多少似水年華。兩句作反省自問的語氣，深入揭示內(nèi)心世界。詞人內(nèi)心的矛盾悵惘是含蓄不盡的。 “想佳人，妝樓颙望，誤幾回，天際識(shí)歸舟?！薄袄C閣輕拋，沉萍難駐”（《夜半樂》），家庭的溫暖與關(guān)河的風(fēng)霜，本是相聯(lián)系相對(duì)立的，悔恨浪游必與思念親人相生相立，故由“嘆”而到“想”，想到那些閨閣佳人急切盼望丈夫返回家園，她們梳洗打扮，在樓頭極目眺望，總以為那出現(xiàn)在地平線上的就是丈夫的歸船，等到近前，方才知道誤認(rèn)了。如此再三再四,仍站在樓頭凝神觀望,這是何等的深情,這對(duì)于一個(gè)在外流浪的人來說,是多么值得珍惜!這兩句純出于想象,詞人虛處實(shí)寫,將佳人的深情動(dòng)作刻畫得細(xì)膩動(dòng)人。“凝”“識(shí)”“誤”三字描述了她從全神貫注盼望的焦急到誤認(rèn)歸船的驚喜再到認(rèn)清不是以后的懊喪的全過程。詞人由自己的思親轉(zhuǎn)到親人的思己是深一層的寫法。意思是詞人從自己和對(duì)方的兩面交錯(cuò)來寫見人見己通體明亮。這種寫法并不出自柳永。杜甫寫月夜思妻，又反過來寫妻子思念自己，有“香霧云鬢里，清輝玉臂寒”（《月夜》）之句。韋莊詞“夜葉相思更漏殘，傷心明月憑欄桿，想君思我錦衾寒”（《浣溪沙》）也是由己及人。不過柳詞有更多層次和曲折。 “爭知我，倚欄桿處，正恁凝愁?！比欢~人畢竟是抒發(fā)自己懷鄉(xiāng)思親的悲愁。故結(jié)拍仍需回到自身。將“歸思”之實(shí)與“歸舟”之虛，“凝望”之切與“凝愁”之濃做成了強(qiáng)烈的對(duì)比，突出了流落江湖有家不能歸的深悲?！盃幹摇币猿镣窗г沟恼Z調(diào)，將對(duì)方期盼歸人的苦情納入自身的悲愁之中。“倚欄桿處”照應(yīng)開篇的“對(duì)”字和過片的“登高臨遠(yuǎn)”。“正恁凝愁”融合上下片詞情，意謂憑欄觀景思鄉(xiāng)，無非凝聚著如此這般的愁苦，將全篇的情意一一喚醒。
6、久作孤客之困旅：漳汀南國多迤邐，天涯淪落久作旅 孤客久旅自悲苦，抑郁之愁從古有。柳永浪跡天涯，久作孤客，漂泊羈旅，顛顛簸簸，往來無定，十分辛苦勞累，因此他在詞中也表現(xiàn)出了厭行苦旅之情?！栋补印分袑懙溃骸爱?dāng)此好天好景，自覺多愁多病，行役心情厭”，行役途中縱有良辰美景，也難使愁厭情緒舒解。最能體現(xiàn)柳永羈旅困頓、行役惆悵的莫過于其《八聲甘州》詞：“對(duì)瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄慘，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。 不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。”此詞大約作于詞人飄游江浙時(shí)，全詞盡寫羈旅悲秋，相思愁恨。其中“暮雨”、“霜風(fēng)”、“江流”、“關(guān)河”、“殘照”等詞描繪了一幅風(fēng)雨急驟的秋江暮雨圖，抒發(fā)了詞人內(nèi)心的惆悵、悲愁，恰似一江春水向東流。全詞寄意遼闊，但也是感傷愁郁無限：一是遙望故鄉(xiāng)，觸發(fā)“歸思難收”即淪落天涯、歸日無期——傷懷；二是羈旅萍蹤，深感無事淹留——苦悶；三是憐惜佳人凝望即相思太苦——孤獨(dú)，凡此三因，皆“孤郁”情結(jié)的點(diǎn)擊之處。且這三因?qū)訉由钊?，婉轉(zhuǎn)深曲，特別是“想佳人”，揭示出“不忍”之根，更懸想佳人癡望江天，誤認(rèn)歸舟的相思苦況。不僅如此，還反照自身，哀憐佳人怎知我此刻也在倚欄凝望！作者與佳人相比，愁情更進(jìn)一步，“孤郁”正濃。
