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從古至今，活躍在野地里花草間的昆蟲和小生物，精巧可愛的形體及活潑生動(dòng)的姿態(tài)，讓人著迷。古代畫家以它們?yōu)橹鹘?，約在九百年前發(fā)展成“草蟲”這個(gè)專門的畫科。 宋元名作里的那些昆蟲，真實(shí)身份到底是什么？現(xiàn)在還能辨認(rèn)嗎？聲音如何？ 獲悉，7月6日，“草蟲捉迷藏”特展在臺(tái)北故宮博物院對(duì)外展出，展覽以歷代草蟲畫為主體，希望觀眾能找出畫家捕捉到的這些小小生物，認(rèn)識(shí)它們真實(shí)的身份，并了解與草蟲有關(guān)的故事與背后潛藏的意涵。同時(shí)展出的還有文學(xué)、藥學(xué)書上的昆蟲插圖、教學(xué)用的畫稿、昆蟲掛圖和標(biāo)本等，可以清楚地對(duì)比出草蟲畫的特殊之處，以及突顯畫作想要傳達(dá)的意趣。 臺(tái)北故宮博物院策展人表示，這次展覽專門邀請(qǐng)了昆蟲學(xué)者們的參與及撰述，“不但幫助我們了解不同畫家對(duì)昆蟲外型的寫實(shí)程度、協(xié)助辨認(rèn)出畫中昆蟲的種類，甚至可由昆蟲習(xí)性理解畫中棲地的描繪，更可認(rèn)識(shí)到畫幅上不同的草蟲生物間，正展演著的各種事關(guān)生死繁衍的戲劇?！?/p> 草蟲怎么畫？ 傳統(tǒng)草蟲畫作可分成兩大類畫法：一類偏向仔細(xì)勾勒昆蟲、花木的輪廓與形體結(jié)構(gòu)，小心涂上對(duì)應(yīng)的顏色，達(dá)到類似相片般清晰的“工筆”草蟲畫，以便呈現(xiàn)草蟲各種令人贊嘆的精巧細(xì)節(jié)。另一類則偏向以奔放的筆畫，透過線條本身的粗細(xì)變化與速度感，加上微妙的水墨或色彩塊面的暈染，創(chuàng)造昆蟲與小動(dòng)物于草木間飛鳴跳躍的生動(dòng)情態(tài)，這種被稱為“沒骨”的草蟲畫，筆墨與色彩涂染好像很隨意，卻能把草蟲的生命力顯露無遺。畫家有時(shí)會(huì)混合使用這兩種畫法，達(dá)成他們期待的效果，散發(fā)不同的魅力。
宋 許迪 野蔬草蟲 宋代許迪的《野蔬草蟲》將蜻蜓、蝗蟲、蝴蝶和白菜分布在團(tuán)扇四角，原應(yīng)略微呆板。但畫家將顏色與比例大小搭配得宜，整體反而顯得簡(jiǎn)單和諧，而且物像彼此若有呼應(yīng)。例如綠得透明的菜葉，像是歡迎蝴蝶、蚱蜢們光臨般地開展，但作為畫中昆蟲或幼蟲的食物，這株可愛白菜的未來可能被啃蛀得看不清形狀。草蟲畫中蘊(yùn)含的互動(dòng)，不只在昆蟲之間；昆蟲所處的棲地、植被，也是不容錯(cuò)過的要角。畫家精心的配置，讓畫中看似各自獨(dú)立的物像，產(chǎn)生出奇妙的敘事感。 這件作品傳稱為十二世紀(jì)的江蘇毗陵畫家許迪，不過畫上并沒有留下他的簽款。據(jù)說許迪描繪草蟲“精妙入神”，這件可愛的《野蔬草蟲》，或許反映了許迪的風(fēng)格吧！
宋 許迪 野蔬草蟲（局部蝴蝶）
緣點(diǎn)白粉蝶 畫中蝴蝶整體以白色為底，由觸角棒狀、足細(xì)、后翅遮住腹部及前后翅形等特征，推斷應(yīng)為粉蝶科白粉蝶屬昆蟲。粉蝶科成員大多中小型，翅膀常為淡黃白色底，點(diǎn)綴一些深色紋路，部分種類具醒目的紅、黑色斑。會(huì)訪花且飛行迅速，雄性會(huì)至溪邊群聚吸水?dāng)z取礦物質(zhì)。卵聚產(chǎn)，針狀；幼蟲共五齡，顏色以黃綠色系為主，以十字花科、豆科等植物為食，因此容易在農(nóng)地菜園、校園環(huán)境發(fā)現(xiàn)其蹤影；蛹為帶蛹，隨周遭環(huán)境有褐色及綠色等色型變化。圖中與現(xiàn)生粉蝶較不同之處為其翅脈分布，中室比例偏短且圓。
宋 許迪 野蔬草蟲（局部蝗蟲）
稻蝗 蝗蟲，直翅目蝗科。后足特化為跳躍足，可用于長(zhǎng)距離移動(dòng)與防御天敵。根據(jù)較為平直的前胸、頂端單一褐色、體側(cè)及翅綠色，畫中描述的對(duì)象可能是稻蝗。稻蝗是一群中型蝗蟲，廣泛分布于亞洲地區(qū)。主要以禾本科植物為食，牧草、水稻、高粱及小麥等經(jīng)濟(jì)作物也是稻蝗的取食范圍。和飛蝗不同的是，稻蝗不會(huì)大量聚集造成蝗災(zāi)，也極少造成危害作物的災(zāi)情。
宋 許迪 野蔬草蟲（局部蜻蜓）
三角蜻蜓 從圖中翅膀上的黑色斑紋，可以推測(cè)其為麗翅蜻屬的蜻蜓。麗翅蜻，顧名思義是指翅膀上有著艷麗花紋的蜻蜓，這一個(gè)屬的物種翅膀上大多有著大面積的藍(lán)黑色或黃色斑塊并帶有金屬光澤，在陽光下飛行相當(dāng)耀眼醒目。麗翅蜻屬的物種在臺(tái)灣大多棲息于低海拔山區(qū)，喜好在湖泊、池塘等靜水域活動(dòng)。
宋 李迪 秋卉草蟲 畫面左下方斜出數(shù)莖相互掩映的草花間，有只高舉雙臂的螳螂，正轉(zhuǎn)身回頭盯著飛在空中的小金龜，望著幾乎到口的食物飛走，似乎有些悻悻然。螳螂自腰部至頭部彎轉(zhuǎn)的弧度、小金龜外殼圓緩的輪廓線、牛筋草和花葉開展的弧度各自俐落漂亮。但此作最精彩的部分應(yīng)屬精細(xì)的敷色。例如螳螂前臂雖然只鉤出輪廓，但其上黃褐、淡黃、暗綠等色層的變換，交代了更細(xì)部的形狀。畫中顏色的豐富細(xì)膩，讓人幾乎忽略了這是昆蟲間捕食與逃脫、生死瞬間的緊張場(chǎng)面，而陶醉于畫中花葉與昆蟲小小軀體散發(fā)出的撩人感官魅力?！ ?/p> 本幅畫面左下方枝葉空隙處，有“李迪”的簽款。據(jù)記載，他是十二世紀(jì)擅長(zhǎng)花鳥竹石的宮廷畫家。
宋 李迪 秋卉草蟲（局部花金龜） 此圖很傳神的畫出飛行中的花金龜，花金龜屬于昆蟲綱鞘翅目金龜子科花金龜亞科，是日間活動(dòng)的甲蟲（日行性），常有機(jī)會(huì)見到。具有訪花及吸吮樹汁的習(xí)性，也常幫植物授粉，因而得名。畫中的特征應(yīng)為白點(diǎn)花金龜屬的物種。
花金龜 甲蟲的前翅特化成硬的翅鞘，保護(hù)膜質(zhì)的后翅。一般甲蟲在飛行時(shí)需要打開前翅鞘，然后將折疊于下的膜質(zhì)后翅展開后振翅飛行。但是花金龜?shù)娘w行很特別，它們的翅鞘并不會(huì)張開，而是內(nèi)縮腹部后，從翅鞘邊緣的凹槽巧妙的直接伸出后翅飛行，甲蟲中能在翅鞘閉鎖狀態(tài)下飛行的只有花金龜跟糞金龜?shù)奶囟惾?。作者不僅忠實(shí)呈現(xiàn)花金龜飛行的樣貌，也把金龜子的重要特征如鰓葉狀觸角、身體的板片、花紋及足部的刺都完整呈現(xiàn)，入微的觀察雖然令人贊賞，有趣的是所繪翅型乃依據(jù)鳥翅，與蟲翅相差甚遠(yuǎn)，而能拼湊出如此沒有違和感的畫面，不禁令人莞爾！
宋 李迪 秋卉草蟲（局部螳螂）
棕靜螳 根據(jù)前胸背板上的外觀與斑紋、前翅的色斑、翅痣，可以推斷這不是刀螳屬、薄翅螳屬或斧螳屬的螳螂。在中國(guó)地區(qū)除去這些類群后，常見的螳螂還有一群較符合者，即靜螳屬的螳螂。
宋 吳炳 嘉禾草蟲 畫中水稻的葉片修長(zhǎng)柔緩地伸展著，其間垂下青色稻穗。他們并非種在旱地上，而是一片水田。畫家除了描繪層層水紋，還表現(xiàn)出水面下隱約可見的水藻。這一小塊角落，成為草蟲畫的舞臺(tái)。你找得到飛舞在水稻間畫家以工筆描繪的蝴蝶、花虻和蜻蜓嗎？ 根據(jù)右上方的題簽，作者是常州籍的宮廷畫家吳炳（活動(dòng)于12世紀(jì)），當(dāng)時(shí)以畫花鳥著名。畫中葉子和稻穗均有部分超出畫幅，推測(cè)原本應(yīng)是一件長(zhǎng)卷，因殘損而將完好的部份裱裝為現(xiàn)在的冊(cè)頁(yè)形式。
宋 吳炳 嘉禾草蟲（局部蜻蜓）
黃基蜻蜓雄蟲 作者圖中畫有水稻兩株，并以田間常見之蜻蜓為繪畫對(duì)象，這也是臺(tái)灣水田間常見的景象。蜻蛉目常常會(huì)在水域附近活動(dòng)，雄蟲會(huì)停棲在水邊較突出的物體上占據(jù)領(lǐng)域，當(dāng)其他種類蜻蜓或同種雄性進(jìn)入領(lǐng)域時(shí)，便會(huì)進(jìn)行驅(qū)趕。畫作中是水稻田最常見的種類—蜻蜓科赤蜻屬 的蜻蜓，這個(gè)屬的蜻蜓未成熟個(gè)體多為金黃色，而成熟的雄性和部分種類雌性則呈現(xiàn)亮眼的鮮紅色，在一片翠綠的稻田中特別亮眼。
宋 吳炳 嘉禾草蟲（局部蝴蝶） 右圖中蝴蝶的后翅臀脈后緣內(nèi)凹，應(yīng)為鳳蝶科物種；又根據(jù)其腹部的白斑線狀排列、前翅頂角的白斑、后翅無尾突、后翅外緣的白斑排列及肛角偏黃色等特征判斷，疑似黃邊鳳蝶。但黃邊鳳蝶（大斑鳳蝶）不見于福建以北地區(qū)，不知作畫人是否有機(jī)會(huì)見到；就斑紋而言推測(cè)的另一個(gè)可能，是溫帶地區(qū)常見的緋蛺蝶（朱蛺蝶）。
