翅長(zhǎng)三之二，

頭至翅一之一，

膝與翅齊，

此蟲翅少短一分，

畫時(shí)留意。

。。。。。。

文/王耀庭(作者系臺(tái)北“故宮博物院”原書畫處處長(zhǎng))

齊白石于“草蟲畫”一門，無(wú)愧于作為畫史的壓軸人物。

“草蟲畫”，望文生義，指的是畫花草間活動(dòng)的昆蟲。當(dāng)然，古代畫家對(duì)草蟲的范圍，絕對(duì)沒有像“昆蟲學(xué)”那樣的定義，一定為六只腳的節(jié)肢動(dòng)物所限定，往往是入眼所見，下筆就畫?！安菹x”這一類的題材，大都附于花鳥蔬葉。畫的分科里，“草蟲”不見得獨(dú)立成一門。北宋末的《宣和畫譜》，把它附在卷二十的蔬果中。幾本較早的唐宋畫史里，提到畫家的擅長(zhǎng)時(shí)，倒是可以讀到某某擅“草蟲”的記載。

說(shuō)起草蟲畫，總以詩(shī)和畫，詩(shī)人吟詠，多識(shí)草木蟲魚之性。畫家下筆，力求豪奪造化，思入妙微。正如詩(shī)人一般，觸目所及，草間昆蟲雖是小小動(dòng)物，種類繁多，相貌不同，而其翻飛鳴躍，姿態(tài)也具有各色各樣的美感，足以讓畫家描形繪狀。齊白石曾以“草間偷活”為款識(shí)，題其“草蟲畫”。觀歷代草蟲名家，宋朝畫上，固不見自題一詩(shī)文，即便入元，也難有附加比興之作，明、清崇尚文雅，也少有所見，直至齊白石，才有詩(shī)書畫連篇之論。畫史上能具詩(shī)書畫一體的草蟲畫家，也是唯一的了。畫之外，齊白石詩(shī)集也每見對(duì)草蟲的題詠。

草蟲這一類的題材屬于花鳥畫的范圍，提起花鳥畫，必然想起“寫生”在花鳥畫的重要性?！皩懮币辉~幾乎成為花鳥畫的代名詞。宋人崇尚寫實(shí)，對(duì)花鳥生態(tài)的描寫，重視的程度，屢屢見于筆記，也是多數(shù)人提到花鳥畫史所常援引為證的。

宋代羅大經(jīng)的《鶴林玉露》里，有一則小記事：

曾云巢無(wú)疑工畫草蟲，年邁愈精。余嘗問(wèn)其有所傳乎?無(wú)疑笑曰：“是豈有法可傳哉!某自少時(shí)，取草蟲籠而觀之，窮晝夜不厭，又恐其神之不完也，復(fù)就草地之間觀之，于是始得其天。方其落筆之際，不知我之為草蟲耶!草蟲之為我耶!此與造化生物之機(jī)緘，蓋無(wú)以異，豈有可傳之法哉!1

齊白石有幾近相同的經(jīng)驗(yàn)。黎錦熙《齊白石年譜》1902年按語(yǔ)：

辛丑(1901)以前，白石的畫以工筆為主，草蟲早就傳神。因?yàn)樗乙恢别B(yǎng)草蟲——紡織娘、蚱蜢、蝗蟲之類，還有其他生物，他時(shí)常注視其特點(diǎn)，做直接寫生的練習(xí)，歷時(shí)既久，自然傳神。

這從齊白石自己的回憶中得到印證，見《白石老人自述》：

那時(shí)(1931年)令弟仲葛、仲麥，還不到二十歲。暑假放假，常常陪伴著我，活潑可愛。我看他們撲蝴蝶、捉蜻蜓，撲捉到了，都給我作了繪畫的標(biāo)本。清晨和傍晚，又同他們觀察草叢中蟲豸跳躍，池塘里魚蝦游動(dòng)，種種姿態(tài)，也都成我筆下資料。

這兩段記述，足以回應(yīng)曾云巢的說(shuō)法。齊白石的畫作上題畫詩(shī)文，更有許多個(gè)案之例。

遼寧省博物館藏1919年《紡織娘》(圖1)，題：“己未(1919)十月于借山館后得此蟲，世人呼為紡織娘，或呼為紡紗婆。對(duì)蟲寫照。庚申(1920)正月白石翁并記?！?