7、在很多士大夫的人生歷程中，羈旅的體驗(yàn)是相當(dāng)普遍的。時(shí)間的鉛幕下，有多少風(fēng)塵仆仆的身影，行走在他鄉(xiāng)遙遠(yuǎn)的路上，千山萬水間，留下了多少疲倦寂寞的足印，又寫下了多少雋永卻沉重的詩行。 柳永游弋輾轉(zhuǎn)到過很多地方，從汴京出發(fā)，到江淮一帶，又向南到鎮(zhèn)江、蘇州、杭州，也曾到過西蜀，足跡所至，便有些落寞傷懷。羈旅宦游成了他的家常便飯。 天涯游子，在異鄉(xiāng)的江邊從黃昏獨(dú)坐到深夜。面對(duì)呼吸可感的月光，天空有點(diǎn)孤獨(dú)，所以在瀟瀟而來的雨幕盡頭，親吻空曠的江面。仿佛第一滴雨就淹死了夏季，凄清的秋天就這樣不知所措地彌漫。雨后凄冷的霜風(fēng)，遮住了望不盡的天際，浸透了說不出的淡薄。碧空如洗，我們面對(duì)的不是清朗的世界，而是秋季最小的雨滴，一種渺小而模糊的感受，在相隔不遠(yuǎn)處，也許就在我們的靈魂里緩慢地生長著寂寞。 所有曾經(jīng)繁盛美好的事物都在寂寞中衰竭，花朵枯萎，草木凋零，世間的生命也隨之流走一般，自然在無聲中更替變遷，只有滔滔不斷的江水，依然無聲無息地向東奔流。也許只有這吐納百川的胸懷，才能包容人間無限的怨恨與哀愁。 登上樓頭，望向云霧彌漫的故鄉(xiāng)，胸懷中充盈著無限的惆悵與眷戀。這樣的季節(jié)，登高臨遠(yuǎn)真是殘忍的念頭，凝望著故鄉(xiāng)所在的遠(yuǎn)方，心中歸去的念頭像拖韁的野馬難以自持。數(shù)年如蓬草一樣隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)、浪跡天涯的生活得到了什么？又是什么讓人苦苦地長期滯留他鄉(xiāng)？春風(fēng)得意之人，大概不會(huì)這樣傷懷。只有窮困潦倒、流落不偶，漂泊異鄉(xiāng)的游子，才會(huì)在這一刻如此地思念自己的家鄉(xiāng)。不想停留卻又不得不停留，經(jīng)歷無數(shù)的過往才發(fā)現(xiàn)時(shí)刻思?xì)w的故鄉(xiāng)已是永遠(yuǎn)回不去的遠(yuǎn)方。 那站在妝樓之上的佳人，也許正抬頭凝望歸人的方向，只是“過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠”。羈旅行役的悲苦，化做了一縷悠遠(yuǎn)而沉重的相思。只是相思卻無緣相見。只能默默守在世界的兩邊，傾訴給無聲無息的自然。
8、夢回故里之鄉(xiāng)思：舊時(shí)耍玩在桑林，萬水千山斷鄉(xiāng)音 自《詩經(jīng)·小雅·采薇》中的“昔我往矣，楊柳依依，今我來思，雨雪霏霏”伊始，人們就有根深蒂固的深摯濃厚的鄉(xiāng)土情結(jié)。對(duì)于離鄉(xiāng)背井的游子，這種心懷則更為凝重。如李白的《靜夜思》、王維的《九月九日憶山東兄第》、崔顥的《黃鶴樓》等，都蘊(yùn)含了濃郁的鄉(xiāng)情。舉頭仰望皓月當(dāng)空，異鄉(xiāng)作客，兄弟姊妹安好？登高代我插一支茱萸。故鄉(xiāng)，如此的令人牽掛，令人斷腸，但愿這明媚的夜色能圓我夢，任憑幾回夢里驚魂，幾聲倚床太息。鄉(xiāng)戀情緒總是“剪不斷，理還亂”，每逢“草色煙光殘照里”，思鄉(xiāng)之情便油然而生。對(duì)此，多情柳永自然不會(huì)例外，如其《八聲甘州》寫道：“不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留”；《安公子》里也說：“游宦成羈旅。短檣吟倚閑凝佇。萬水千山迷遠(yuǎn)近，想鄉(xiāng)關(guān)何處”等都表達(dá)了深厚的思鄉(xiāng)之情。此中的“孤郁”之情之于柳郎，苦楚不堪言——漫游無定，帝京不期。惆悵孤郁，何其悲哉！