食蚜蠅 根據(jù)僅有一對(duì)翅及大復(fù)眼的特征，推測(cè)畫中的昆蟲應(yīng)為雙翅目的某種虻，由于特征（如翅脈等）描繪不夠詳盡，因此難以進(jìn)一步鑒定，不過根據(jù)腹部花紋推斷應(yīng)該屬于食蚜蠅科。食蚜蠅俗稱花虻，會(huì)取食花粉與花蜜，成蟲腹部具有如蜜蜂般的花紋，使捕食者敬而遠(yuǎn)之，這種無毒者長(zhǎng)得像有毒者的現(xiàn)象，稱為貝氏擬態(tài)。食蚜蠅的幼蟲會(huì)捕食蚜蟲，是農(nóng)業(yè)上的益蟲之一。
宋 崔愨 杞實(shí)鵪鶉 畫中站在枸杞小灌木前的鵪鶉，垂下頭看向地面，端詳著一只可能下一刻就會(huì)被吃掉的螻蛄。畫中看似靜謐的一角，蘊(yùn)藏著自然界生死一瞬間的張力。畫中除了鵪鶉腳部，以線條繪制輪廓之外，其他像螻蛄及草木各部位，幾乎全都不用輪廓線，而直接以墨色、赭色以及留白，染繪出形狀與斑紋。這種不使用輪廓線的技巧，通常稱為“沒骨”畫法。 鵪鶉”的“鵪”，發(fā)音與“平安”的“安”，所以鵪鶉的圖像一直甚受歡迎。秋天結(jié)果的“枸杞”則寓有長(zhǎng)壽之意?！跋N蛄”是容易傷害農(nóng)作物的昆蟲。因此，這幅《杞實(shí)鵪鶉》可以解釋為具有祈求平安長(zhǎng)壽、摒除災(zāi)患的含意。
宋 崔愨 杞實(shí)鵪鶉（局部螻蛄）
螻蛄 螻蛄 (Gryllotalpa spp.) 是一類地棲型的直翅目昆蟲，平時(shí)多棲息在土中，不常出現(xiàn)在地表，以植物的根莖為食，因此會(huì)被視為農(nóng)業(yè)害蟲。它們的前足特化為齒耙狀，堅(jiān)硬有力，能輕松在土中挖出通道。后足沒有像其他直翅目昆蟲一般壯碩，因此跳躍能力略遜一籌。螻蛄的前胸背板呈橢圓形，前翅短小，可以減少挖掘洞穴時(shí)的阻力。腹部末端有一對(duì)細(xì)長(zhǎng)的尾毛，有著感知的功能。畫中的螻蛄身體特征描繪清楚，相當(dāng)容易辨識(shí)。雖然前翅短小，雄蟲仍可以透過雙翅摩擦發(fā)出鳴聲吸引雌蟲；在環(huán)境有擾動(dòng)或變化時(shí)，螻蛄可以利用一對(duì)后翅飛行離開原棲地。
傳 五代 黃筌 綺石秋容 石邊藍(lán)紫色小花迎風(fēng)舞揚(yáng)，螳螂霸氣地踩在花莖上仰望著飛翔的蝴蝶，劍角蝗暫停在枯黃秋草上，而小甲蟲則順著爬動(dòng)，枯草下結(jié)著紅莓。全圖物像豐富、生意飽滿，但不知為何倉(cāng)促完成，枯草輪廓線直接交錯(cuò)，許多顏色只簡(jiǎn)單涂上一層。雖傳為十世紀(jì)的花鳥畫大師黃筌（903—965年）所作，但應(yīng)是明代熟練的草蟲畫家的作品。
傳 五代 黃筌 綺石秋容（局部螳螂）
螳螂 螳螂的體色可以隨著環(huán)境改變，大多呈現(xiàn)綠色、褐色等與植物相近的顏色，是非常成功的偽裝。牠們會(huì)在植物上等著獵物接近，并偶爾擺動(dòng)身體假裝是植物隨風(fēng)搖曳，使獵物無法警覺牠們的存在，待獵物走得夠近時(shí)，便快速伸出強(qiáng)而有力的捕捉足抓取獵物。螳螂的復(fù)眼是由許多小眼組成，可以追蹤視線范圍內(nèi)會(huì)動(dòng)的生物。超強(qiáng)的動(dòng)態(tài)視力加上強(qiáng)大的捕食能力，畫面中的蝗蟲、蝴蝶都將成為牠的美味佳肴。
傳 五代 黃筌 綺石秋容（局部蝴蝶）
尺蛾 原型可能是一種尺蛾。
明 孫龍 草花蛺蝶 這幅畫描繪的是野草花間的一雙蝴蝶，是一幅精彩的“沒骨”草蟲作品?！皼]骨”這個(gè)專有名詞，指的是畫家不用線條勾勒物象的輪廓，而直接以顏色染繪出物象的形狀，是傳統(tǒng)繪畫很重要的一類。讓顏色成為主角，著重色彩渲染的變化，是沒骨技法特別引人的部分。 這件畫作出自明代孫龍寫生冊(cè)的第二開，右下角可以看到鈐有畫家的印章“孫龍圖書”。孫隆在十五世紀(jì)曾任職于宮廷，擅長(zhǎng)墨彩點(diǎn)染的技法。他使用的畫絹先上過膠礬，所以用筆濕潤(rùn)卻不會(huì)暈散，可以留下他想要的形狀，產(chǎn)生色墨淋漓的鮮活趣味。
白艷粉蝶 作者看似描繪蝴蝶，卻也不盡然。右邊個(gè)體雖然頭胸腹及足十分抽象纖細(xì)，但從前翅端部黑斑及后翅外緣的紅色斑紋，判斷應(yīng)較近似白艷粉蝶，唯此乃熱帶物種，在中國(guó)僅見于云南，廣西，廣東及海南，作者恐無緣見過。
塔麗灰蝶 又圖中蝴蝶前翅有黑邊，后翅有紅邊，也符合塔麗灰蝶特征，但此蝶在中國(guó)也僅見于海南，作畫人亦恐無緣得見，是以其原型為何，仍待查證！
綠翅茶斑尺蛾 左邊個(gè)體特征則疑似尺蛾。尺蛾科體型有大有小，但成蟲身體大多較為纖細(xì)，翅膀展幅寬且薄。絕大多數(shù)種類在夜間活動(dòng)，少數(shù)會(huì)在日間活動(dòng)，因此有機(jī)會(huì)與白天活動(dòng)的蝴蝶同框，被畫家一同描繪入畫。但也可能為沒骨畫法所呈現(xiàn)的輕薄纖細(xì)感，致難以正確判斷。
清 阿爾粺 荷蛙魚荇藻 阿爾粺（17—18世紀(jì)），字香谷，舒穆祿氏，滿洲鑲藍(lán)旗人，曾任吏部侍郎。擅長(zhǎng)繪事，以畫鷹、虎等猛禽猛獸著名?？滴跏吣辏?678年）曾經(jīng)受命圖繪西洋進(jìn)貢的獅子，是很有名望的滿族鳥獸畫家。 本幅畫秋季荷葉初枯時(shí)節(jié)的池塘生態(tài)，以略有破洞的荷葉為區(qū)隔分界，在荷葉一邊草葉上有豆娘停駐，憨態(tài)可掬的青蛙安詳踞伏。而在荷葉另一邊，則是藻荇之間，墮入水面的飛蟲掙扎，引起群魚蜂擁爭(zhēng)啄的猛烈騷動(dòng)。如此一動(dòng)一靜，正好形成對(duì)比。畫家以工筆描繪靜態(tài)的豆娘青蛙，先鉤輪廓細(xì)線，再逐層敷染著色；而采寫意法迅速畫出動(dòng)態(tài)的魚群，數(shù)筆弧線，略加頭尾，添鰭點(diǎn)睛，即交代了魚群竄動(dòng)爭(zhēng)搶的熱烈場(chǎng)景。全畫巧妙運(yùn)用大量綠、藍(lán)等冷色系，點(diǎn)綴以少量枯葉的黃和蛙腹的粉紅，清雅的設(shè)色，讓人望而消暑。
清 阿爾粺 荷蛙魚荇藻（局部青蛙） 兩棲類在繁殖季時(shí)，會(huì)前往水域進(jìn)行鳴叫求偶等繁殖行為。誠(chéng)如畫中的蛙停棲在荷葉上，并不是為了覓食，因此對(duì)于前方墜落水面的瓢蟲沒有多大興趣；更像是覓得一個(gè)適當(dāng)位置，準(zhǔn)備大展歌喉開始吸引異性的鳴唱。
腹斑蛙于公園池塘的水域中求偶 在都市中，我們常常可以在池塘等靜態(tài)水域，觀察到臺(tái)灣地區(qū)原生種腹斑蛙的公蛙，呈現(xiàn)畫中的求偶姿態(tài)。
清 阿爾粺 荷蛙魚荇藻（局部） 瓢蟲是鞘翅目瓢蟲科的昆蟲，身體背側(cè)渾圓，且通常體色鮮艷。畫中的瓢蟲似乎是在飛行中墜落水面，呈現(xiàn)后翅尚未及收合于前翅下的掙扎樣貌，卻已引來想大快朵頤的魚群們。
清 惲壽平 西番蓮 這件扇面惲壽平兼用勾勒與沒骨的技法。他以類似書法提頓的細(xì)勁線條寫出三只小蜜蜂屈曲的后足，而頭部觸角則改以圓緩的凝頓，此外，他巧妙地在筆尖蘸上些微墨彩，按捺出自然的暈綻，成功表現(xiàn)出翅片拍振時(shí)的朦朧印象。 畫中花卉品種疑為鐵線蓮，六片萼瓣，除了白粉描繪的花脈外，還有由淡綠轉(zhuǎn)淺紅的幽微顏色變化，展現(xiàn)惲壽平對(duì)水分暈染高超的控制力。題跋雖然提到這件作品仿唐寅風(fēng)格，不過，看起來寫生自運(yùn)的比重更高。惲壽平（1633—1690年）長(zhǎng)于應(yīng)用“沒骨”技法，透過較富水分色料的暈染，完成描繪對(duì)象的外形為清代“常州派”“毗陵派”花卉的開創(chuàng)者。
清 惲壽平 西番蓮（局部蜜蜂）
蜜蜂 扇畫中的昆蟲應(yīng)為膜翅目的某種蜂類，但因特征不夠詳盡，難以進(jìn)一步鑒定。唯從花與蜂的比例，與周圍同時(shí)出現(xiàn)數(shù)只同樣的蜂來看，推測(cè)可能為蜜蜂屬 (Apis) 的昆蟲俗稱蜜蜂。蜜蜂為真社會(huì)性昆蟲，辨識(shí)特征為后足脛節(jié)具有花粉籃(corbicula)的構(gòu)造，無論在自然或是都會(huì)環(huán)境中，我們都容易觀察到多只蜜蜂一齊訪花采蜜的行為。臺(tái)灣本島僅記錄有2種蜜蜂屬昆蟲，即本土的東方蜂 (A. cerana) 及多數(shù)蜂農(nóng)飼養(yǎng)外來引入的義大利蜂 (A. mellifera)。 畫家需要好好觀察昆蟲以后，才畫得出來嗎？其實(shí)畫家可以透過臨摹其他畫家的草蟲畫，或是學(xué)習(xí)“畫譜”里刊印的各種昆蟲，也能夠畫出草蟲畫喔！
清 王概 芥子園畫譜
清 王概 芥子園畫譜 《芥子園畫譜》是清初編匯整理的有名“畫譜”，其中收錄教導(dǎo)描繪“草蟲花卉”的專卷。以螳螂為例，除了提供螳螂造型以及姿態(tài)以外，還有與草木結(jié)合的樣貌，就算沒看過螳螂的畫家，也能依樣畫葫蘆，畫出相似的形象。 觀察昆蟲再仔細(xì)描繪的圖像，不一定就是“草蟲畫”。例如教學(xué)用的掛圖，圖像本身精細(xì)準(zhǔn)確，但重在讓學(xué)生認(rèn)識(shí)昆蟲的外型與構(gòu)造。而草蟲畫贊頌著廣布于自然的豐沛生命力，傳遞著一種凝視微物時(shí)的恬靜氣氛。兩者描繪昆蟲的目標(biāo)并不相同。