圖1 紡織娘 齊白石 紙本設(shè)色 23.3cm×15.1cm

1919年 遼寧省博物館藏

《庚申日記》(1920年)五月十九條記：“余十八年前為蟲寫照，得七八只，今年帶來(lái)京師，請(qǐng)樊樊山先生題記。由此人皆見之，所求者無(wú)不求畫此數(shù)蟲。”4

辛酉(1921)四月十六日，題《蜘蛛》：“如兒于象坊橋畔獲此蜘蛛，余以絲線系其腰，以針穿線刺于案上，畫之。三百石印富翁記。”5

約1922年，題《秋葉孤蝗》(圖2)：“余自少至老不喜畫工致，以為匠家作，非大葉粗枝、糊(胡)涂亂抹不足快意。學(xué)畫五十年，惟四十歲時(shí)戲捉活蟲寫照，共得七蟲，年將六十，寶辰先生見之，欲余臨，只可供知者一罵。弟璜記?！?

圖2.秋葉孤蝗(草蟲冊(cè)十二開之五)?齊白石冊(cè)頁(yè) 1922年 中國(guó)美術(shù)館藏

題《葡萄飛蝗》(圖3)：“此蟲須對(duì)物寫生，不僅形似，無(wú)論名家畫匠不得大罵。熙二先生笑存，庚申三月十二日。弟齊璜白石老人并記。”7

圖3.葡萄飛蝗(草蟲冊(cè)十二開之六)?齊白石 25.3cm×18.4cm

1920年 中國(guó)美術(shù)館藏

由于草蟲多是細(xì)微之物，不可能如山水畫一樣，大而化之地描寫，也就特別注重寫生了。對(duì)草蟲寫生細(xì)密的觀察，更有所詳述：

題《天牛豆角》(圖4)：“歷來(lái)畫家所謂畫人莫畫手，余謂畫蟲之腳亦不易為，非捉蟲寫生，不能有如此之工。白石。”

圖4.天牛豆角(草蟲冊(cè)十二開之十)?齊白石 25.3cm×18.4cm

無(wú)年款 中國(guó)美術(shù)館藏

對(duì)婁師白問(wèn)過(guò)：“你數(shù)過(guò)螳螂翅上的細(xì)筋有多少根?仔細(xì)看過(guò)螳螂臂上的大刺嗎?螳螂捕食，全靠?jī)杀凵系拇虂?lái)鉗住小蟲，但是你這大刺畫的不是地方，它不但不能捕蟲，相反還會(huì)刺傷自己的小臂?！?/p>

題《蝗蟲》：“翅長(zhǎng)三之二，頭至翅一之一，膝與翅齊，此蟲翅少短一分，畫時(shí)留意。”

對(duì)應(yīng)于這幾段精準(zhǔn)的生態(tài)描寫，畫史上有同樣的狀況印證。南宋鄧椿《畫繼》里記載，宋徽宗有一次特別贊賞一位新進(jìn)少年畫家的“斜枝月季花”。問(wèn)其原因是：“月季鮮有能畫者，蓋四時(shí)朝暮，花蕊葉皆不同，此作春時(shí)日中者，無(wú)毫發(fā)差?！边@當(dāng)然是深刻的觀察下所得的“寫生”。至于如何“寫生”，“草蟲”這類的繪畫最足以表現(xiàn)了。這種強(qiáng)調(diào)深刻的觀察功夫，作為描繪“草蟲”的根據(jù)，可以說(shuō)是歷代畫家所共同遵守的。這不是孤例，宋朝李澄叟所撰《畫說(shuō)》也說(shuō)：“……夫畫花竹翎毛者，正當(dāng)浸潤(rùn)籠養(yǎng)飛放之徒。叫蟲，問(wèn)養(yǎng)叫蟲者;斗蟲，問(wèn)養(yǎng)斗蟲者，或棚頭之人求之。鷙禽須問(wèn)養(yǎng)鷙者求之，正當(dāng)各從其類。又解系自有體法，豈可一毫之差也?！?/p>

