1.在探討問題的答案之前，必須首先搞清楚調(diào)性的概念，才能使問題的探討更有針對性。

而要搞清楚調(diào)性的概念，又必須先搞清楚調(diào)與調(diào)式的概念。

2.所謂的調(diào)，指的是音樂作品中，首調(diào)唱名1（do，下同）的音高位置。

樂譜中用調(diào)號來表示。

3.所謂的調(diào)式，指的是幾個(gè)（一般不小于3個(gè)，不大于7個(gè)）音高不同的音，以某個(gè)音（調(diào)式主音）為中心，并按照一定的音程關(guān)系，及音級之間的穩(wěn)定與不穩(wěn)定關(guān)系建立起來的樂音體系。

其中：以唱名1為調(diào)式主音，從1音起各音級之間依次按照“全（音)全半（音)全全全半”的音程關(guān)系，建立起來的樂音體系稱為大調(diào)式，簡稱大調(diào)。

以唱名6（la，下同）為調(diào)式主音，從6音起，各音級之間依次按照“全半全全半全全”的音程關(guān)系，建立起來的樂音體系稱為小調(diào)式，簡稱小調(diào)。

在大、小調(diào)式體系中，按照調(diào)式音階各音級之間音程關(guān)系的不同，又分為自然、旋律與和聲大、小調(diào)式。

此外，還有我國民族音樂中所特有的五（六）聲調(diào)式。

4.所謂的調(diào)性，指的是調(diào)式主音的音高位置和調(diào)式種類，即調(diào)性包括調(diào)與調(diào)式的概念。

5.由此可見，探討調(diào)性的作用，可以轉(zhuǎn)化為探討調(diào)與調(diào)式的作用，這樣的兩個(gè)問題分別去探討其作用

6.從調(diào)的方面來說

（1）調(diào)的作用在于確定一首歌曲的音域（從最低音到最高音的區(qū)域）的具體范圍，以及首調(diào)唱名1的音高位置。

在以簡譜方式記錄的歌譜中，如果抽去了譜首“1=X（代表C~B中的任一大寫的英文字母，譬如G）”的調(diào)號，歌曲調(diào)式主音的音高位置將無法確定，是真正意義上俗話中所說的“找不著調(diào)”。

而為了讓人能夠“找著調(diào)”，簡譜中必須標(biāo)注諸如“1=G”之類的調(diào)號。

因?yàn)樵诤喿V中采用的是只有相對音高，而無具體音高的“首調(diào)唱名法記（唱）譜”的方式。

在這種記譜方式中，只有首先確定了首調(diào)唱名1（do）的具體音高位置，

調(diào)式音階中其它各音的具體音高位置，才能由調(diào)式主音1按照彼此之間的音程關(guān)系推導(dǎo)出來。

譬如歌曲的調(diào)號標(biāo)記為“1=G”，則首先可以確定歌曲首調(diào)唱名1的具體音高，等于C（自然）大調(diào)音階中的音名G的音高位置。

調(diào)式音階中的5（so）音，才能按照與1音之間純5度的音程關(guān)系，按照已確定了具體音高位置的1音推導(dǎo)出來。

假如沒有調(diào)號，這一切都將無從談起。

（2）此外，歌（樂）曲中調(diào)的作用，還在于為器樂演奏、演唱伴奏中提供確定調(diào)高的標(biāo)準(zhǔn)。

只有參與演奏的所有樂器都統(tǒng)一到同一調(diào)高，才能確保每種樂器在演奏同一音符都能保證同一音高。

也只有所有伴奏樂器演奏的調(diào)高與演唱者演唱的調(diào)高相同時(shí)，才能確保唱、奏同一音符時(shí)都能保證同一音高。

（3）此外，調(diào)的作用，還體現(xiàn)在為演奏者提供根據(jù)自身的音域特點(diǎn)，調(diào)高或調(diào)低調(diào)高的標(biāo)準(zhǔn)。