民國(guó) 理科掛圖 這件稀少的理科掛圖為民國(guó)八年（1919年）商務(wù)印書館印行的版本，可能為當(dāng)時(shí)宮中的教具。這類理科掛圖也提供昆蟲的圖像，其目的多重于提供昆蟲各部位及器官的說明，并交代自蟲卵到成蟲的各階段外型。以螳螂為例，樹枝上描繪了螳螂的卵囊“螵鞘”、螳螂幼蟲以及脫皮數(shù)次后的成蟲，說明意味清晰，而非注重生趣的“草蟲畫”。 清宮舊藏的理科掛圖系列，畫作中已不見作畫者賦予筆下生物的想像空間，風(fēng)格明顯少了風(fēng)雅而充滿寫實(shí)紀(jì)錄的味道，因此其功能更貼近科學(xué)教具的圖解教學(xué)用途。仔細(xì)鑒賞理科掛圖會(huì)發(fā)現(xiàn)其融入許多科普細(xì)節(jié)，有關(guān)于蜻蜓、螳螂、螟蛾與一字蝶的生活史與棲息環(huán)境等生態(tài)學(xué)的描述；有蘊(yùn)含形態(tài)學(xué)的構(gòu)造介紹，如蜻蜓與其幼生期水蠆的頭部構(gòu)造描述，特別是水蠆的捕食構(gòu)造—下唇，細(xì)部構(gòu)造極盡詳繪；也有分類學(xué)的比較說明，如兩種直翅目種類的對(duì)比（蚱蜢、蝗蟲），以及浮塵子雌雄間的花紋差異。在行為學(xué)上也有呈現(xiàn)蜻蜓捕食蜉蝣、水蠆噴水前進(jìn)與捕食獵物，以及螳螂清潔捕捉足等行為?！ ?/p> 然而圖中仍有呈現(xiàn)對(duì)生物學(xué)摸索中的錯(cuò)誤，首先是蜻蜓捕捉蜉蝣時(shí)的口器竟成了足一般的捕捉構(gòu)造。其次是水蠆噴水的行為常發(fā)生于躲避天敵時(shí)使用，較不會(huì)與捕食行為同時(shí)發(fā)生。而蝗蟲是指直翅目—短角亞目—蝗蟲總科的成員，蚱蜢則是蝗蟲的別稱，蚱蜢與蝗蟲的對(duì)比圖部分，我們可以說圖中有2種蝗蟲，或是有2種蚱蜢都是成立的，而不應(yīng)該誤當(dāng)是蚱蜢與蝗蟲的差別。 草蟲寓意 《詩(shī)經(jīng)》把蒼蠅比作散布謠言傷人的小人；《楚辭》警告魂魄胡亂飄蕩，可能會(huì)被巨大蜂蟻叮咬；“螳螂捕蟬，黃雀在后”更是耳熟能詳?shù)某烧Z……許多小昆蟲因?yàn)槊值闹C音或是生物特性，在文學(xué)及風(fēng)俗傳統(tǒng)中累積豐富意涵。草蟲畫不只彰顯這些微小動(dòng)植物的特性與美好、寄托對(duì)生命起滅的感傷，也兼具祝福甚至勸誡的寓意。你知道多少跟昆蟲有關(guān)的典故呢？這些昆蟲在古人的眼中可能具有什么意涵呢? 古人認(rèn)為蟬的幼蟲從原本污濁的地里，甩開塵土，蛻變羽化，因此成為高潔、重生的重要象征，深受讀書人的喜愛。夏季破土而出的蟬，爬到樹上羽化后，大約最多只能存活到秋季。因此持續(xù)兩、三個(gè)月的短暫蟬鳴，也常讓騷人墨客感傷生命與時(shí)光的易逝。
清 御筆詩(shī)經(jīng)圖《青蠅三章》 《御筆詩(shī)經(jīng)圖》全名為《御筆詩(shī)經(jīng)全圖書畫合璧》，根據(jù)題跋是由乾隆皇帝（1711—1799年）命宮廷畫家臨摹南宋馬和之《詩(shī)經(jīng)圖》，并補(bǔ)繪缺損部份，親自以真、草、篆、隸四體書寫《詩(shī)經(jīng)》三百十一篇搭配。《青蠅三章》是《小雅》中一首諷刺聽信讒言的詩(shī)，以蒼蠅的形象來譬喻讒人，相當(dāng)生動(dòng)。畫中成群蒼蠅飛舞，正在不停地散播亂源，兩人似乎也不由自主受到干擾。
清 御筆詩(shī)經(jīng)圖 《蜉蝣三章》 《蜉蝣三章》是《詩(shī)經(jīng)》“曹風(fēng)”中的一首。作者借蜉蝣這種朝生暮死的小蟲，來嘆息生命短暫的美麗，與人生面對(duì)死亡的困惑。畫中主仆皆回望著空中蜉蝣，或許正由蜉蝣短暫的生命周期，思考著自身存在的種種意義。
清 御筆詩(shī)經(jīng)圖 《蜉蝣三章》（局部）
蜉蝣 蜉蝣是屬于蜉蝣目的水生昆蟲，幼生期生活于水域中，成蟲期才登陸生活且不再進(jìn)食，由于成蟲壽命非常短暫，因此總讓文人對(duì)蜉蝣的生命充滿無限想像。蜉蝣成蟲期的另一個(gè)特殊之處，是總會(huì)集體羽化進(jìn)行飛行配對(duì)，這種儀式般的繁殖行為稱為“婚飛”，婚飛行為也常見于螞蟻、白蟻等昆蟲種類。大家到溪邊游憩時(shí)，不妨尋覓看看能否觀察到蜉蝣集體羽化婚飛的盛況。
清 毛詩(shī)品物圖考 “螟蛉有子，蜾蠃負(fù)之” 在古今各種圖解《詩(shī)經(jīng)》的版本中，這本《毛詩(shī)品物圖考》插圖所占篇幅，以及畫家對(duì)生物外型、習(xí)性描繪的講究可說是獨(dú)樹一幟。作者岡元鳳（1737—1787年）在序文中提到他的目的是為了讓小朋友讀《詩(shī)經(jīng)》時(shí)，可以看圖正確認(rèn)識(shí)文中提到的生物。 以“螟蛉有子，蜾蠃負(fù)之”一頁(yè)為例，除抄錄《詩(shī)經(jīng)》及其注解的文字外，還描繪了俗稱泥壺蜂的“蜾蠃”將“螟蛉”幼蟲封入竹籬笆孔隙中的樣貌。古人觀察到幼蟲“螟蛉”，最后并沒有長(zhǎng)成螟蛾，反而飛出了泥壺蜂，因此將這個(gè)現(xiàn)象，譬喻教養(yǎng)可以讓人改頭換面。而“螟蛉”也成為“養(yǎng)子”的代名詞。
蜾蠃 蜾蠃與螟蛉一詞最早見于《詩(shī)經(jīng)?小雅》“螟蛉有子，蜾蠃負(fù)之?！睂?shí)際上蜾蠃是膜翅目胡蜂科中的一個(gè)亞科，又稱為狩獵蜂，它們將鱗翅目幼蟲捕捉回巢是作為自己幼蟲的食物，而不是照顧它喔!
清 毛詩(shī)品物圖考 “熠耀宵行” 《禮記》：“腐草為螢”。古人認(rèn)為螢火蟲是腐草變來的，加上其發(fā)光的特性，對(duì)這種生物一直抱持好奇心，著名典故“囊螢夜讀”就是對(duì)螢火蟲發(fā)光特性的描繪。本圖《毛詩(shī)品物圖考》原作為日本岡元鳳（1737—1787年）纂輯，并由畫師橘國(guó)雄（生卒年不詳）繪圖，1784年于日本出版，后流傳中國(guó)重繪刊刻。臺(tái)北故宮博物院院藏兩套設(shè)色手繪本，構(gòu)圖與原作略有不同，唯漢文內(nèi)容與日文原版一致。古典詩(shī)詞中的螢火蟲常用于描寫靜謐美好的夜晚，如唐代詩(shī)人杜牧（803—852年）《秋夕》的“輕羅小扇撲流螢”。但此開描繪《詩(shī)經(jīng)?豳風(fēng)?東山》篇中，出征戰(zhàn)士懷念家鄉(xiāng)，想到田園荒蕪，雜草叢生無人收割，水濱腐草還化為飛行螢火蟲的語句。或有認(rèn)為螢火蟲的光亮類似戰(zhàn)場(chǎng)捐軀將士的鬼火，此與日本宮崎駿動(dòng)畫《螢火蟲之墓》將螢火蟲與祈求和平的心愿聯(lián)想類似。畫中的螢火蟲周身皆染成藍(lán)綠色，以突顯螢火蟲尾部發(fā)出的黃色光亮。
赤腹窗螢 螢火蟲是鞘翅目螢科 (Lampyridae) 的昆蟲，古稱耀夜、熠耀等。螢科里眾多種類會(huì)發(fā)熒光，但并不是全部種類都會(huì)發(fā)光。因?yàn)闆]有透過科學(xué)方法觀察，古人認(rèn)為螢火蟲是由腐敗的草所變成的，因此有“化腐為螢”一說；事實(shí)上，螢火蟲跟大多數(shù)完全變態(tài)的昆蟲一樣，皆歷經(jīng)卵、幼蟲、蛹、成蟲的生活史階段。依幼蟲生活的環(huán)境，螢火蟲可概分為水生、陸生兩大類。陸生幼蟲捕食蝸牛、蛞蝓、蚯蚓，水生幼蟲則以螺類為食，成蟲因?yàn)榭谄饕呀?jīng)退化，只吸食露水或花蜜。螢火蟲利用發(fā)光來求偶或警戒，雄成蟲多是兩節(jié)腹節(jié)發(fā)光；而雌成蟲則僅有一節(jié)發(fā)光。畫中可見到對(duì)螢火蟲飛行與停棲時(shí)兩種翅膀型態(tài)的描繪。
明 朱朗 秋柳鳴蟬 朱朗（16世紀(jì)），字子朗，號(hào)青溪，蘇州人，是吳派大家文徵明（1427—1559年）的入室弟子，而且在畫技修業(yè)方面頗得老師的真?zhèn)鳌?/p> 本幅以水墨畫柳葉間螳螂捕蟬，畫家取景布局時(shí)特意安排蟬與螳螂都采背對(duì)觀眾的角度，暗示著螳螂雖然正在捕蟬，卻未察覺自己背后的目光。整幅畫以深淺墨色和書法性筆觸，表現(xiàn)螳螂與蟬這兩種外型極富特色的昆蟲。畫家以濃墨表現(xiàn)蟬色澤黑亮的外殼，同時(shí)用較淺的墨色，描繪綠色的柳葉和螳螂。螳螂長(zhǎng)滿剛毛的鐮刀狀前足，用類似書法的尖筆快速連續(xù)點(diǎn)出。蟬腿腳部分的關(guān)節(jié)轉(zhuǎn)折，也以草書寫法完成。全作不求工巧，洋溢著以樸拙簡(jiǎn)約營(yíng)造出的禪畫趣味與文人氣息。
巖崎寒蟬
枯葉大刀螳 “螳螂捕蟬，黃雀在后?！笔谴蠹叶炷茉?shù)某烧Z，用來比喻人的眼光短淺，只貪圖眼前的利益而忽略背后隱藏的危險(xiǎn)。但從生物學(xué)角度，這句話描述的卻是生物間食物鏈關(guān)系的生態(tài)現(xiàn)象。大部分昆蟲最大的天敵都是脊椎動(dòng)物，如鳥類、兩棲爬蟲類、哺乳類等，而螳螂為肉食性，主要捕捉其他昆蟲為食。別看螳螂和蟬體型差不多，它們甚至可以捕捉像老鼠、蛇和鳥等獵物。螳螂的前足特化為捕捉足，上面有許多刺，并且有強(qiáng)大的肌肉控制，因此可將獵物牢牢抓緊，并用牠的咀嚼式口器將獵物一口一口撕咬吞下。