學(xué)畫的過(guò)程中，齊白石自學(xué)入門于王概編的《芥子園畫傳》，此書第三冊(cè)《花鳥草蟲畫傳》論到草蟲的“畫法源流”、“畫草蟲法”、“畫草蟲訣”、“畫蛺蝶訣”。諸則關(guān)于如何繪制蝴蝶、飛蛾、蜻蜓、蟋蟀、蚱蜢、螳螂等草蟲方法，也應(yīng)該是齊白石所知曉的。

張次溪于《齊白石的一生》云：“至于他的草蟲，據(jù)別人說(shuō)，是從長(zhǎng)沙一位姓沈的老畫師處學(xué)來(lái)的。這位老畫師畫草蟲是特有的專長(zhǎng)，生平絕藝，只傳女兒，不傳旁人。他結(jié)識(shí)了老畫師的女兒，才得到了老畫師畫草蟲的稿本，他的草蟲，后來(lái)就出了名。這大概是光緒二十五年己亥(1899)的事。”

提拔齊白石，讓他終生感念的胡沁園(名自倬，另號(hào)漢槎，1847—1914)，白石廿七歲(1889)從他學(xué)習(xí)畫工筆草蟲。遼寧省博物館藏胡沁園《工筆花鳥冊(cè)》(圖5)，白石題：“沁園師花鳥工致，余生平所學(xué)，獨(dú)不能到，是可愧也，仙譜弟念先人遺跡，屬記以存，尤可感耳。甲寅(1914)五月十日，公去已十二日矣，齊璜?！?/p>

圖5.工筆花鳥冊(cè)(之一)?胡沁園 紙本 設(shè)色 尺寸不詳

無(wú)年款 遼寧省博物館藏

這是對(duì)師門的謙辭。遼寧省博物館藏約作于1902年的《花卉蟋蟀》(圖6)，齊白石受其“師母命畫”，畫風(fēng)與乃師同一路，畫中正好有兩只蟋蟀。其畫的水平實(shí)勝乃師。

圖6.花卉蟋蟀 齊白石 團(tuán)扇 卷本 絹本 設(shè)色

直徑24cm 無(wú)年款 遼寧省博物館藏

齊白石晚年自詡：“蓮花峰下寫蟲魚，小技當(dāng)年氣亦雄。”15又在一件畫《獨(dú)蝦》(圖7)自負(fù)地題一句：“即朱雪個(gè)畫蝦，不見有此古拙。瀕生。”所畫指“蝦”，這是水族，論述分類卻常與草蟲并列。此“氣亦雄”，令人想起常被引用的齊白石的另一首詩(shī)：“青藤雪個(gè)遠(yuǎn)凡胎，老缶衰年別有才。我欲九泉為走狗，三家門下轉(zhuǎn)輪來(lái)。”已宛然另一種氣勢(shì)了。時(shí)代較前之《工筆草蟲冊(cè)》題記：

從師少小學(xué)雕蟲，棄鑿揮毫習(xí)畫蟲。

莫道野蟲皆俗陋，蟲入藤溪是雅君。

春蟲繞卉添春意，夏日蟲鳴覺夏濃。

唧唧秋蟲知多少，冬蟲藏在本草中。

煮畫多年終少有成，曉霞峰前茹家沖內(nèi)得置薄田微業(yè)。三湘四水古邑潭州飽名師指點(diǎn)，詩(shī)書畫印自感益進(jìn)。昔覺寫真古畫頗多失實(shí)，山野草蟲余每每熟視細(xì)觀之，深不以古人之輕描淡寫為然。嘗以斯意請(qǐng)教諸師友，皆深贊許之。遠(yuǎn)游歸來(lái)，日與諸友唱酬詩(shī)印，鮮有暇刻。夜謐更闌，燃燈工寫，歷四月余方成冊(cè)卅又八紙。今擇廿又四頁(yè)自釘成冊(cè)。昔雖常作工寫，然多以之易炊矣，而未能呈冊(cè)。此乃吾工寫之首次成冊(cè)者也，乘興作八蟲歌紀(jì)之，是為序。光緒卅四年臘月廿二日子夜，齊璜呵凍自題。(旁注)五行中“少”應(yīng)作“小”。六行中飽下有“受”。

