浪漫而悲愴的舞步（1）

                       ——肖邦舞曲賞析

      波蘭舞曲源于波蘭民間，是一種單三拍子的舞曲， 波蘭舞曲通常是三部曲式或回旋曲式結(jié)構(gòu)，是一種3/4拍子，中等或偏慢速度的舞曲。16世紀(jì)后半葉，被宮廷舉行典禮時使用，依照歌詞而作曲歌唱伴奏的舞蹈，具有莊重、華麗的波蘭貴族氣息。到了十七世紀(jì)成為獨(dú)立器樂曲，十八世紀(jì)廣泛流行于歐洲，19世紀(jì)之后，尤其是到了肖邦這里，肖邦早期波蘭舞曲受貴族沙龍氣息的影響，音樂風(fēng)格比較華麗。后來他的波蘭舞曲逐漸脫離了原來的貴族氣息，注入了愛國主義情感成為愛國樂曲，音樂表現(xiàn)出戲劇性、史詩性、英雄性的特點(diǎn)。從他1830年的12月開始的藝術(shù)旅行，他的生活便充滿無盡的思鄉(xiāng)情、亡國恨。藝術(shù)旅行臨行前，老師送他一杯波蘭泥土他至死存放身邊。三十九歲的他臨終前對姐姐說：“請把我的心臟帶回祖國，我要長眠在祖國的地下。”     

    在歐洲，肖邦寫的16首波蘭舞曲影響最大，其中比較著名的是作于1838年10月的“Polonaise NO.3 Op.40-1”，此曲被稱為《軍隊(duì)波蘭舞曲》。最后一首波蘭舞曲創(chuàng)作于1846年，名為幻想波蘭舞曲“Polonaise-Fantaisie  Op. 61”。從其音樂風(fēng)格來看，盡管在所有的肖邦作品中都具有來自波蘭傳統(tǒng)的音樂風(fēng)格，但在肖邦的瑪祖卡中更為集中地表現(xiàn)了波蘭的民族風(fēng)格。他對民族主義音樂的貢獻(xiàn)，是他六十首馬厝卡舞曲與十二首波蘭舞曲。在瑪祖卡中肖邦運(yùn)用了直到當(dāng)今仍為世界所仰慕的最美的波蘭旋律，使得當(dāng)今的音樂家們第一次真正意識到他音樂中獨(dú)特的波蘭風(fēng)格。馬厝卡舞曲與波蘭舞曲，兩種舞曲都是三拍，馬厝卡是中庸速度，來自民間慶典音樂；波蘭舞曲高雅，原是十六世紀(jì)宮廷慶典的配樂。肖邦將馬厝舞曲帶入音樂會，并將早期波蘭宮廷生活的雄姿與盛況再度展現(xiàn)在人們面前。它令人想起過去民族的榮耀，也成為過去民族生活方式的特徵。他對祖國和民族那火一般炙熱的感情在馬祖卡舞曲所獨(dú)有的三連音節(jié)奏中涌動,將自己心中那段戀情融入到了對民間音樂的大愛之中。波蘭民族音樂融入于肖邦的血液中，在他的波蘭舞曲中有一種質(zhì)樸的情感。     

    肖邦從波蘭舞曲的曲式結(jié)構(gòu)看，肖邦的《波蘭舞曲》差不多都是用規(guī)整的三部曲式寫成，波蘭舞曲的引子演奏，通過第一小節(jié)的核心動機(jī)，以類似模進(jìn)的形式發(fā)展，詢問性的動機(jī)中包含著內(nèi)在的動力性和不間斷性，充滿著激動而不安的情緒。隨著音程音域的擴(kuò)大、密度的增加以及最后八度的進(jìn)入，在音區(qū)不斷升高中逐步將情緒推向巔峰。墨守陳規(guī)從來不是肖邦的個性,他最喜歡的轉(zhuǎn)調(diào)起點(diǎn)是在未解決的屬七和弦第三轉(zhuǎn)位、特強(qiáng)音上開始,后面緊接著一串串快速的音階,也經(jīng)常通過減七和弦進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)等,這些變化使得他的作品中充滿了個性的旋律,讓其作品既不同于舒伯特那般詩情畫意,不同于貝多芬那英雄史詩般慷慨激昂,也不同于李斯特那般技驚四座。他在黑白鍵搭載的舞臺上展現(xiàn)的是他自己所抒發(fā)出的激情澎湃,一旦與作品產(chǎn)生了共鳴,聽眾的心靈就會感到震顫,聽眾的靈魂將會被洗禮。