明 談志伊 畫秋花 古人認(rèn)為蟬的幼蟲從原本污濁的地里，甩開塵土，蛻變羽化，因此成為高潔、重生的重要象征。秋日是蟬鳴最后時(shí)節(jié)，也常讓騷人墨客感傷生命與時(shí)光之易逝。 談志伊（活動(dòng)于16世紀(jì)中晚期），常州人，因忤逆宰相張居正而被拔官，寓居江南。他被當(dāng)時(shí)的人稱贊能以宋代畫家的方式描繪花鳥畫。
明 談志伊 畫秋花（局部蟬）
蟬 這件灑金箋扇面圖像較為平面圖案化，與宋畫對(duì)立體感、空間的經(jīng)營(yíng)顯然有別，但畫中將黑綠相間蟬的甲殼圖案，特別以石綠畫出細(xì)小線點(diǎn)，則頗符合宋代畫家對(duì)描繪對(duì)象細(xì)節(jié)的細(xì)膩交代。畫中昆蟲明顯是蟬。由其胸部背板的花紋，猜測(cè)可能為姬春蟬屬 (Euterpnosia) 的昆蟲。與現(xiàn)生的物種比較，畫作中并未畫出3只單眼及翅痣等特征，但胸背板的花紋卻有幾分神似。
明 談志伊 畫秋花（局部蝴蝶）
波眼蝶屬 依圖中蝴蝶呈現(xiàn)的特性，如觸角棒狀且短，翅較圓弧，翅背面褐色在前翅亞頂角及后翅亞外緣內(nèi)側(cè)有眼紋，前翅亞頂角眼紋較其他眼紋大，腹面除眼紋無其余線狀、眉狀紋等特性，判斷應(yīng)為蛺蝶科眼蝶亞科近似波眼蝶屬的昆蟲。眼蝶亞科的蝴蝶常有許多大大小小的眼狀花紋，這些花紋有時(shí)能產(chǎn)生遏阻天敵的作用，有些類群的眼紋還會(huì)隨季節(jié)產(chǎn)生顏色深淺及大小的變化。平常在林緣或灌叢飄忽不定的飛行，訪花及吸食腐敗的有機(jī)物，停棲時(shí)翅膀閉合融入背景，如果不注意觀察，容易錯(cuò)過其蹤跡。圖中的眼蝶有六只長(zhǎng)長(zhǎng)的足，然而現(xiàn)實(shí)中的蛺蝶科卻通常以四足活動(dòng)，前足較為短小。
明 周岐鳳 蜀葵蟬竹 周岐鳳，號(hào)蠡湖道人，江陰人，卒于天順（1457—1464年）中。天性聰明機(jī)靈，身懷多種技藝，生平奇異事跡收錄于明陸粲的志怪小說《庚巳編》。 此作以不畫輪廓線的沒骨技法畫蜀葵與奇石，竹葉僅以雙鉤處理，蟬像是受到驚嚇般地，以腹部示人飛離蜀葵，姿態(tài)罕見。畫中清楚可見狹長(zhǎng)口器，顯示畫家曾作過細(xì)微觀察。周岐鳳雖非畫史上名家，然而整體用筆流暢靈活，設(shè)色淡雅，花葉造型頗有姿態(tài)，堪稱能手。
明 周岐鳳 蜀葵蟬竹（局部） 不論是植食性或肉食性，半翅目 (Hemiptera) 昆蟲都具有刺吸式口器，蟬也不例外。此圖繪出蟬在飛行中的腹面觀，畫作中可以看見蟬的口器細(xì)長(zhǎng)如針，向后往腹部延伸，為后口式的刺吸式口器，用以吸食植物的汁液。此外，畫作中尚可看見雄蟬特有的發(fā)聲器—腹部第1、2節(jié)內(nèi)具有鼓膜 (tymbal) 與鼓膜肌 (tymbal muscles)，借由鼓膜肌的收縮，帶動(dòng)鼓膜產(chǎn)生震動(dòng)，使雄蟬得以于炎炎夏日大唱情歌。 草蟲的聲音 發(fā)出響亮叫聲的鳴蟲，在大自然中很容易引起注意。在無法畫出聲音的“草蟲畫”中，也總能看到它們小小的身影。你能分辨得出畫上的這些鳴蟲與他們的聲音嗎？當(dāng)注意到鳴蟲對(duì)應(yīng)的叫聲，再回頭觀賞繪畫，是不是仿佛可以聽到蟲子響亮的叫聲充斥在畫作當(dāng)中，而讓圖畫顯得熱鬧非凡呢？ 不是所有會(huì)發(fā)出聲音的昆蟲都是鳴蟲！只有發(fā)出人耳能聽見，且有美妙節(jié)奏聲音的昆蟲，才稱之為鳴蟲，主要有蟬、螽斯、蟋蟀及蝗蟲等。不同鳴蟲的發(fā)聲方式不同，蟬是利用肌肉振動(dòng)腹部的鼓膜，透過腹部共鳴發(fā)聲；螽斯與蟋蟀是透過雙翅張合摩擦發(fā)聲；蝗蟲則是以后足腿節(jié)摩擦前翅發(fā)聲。 草蟬的聲音 球翅螽斯的聲音 臺(tái)灣地區(qū)大蟋蟀的聲音 聲音是生物間訊息溝通的一種方式，昆蟲發(fā)聲可能用來追求伴侶，呼喚同伴，宣示領(lǐng)域，警戒危險(xiǎn)，威嚇御敵，或者誘引捕食；但發(fā)出聲音的同時(shí)，也增加牠們自己被天敵發(fā)現(xiàn)的風(fēng)險(xiǎn)。 蝗蟲、螽斯、蟋蟀都是直翅目的昆蟲，古往今來，牠們擁有許多不同的俗名，例如蚱蜢是蝗蟲的別稱，紡織娘、絡(luò)絲娘、絡(luò)緯、蟈蟈其實(shí)都是螽斯類的昆蟲，促織、蛐蛐兒、油葫蘆則是屬于蟋蟀家族。 如何快速分辨蝗蟲、螽斯和蟋蟀？一般可從觸角長(zhǎng)度、體色及尾毛做初步判斷。觸角短的是蝗蟲，觸角細(xì)長(zhǎng)超過身體長(zhǎng)度是螽斯，蟋蟀觸角同樣細(xì)長(zhǎng)，但長(zhǎng)度約介于兩者之間。螽斯體色多為綠色，但也有褐色，一般尾毛較短；蟋蟀身體則多為黑褐色，腹部末端具有一對(duì)發(fā)達(dá)的尾毛。
宋 牟益 茸坡促織 畫中一對(duì)蟋蟀，現(xiàn)身在野菊草叢間，似乎正使勁地鼓動(dòng)雙翅，高聲鳴叫著。蟋蟀是秋天常見昆蟲，鳴聲類似織布機(jī)所發(fā)出的聲音，很容易讓人聯(lián)想起天氣即將轉(zhuǎn)涼，須趕緊織布來抵御寒冬，所以古人也將蟋蟀稱為“促織”。畫上并無簽名，舊傳為南宋牟益所作。牟益（1178—1242后）是蜀（四川）人，擅長(zhǎng)畫人物。 畫面中草坡上的野菊花正開著，可知時(shí)節(jié)已進(jìn)入秋季，畫作中兩只蟋蟀正打開大顎振動(dòng)翅膀，準(zhǔn)備開啟一場(chǎng)雄性動(dòng)物間的你爭(zhēng)我奪！蟋蟀屬于穴居昆蟲，常躲藏于磚石下方縫隙、土穴中或草叢間，為夜行性。此外，蟋蟀為雜食性，吃各種作物、樹苗、菜果甚至是同類相殘。多數(shù)情況下都是獨(dú)居，但在繁殖期可見一雄多雌的現(xiàn)象。雄性蟋蟀間一旦短兵相接，立刻就會(huì)咬斗起來。
宋 牟益 茸坡促織（局部蟋蟀） 蟋蟀雄蟲是利用雙翅摩擦發(fā)聲，以右翅上類銼板的構(gòu)造與左翅上的硬棘互相摩擦，因此在日本又被稱為“鈴蟲”。成蟲可借由翅膀狀態(tài)判別雌雄，前翅蓬松者為雄，緊貼密合者為雌。腹部末端V字型的兩根突起稱之為尾毛，雌蟋蟀在兩根尾毛的中間還會(huì)有黑色細(xì)長(zhǎng)的產(chǎn)卵管，因此畫面中的兩只蟋蟀推斷皆是雄蟲。
雄蟋蟀（斗蟋屬Velarifictorus sp.）（兩根尾毛無產(chǎn)卵管） 蟋蟀一般從8月開始鳴叫求偶，直到10月下旬氣候轉(zhuǎn)涼時(shí)停止。當(dāng)兩只雄蟲相遇時(shí)，常是先豎翅鳴叫一番，以壯聲勢(shì)，接著各自張開大顎大口互相對(duì)咬，甚至后腳踢擊數(shù)回合，借以保衛(wèi)地盤或鞏固自己的交配權(quán)。
傳 元 王淵 虎耳草 本幅劃一株開花中的虎耳草，還有蟋蟀、豆娘、蝸牛，內(nèi)容豐富?；⒍菰诋嫾叶绦≈貜?fù)的綿密線條經(jīng)營(yíng)下，傳達(dá)出毛茸茸效果，也產(chǎn)生刺繡般的織品質(zhì)感。右下角兩只蟋蟀似乎準(zhǔn)備相斗一番，左邊蟋蟀較顯兇惡，另一只在氣勢(shì)上稍遜一籌。這個(gè)景象正好與上方正在交尾中的豆娘，形成強(qiáng)烈對(duì)比。雖標(biāo)名王淵（活動(dòng)于14世紀(jì)），然畫風(fēng)不相似，近于明人筆墨。
傳 元 王淵 虎耳草（局部豆娘）
配對(duì)后守護(hù)雌豆娘產(chǎn)卵—下方為雌性 畫中描繪的是豆娘的配對(duì)，配對(duì)時(shí)前方是雄性（左側(cè)），后方被牽引的是雌性（右側(cè)），雄性會(huì)用腹部末端扣住雌性頭部，雌性則會(huì)將腹部末端與雄性腹部前端的生殖構(gòu)造對(duì)接，呈現(xiàn)出類似心形的形狀。 畫中唯一美中不足的，是豆娘在配對(duì)時(shí)，雄性是從"背面"將腹部末端扣住雌性個(gè)體，而從"腹面"扣住雌性個(gè)體，或許這是從生物學(xué)者視角對(duì)文人筆墨的吹毛求疵吧！
宋 韓祐 螽斯綿瓞 這件作品是“宋元集繪”冊(cè)中的一開。舊簽題標(biāo)為韓祐所作。韓祐是十二世紀(jì)的宮廷畫家，擅長(zhǎng)寫生，小景、花鳥、草蟲等題材。畫上其實(shí)沒有他的簽款，或許是因韓祐作草蟲畫的響亮名氣，而將這件作品歸在他的名下。畫中無論螽斯或是瓜瓞，都因?yàn)橥⒌纳L(zhǎng)與繁殖能力，被認(rèn)為祝福子嗣繁盛的吉祥寓意。此畫除了墨線，僅用綠、白、黃赭三種顏色，看似單純的顏色，透過礦物性與水溶性顏料的搭配，色澤變化幽微，十分耐看。畫中張牙舞爪般地朝小瓜前進(jìn)的螽斯、放情扭曲擺動(dòng)的藤蔓卷須、欣欣然伸展的草葉，種種物像表現(xiàn)得活潑可愛，實(shí)為南宋小品佳作。
宋 韓祐 螽斯綿瓞（局部）