圖7.獨(dú)蝦 齊白石 冊(cè)頁(yè) 紙本 墨筆

50.6cm×43.8cm 1920年 中國(guó)美術(shù)館藏

這一則記述，已為許多研究論文引用。本文的旨意是將齊白石的草蟲畫，置之于畫史的背景來(lái)看待。一句“氣亦雄”，“雄”是充滿自信;一句“是雅君”，“雅”是建立風(fēng)格。

落實(shí)于齊白石的作品，又該如何解釋?畫家作畫，一般而言，畫中物與被描繪的實(shí)體，兩相比較大小，畫中物總是較小的，頂多與實(shí)物感覺上相等。草蟲的軀體，很少超過(guò)一巴掌大，以冊(cè)頁(yè)的形制來(lái)說(shuō)，其大小正足以以草蟲為主題，做精致的描繪，讓欣賞者仔細(xì)地領(lǐng)略小天地之美。南宋流行尺幅，盈尺之間，一花一世界，一葉一乾坤，畫幅雖小，天地卻完滿無(wú)憾，這非常有利于以草蟲為主題的表現(xiàn)。看齊白石的草蟲畫，我作如是觀。

圖8.蘆洲蜂蝶圖 (宋)李德茂 冊(cè)頁(yè) 絹本設(shè)色

25cm×26.7cm 13世紀(jì)中期 臺(tái)北“故宮博物院”藏

圖9.草蟲花卉 齊白石 紙本設(shè)色

102cm×34cm 1940年 首都博物館藏

宋朝發(fā)展出來(lái)的“小景畫”，在草蟲的世界里，李德茂《蘆洲蜂蝶圖》(圖8)看郊原里，靜寂的天空，三株蘆草挺立起，把畫幅分成兩半，地平線壓得特別低，天空就顯得更空曠了。粉蝶、紅蜻蜓各兩只，正翩翩穿梭著。粉蝶和蜻蜓在畫上的比例特別小。這可視為小景畫的特點(diǎn)之一，意在風(fēng)景，然郊原的氣氛，卻因?yàn)楫嬌习咨牟菹x，才顯示攝取的對(duì)象，這幅攝取點(diǎn)與對(duì)象還是有一段小距離。比之于齊白石的《草蟲花卉》(圖9)將草蟲(蟋蟀、蟬、螳螂、蝴蝶、蜜蜂)置之于菊花雁來(lái)紅籬架上下，又如相同的《豆莢蜻蜓蝴蝶》(圖10)，那視點(diǎn)與草蟲之間，就如《蘆洲蜂蝶圖》，以蜂為主角，有了點(diǎn)睛之妙。隨著齊白石多量的草蟲畫，在畫史潮流中，將草蟲這一題材再度推向畫壇，成為此類高峰。

圖10.豆莢蜻蜓蝴蝶 齊白石 紙本設(shè)色 97cm×32cm

北京市文物公司藏

上述兩例，比之于宋畫，簽題許迪的《野蔬草蟲》(圖11)，及牟益的《茸坡促織》(圖12)，鏡頭是越拉越近了。許迪的《野蔬草蟲》取景可以說(shuō)極其簡(jiǎn)單，地上白菜一株，蝗蟲一只，低空飛翔著粉蝶和豆娘，分據(jù)畫幅四角，這本是最呆板的布局章法，然而畫家的本事卻令人贊嘆，每一物都畫得極其傳神，打破這種呆板的格局限制。齊白石《野草蜻蜓圖》(圖13)，看來(lái)如《野蔬草蟲》半幅的造境與野趣。牟益的《茸坡促織》，則描繪一對(duì)逐食的蟋蟀，配以野菊花，景物正是秋天。對(duì)物的仔細(xì)描繪，這也是一例，看它們前翅斜起，摩擦發(fā)聲，大顎張開，尾毛都明顯地表達(dá)了。齊氏筆下的蟋蟀相當(dāng)多，將此幅比對(duì)于齊白石的《菊花蟋蟀》(圖14)，紅白大菊花下，一雙蟋蟀，畫境如“少年樂(lè)世怕追尋，一刻秋光值千金。記得那人同看菊，一雙蟋蟀出花陰?！薄肚锶ぁ?、《草間偷活》均是如此情境。