9、宋代的詩人性格比較沉靜、平和，作詩抒感也不像唐人那樣張揚(yáng)，但他們登高望遠(yuǎn)時(shí) 也許更多的人登高眺遠(yuǎn)的原因是“所謂伊人”正在遠(yuǎn)方，那就請(qǐng)他們聽聽歐陽修
10、中秋夜，皓月當(dāng)空，銀輝灑地，灑下一地天籟。我仰望星空，踱步思量，這樣的良夜，該來點(diǎn)音樂才是，莫使金樽空對(duì)月啊。
法國印象派音樂大師德彪西也曾掬一把月光譜成一曲人間天籟——《月光》，當(dāng)是別有一番風(fēng)情吧。 月光是朦朧的，音樂也是朦朧的，冥冥中作者將月光下的情思和幻想融進(jìn)音樂里去了。聽這音樂有“小園香徑獨(dú)徘徊”的味道，又恰似“風(fēng)乍起，吹皺一池秋水”，激起陣陣漣漪。真是人也惆悵，樂也惆悵，月亮仙子也為之動(dòng)容。莫非彼時(shí)作者觸景生情，月下思故人，“多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛”，一股淡淡的鄉(xiāng)愁揮之不去。 如此美好的明月之夜，自然引發(fā)了作者的月下幽思和縷縷鄉(xiāng)愁。鄉(xiāng)愁是什么？鄉(xiāng)愁是一縷月光，鄉(xiāng)愁是一行清淚，鄉(xiāng)愁是一杯烈酒，鄉(xiāng)愁是一闋詩歌，鄉(xiāng)愁是一首樂曲……千百年來，人們就這樣把酒臨風(fēng)，翹首望天，千里明月寄相思。 在這萬籟俱寂的明月之夜，聽如此孤寂、縹緲的音樂，真有“不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收”之感?？v然是良夜花香月滿樓，怎擋得住陣陣鄉(xiāng)愁。
12、不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？ 任年來年去，皓首白頭，何事苦淹流?人之一生，因希望而追求，因追求而使人生日日艱難起來。清涼月光，凡人共求，然而月光并非照耀著每一個(gè)人：佛心之無私正如命運(yùn)之不公。許多人爬上了梯子的頂端，才發(fā)現(xiàn)梯子架錯(cuò)了墻，仰天長嘆，一不留神就看到了命運(yùn)幸災(zāi)樂禍的臉。光陰的故事里，每個(gè)生靈都在追求中安慰，在安慰中追求。追求完美的人生實(shí)際上是在破壞完美，因?yàn)樵谶@些人的眼中，稱不上完美的東西只配做文明的碎片；然而這世上完美的東西是不存在的。人們常常武斷地認(rèn)為世上只有自己追求的東西才是惟一美好的。于是便要求別人同自己一起去追求，殊不知每個(gè)人的生活準(zhǔn)則都像一件舊衣，對(duì)自己得體，對(duì)別人不一定適合。成功的樂趣并不在于達(dá)到了夢寐以求的目標(biāo)，而在于為了實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)樂而忘疲、樂而忘憂的追求之中。因此，常在成功這后，霧失樓臺(tái)，月迷津渡，撥劍而起，四顧茫然。 風(fēng)吹疏竹，風(fēng)過而竹不留聲；雁渡寒潭，雁過而潭不留影。 風(fēng)住塵香花已盡，獨(dú)倚危樓，平林秋月風(fēng)滿袖。經(jīng)苦難而不萎，歷榮辱而不驚，那是入得境界的。我們大多是凡人，過一份似水流年的生活,每每沉溺于追求之時(shí),耳邊卻響起陣陣悠悠的牧笛。把路走絕是種精神，急流勇退是種境界，就像古老的運(yùn)河，緩緩地流向目光不能及遠(yuǎn)方，那種追索曠遠(yuǎn)的感覺，比之黃河長江的一瀉千里卻是另番滋味了。寧靜以致遠(yuǎn)，淡泊以明志，歷磨難而不迷失。得不到明月的影，但求留住自己琥珀的心。疏竹寒潭依舊在，輕風(fēng)四流，不知何處，而大雁，大概已飛到南方去了？
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