紡織娘 此處所畫的草蟲為螽斯，屬于直翅目螽斯科。雄成蟲會(huì)在夏秋之際振翅鳴叫，用于吸引雌成蟲以獲得繁殖的機(jī)會(huì)。根據(jù)寬大的前翅，圖中所繪的螽斯可能為寬翅紡織娘（Mecopoda niponensis），在臺(tái)灣主要分布于低海拔山區(qū)的森林底層或灌木叢，成蟲約在7—10月出沒?！对?shī)經(jīng)》周南〈螽斯〉一篇以多產(chǎn)的昆蟲“螽斯”來比喻人的多子，是以后人多以“螽斯”作為多子多孫的祝頌，這幅“螽斯綿瓞”的構(gòu)圖巧思應(yīng)也是源自于此。不過，參考洪章夫《古畫中的螽斯》一文，據(jù)他考究《詩(shī)經(jīng)》里所提的“螽斯”，就習(xí)性的描述其實(shí)應(yīng)該是蝗蟲。有趣的是，古畫里的螽斯并不如詩(shī)經(jīng)稱為“螽斯”的蝗蟲來得多產(chǎn)，如此似乎讓祝福之意打了些折扣，這恐怕是畫家意想不到的事！
傳 宋 黃居寀 草蟲 設(shè)色畫鴨跖草間絡(luò)緯搔頭，畫面并不完整，似乎曾被裁切。上鈐元代畫家任仁發(fā)（1254－1327年）“任氏子明”印章，但與任仁發(fā)印章的標(biāo)準(zhǔn)本存在差異。右下角有后世添加的五代至宋初花鳥畫家黃居寀（933－993后）名款，然而畫中卻已可見明代的風(fēng)格，似乎是因?yàn)榇水嬙O(shè)色明艷，符合黃居寀所代表的“黃家富貴”標(biāo)準(zhǔn)，而將此畫簽上黃氏名款。
傳 宋 黃居寀 草蟲（局部） 畫中絡(luò)緯，是一種鳴蟲，又稱紡織娘。畫家描繪絡(luò)緯舉起腿來搔頭的一幕。對(duì)于昆蟲腹部環(huán)節(jié)的亮澤點(diǎn)染、腿上的剛毛，與足尖的跗節(jié)等細(xì)節(jié)鉤勒，都以寫意法畫出，但因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)之間的關(guān)聯(lián)性較弱，推測(cè)本畫可能是對(duì)臨原作的摹本。 絡(luò)緯，亦稱紡織娘，因其叫聲相似于古代紡紗聲而得名。紡織娘在生物分類學(xué)上屬于直翅目螽斯科，雄成蟲會(huì)在夏秋之際振翅鳴叫，用于吸引雌成蟲以獲得繁殖的機(jī)會(huì)，因此在古文、詩(shī)詞作品中常將此行為引之為秋天的意象。根據(jù)前翅形狀及畫中形象描述，繪制的原型可能為寬翅紡織娘（Mecopoda niponensis）。
清 蔣廷錫 草石蚱蜢 本幅以容易表現(xiàn)濃艷色彩特質(zhì)的蓪草紙畫石竹、蚱蜢和狗尾草，畫家巧妙運(yùn)用紅綠之間的色澤變化，呈現(xiàn)出植物與昆蟲保護(hù)色間微妙的差異。狗尾草穗，以類似工筆畫畜獸動(dòng)物的絲毛法，一筆一筆耐心畫成。畫家似乎特意安排兩只造型完全不同的蚱蜢，朝向觀者的姿態(tài)一正一反，腿部動(dòng)作一斂一張，正展現(xiàn)畫家對(duì)昆蟲身型結(jié)構(gòu)的掌握。這兩只攀附草上，使得草莖承重傾斜的蚱蜢，動(dòng)作被安排得彼此呼應(yīng)有情，似乎正在進(jìn)行某種互動(dòng)，引人目光停駐，忍不住想像他們的下個(gè)動(dòng)作。引起關(guān)注的程度，反而超過了畫面中色彩最鮮艷的紅花石竹。 蚱蜢
清 蔣廷錫 草石蚱蜢（局部）
蚱蜢 “蚱蜢”為蝗蟲常見的俗稱之一，為直翅目昆蟲，強(qiáng)壯的跳躍足使?fàn)瓊冇兄己玫奶S移動(dòng)能力，有些種類甚至可以后足踢擊防御天敵。大多蝗蟲種類住在開闊的草生地，以植物葉片或嫩莖為食，雌蟲交配后產(chǎn)卵在土中，下一代若蟲孵化后即離開土壤開始生活。前翅特化為革質(zhì)不透明的翅覆，具有保護(hù)后翅的功能。不同于螽斯，蝗蟲是以前翅外側(cè)與后腿摩擦發(fā)聲，有求偶或警戒的功能。接收聲音的聽器亦與螽斯不同，位于腹部前端兩側(cè)，呈現(xiàn)一對(duì)圓形透明鼓膜。某些蝗蟲種類，如沙漠飛蝗、東亞飛蝗與黃脊竹蝗，在族群量極大時(shí)會(huì)導(dǎo)致農(nóng)作物嚴(yán)重受損，也就是俗稱的“蝗災(zāi)”。
清 蔣廷錫 豆花絡(luò)緯 本幅畫花團(tuán)錦簇的扁豆藤，花葉間，藏著兩只具有自然保護(hù)色的綠色昆蟲，猛一看幾乎看不出他們的存在。對(duì)幅題字稱此二蟲為絡(luò)緯，是紡織娘的古名。因?yàn)槌Ｔ谙募疽雇碚癯嶙髀暎曇艏贝偎萍徑z而得名，也稱為絡(luò)絲娘或莎雞。此類昆蟲喜歡以植物的花和嫩葉為食，是古畫中常被安排在瓜、豆等食用植物花果之間，用為點(diǎn)景的角色。畫家對(duì)絡(luò)緯的描繪非常精細(xì)，除了觸須、翅膀、長(zhǎng)腿之類的基本特征以外，還有腹側(cè)氣孔等細(xì)節(jié)，口部白線，推測(cè)應(yīng)為咀嚼式口器的唇須顎須部分，細(xì)節(jié)十分豐富。
清 蔣廷錫 豆花絡(luò)緯（局部）
蟈螽 蟈螽 (Gampsocleis spp.) 是一類大型螽斯，即中國(guó)三大鳴蟲（蟈蟈、蛐蛐、油葫蘆）中的“蟈蟈”。蟈螽的身形短胖，顏色多變，大多種類翅膀短窄，無法遮住寬大的腹部，畫中可明顯看出此特征。一年一個(gè)世代，雜食，除了植物嫩莖與果實(shí)外，還會(huì)以前足環(huán)抱抓捕其他昆蟲為食。雌蟲腹部末端會(huì)有明顯的產(chǎn)卵管，圖中兩只個(gè)體皆沒有，因此應(yīng)為雄蟲。雄蟲會(huì)用左右翅摩擦發(fā)出響亮的鳴聲，欣賞蟈螽的鳴聲是古代中國(guó)的一種娛樂，“蟈蟈”這個(gè)名字正是由模擬蟈螽叫聲的仿聲詞而來。 不受青睞的甲蟲 不是所有昆蟲或小動(dòng)物，都有平等的機(jī)會(huì)成為草蟲畫中的主角。在不同時(shí)空與文化的影響下，人們喜愛的昆蟲或動(dòng)物會(huì)有所不同。例如近來很受小朋友歡迎的鍬形蟲或是兜蟲，在古代草蟲畫中，就不是很常見。這次特展特別挑出有這類甲蟲的草蟲畫。數(shù)量稀少，彌足珍貴喔！
清 楊大章 稻穗螳螂 楊大章，乾隆年間以善畫為內(nèi)廷供奉。擅畫人物、花卉、草蟲。本幅設(shè)色可見西洋技法影響，畫稻穗秀實(shí)，結(jié)谷累累。引來喜食植物的蝗蟲和金花蟲攀附其上。畫上有乾隆三十三年（1768）御筆題詩(shī)： “八月西風(fēng)稻熟時(shí)。偏幡長(zhǎng)穗伙累垂。螳螂本不為舉吻。也自欣緣倒下枝?！?/span>大意是稻穗成熟，連肉食性不吃稻子的螳螂都快樂的爬上稻穗。詩(shī)中提到螳螂，但畫中昆蟲卻沒有螳螂的特征。畫中和金花蟲一起出現(xiàn)的蝗蟲，被皇帝誤判為螳螂。乾隆誤以為螳螂爬上飽滿稻穗，是打算參與豐收捕食小蟲，而使得清宮著錄《石渠寶笈》的大臣們，只好“遵旨”，將此開定名為“稻穗螳螂”。
清 楊大章 稻穗螳螂（局部）
劍角蝗 因?yàn)橥庥^和棲息環(huán)境相近，螳螂和蝗蟲常被誤認(rèn)，連乾隆皇帝也不例外，將蝗蟲的畫作誤題為螳螂！事實(shí)上，通過觀察以下特征可以簡(jiǎn)單區(qū)分二者：螳螂的頭呈倒三角形且前胸很長(zhǎng)，前足特化成用于捕捉獵物的捕捉足；蝗蟲的頭型變化較大，有細(xì)長(zhǎng)，有方正等，但沒有倒三角形，后足則是特化成用于跳躍的跳躍足。此圖中蝗蟲具有水滴狀的頭部與修長(zhǎng)的翅膀，可以判斷其原型是劍角蝗 (Acrida sp.)。這是一種廣泛分布在東亞地區(qū)的蝗蟲，主要以禾本科植物為食，在夏秋之際會(huì)大量發(fā)生，但鮮少造成重大農(nóng)業(yè)損失。劍角蝗在臺(tái)灣多分布于淺山、平地及濱海地區(qū)的草生地，成蟲多于夏至秋季出現(xiàn)。
明 經(jīng)史證類大全本草（金蛇、蜣蜋） 古代草蟲之實(shí)用性，除蠶絲、養(yǎng)蜂外，最常出現(xiàn)的就是作為藥引。本草書“蟲部”藥的分類，與今日昆蟲的分類不同。以《經(jīng)史證類大全本草》為例，書中包括了現(xiàn)在分為昆蟲的蜣蜋，但爬蟲類的金蛇也列在前一項(xiàng)。這類本草書常搭配插圖，不過不一定寫實(shí)、精確。蜣螂就是糞金龜，草蟲畫中罕見其身影，但在本草書中則較常見，主治小兒驚風(fēng)等癥狀?！督?jīng)史證類大全本草》對(duì)于蜣螂描繪較為簡(jiǎn)略，經(jīng)昆蟲專家比對(duì)，與現(xiàn)存蜣螂有相當(dāng)差異。