圖11.野蔬草蟲 (宋)許迪 冊(cè)頁(yè)絹本設(shè)色

25.8cm×26.9cm 12世紀(jì)中期

臺(tái)北“故宮博物院”藏

圖12.茸坡促織 (宋)牟益 冊(cè)頁(yè)絹本設(shè)色

20.6cm×21cm 13世紀(jì)初期

臺(tái)北“故宮博物院”藏

圖13.野草蜻蜓圖 齊白石 紙本設(shè)色

65.5cm×31.5cm 北京文物公司藏

圖14.菊花蟋蟀 齊白石 紙本設(shè)色 69cm×34cm 北京畫院藏

說(shuō)到草蟲畫史，必然談及“毗陵畫派”(今日的常州)，這個(gè)地方出了不少花鳥畫家。從宋代僧居寧起，師法他的許迪(上述《野蔬草蟲》)，此外如吳炳傳有《嘉禾草蟲》(圖15)也是。至若元代的謝楚芳，有《乾坤生意圖》(大英博物館藏)，題款所載為毗陵人氏，手卷末尾題有“至治元年(1321)孟春，楚芳為達(dá)善畫。”這件作品為元代毗陵草蟲畫的鑒定提供了準(zhǔn)確的時(shí)間參考。此外，呂敬甫(公元14世紀(jì)，一說(shuō)元末明初)也是名家。這一系統(tǒng)，有宋代院體繪畫細(xì)致精謹(jǐn)，筆法細(xì)膩，極具寫實(shí)功力的特點(diǎn)。明代孫龍(15世紀(jì))有《寫生冊(cè)》(對(duì)幅姚公綬題，分存臺(tái)北“故宮博物院”及上海博物館)，以墨彩點(diǎn)染的技法，自成一家法。

圖15.嘉禾草蟲 (宋)吳炳 冊(cè)頁(yè)絹本設(shè)色

27.3cm×45.7cm 12世紀(jì)中期 臺(tái)北“故宮博物院”藏

圖16.芙蓉蜜蜂(草蟲冊(cè)十二開之四)?齊白石

冊(cè)頁(yè) 紙本設(shè)色 25.3cm×18.4cm 中國(guó)美術(shù)館藏

齊白石的草蟲畫淵源，畫風(fēng)當(dāng)然與“毗陵畫派”無(wú)涉。談?wù)擙R白石的設(shè)色法，總想起陳師曾對(duì)他建議的“紅花墨葉”，也因此使他的畫風(fēng)受到世人的喜好。就畫所見，用墨有其功能，紅色熱烈奪目，看了令人興奮，有熱烈的喜慶、歡欣的象征，配上墨黑灰，墨黑灰卻是使人心情凝練莊重。色彩學(xué)上，墨黑灰與任何顏色都可搭配，“紅花墨葉”，既有興奮歡欣又有樸素幽靜，這是兩相調(diào)和的色彩情境感。草蟲這一類，顏色的調(diào)配，依然是以用色為主角。“毗陵畫派”的作品，顯然在賦彩上有其特色，使用的重彩如青、綠、白粉、丹朱，搭配所成，都是古艷亮麗。這可見于《野蔬草蟲》與《嘉禾草蟲》。齊白石基本上也是使用重彩，他大膽地使用高度的鮮艷色彩，如丹朱施之于牡丹、紅菊、雁來(lái)紅，石綠、花青、赭石、石黃施之于葉子，所謂“殷紅駭綠”在所不忌。色彩的問(wèn)題不在這些單色“顏料”，而是運(yùn)用諸色彩搭配所成的效果。也就是如何調(diào)配?《芙蓉蜜蜂》(圖16)一頁(yè)，芙蓉花之胭脂紅，搭配青青葉子，葉子的花青顏料，顯然是調(diào)和了墨。這使花青的彩度與明度降低，以此冷色系來(lái)襯出暖色的胭脂紅之亮麗，芙蓉花上加只小蜜蜂，以墨黑為體略施赭色，既有點(diǎn)題之功，色彩也使胭脂紅上有所變化。《雞冠蝗蟲》(圖17)洋紅的雞冠花，花上的石綠色蝗蟲，以及綠葉，也是都調(diào)和了墨，整體的色彩，花紅葉青是對(duì)比組合，卻因有墨的調(diào)和，而能順眼不突兀。對(duì)比的運(yùn)用之外，也有同色調(diào)的畫面處理?！豆人塍搿?圖18)，全幅先以墨勾葉畫梗，以墨點(diǎn)粟穗，再染以墨赭，螳螂也直接以赭色，主色調(diào)的墨赭，色調(diào)單一，正是秋老葉枯谷熟。1941年畫《蝶舞花開》(圖19)其汁綠、洋紅也配上墨韻的色調(diào)，這在齊白石畫中頗多見，令我想起與建筑上的藻繪梁棟，色調(diào)如出一轍。

