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一、調(diào)式的基本概念 在基礎樂理的體系中，對于調(diào)式的認知是極為重要的一個環(huán)節(jié)。調(diào)式與旋律并稱為“音樂的靈魂”，其地位可見一斑。 我們先前在學校音樂課中已經(jīng)知道了七個音程的唱名Do Re Mi Fa Sol La Ti（又作Xi或Si，在本專欄中統(tǒng)一寫作Ti），并能用Do對應鍵盤樂器上的中央C唱出樂譜中的旋律。事實上，Do所能對應的音并不僅僅只有中央C，或者說的直白些，任何一個音都可以唱成Do，且沒有一個音樂老師會告訴你這樣的唱法是絕對錯誤的，為什么呢？ 調(diào)式的定義為：由一個音為核心 ，按照一定音程關系不同音高組織在一起的若干個樂音構(gòu)成的有機體。一個調(diào)式的起始音稱為該調(diào)式的主音（或中心音），與其他各音按音高順序依次排列組成調(diào)式音階。為了方便理解，我在此舉一個形象的例子： 如果在樂器鍵盤上表示出C大調(diào)音階，則唱名Do Re Mi Fa Sol La Ti可分別對應音名C D E F G A B，由這7個音表示出一個七聲調(diào)式的音階。其中的“Do”對應的音名C即為C大調(diào)的中心音的音名。 如果按照音階的標準，世界音樂史上產(chǎn)生的所有調(diào)式都可分成三類：七聲調(diào)式、五聲調(diào)式和特殊調(diào)式。 音程指兩個音級在音高上的相互關系，以“度”為單位。區(qū)分于絕對音高，在本專欄中，音程的統(tǒng)一指“調(diào)式音程”，其概念僅僅針對一段調(diào)式音階而言。 自然大調(diào)音階即為C大調(diào)自然音階，我們將于稍后進行詳解。 二、西洋調(diào)式——典型的七聲調(diào)式 西洋調(diào)式是基礎樂理中最為基礎且最為重要的一種調(diào)式，是一種典型的七聲調(diào)式，在西方樂曲中用途極為廣泛，其標準音階已作為國際音高表的參照音階。 西洋調(diào)式從其音階排布本身，又可以分成兩個類別：大調(diào)式和小調(diào)式。 以唱名為標準，則大調(diào)式的音階為“Do Re Mi Fa Sol La Ti”,而小調(diào)式的音階則為“La Ti Do Re Mi Fa Sol”。兩者的中心音相差兩度音程，且每個大調(diào)式音階中的所有音名都能對應指定的另一個小調(diào)式音階中的所有音名，如“C大調(diào)與a小調(diào)”、“降E大調(diào)與c小調(diào)”。 基于大調(diào)式與小調(diào)式創(chuàng)作的樂曲，其風格迥乎不同。大調(diào)式的曲目往往高亢，小調(diào)式的曲目往往低沉。當然，其中具有特例，比如蘇聯(lián)國歌《牢不可破的聯(lián)盟》就是一首高亢的小調(diào)式歌曲，這也使得一些曲目的小調(diào)式版本會顯得氣突蘇。 三、調(diào)式的高低變換 調(diào)式的高低變換簡稱為轉(zhuǎn)調(diào)，轉(zhuǎn)高稱為升調(diào)，轉(zhuǎn)低稱為降調(diào)。轉(zhuǎn)調(diào)的實質(zhì)是調(diào)式音階中心音的音高變換。音高變換不改變唱名及音程。為了方便理解，我再舉一個形象的例子： 假設一段音樂間產(chǎn)生了轉(zhuǎn)調(diào)，由C大調(diào)轉(zhuǎn)為F大調(diào)，則需要將C大調(diào)的中心音C上移至F，根據(jù)“音高變化不改變唱名及音程”的原則 ，標準F大調(diào)的音階應為“F4 G4 A4 B ? 4 C5 D5 E5”（“B ? 4表示B4降低半音”）。 自然大調(diào)即C大調(diào)，是所有其他大調(diào)的參照調(diào)式。由于以C大調(diào)音階為基準，在五線譜記法中，調(diào)號以升（?）、降（?）記號的形式表示。（將在第六節(jié)進行詳解）。 以下是國際音高表，供轉(zhuǎn)調(diào)時進行參照：  C大調(diào)的標準音階為：C4 D4 E4 F4 G4 A4 B4 a小調(diào)的標準音階為：a4 b4 c5 d5 e5 f5 g5 特別注意的是，在西洋調(diào)式音階中，唱名“Mi與Fa之間”和“Ti與Do之間”均為特殊的半音關系！ 四、五聲調(diào)式 絕大部分五聲調(diào)式指調(diào)式音階由五個非半音組成的調(diào)式，但也有音階中存在半音關系的特例。以下是兩種比較常見的五聲調(diào)式： 1. 