明 文俶 國(guó)家圖書館藏《金石昆蟲草木狀》蜣螂圖片 《經(jīng)史證類大全本草》中描繪本草綱目有關(guān)蜣螂的描述，并在其中繪制了兩只分別為背面觀與側(cè)面觀的昆蟲，題為“蜣蜋”。蜣螂即我們俗稱的糞金龜，牠們以動(dòng)物的糞便為食，會(huì)制作糞球、糞堆或是挖掘糞穴，借以產(chǎn)卵育幼。但無論是上圖尖而長(zhǎng)的腹部或下圖圓滾滾的無翅體型，都與真實(shí)的蜣螂相差甚遠(yuǎn)！上圖的后足特征、翅鞘打開方式與尖尖的腹部，較像是龍虱成蟲，牠們雖是水生昆蟲，但具有趨光性，經(jīng)常會(huì)在燈光下被發(fā)現(xiàn)，同樣深黑的身體與亮黑的翅鞘，或許讓繪圖者誤以為是蜣螂。而下圖無翅的昆蟲圓胖的身體有點(diǎn)像是土棲的蟑螂，牠們與家中蟑螂長(zhǎng)相與食性很不一樣，以木頭為食，是白蟻的親戚。但若說是蟑螂，則觸角應(yīng)該更長(zhǎng)些，或許古人對(duì)于同樣得名“螂”字的蜣螂與蟑螂傻傻分不清，也叫我們傻傻難解其中真相！ 草蟲vs.昆蟲 公元前一世紀(jì)的《大戴禮記》，以“蟲”字囊括天地間的所有動(dòng)物。根據(jù)“外皮”，將蟲分為羽蟲、鱗蟲、毛毛、甲蟲和倮（裸）蟲。人類就屬于“倮蟲”之一。 “蟲”的意涵在過去也不斷變化，晚至十六世紀(jì)《本草綱目》，將蟲分為三類：卵生類、化生類以及濕生類。其中除了化生類的螢火蟲和各種蠹蟲以外，卵生類的蜘蛛，以及濕生類的蟾蜍、馬陸、蝸牛等傳統(tǒng)的“蟲”，皆超出了現(xiàn)代“昆蟲”的范圍。 傳統(tǒng)所謂的“蟲”，不只有現(xiàn)代生物學(xué)“昆蟲綱”的六足節(jié)肢動(dòng)物，連蜘蛛、蜈蚣、蚯蚓，甚至青蛙、蝸牛等等都包括在內(nèi)。所以草蟲畫中出現(xiàn)的非“昆蟲”生物，不一定是配角。過去它們可能就具有“蟲”的身份，理所當(dāng)然的是畫中主角。你我身邊常見的昆蟲和小動(dòng)物，還有哪些是“草蟲畫”里的?？湍?？
清 徐恒 蜜蜂芙蓉 徐恒（19世紀(jì)中葉），青浦（上海）人，善山水，工隸書，清末畫家施潤(rùn)春弟子。本幅畫于弧形的折扇扇面，描繪芙蓉花叢，花葉之間有雙蜂飛舞穿梭?；ㄐ拖纫缘^出輪廓線，花瓣則在用輕粉和少許胭脂染就之后，以白粉線條鉤出脈絡(luò)。相對(duì)于花瓣的精工，葉片則以深淺汁綠，采沒骨法寫意畫出，花葉白綠交映，顯得特別清新淡雅。在畫面空白處，畫家特意畫出一對(duì)被花吸引而來，彼此相對(duì)的蜂，以色彩鮮明的藤黃強(qiáng)調(diào)蜂的絨毛，為靜態(tài)的花卉畫增添動(dòng)感與生氣，并賦予觀眾對(duì)花香的想像。
清 徐恒 蜜蜂芙蓉（局部蜜蜂）
木蜂 此畫標(biāo)名雖稱其描繪的物種為蜜蜂，但根據(jù)畫中有黃褐色絨毛的胸部，黑色腹部，及后足脛節(jié)膨大等特征來判斷，所描繪的可能為木蜂屬 (Xylocopa) 的中華木蜂 (X. sinensis)。木蜂為獨(dú)居性蜂類，具有非常卓越的飛行能力，喜好瓜類的花朵，常見其快速穿越林木間訪花，雌蜂會(huì)利用大顎咬開竹子或利用木材的孔洞建造巢室，外出搜集花粉育雛，因此又稱“竹蜂”。畫中美中不足的是，膜翅目昆蟲具有2對(duì)翅膀，而作者只有畫出1對(duì)。 清 華嵒 蜂房 華喦（1682—1756），原名華德嵩，后改名喦，字秋岳，號(hào)新羅山人，清中期“揚(yáng)州八怪”成員之一。畫作描繪題材廣泛，形象幽默生動(dòng)，表情具足，展現(xiàn)獨(dú)特的性情。此冊(cè)未署年款，從畫風(fēng)上推斷，屬于六十歲后晚期作品，是蘭千山館寄存的文物?！ ”痉嫻鸹渖系拈L(zhǎng)腳蜂窩，數(shù)量繁多的蜂群正忙碌著。畫家題字：“樂事小園蜂占得，層房高結(jié)桂枝秋。”自然界中，桂花盛開的秋天，是馬蜂準(zhǔn)備繁衍過冬，容易傷人的時(shí)節(jié)。畫家采近景特寫描繪，刻意以鋒銳尖筆強(qiáng)調(diào)蜂的翅、足和口器，使得所有長(zhǎng)腳蜂看起來張牙舞爪，異常兇悍。
清 華嵒 蜂房（局部）
長(zhǎng)腳蜂與蜂巢 畫中描繪的應(yīng)為長(zhǎng)腳蜂（膜翅目胡蜂科長(zhǎng)腳蜂屬Polistes）及其蜂巢，特征為紡錘狀的腹部，蓮蓬頭狀的蜂巢是由工蜂混合唾液及植物纖維所制成，因此又有紙蜂 (paper wasp) 之稱，?？梢娪谖蓍芟隆⑷斯U料內(nèi)及植物枝條上。在臺(tái)灣地區(qū)，民眾常將長(zhǎng)腳蜂與虎頭蜂混淆，但其實(shí)牠非常溫馴，除非離巢十分靠近（1公尺左右）或者晃動(dòng)到蜂巢，一般不會(huì)主動(dòng)攻擊人。從畫中蜂巢上及附近枝條都停滿蜂的情況推斷，應(yīng)為晚秋時(shí)的末期蜂巢，此時(shí)已存在許多繁殖型個(gè)體，蜂群也將在不久后瓦解；畫中題詩(shī)謂“層房高結(jié)桂枝秋”也驗(yàn)證所繪為秋季。作者在畫中呈現(xiàn)長(zhǎng)腳蜂多樣的姿態(tài)，顯然有花心思做觀察，唯美中不足的是，畫中的長(zhǎng)腳蜂都僅有一對(duì)翅，實(shí)際上應(yīng)是有兩對(duì)翅膀。
清 華嵒 草蟲 本幅畫庭園一角，蝴蝶、蜻蜓、蜥蜴、蝸牛等各種小型生物，圍繞著湖石與掛果帶刺的小灌木。畫幅右下有畫家簽款“新羅布衣生”，與暗示“雕蟲”表達(dá)自謙之詞的鈐印“小技”，但在處理手法上，則處處展現(xiàn)畫家的炫技與自信。圖中蜻蜓、蜥蜴都被畫家畫出了眼眶和瞳孔，做出有點(diǎn)夸張的擬人化表情。在空中大口吞噬其他昆蟲的肉食性蜻蜓，顯得特別激動(dòng)而貪饞。下方蜥蜴從湖石洞眼中探頭吐信，則有種賊頭賊腦的俏皮感。配合左上角飛舞的蝴蝶、緣著菜葉背面爬行的蝸牛，全畫呈現(xiàn)出一種不同物種各自營(yíng)生的多樣性與勃發(fā)生機(jī)。畫家特意使用細(xì)勁的弧線鉤邊，表達(dá)畫中葉片與動(dòng)物的柔軟質(zhì)感和靈活動(dòng)作。
清 華嵒 草蟲（局部）
杜松蜻蜓捕食善變蜻蜓
蜻蜓捕捉足特寫 這幅畫的畫風(fēng)，給人較為怪誕的風(fēng)格，且對(duì)動(dòng)物型態(tài)的描繪較為粗糙與夸大。以夸大的部分來說，例如壁虎的腳趾被放大成巨爪，蜻蜓的復(fù)眼被描繪成如虎眼一般；就粗糙的部分，蝶飛舞時(shí)通常會(huì)將六足收于腹下而不會(huì)懸垂著，此外蜻蜓的翅脈，則是被簡(jiǎn)單的網(wǎng)狀花紋草草帶過。 唯畫作中仍有讓人驚艷之處，就是描繪出蜻蜓捕食其他昆蟲的畫面，因?yàn)榧仁沟搅丝萍及l(fā)達(dá)的現(xiàn)代，仍不乏有人誤認(rèn)蜻蜓是取食露水為生。實(shí)際上蜻蜓是不折不扣的肉食主義者，當(dāng)我們看見蜻蜓在空中出現(xiàn)不自然的俯沖、停頓等行為時(shí)，往往就是牠正在捕捉其他昆蟲為食，只是被捕食的昆蟲太小，我們當(dāng)下看不見罷了。當(dāng)我們近距離觀察蜻蜓的六只腳，會(huì)發(fā)現(xiàn)上面布滿剛毛，能如同捕獸夾般輔助蜻蜓捕捉昆蟲。
清 陳字 佛手柑 陳字（1634—1713？），浙江諸暨人，號(hào)小蓮，明末著名書畫家陳洪綬第四子，世人稱老蓮（陳洪綬字號(hào)）再世。陳洪綬精于版畫，陳字或許亦受其父影響。畫中佛手柑上，有一蜥蜴注視著細(xì)腰蜂，蜥蜴眼睛睜大咬牙，蜥蜴之畫法類似玉銅器或工藝品之“蟠螭”紋飾，而非真實(shí)生物。此種“蟠螭”紋飾、文樣、裝飾再被版畫記錄下來，故有近世“漫畫”效果。陳氏父子作品被稱為晚明變形主義，經(jīng)常有怪誕狂奇之態(tài)，造型新穎，前所未見，不時(shí)又將個(gè)人性格與心情融入畫中，透過古拙用筆呈現(xiàn)出趣味與感悟。 畫中佛手柑為傳統(tǒng)繪畫常見題材，寓意吉祥多福。陳字畫中佛手柑，可在如《十竹齋書畫譜》等版畫中見到類似運(yùn)用白點(diǎn)增添明亮度的作法。此作帶著表情的蜥蜴，伏行在金亮佛手上狩獵，有其獨(dú)特的構(gòu)圖與創(chuàng)意，是傳承晚明興盛的版畫圖像與陳氏父子趣味的可愛小品。
斯文豪氏攀木蜥蜴 畫面中一只蜥蜴停棲于植物“佛手”的枝條上，欲捕食一只蜂類，昆蟲警覺后展翅飛去，徒留蜥蜴失望的表情，這是幅很有趣投射作者心境的畫作。就多數(shù)中小型地棲或樹棲蜥蜴而言，大部分主要是捕食昆蟲為生，而以圖中蜥蜴的耳孔不明顯加上停棲于木質(zhì)化的枝條等推論，這只蜥蜴很可能是飛蜥家族中的某一種攀木蜥蜴，它們善于爬樹且喜歡以會(huì)靠近樹木活動(dòng)的小昆蟲為食。但就蜥蜴的生態(tài)習(xí)性或特征來說，畫中還有很多處理不到位的地方，例如蜥蜴不論是背部、腹部，甚至四肢與尾部都應(yīng)是密布鱗片，而畫作中所看到的蜥蜴呈現(xiàn)光滑膚色一般的表皮，加上擬人化的表情，乍看之下更像是新生的儒鼠；再者多數(shù)蜥蜴并無法透過臉部肌肉的作用呈現(xiàn)不同的表情，所以這應(yīng)是作者心境的投射，想表達(dá)出蜥蜴沒有捕捉到昆蟲大餐的遺憾。而畫中被當(dāng)成獵物的昆蟲最可能是泥壺蜂，雌蜂會(huì)在植物叢中穿梭尋找蝶蛾類的幼蟲，以螫針破壞其神經(jīng)節(jié)后將癱瘓的毛毛蟲帶回已建好的巢穴中“活埋”，讓其子代有新鮮的蟲肉可以吃，直到羽化成蟲。泥壺蜂在畫作中的植物尋找自己的獵物，殊不知自己也成為他人的目標(biāo)，只是運(yùn)氣好，沒有葬身在畫面中蜥蜴的口中罷了！