圖17.雞冠蝗蟲 齊白石 紙本設(shè)色 69.54cm×35cm 北京畫院藏

圖18.谷穗螳螂 齊白石 紙本設(shè)色 117cm×40.5cm 北京畫院藏

圖19.蝶舞花開(局部)?齊白石 設(shè)色紙本 150cm×66.8cm 1941年 私人收藏

草蟲一門的題材，蝴蝶出現(xiàn)最多，畫法上水墨賦彩，工筆寫意，無(wú)所不包。歷來(lái)談畫蝴蝶的畫法不少，一般而言畫蝴蝶之黑，用百草霜，一名灶突煙，其質(zhì)輕細(xì)，可見之于前人，齊白石也是如此運(yùn)用。

詩(shī)言志、畫抒懷，齊白石喜歡畫上“題話”，流露出些許“生命關(guān)懷”。

畫稿一幅，畫上題款：“(1938)七月初一，遲遲捉得此蜻蜓，童呼為黑老婆。予寫其生放之?！?/p>

題《燈蛾》《花卉草蟲冊(cè)》八開之一(圖20)?！疤揲_紅焰救飛蛾，昔人句也。”(張祜《贈(zèng)內(nèi)人》詩(shī))這是好生之德，畫題不止一次出現(xiàn)。

圖20.燈蛾(《花卉草蟲冊(cè)》八開之一) 齊白石 冊(cè)頁(yè)紙本設(shè)色

23cm×30cm 1945年 中國(guó)美術(shù)館藏

題《吉祥聲》：“吉祥聲，此蟲呼為紡織娘，亦名紡紗婆。紡紗吉祥聲，非古典也，瀕生己未(1919)秋客京華?！?/p>

“紡織娘”就是中型的“螽斯”。吉祥的題材，見之于草蟲者，最明顯的莫如“螽斯”這一種。按《詩(shī)經(jīng)·周南》“螽斯”，“螽斯羽，詵詵兮，宜爾子孫，振振兮。”比喻子孫繁榮，蓋螽斯不妒忌，則子孫眾多。宋人的作品見有韓佑《螽斯綿瓞》及宋人《草蟲瓜實(shí)》(均臺(tái)北“故宮博物院”藏)20，題材一樣。除了“螽斯”外，又是引《詩(shī)經(jīng)》“綿綿瓜瓞”的意思，大者為瓜，小者為瓞，瓜蔓的末端不斷地再生瓜。兩者共同寓意“子孫萬(wàn)代”。齊白石于1929年畫有《甘芳》(圖21)，籃上有瓜，瓜有葉有花，地上兩瓜相疊，有蔓有花，最下配一“螽斯”，題篆“甘芳”兩字雖與祈福多子多孫無(wú)關(guān)，卻是這一綿綿瓜瓞題材引申而出，1937年的《白菜蟈蟈》(圖22)，白菜之清白、蟈蟈(螽斯)之生殖，就是清白傳家。