中國民族調(diào)式體系 在中華傳統(tǒng)音樂的精髓之中，有一種唱名范圍主要為“Do Re Mi Sol La”的調(diào)式，稱之為中國民族（五聲）調(diào)式。調(diào)式的中心音不同，則調(diào)名不同。  對于中國民族調(diào)式的分類不能一概而論。如果調(diào)式音階除了原本的五聲音階以外還具有其它的音級（多半是半音），多余出來的音級就被稱作偏音。由于偏音的影響，中國民族調(diào)式體系也可就音級數(shù)區(qū)分為五聲、六聲、七聲調(diào)式。 2.日本調(diào)式體系 日本文化深受中國文化影響，使得日本調(diào)式體系與中國民族調(diào)式體系十分相似，但相似歸相似，兩者仍然具有不同點。 日本民俗調(diào)式體系大致可分為雅樂調(diào)式和俗樂調(diào)式。雅樂調(diào)式的音階基本與中國五聲調(diào)式重合，而俗樂調(diào)式的音階則完全不同于雅樂調(diào)式。  五、如何認知調(diào)式——以藍調(diào)式（布魯斯調(diào)式）為例 流行音樂史中有一種流派經(jīng)久不衰，綿延至今，它就是藍調(diào)（布魯斯）音樂。（本部分有資料引用） 1.認知一類調(diào)式，必須先深究其形成的背景 藍調(diào)起源于美洲的黑奴靈歌，以一呼一應的形式訴說著被壓迫的不滿，以及對于現(xiàn)狀的些許慰藉。這樣即興式的創(chuàng)作方法，后來慢慢地演變?yōu)楦鞣N不同種流派，如搖滾、爵士等流派。故此，藍調(diào)音樂可以稱為流行音樂界的始祖。 2.認知一類調(diào)式，必須通過聆聽相關曲目，知曉其的曲風 藍調(diào)音樂的主體以I、IV、V級和弦的方式，以最常使用的12小節(jié)方式進行，也有8和16小節(jié)形式，而它的音階是采用降第三音和降第七音以模仿西方音階。早期的樂手使用提琴或班喬琴來演奏，還有一些樂手，更以滑音的演奏形式使音符走調(diào)，讓吉他發(fā)出像人聲哭泣的聲音，藉以抒發(fā)自己的情緒，達到渲染觀眾的情緒，這就是藍調(diào)的獨有曲風。 3.認知一類調(diào)式，必須了解其調(diào)式音階的組成  4.在綜合前三者的前提下，進行適當?shù)乜偨Y(jié)。 藍調(diào)式是一種煥發(fā)活力的新興調(diào)式，也作為流行音樂始祖的奠基石。較為依賴創(chuàng)作、演奏、詠唱者在現(xiàn)實中的發(fā)揮。具有多種分支，分支中的主要區(qū)別在于調(diào)式音階的半音數(shù)量。 六、調(diào)式的記譜 無論是在簡譜記法還是在五線譜記法中，能夠直接表現(xiàn)出來的調(diào)式只有西洋調(diào)式。在兩種主要的記譜法中，通常沒有直接的符號來表示小調(diào)式及其它的民族調(diào)式。 1.簡譜記法 在簡譜記法中，通常使用“1=（ ）”的類型進行記譜，表示該曲目的調(diào)式為“（ ）大調(diào)”。括號內(nèi)只能填入音名。這種表示方法的實質(zhì)為唱名“Do”所對應的音高位置。 2.五線譜記法 前面（第三節(jié)）已經(jīng)講到，在五線譜記法中，調(diào)號以升（?）、降（?）記號的形式表示。 它的實質(zhì)是將其它大調(diào)式的自然音階與C大調(diào)的自然音階相互比對，根據(jù)中心音的不同，按照相對于C大調(diào)音階要升高的半音，用“?”或“?”的形式在每一行樂譜的開頭處進行標記。 下面附上各個大調(diào)在五線譜中所對應的調(diào)號：  特別注意：根據(jù)十二平均律的定音法則，實際上只有12種自然大調(diào)音階。但根據(jù)五線譜調(diào)號本身的定義，實際上有三種自然大調(diào)音階在五線譜中具有兩種表示方法。 自此，本篇樂理專欄有關于調(diào)式部分的全部內(nèi)容就已經(jīng)講完了，如有疏漏，煩請各路大佬的指教，謝謝各位的支持！  為確保內(nèi)容的嚴謹性，本期引用了下列資料： 藍調(diào)式： 1. https://baike.baidu.com/item/%E8%93%9D%E8%B0%83%E9%9F%B3%E4%B9%90/772352#1 2. https://wenku.baidu.com/view/2b0e9baf312b3169a551a4cc.html 由于專欄排版原因，本專欄所有的表格均以圖片形式呈現(xiàn)，敬請諒解。 |
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