就是說，按照歌曲標(biāo)定的調(diào)號，演唱者如果高（低）音唱不上（下）去，則可降低（升高）調(diào)高。

至于是否需要改變調(diào)高，在自身音域一定的前提下，完全取決于歌曲標(biāo)定的調(diào)號。

7.從調(diào)式種類方面來說

（1）調(diào)式的作用表現(xiàn)在為了表達(dá)某種特定情感的需要。

每一首歌（樂）曲都表達(dá)了某種特定的情感。

而為了表達(dá)某種特定的不同的情感，除了音樂中速度、節(jié)拍、表情、音級之間的進(jìn)行這些元素的選擇外，

不同調(diào)式的選擇，也是一個(gè)至關(guān)重要的元素！

一般來說，為了表達(dá)歡快熱烈而色彩明亮的情感，在選擇相應(yīng)其它元素的同時(shí)，一般選擇大調(diào)式的音階來創(chuàng)作樂曲。

而為了表達(dá)柔和暗淡色彩的情感，在選擇相應(yīng)其它元素的同時(shí)，一般選擇小調(diào)式的音階來創(chuàng)作樂曲。

舉個(gè)例子，在聲樂套曲《黃河大合唱》選曲《保衛(wèi)黃河》中，為了表達(dá)全國的“抗日英雄”們“扛起了土槍洋槍，揮舞著大刀長矛，保衛(wèi)家鄉(xiāng)，保衛(wèi)全中國”的英雄氣概，在音樂中選用了速度稍快的進(jìn)行曲式的曲式，2/4的節(jié)拍，音級之間多以跳躍為主，全曲采用色彩明亮的以1（do）為調(diào)式主音的大調(diào)式譜寫旋律。

在電視連續(xù)劇《紅樓夢》的插曲《葬花吟》中，選用了稍慢的速度，抒情的2/4節(jié)拍，音級之間以級進(jìn)為主進(jìn)行，全曲采用了以6（la）為調(diào)式主音的色彩暗淡的小調(diào)式譜寫旋律，有力的表達(dá)了催人淚下的悲傷情感。

（2）調(diào)式的作用，還體現(xiàn)在幾千年的歷史長河中，不同地域的不同民族，在音樂中各自形成了具有鮮明的地域、民族特色的調(diào)式種類，成為不同地域，不同民族的標(biāo)志。

為了表達(dá)這種鮮明的地域、民族特色，在音樂作品的創(chuàng)作中，必須優(yōu)先選用與該地域、民族相匹配的標(biāo)志性的調(diào)式種類，才能表達(dá)這種鮮明的地域、民族特色。

譬如要表達(dá)中華民族的鮮明特色，就要優(yōu)先選用民族音樂所特有的五聲調(diào)式。

如果采用各地域，各民族通用的七聲調(diào)式，就很難與中國的民族特色相聯(lián)系。

（3）調(diào)式的作用，還體現(xiàn)在歌（樂）曲的演唱（奏）中，為了表達(dá)某種情感的變化，在歌（樂）曲中常采用“轉(zhuǎn)調(diào)”的方法，使轉(zhuǎn)調(diào)前后的情感產(chǎn)生明顯的變化，以達(dá)到某種特定情境。

這種轉(zhuǎn)調(diào)，既有同種調(diào)式之間的轉(zhuǎn)換，也有不同調(diào)式之間的轉(zhuǎn)換。

如果沒有調(diào)式的功能，這種通過轉(zhuǎn)調(diào)來產(chǎn)生情感變化的功能是無法實(shí)現(xiàn)的。

譬如電視連續(xù)劇《紅高粱》插曲《九兒》中，原調(diào)1=D，先后轉(zhuǎn)調(diào)1=E、1=A，把全曲的情緒逐步推向高潮。

8.綜合以上5、6兩條，就是調(diào)性在音樂作品中的作用。

9.概括起來，調(diào)性在音樂作品中的作用：

確定歌（樂）曲中調(diào)式主音的具體音高位置；

提供合奏，演唱與伴奏之間統(tǒng)一音高的標(biāo)準(zhǔn)；

適合不同音域演唱者演唱同一調(diào)高歌曲時(shí)，為移調(diào)提供標(biāo)準(zhǔn)。

表達(dá)某種情感的需要。

這就是調(diào)性在音樂作品中的作用。