    從其速度看，速度是肖邦音樂中的靈魂。這種靈魂的靈感與波羅乃茲不無關(guān)系。波羅乃茲最初的起源是波蘭民間歌舞，速度中庸自由，三拍子，肖邦在 A大調(diào)波蘭舞曲中也遵循了這個特點(diǎn)。他的波蘭舞曲中自由速度的運(yùn)用非常嚴(yán)謹(jǐn)，他十分注重速度的演繹與處理。從波蘭舞曲的節(jié)奏看，他繼承和發(fā)展了波蘭舞曲原有特點(diǎn)，使其更為剛勁有力，其中最典型的節(jié)奏就是左手伴奏的節(jié)奏型，這是一個較為固定的節(jié)奏公式：即主題出現(xiàn)時左手伴奏節(jié)奏型常為一個八分音符和兩個十六分音符以及接著的四個八分音符。這種節(jié)奏型幾乎貫穿在肖邦的每首波蘭舞曲中，是肖邦波蘭舞曲的典型特征之一。這種節(jié)奏給人的感覺就像是前進(jìn)的步伐，這正體現(xiàn)了波蘭民族堅(jiān)強(qiáng)、勇敢的性格。

    肖邦血統(tǒng)中有法國人的浪漫，他父親原是一個法國人，母為有教養(yǎng)的波蘭婦女。 他自幼喜愛音樂，八歲上臺演奏協(xié)奏曲，被譽(yù)為天才。 從波蘭舞曲的旋律來看，肖邦的波蘭舞曲具有真摯、熱情、柔和、寬廣如歌的特征，其中最根本的特征是富于歌唱性。他在波蘭民間音樂中找到了自己的旋律風(fēng)格的源泉，那寬廣、優(yōu)美、富于歌唱性的曲調(diào)，常常是建筑在自然音節(jié)的進(jìn)行和民間雕飾的基礎(chǔ)上的，這正是斯拉夫民歌的主要特征。他用民間曲調(diào)絕不是簡單的直接引用，而是經(jīng)過精心提煉、創(chuàng)造并加以發(fā)展，鮮明地突出波蘭民間音樂的特點(diǎn)，從而使他的音樂散發(fā)出一股濃郁的波蘭泥土的芳香。

    《革命練習(xí)曲》本曲為有魄力的快板,c小調(diào),4/4拍,“ABA”三段體式。全曲自始至終貫穿在憤怒激越和悲痛欲絕的情緒之中。第一段從c小調(diào)起經(jīng)各種轉(zhuǎn)調(diào)至降B大調(diào),反映出極度的悲憤與激昂;整個音樂形象是通過奔騰的音流和剛毅的曲調(diào)相結(jié)合而體現(xiàn)出來的。奏出代表著失望與憤怒的上下行音節(jié),似狂浪波濤般滾動,猶如同仇敵愾的熱血在沸騰,來表現(xiàn)作者悲憤的情緒;同時奏出壯烈的八度和音旋律,似號角般鏗鏘有力,漸強(qiáng)、漸弱的變化,讓人們感受到了作者得知革命失敗的噩耗時那種復(fù)雜激憤的內(nèi)心活動。第二段主題具有明顯的宣敘調(diào)特點(diǎn)，仿佛傾訴著內(nèi)心的苦痛。情緒稍顯平和,但仍是洋溢著滿腔悲憤的曲調(diào); 當(dāng)樂章進(jìn)入展開性的中段,吶喊式的主題進(jìn)行反復(fù)、變化和發(fā)展,而且越來越緊張、越來越高昂的旋律,將樂曲推向高潮。鋼琴的高聲部彈出一個激情澎湃、帶有英雄主義的主題,附點(diǎn)節(jié)奏級進(jìn)上行的吶喊式的音調(diào)，在急驟起伏的伴奏聲中一再重現(xiàn)，使樂曲情緒越來越激昂，音響清澈、明亮,有如波蘭人民不屈不撓的戰(zhàn)斗呼聲。尾聲出現(xiàn)了蘊(yùn)含悲痛的曲調(diào)，寄托了沉深的憂郁和哀思。第三段為第一段的再現(xiàn),從c小調(diào)起又經(jīng)多種轉(zhuǎn)調(diào),最后回到c小調(diào)而結(jié)束。再現(xiàn)的音調(diào)加上變奏和裝飾音,使音樂更富于沖擊的力量,樂曲情緒重新振奮,音樂在很強(qiáng)的力度下,在一個嘆息般的下行的旋律音調(diào)不斷模進(jìn)中，出現(xiàn)了富有特征的降六音，進(jìn)一步加深了樂曲哀婉惆悵的情緒，由高音向低音沖擊，這沖擊力一直沖向樂曲的尾聲，并在強(qiáng)奏的和弦上結(jié)束。             