圖21.甘芳 齊白石 紙本設(shè)色 101cm×33cm 北京市文物公司藏

圖22.白菜蟈蟈 齊白石 紙本設(shè)色 1937年 北京市文物公司藏

草蟲雖是小物，也有可以居安思危的寓意，當(dāng)以螳螂為先。齊白石有詠《螳螂》句：“秋風(fēng)來(lái)了，葉落草枯。后邊有雀，當(dāng)路有車?！?1詩(shī)意是警惕之感。他畫過(guò)的螳螂，也有張牙舞爪之狀。如前述《谷穗螳螂》，寫生畫稿的《螳螂稿》(圖23)為線“勾勒”描畫。至于殺伐的題材，未見齊白石畫過(guò)。臺(tái)北“故宮博物院”藏明朱朗《螳螂捕蟬》，清蔣廷錫《臨元人捕蟬圖》22“狀其攫物時(shí)如虎馬，雙眸勢(shì)欲吞食，情形極其貪饞……殺伐聲形諸琴瑟”，這幾句出自王概《芥子園畫傳》的形容語(yǔ)。

圖23.螳螂稿 齊白石 紙本墨筆 30cm×23cm 北京畫院藏

蝴蝶也有人生哲學(xué)的意旨?！暗遣抛訅?mèng);花為美人影?！被ǖ嗯湓诓菹x畫的題材里最為普遍。以蝶為夢(mèng)，指的是莊周。齊白石《畫莊周夢(mèng)蝶圖》題詩(shī)：“換骨金丹未必?zé)o，且看蚨蝶影蘧蘧。世人欲想化仙去，熟讀莊周所著書。”23惜不見此畫，臺(tái)北“故宮博物院”藏有沈周《畫冊(cè)頁(yè)》，內(nèi)有一開《夢(mèng)蝶》(圖24)可為代表。莊子坐于樹下，閉目沉睡，旁有墨勾一蝶飛舞。

圖24.夢(mèng)蝶?(明)沈周 冊(cè)頁(yè) 30cm×52.6cm 臺(tái)北“故宮博物院”藏

圖25.草蟲卷(局部) (清)朱汝琳 紙本設(shè)色 1711年 臺(tái)北故宮博物院藏

齊白石一生中有其人緣、詩(shī)書畫緣，就“草蟲畫”，記與京劇名角梅蘭芳一事?！栋资?shī)草》云：︰

庚申(1920)秋九月，梅蘭芳倩家齊如山，約余綴玉軒閑話。余知蘭芳近事于畫，往焉。蘭芳笑求余畫蟲與觀，余諾之。蘭芳欣然磨墨理紙，觀余畫畢，為歌一曲相報(bào)，歌聲凄清感人。明日贈(zèng)之以詩(shī)：

飛塵十丈暗燕京，綴玉軒中氣獨(dú)清。

難得善才看作畫，殷勤磨就墨三升。

西風(fēng)索索裊荒煙，正是京華秋暮天。

今日相逢聞此曲，他時(shí)君是李龜年。

不知此畫尚存人間否?藝文雅集，詩(shī)畫歌曲相應(yīng)和。臺(tái)北“故宮博物院”藏清朱汝琳《草蟲卷》(圖25)，畫于康熙五十年，也可能是朱汝琳唯一的存世作品，長(zhǎng)卷里畫了70尾草蟲，種種神肖，而筆力之細(xì)健，傅彩之雅馴，真是一代能手。款題上云：“康熙辛卯(1711)暮春，招友人會(huì)集日所作，或?qū)懟蛑?，月余乃成，倘遇好事者，非日吟?shù)百不與易也。求詩(shī)?！边@是“以畫求詩(shī)”。意以為足以在草蟲畫史上，相觀并美與齊白石和梅蘭芳的畫草蟲之緣。記之為本文之結(jié)束。

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來(lái)源：北京畫院

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私享的時(shí)間、私享的境界

私享的空間、私享的藝術(shù)

一個(gè)私享的時(shí)代正在來(lái)臨

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