明 牟義 虎耳草青蛙 牟義（17世紀(jì)），字葦江，潤(rùn)州（今鎮(zhèn)江）人，善畫花鳥草蟲，筆法秀潤(rùn)，其余生平不詳。傳世作品除本院外，多藏于上海博物館、揚(yáng)州市博物館、南京博物院等南方博物館。本幅圖繪青蛙守在虎耳草的花莖下，視線盯著飛向花朵的飛蟲。畫家以石青、石綠等礦物性顏料調(diào)成熒光綠色，使青蛙成為全畫焦點(diǎn)。畫家特意安排青蛙隱匿于虎耳草葉叢中，正待捕食混跡于花叢里的飛蟲，雙方正進(jìn)行著一場(chǎng)自然界的擬態(tài)捉迷藏。畫家促狹的畫下這一瞬間，以誘使觀眾自行想像下一步的情節(jié)推演。除了飛蟲，青蛙在過去亦被視為蟲類。在傳統(tǒng)的畫譜畫論中，甚至常有將水中的蛙魚蝦蟹與草蟲置于相同篇章論述的例子。
明 牟義 虎耳草青蛙（局部）
斯文豪氏赤蛙 動(dòng)物的覓食行為，可區(qū)分成主動(dòng)出擊型與坐等型兩種覓食策略。畫中我們可以看見虎耳草正在開花，蛙則隱身在虎耳草的葉片下，雙眼緊盯著花朵，等待訪花的昆蟲主動(dòng)送上門，借機(jī)飽餐一頓，是屬于坐等型覓食策略的極致表現(xiàn)。身處在都市環(huán)境里，我們也?？稍诠珗@路燈基座附近，看見蛙類駐守其下，等待捕食趨光前來的昆蟲。
明 野芳草蟲 這件金箋扇面上的草蟲是本院所藏明代后期草蟲畫的精品，畫中除了容易觀察到的蝴蝶與蟈蟈，草地上藏著可愛青蛙、六只螞蟻、花瓣上有蜜蜂、葉片上停著天牛。左上方踩著小菊花的蟈蟈表現(xiàn)得圖案化，但其實(shí)交代了蟲身腹板、脛節(jié)等結(jié)構(gòu)，流露出畫家對(duì)物像掌握的自信與加以變化的余裕。葉脈細(xì)碎延展的虎兒草背面，以及在空中擺蕩的花瓣、鋸齒狀花瓣的剪秋羅、四處綻放的小野菊，畫家全都施以深淺有別的紫紅色，搭配細(xì)密的小卷草與綠葉，合成生意盎然、繽紛和諧的濱水小景。
明 野芳草蟲（局部）
眉眼蝶屬 圖中蝴蝶觸角棒狀且短、翅暗褐色、翅形偏圓、前后翅亞外緣腹面有一排眼紋，加上腹面中間（眼紋內(nèi)側(cè)）有一排眉狀線紋，由這些特征判斷應(yīng)為蛺蝶科眉眼蝶屬的蝴蝶。眉眼蝶屬物種體型中小型，除了翅腹面外側(cè)有許多的眼紋排列外，翅腹面中側(cè)有一條縱線延伸，因此被稱作眉眼蝶，眼紋形態(tài)多變，會(huì)隨季節(jié)產(chǎn)生顏色深淺及大小的變化。卵光滑球狀；幼蟲五齡，頭殼具一對(duì)犄角，多以禾本科植物為食；蛹為垂蛹，綠色或褐色；成蟲于林緣飄忽不定的飛行，訪花及吸食腐敗的有機(jī)物?，F(xiàn)實(shí)中蛺蝶科蝴蝶通常以四足活動(dòng)，前足較短小，而圖中為六足。
明 野芳草蟲（局部） 此畫作與明牟義《虎耳草青蛙》所描繪的蛙類極近似，皆處于坐等行為的覓食狀態(tài)。在畫作中我們發(fā)現(xiàn)對(duì)蛙類的描繪，有細(xì)微處，也有謬誤的地方，細(xì)微處如有描繪出眼睛后方的“鼓膜”構(gòu)造，鼓膜是蛙類的聽覺構(gòu)造，其次是描繪出蛙類“背側(cè)褶”的構(gòu)造，背側(cè)褶是皮膚位于背部與側(cè)腹交接處的構(gòu)造，以本土蛙類來說在赤蛙科較為顯著，也常是物種辨識(shí)的重要特征。而畫作中也有兩處明顯謬誤之處，其一是將蛙類的腳趾簡(jiǎn)略畫為爪狀，其二是將蛙類的前腳與身體連結(jié)處，從腹部延伸到眼下，使得出現(xiàn)鼓膜長(zhǎng)在前腳基部的奇異畫面，真實(shí)世界中只有無脊椎動(dòng)物，如鍬形蟲、螽斯等昆蟲的聽覺器官會(huì)長(zhǎng)在腳上。 草蟲捉迷藏 由于昆蟲尺寸微小，“冊(cè)頁(yè)”或“扇面”形式就足夠成為草蟲畫的舞臺(tái)。不過古代還有不少草蟲畫作，畫在“手卷”或“立軸”上。這些大尺幅的作品，包含的昆蟲、小動(dòng)物以及花卉草木的種類與數(shù)量，當(dāng)然也就更多了。 觀賞這類尺幅比較大的草蟲畫，特別容易得到玩捉迷藏的趣味。葉子上、石頭邊、水岸旁，每個(gè)畫面的小角落都可能藏著之前沒發(fā)現(xiàn)的小昆蟲與小動(dòng)物。它們的小小的身影和動(dòng)態(tài)，讓人感受到大自然即使在微渺處也充滿生機(jī)——這正是許多草蟲畫表現(xiàn)的重要畫意。
明 商祚 秋葵圖 《秋葵圖》是難得一見的明代立軸式草蟲畫佳作。畫面左側(cè)竹石之間的空隙，有“商祚寫”的簽款。商祚是明代著名宮廷畫家商喜（15世紀(jì)）的孫子。這幅畫描繪美麗園苑一隅，將小坡上的野草花、奇石、秋葵、竹叢層層配置在畫面左側(cè)，與十五世紀(jì)其他宮廷畫家繪制花鳥立軸的布局風(fēng)格一致。而奇石、植物與坡面交織出的空間，都是草蟲們可以登場(chǎng)的舞臺(tái)?！ 〈蠹铱梢栽诋嬜髦姓业蕉嗌俜N不同的小生物，像是想要飛回蜂巢的逗趣的胡蜂、“站”在空中聊天的一對(duì)蜻蜓、秋葵花瓣落在奇石上的白蛾、在地面與蚱蜢對(duì)峙的黑色小瓢蟲、分解搬運(yùn)蜜蜂尸體的蟻群……畫家商祚一方面顧及立軸整體的氣勢(shì)，不讓瑣碎細(xì)節(jié)使得畫面失去重心，一方面安排這些草蟲邀請(qǐng)觀眾探尋與發(fā)現(xiàn)，得到一種捉迷藏般的樂趣。
元 陳琳 花卉 陳琳(約1260—1320)是元代初年知名的花鳥畫家。這件《花卉》卷與院藏陳琳畫作差異甚大，卷末款題“至大四年（1311）歲在辛亥子月乙丑錢唐陳琳寫”，雖為明末托名陳琳的偽作，卻也反映了花卉草蟲題材在明末亦頗受歡迎的時(shí)代風(fēng)氣。這幅畫乍看只是一片野地花草，但仔細(xì)端詳，則可見其間隱匿著從陸地到水邊形形色色的昆蟲。無論昆蟲或花卉，大都妝點(diǎn)著鮮亮的色澤，毫無危機(jī)感地活動(dòng)在美麗花草間，就像用草蟲圖像譜出一曲對(duì)自然界的美好禮贊。
元 陳琳 花卉（局部） 圖上所繪明顯是鱗翅目昆蟲，但作者以相當(dāng)寫意的方式呈現(xiàn)，以致難以明確鑒定。尤其黑黑大大的頭部，胸部與腹部并無區(qū)別，加上正在飛行中的翅型與斑紋也不明確，觸角呈絲狀又像是蛾類。不過古人繪制蝶蛾時(shí)，觸角往往并不精確！從白底的翅上具有深色翅脈與眼狀的斑紋，推斷可能是蛺蝶科眼蝶亞科白眼蝶屬 (Melanagria) 的蝴蝶，它們主要分布在溫帶與山區(qū)，在中國(guó)有六種，其中還包括以水稻、竹等禾本科植物為食的種類，具有訪花的習(xí)性，見于林緣及草灌叢中，藝術(shù)家應(yīng)該很有機(jī)會(huì)遇到并將之入畫。
元 陳琳 花卉（局部） 圖中的原型應(yīng)是劍角蝗 (Acrida sp.)。
劍角蝗
元 陳琳 花卉（局部）
擬扁葉螽 圖中這只綠色的動(dòng)物有六只腳、頭、胸與翅，可以推測(cè)其為昆蟲，但其余線索相當(dāng)少。從過往在野外的觀察經(jīng)驗(yàn)，有一種昆蟲其身軀扁平，且頭為正三角形，挺符合圖片上的昆蟲，那就是擬扁葉螽。擬扁葉螽是直翅目擬葉螽科的昆蟲，體長(zhǎng)約 2 至 3 公分。前端尖狹、中央較寬的特殊形態(tài)，像極了一片樹葉。也就因?yàn)槿绱?，擬扁葉螽在休息時(shí)會(huì)將腳全部縮至身體下方，整只蟲趴在樹葉上，借此保護(hù)自己不被天敵發(fā)現(xiàn)。
元 陳琳 花卉（局部） 蝗蟲，直翅目蝗科?；认x在古今中外皆是重要的害蟲之一，其中最為嚴(yán)重的就是蝗災(zāi)。目前在非洲、中東及中國(guó)還有部分小規(guī)模的蝗災(zāi)，臺(tái)灣則已經(jīng)多年沒有相關(guān)災(zāi)情傳出。
元 陳琳 花卉（局部） 這幅畫中的蜻蛉兼含有蜻蜓與豆娘的特征。其身形讓人第一眼直覺像繪蜻蜓，尤其是雙翅前伸的動(dòng)作是很多蜻蜓停棲在草葉上時(shí)的姿態(tài)，但是許多細(xì)部特征如橫躺啞鈴般分開的復(fù)眼，前后翅形狀接近，以及后翅后臀區(qū) (vannus) 并無明顯地向后突出等特征卻又像極了豆娘！
元 陳琳 花卉（局部）
寬翅紡織娘 根據(jù)前翅形狀、產(chǎn)卵管外型等畫中形象，繪制的原型可能為寬翅紡織娘 (Mecopoda niponensis)。