    《波蘭舞曲op.44》樂曲中保持同一個簡單的節(jié)奏型，有些近似進(jìn)行曲的節(jié)奏，保持緊張感，帶有英雄性形象。每小節(jié)開頭的重音彈踏聲音不含糊。第一個音彈得堅(jiān)定，果敢，而且低音聲部每小節(jié)第一個音要深沉，有力，充實(shí)、豐滿。為表現(xiàn)英雄的意志和力量，漸強(qiáng)的音程突出動力性節(jié)奏，表現(xiàn)堅(jiān)定，沉著的戰(zhàn)斗決心和百折不屈的意志。引子通過第一小節(jié)的核心動機(jī)，詢問性的動機(jī)中包含著內(nèi)在的動力性和不間斷性，充滿著激動而不安的情緒，以類似模進(jìn)的形式發(fā)展，由弱漸強(qiáng)，隨著音程音域的擴(kuò)大、密度的增加以及最后八度的進(jìn)入，在音區(qū)不斷升高中逐步將情緒推向巔峰。呈示部是具有回旋特點(diǎn)的五段體式，其插部中部為帶變化再現(xiàn)的三段式結(jié)構(gòu)，低聲部八度深沉，給人穩(wěn)定感。插部末端為歌唱性的段落，以連音奏法保持旋律的連貫、流暢，并產(chǎn)生抑揚(yáng)頓挫的音色之美。呈示部描繪出兩個既相互襯托又相互對比的音樂主題。第一主題仿佛有暴風(fēng)雨前令人害怕的情緒，還混雜著對暴風(fēng)雨大膽叫喊的聲音。第二主題轉(zhuǎn)入降b小調(diào)，音樂忽然安靜下來，仿佛暴風(fēng)雨已然停歇，觸鍵力量應(yīng)變得稍柔和些，隨著旋律上行適當(dāng)做漸強(qiáng)，第二主題的變化重復(fù)，第一主題形成鮮明對比，類似閑適的“田園風(fēng)光”感覺。再現(xiàn)部最后顫音轉(zhuǎn)入第一主題再現(xiàn)，將聲音效果適當(dāng)拉長，給人以過渡感。在第一段的基礎(chǔ)上通過音區(qū)提高八度進(jìn)行變化再現(xiàn)，進(jìn)一步表現(xiàn)出英雄性形象。更加激情、飽滿的情緒來演繹再現(xiàn)部，英雄性比之前更加強(qiáng)烈。主題的再次出現(xiàn)仿佛表現(xiàn)出波蘭人民不斷戰(zhàn)斗的決心。隨著音樂不斷向前發(fā)展做漸強(qiáng)，樂曲尾聲以逐漸寂靜的方式結(jié)束，夢回現(xiàn)實(shí)，具有悲劇性色彩。

    《軍隊(duì)波蘭舞曲》即“Polonaise NO.3 Op.40-1”。 第一段：A大調(diào)。在這一段中，作者充分運(yùn)用了色彩性變調(diào)，生動地刻畫出一群威武雄壯的波蘭勇士，身著鎧甲，腰佩戰(zhàn)刀，雄赳赳地大步向前。第二段：本段之前有一個號角般宏亮的過門，緊接著出現(xiàn)的本段主題具有斬釘截鐵般果斷、剛毅的性格。從 D大調(diào)至降 B大調(diào)到 C大調(diào)的頻繁轉(zhuǎn)調(diào)。主題猶如嘹亮的軍號聲，伴奏部分有明顯的進(jìn)行曲節(jié)奏，就像是一支軍隊(duì)邁著整齊的步伐在行進(jìn)。第三段：為第一段的嚴(yán)格再現(xiàn)。

    樂曲采用A\B\A三部曲式的結(jié)構(gòu)。主部主題是生氣勃勃的快板，剛勁有力，表現(xiàn)了軍人高昂堅(jiān)定的情緒。該曲的旋律性非常強(qiáng)，而且八度雙音讓音樂更飽滿，更能體現(xiàn)出軍隊(duì)列隊(duì)行進(jìn)的英勇形象。聽上去有軍樂的氣勢，因此才被冠 上這么個名字。傳統(tǒng)的波蘭舞曲是以風(fēng)格雄渾、豪放而著稱的，顯示出波蘭這個民族的尚武精神。波蘭舞曲不似瑪祖卡那樣富有民間風(fēng)俗性，而常具有莊重，華麗的波蘭貴族氣息，古典波蘭宮廷貴族衣著華麗，在波蘭舞曲伴奏下以莊重的步伐左邊宮邸大廳，作為舞會的開始。所以波蘭舞曲伴奏的舞蹈，也是一種步行舞，它的典型伴奏節(jié)奏是3/4。而后的波蘭舞曲曾是一種宮廷舞，沒有什么上半身的動作，更多是隊(duì)列變化和行進(jìn)舞蹈。所以，節(jié)奏感特別要緊。軍隊(duì)波蘭強(qiáng)調(diào)了這種節(jié)奏，發(fā)揮了波蘭舞曲特有的行進(jìn)節(jié)奏。

