作曲：Frédéric Chopin
演出：Maurizio Pollini
錄音日期：1976
發(fā)行公司：DG
唱片編號(hào)：413 795-2
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專輯介紹：

波洛奈茲舞曲(polonaise, 法) 起源于16世紀(jì)波蘭民間歌舞。中庸速度。三拍子。l7世紀(jì)起為作曲家所應(yīng)用。J.S.巴赫用于所作《法國(guó)組曲》(1722)第六首和管弦樂組曲第二首(1730后)中。其后W.F.巴赫和莫扎特等都作有這種舞曲的作品。肖邦的鋼琴作品波洛奈茲舞曲16首，特別是其中《軍隊(duì)》op.40, no.1(1838)和降A(chǔ)大調(diào)(op.53, 1842)，為此舞曲體裁的代表作。此外，貝多芬、舒伯特、R.舒曼、韋伯、李斯特、穆索爾斯基和柴科夫斯基都曾應(yīng)用這種舞曲。

頗有反諷意味的是，一生熱愛波蘭的肖邦，卻因?yàn)楦赣H的緣故取了法文名字最能代表波蘭的舞曲波羅乃茲，其名稱卻是法文(Polonaise)。17世紀(jì)三位法國(guó)公主與波蘭即將繼位的國(guó)王聯(lián)姻，波蘭的貴族們不但接受了公主，而且公主帶來(lái)的一種舞蹈也得到他們的青睞，貴族們將波羅奈茲帶到了各個(gè)領(lǐng)地，在社交舞會(huì)上流傳開來(lái)。
波羅乃茲舞曲早期也是邊歌邊舞，和瑪祖卡有異曲同工之妙，但它并非誕生于蠻荒地區(qū)，是在豐收或祭祀儀式上、特別是婚禮上人們表達(dá)歡樂和莊嚴(yán)情感的記錄。是整齊，端莊的三拍子舞曲。16世紀(jì)末波羅乃茲舞曲傳到鄰國(guó)并很快傳遍了斯堪的納維亞地區(qū)，在瑞典有一種當(dāng)?shù)氐奈璧覆査箍ㄎ枨?，作為民間音樂在底層勞動(dòng)人民中非常盛行，但貴族們不認(rèn)同這種“粗蠻”的歌舞形式，但從這種舞蹈形式中衍生并加以變化的舞曲在今天已經(jīng)為人們所共知。17世紀(jì)末18世紀(jì)初，波羅乃茲漸漸成為有教養(yǎng)的鄉(xiāng)村紳士們喜愛的舞曲，他們需要有一種舞蹈和農(nóng)民們區(qū)別開，在波羅乃茲演變時(shí)期，仍然保持了邊歌邊舞的形式，歌詞沒有太大的變動(dòng)，但它的節(jié)奏接近文雅的有禮節(jié)性的風(fēng)格。當(dāng)波羅乃茲進(jìn)入波 蘭貴族的宮廷里之后，漸漸演變成器樂曲形式，并呈現(xiàn)出它堂皇莊嚴(yán)的 面貌，最突出的特征就是它持續(xù)、威武的節(jié)奏，純粹的音樂屬性，而最重要的一點(diǎn)就是它濃厚的波蘭味道。由波蘭民間音樂滋養(yǎng)成長(zhǎng)的肖邦將民族主義注入到波羅乃茲之中，使得波羅乃茲有了與眾不同的氣質(zhì)。1826年之前肖邦一直沒有找到一種方法將音樂技巧和音樂的觀念在波羅乃茲這種音樂形式中完美結(jié)合。早期的波羅乃茲只有兩首：1917年創(chuàng)作的《G小調(diào)波羅乃茲》和1826年的《降B小調(diào)波羅乃茲》，其他除了正規(guī)編號(hào)的波羅乃茲，還有肖邦去世后發(fā)現(xiàn)的以及肖邦少年時(shí)期的習(xí)作被統(tǒng)統(tǒng)列為例外編號(hào)。
肖邦的波羅乃茲舞曲大致分為兩類：一類是富于戲劇性，音樂氣勢(shì)宏大；一類富于詩(shī)意，音樂優(yōu)美細(xì)膩。OP.26兩首波羅乃茲是具有強(qiáng)烈對(duì)比的舞曲。肖邦以豐富的想象力、更精巧、更浪漫主義的設(shè)計(jì)在這兩首作品中體現(xiàn)出來(lái)他對(duì)舞曲音樂的觀念，波羅乃茲成了肖邦熾熱的民族主義的音詩(shī)，里面包含了激烈的、柔情的情感；象征波蘭往日輝煌的宏偉、象征現(xiàn)今苦難悲傷也體現(xiàn)了對(duì)未來(lái)的希望。升C小調(diào)第一首，以純樸明朗的抒情為主，中間部分富于詩(shī)意，就象夢(mèng)幻、熱情的二重唱。但它絕不僅僅限于抒情，其中第一主題預(yù)示了后來(lái)的波羅乃茲極富戲劇性的形象特征。與第一首不同的是降e小調(diào)波羅乃茲充滿悲劇的情緒氛圍，第一主題由陰郁的色調(diào)和慷慨激昂的動(dòng)感相結(jié)合，體現(xiàn)了悲憤的情緒主題開始是八度齊奏的音調(diào)和反復(fù)的、相對(duì)固定的節(jié)奏和弦；第二主題充滿動(dòng)力，像是進(jìn)行曲的節(jié)奏，體現(xiàn)了絕不屈服的堅(jiān)定；中間部分平靜和柔情的旋律有對(duì)唱的性質(zhì)；之后是重復(fù)第一部分，結(jié)尾時(shí)是悲壯的宣敘調(diào)。