元 陳琳 花卉（局部） 此蟲的繪制以非常示意的方式呈現(xiàn)，以致難以從形態(tài)特征來明確判斷是什么蟲，連在目級(jí)的鑒定都有困難，翅與腹部乍看像蛾類（鱗翅目），但翅型末端太尖；而頭部卻畫得像蠅類（雙翅目）；外型、色澤與斑紋甚至也可能像半翅目或直翅類！然而，若做進(jìn)一步推論，這顯然是某類具有“快閃”策略 (fulguration) 的昆蟲，它們?cè)陟o止時(shí)借由前翅顏色或斑紋融入背景，但遇到威脅時(shí)會(huì)瞬間打開翅膀，亮出藏在下方的鮮艷后翅與腹部，借以驚嚇對(duì)方，不敢造次，且當(dāng)牠再蓋回前翅時(shí)，又再度融入背景，使得騷擾者感到困惑，無法成功逮到牠們！許多不同類群的大型蛾類都具有此行為，例如在舟蛾科 (Notodontidae) 重舟蛾屬 (Baradesa) 的某些物種，如寬帶重舟蛾 (Baradesa lithosioides) 即是前翅深色后翅橘亮，只是在后翅邊緣有寬的黑帶，與畫中呈現(xiàn)不盡相同！ 明 常倫 草蟲 常倫（活動(dòng)于十六至十七世紀(jì)間），字汝明，號(hào)二華子，生平不詳。與正德年間大理寺評(píng)事常倫（1492—1525）同名，但并不是同一個(gè)人。依據(jù)拖尾金明寺僧人智舷（1557—1630）癸亥（1623）年的題跋，提到常倫是江左的著名畫家，此卷是常倫“八十余”歲的晚年作品，因此推測(cè)其生年在1543年以前。本卷畫作以水中藻荇之間的魚蝦蟹等水族開始，接著畫陸地上草葉間的各種昆蟲，如蝴蝶、螽斯、蝗蟲、螳螂、蜻蜓等，各有飛走跳躍，或是停駐暫棲等不同的動(dòng)靜姿態(tài)。全卷以水墨簡(jiǎn)筆寫意描繪，筆墨揮灑縱恣爽暢，節(jié)奏分明，濃淡輕重相間，具有書法筆意和禪畫墨戲的妙趣。 清 朱汝琳 畫草蟲 朱汝琳（約1696-1762以后）在康熙五十年（1711）畫這件手卷時(shí)，只是十幾歲的青少年。不過他的筆力細(xì)健，色彩雅潔，描繪了蝴蝶、蜜蜂、天牛、蚱蜢、螳螂、螞蟻等等，最有趣的是還有一只蟑螂。這件作品留白處，原本是要給友朋針對(duì)這些昆蟲分別題詩(shī)，可惜后來作品進(jìn)獻(xiàn)宮中，只留下乾隆皇帝題寫的一首詩(shī)。朱汝琳是觀察實(shí)體后描繪這些草蟲的。如卷末淺碧綠色的“長(zhǎng)尾水青蛾”，前翅邊緣的粉紅色，或是綠色翅膀上眼型紋飾出現(xiàn)的黑、白、紅弧形線條，都切中長(zhǎng)尾水青蛾的特征，令人感受到他對(duì)這些微小生命的好奇與喜愛。 這個(gè)畫卷對(duì)草蟲忠實(shí)的再現(xiàn)，讓這件作品成為十八世紀(jì)初的一份珍貴的生物記錄。 草蟲明星——蝴蝶 蝴蝶有著紋樣多變又悅目的翅膀，“蝶”字的發(fā)音更和代表七、八十歲長(zhǎng)者的“耋”字相同，因此成為長(zhǎng)壽的象征，寓意極佳。好看加上好的象征，草蟲畫中最受歡迎的明星，無疑就是蝴蝶了！ 在這次展覽的作品中，昆蟲學(xué)家們?cè)囍嬲J(rèn)出畫上蝴蝶的種類，有些作品非常寫實(shí)，甚至可以對(duì)應(yīng)出特定的物種；有些部分則是“想像型”蝴蝶，可能用好幾種蝴蝶的特征合體，或者局部換上其他物種的構(gòu)造，創(chuàng)造出不存在的美麗變種，充分展現(xiàn)畫家的想像力。
明 趙文俶 畫花蝶 文俶（1595—1634），字端容，江蘇長(zhǎng)洲人。文徵明（1470-1559）玄孫，明末著名女書畫家，擅長(zhǎng)花鳥、草蟲題材。本作繪于1630年，以奇石、萱花和飛行中的長(zhǎng)尾水青蛾為題。這類以花石為主要描繪對(duì)象的立軸作品，原本多以富麗堂皇為取向，以便裝飾廳堂。文俶借由數(shù)枝孤秀的萱花、一只飛舞其上淡綠色的長(zhǎng)尾水青蛾，將原本傾向華麗的畫類，改得清麗幽雅。長(zhǎng)尾水青蛾為夜行性動(dòng)物，白日較少活動(dòng)，描繪其飛行姿態(tài)的作品較少見。文俶選擇將其加入畫面，不正透露著她個(gè)人對(duì)長(zhǎng)尾水青蛾的欣賞嗎？
長(zhǎng)尾水青蛾
細(xì)看畫中長(zhǎng)尾水青蛾頭部是以正面呈現(xiàn)，相當(dāng)可愛。 長(zhǎng)尾水青蛾屬頭部特寫。 畫中所繪為蛾，由羽狀觸角、翅形與色彩來看，與現(xiàn)生的長(zhǎng)尾水青蛾屬相近，它們又被稱為月神蛾，因具有一對(duì)長(zhǎng)尾突的后翅及偏青綠色的翅膀色彩而得名。體型碩大并有兩對(duì)眼紋，看起來十分壯觀。卵球形聚產(chǎn)；幼蟲身上密布突起及毛，共有五至六齡，以楓香、烏桕、杉等植物為食，一二齡幼蟲為橙色系，三齡后轉(zhuǎn)為綠色，食量大，終齡幼蟲以葉及絲編織成繭并在其中化蛹；成蟲無可進(jìn)食之口器，交配產(chǎn)卵完即死亡。
傳 宋 花王圖 圖中造型奇矯的太湖石后，一株紅色牡丹盛放。太湖石以及牡丹花株都位于畫面正中，這種將物像排在中央的構(gòu)圖方式可以追溯回唐代。許多唐以后墓室壁畫若描繪花卉或花鳥屏風(fēng)，經(jīng)常可以見到類似的構(gòu)圖。這類裝飾性極強(qiáng)的作品，圍繞在花木邊也常見跳躍飛舞的昆蟲蝴蝶，大概就是最早的立軸式草蟲圖的原型吧！《花王圖》還可以看到底稿的若干線條，色塊交界處也并非毫無破綻，但可由熟練迅速的筆畫，感覺畫家對(duì)此題材的熟練。昆蟲描繪雖不強(qiáng)調(diào)姿態(tài)差異，卻也可愛的散布其間，圖案化的蝴蝶翅膀十分悅目，應(yīng)為明代大量生產(chǎn)的暢銷裝飾性作品。
傳 宋 花王圖（局部雙尾蛺蝶） 圖中蝶的特征較符合蛺蝶科螯蛺蝶屬的部份種類，而此圖中蝶可能是以廣泛分布于江南及臺(tái)灣的雙尾蛺蝶為原型創(chuàng)作出來的。雙尾蛺蝶幼蟲取食多種闊葉樹葉片，頭生四角，狀似龍首。
明 馬守真 花蝶圖 馬守真（1548—1604），號(hào)湘蘭。明代晚期名妓，詩(shī)歌舞畫無一不精。這把金箋折扇上，散布著一叢叢紫花苜蓿、堇花和蒲公英。畫面呈現(xiàn)與一般花卉小品采平視的角度頗不相同，像是俯瞰著腳邊的花圃群蝶飛舞，十分可愛。右上有與她友好的蘇州著名文士王穉登（1535—1614）的題詩(shī)： “雜花三兩叢，種種爭(zhēng)妖麗。粉蝶故飛來，低徊不忍去”。不知道是不是比擬著名妓與文士間幽微的關(guān)系。
本作有三只鱗翅目昆蟲，右一具有蛺蝶特征，但翅脈不類蛺蝶，另其鱗粉掉了許多，或許為老蝶；中間接近蛺蝶科之眼蝶，唯其姿態(tài)狀似爬行；左一較接近尺蛾，本作明代文人王穉登雖提“粉蝶故飛來”，唯依現(xiàn)代分類系統(tǒng)而言本畫中未有粉蝶，或許古人粉蝶概念為粉色系蝴蝶皆屬之。
傳 宋 錢選 摹古花蜨圖冊(cè)之一 此冊(cè)共十二開，選展其中牽?；āⅧP仙花、薔薇、菊、海棠五開。最后一開有錢選款，提到仿宋十二家筆，實(shí)際上風(fēng)格一致，并無宋人筆意，也無錢選繪畫的樸質(zhì)雅趣。蝴蝶描繪精細(xì)，色彩鮮麗，然筆法細(xì)弱少變化，花葉姿態(tài)亦不夠自然生動(dòng)，畫風(fēng)已入清際。錢選（1235-1303尚在），浙江吳興人。字舜舉，工詩(shī)善書畫，吳興八俊之一。 傳 五代 徐熙 花卉草蟲 這件草蟲手卷意欲托名為十世紀(jì)花鳥草蟲名家徐熙的作品，但從風(fēng)格及題跋判斷，應(yīng)該是十七世紀(jì)為牟利大量制作的偽造古畫。畫中起伏的土坡，依據(jù)每段搭配著不同草花可分為數(shù)段，不過出現(xiàn)其間的昆蟲與花木的搭配關(guān)系不明，昆蟲間的互動(dòng)關(guān)系亦不清楚，大部分似乎是隨機(jī)布置于顯而易見處。畫家筆畫穩(wěn)定熟練，善用墨點(diǎn)或白點(diǎn)的疏密排列，讓圖案更顯繽紛，尤以蝴蝶的翅膀效果突出。這類恬靜可愛的草蟲手卷，應(yīng)該當(dāng)時(shí)頗受市場(chǎng)歡迎吧！
傳 五代 徐熙 花卉草蟲（局部）
傳 五代 徐熙 花卉草蟲（局部）
傳 五代 徐熙 花卉草蟲（局部）
傳 五代 徐熙 花卉草蟲（局部蜻蜓） 畫作中的蜻蜓看似雅致，然而卻稍顯作畫者缺乏對(duì)蜻蜓的細(xì)微觀察。從其他展出的畫作中，我們可以看到有寫實(shí)描繪蜻蜓型態(tài)的風(fēng)格，也有為極致表現(xiàn)蜻蜓行為而夸飾兼帶有抽象的筆觸，不論是哪一種都可看出作者是有花功夫在觀察的。然而在本畫作中，蜻蜓身軀的上色雖然艷麗，卻顯得作者對(duì)筆觸下的蜻蜓缺乏觀察的熱情，尤其在蜻蜓腹部的描繪上，簡(jiǎn)單的由粗到細(xì)，忽略了真實(shí)蜻蜓腹部的各種變化，仿佛將蛇的尾巴拼湊在蜻蜓身上，僅在末端加上了兩根屬于蜻蜓的攫握器構(gòu)造。 清 余省 百蝶圖 這幅畫名為“百蝶”，不過其實(shí)畫里的蝴蝶，要加上飛蛾等有翅昆蟲，才正好湊滿一百只。一向細(xì)心看畫的乾隆皇帝，竟沒有挑剔“百蝶”中混雜了飛蛾，大概是因?yàn)轱w蛾也擁有不亞于蝴蝶的美麗翅膀吧！ 畫家余?。?692—1767）乾隆二年（1737）進(jìn)入宮廷，曾隨郎世寧作畫?！栋俚麍D》里的調(diào)入白粉涂敷的方式，讓蝴蝶翅膀及軀體多了一份光彩，應(yīng)即受到西法影響的部分，但他也以傳統(tǒng)變化有致的線條，描繪枝葉的形態(tài)與輪廓。因此這件畫作展現(xiàn)了余省融合中西技法的成果，也反映了清代宮廷繪畫發(fā)展的新樣貌。 臺(tái)北故宮博物院策展人表示，當(dāng)代生命科學(xué)知識(shí)的加入，使得這個(gè)繪畫展有了另一個(gè)新的向度?！氨敬握褂[特別要感謝昆蟲學(xué)者們的參與，不但幫助我們了解不同畫家對(duì)昆蟲外型的寫實(shí)程度、協(xié)助辨認(rèn)出畫中昆蟲的種類，甚至可由昆蟲習(xí)性理解畫中棲地的描繪，更可認(rèn)識(shí)到畫幅上不同的草蟲生物間，正展演著各種事關(guān)生死繁衍的戲劇高潮?！?/p> 據(jù)悉，展覽將持續(xù)至9月25日。 （本文整理自臺(tái)北故宮博物院官網(wǎng)、臺(tái)灣中興大學(xué)昆蟲系網(wǎng)站。） |
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