    這一舞曲也多少具有一些戲劇性，曲中的主題旋律是極為豪放、勇敢的軍隊(duì)性格，仿佛看到了古代波蘭的勇士們，那強(qiáng)健的體魄、豁達(dá)的胸懷、深刻而動人的虔誠融為一體，閃爍著騎士精神，無比輝煌、壯麗，使波蘭的氣質(zhì)顯得更加高貴，它的每一個音、每一個節(jié)奏，都閃爍著生命與力的光輝。此曲是肖邦所寫的最華麗、最燦爛的波蘭舞曲之一。其強(qiáng)有力的“管弦樂式”的印象，給人以燦爛奪目的英雄凱旋進(jìn)行曲的印象。

    《英雄波蘭舞曲》“Polonaise NO.6 Op.53”這是波蘭舞曲中的杰出代表，樂曲情緒與《軍隊(duì)波蘭舞曲》相似，氣勢磅礴，威武雄壯，一氣呵成，既有慷慨激昂的，也有委婉悲壯、細(xì)膩優(yōu)美、富有詩意的，簡直就是一首波瀾壯闊的交響詩?！　?span style="font-family:Times New Roman;">  

    全曲有一段莊嚴(yán)熱烈的序奏開始，隨后堂堂引出偉岸的英雄主題，一種略帶滄桑的感情是英雄的風(fēng)格 ，奔騰的氣勢排山倒海般襲來，充滿力度的熱情，本曲的主人公形象中傾注了作者全部的愛國熱情。樂曲持續(xù)擴(kuò)大作品幅度，一連串下降音制造了華麗雄偉的效果，而熱切的情緒仍一刻不停地在指尖翻滾澎湃。肖邦在作此曲時，無限緬懷中竟仿佛聽到了波蘭先輩們的腳步聲，眼前出現(xiàn)了他們?nèi)蔽溲b地愈走愈近的幻影。此曲奔馬節(jié)奏寫成的對比性中段，描寫了1683年英勇抗擊入侵者的波蘭國王約翰．勃比埃斯基的騎兵隊(duì)。該騎兵隊(duì)曾擊敗橫行歐洲的土耳其人，保衛(wèi)了祖國，也拯救了歐洲。故又稱《驃騎兵波蘭舞曲》。結(jié)尾處再度回到開頭的主題，更加奔騰，接著漸弱，安排了一個隱匿的懸疑，是未盡的情感死灰復(fù)燃，創(chuàng)造出石破天驚般的效果?！　?/span>

    《行板和大波蘭舞曲》“Andante spianato and Grande polonaise”，大波蘭舞曲創(chuàng)作于1830年，在肖邦抵達(dá)巴黎之前；而行板則創(chuàng)作于1835年，那時肖邦已進(jìn)入創(chuàng)作的成熟期。平靜的行板與華麗的大波蘭舞曲，這是一對不能分開的姐妹篇，它是肖邦早期波蘭舞曲中最為成熟的一首作品。

   該曲分為流暢的行板和波羅乃茲兩部分。這兩首樂曲的情緒截然不同，大波蘭舞曲雄渾激烈；行板緩慢抒情。Spianato來自意大利語，意思是平穩(wěn)、平滑。行板的主題旋律是平滑的，它飄逸著音色變幻多樣的音符，它抓住我們的心弦，緩緩的，將我們帶入深思的境界。曲子華麗炫技的裝飾音演奏，不僅靠旋律的變化支撐，更多的是強(qiáng)弱的修飾，強(qiáng)弱的轉(zhuǎn)換，強(qiáng)弱功能的延遲或休止。曲中的跳音、頓音、多連音，重音、輕音，強(qiáng)音、弱音，其將浪漫主義時期最絢爛的技巧都充分融入展現(xiàn)。

    行板部分有點(diǎn)夜曲的味道，不僅曲調(diào)流暢，且魅力十足。它酷似威尼斯船歌，平靜溫和，仿佛不曾在湖面蕩起一絲漣漪。對于行板部分，涅克曾有這樣的評介：“令人想起悠閑安靜、光芒四射的湖，輕快的小舟滑行在透明平靜的湖面上，偶爾有岸邊的倒影，然后小舟又繼續(xù)滑行。”直到16小節(jié)之后，才從遙遠(yuǎn)的降E大調(diào)上傳來正式的波羅乃茲曲調(diào)。

                                                        2016年8月9日