《降A(chǔ)大調(diào)波羅乃茲》OP.53完成于1842年，是戲劇性波羅乃茲舞曲中最宏偉的一首，音樂中的騎兵形象原型是波蘭國(guó)王索比斯基的騎兵隊(duì)，他們?cè)?683年抗擊入侵者時(shí)非常英勇，所以也叫《驃騎兵波羅乃茲》。在創(chuàng)作時(shí)肖邦仿佛看到他們?nèi)蔽溲b，排著整齊的隊(duì)伍威嚴(yán)的朝自己走來(lái)。作品正是表現(xiàn)了這樣一種情緒和氣氛。這是在異鄉(xiāng)的肖邦對(duì)苦難的祖國(guó)最真實(shí)的內(nèi)心展露。此時(shí)的肖邦在思想上和藝術(shù)上已經(jīng)達(dá)到相當(dāng)成熟。樂曲為復(fù)三部曲式，開始是暴風(fēng)雨般的引子，急急馳騁的半音和帶有強(qiáng)烈重音的和弦。主部主題簡(jiǎn)潔節(jié)奏堅(jiān)定，呈現(xiàn)的是激烈搏斗的場(chǎng)面。中間段落非常難以處理，左手均勻的八度雙音表現(xiàn)的騎兵漸漸馳來(lái)的馬蹄聲，右手則像是宏亮的號(hào)角聲。音樂一直是勇往直前的前行，音響增加到極限，好像勢(shì)不可擋的趨勢(shì)。結(jié)尾部分引子的主要樂思和主部主題交織在一起，逐步將音樂推向高潮，并在氣勢(shì)雄偉的音響中結(jié)束。
《幻想波羅乃茲舞曲》OP.61是肖邦最后一部波羅乃茲舞曲。正像它的標(biāo)題一樣幻想的性質(zhì)更多于舞曲，它的結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜：三部曲式，主題很多。即興的樂思和優(yōu)美的旋律以及精巧的節(jié)奏交織在一起，沒有了通常的簡(jiǎn)潔明顯的音樂形象對(duì)比，主題之間在音調(diào)上和情調(diào)上都非常相似，只是憂郁的幻想色彩和戲劇性的因素形成了對(duì)比。引子很長(zhǎng)好像擺開架式要講述故事一樣，奠定了總體的氣氛；第一部分非常復(fù)雜，主部主題以感人的旋律和抒情色調(diào)呈現(xiàn)出來(lái)，它的發(fā)展有即興的特點(diǎn)，對(duì)和聲肖邦有精巧的設(shè)計(jì)，節(jié)奏復(fù)雜多變，旋律的進(jìn)行并不是呈單一思路，而是曲彎錯(cuò)落，這一部分體現(xiàn)的悲傷的情緒和模糊的回憶。中間部分雖然轉(zhuǎn)為明朗的情調(diào)，但悲哀的情緒仍然存在。和聲和調(diào)性較為簡(jiǎn)單，結(jié)構(gòu)整齊。第三部分構(gòu)思有些特別之處，在引子和部主題之后有一個(gè)對(duì)前面主題的回顧，再現(xiàn)部分設(shè)計(jì)的織體豐富而又嚴(yán)密，利用節(jié)奏改變了主部主題的面貌，充滿了戲劇性?；孟氩_乃茲式肖邦作品中最為復(fù)雜的作品，其中有沉思很回憶，明朗和悲哀的氣氛交錯(cuò)出現(xiàn)，既有細(xì)致，細(xì)微的心理變化，又有奮進(jìn)的戲劇性段落。肖邦還是將生活的希望在凱旋般的情緒中結(jié)束。

轉(zhuǎn)載自：《音樂百科詞典》和《愛樂·2007(1)》

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《企鵝》評(píng)介三星。


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1. Polonaise for piano No. 1 in C sharp minor ('Les favorites 1') Op. 26/1, B. 90/1
2. Polonaise for piano No. 2 in E flat minor ('Les favorites 2') Op. 26/2, B. 90/2
3. Polonaise for piano No. 3 in A major ('Les favorites 3' / 'Military') Op. 40/1, B. 120
4. Polonaise for piano No. 4 in C minor ('Les favorites 4') Op. 40/2, B. 121
5. Polonaise for piano No. 5 in F sharp minor ('Tragic') Op. 44, B. 135
6. Polonaise for piano No. 6 in A flat major ('Héroique') Op. 53, B. 147
7. Polonaise for piano No. 7 in A flat major ('Polonaise-Fantaisie') Op. 61, B. 159