此次蘭亭獎?wù)鞲逡笸陡逭邉?chuàng)作3件書法作品，全面考查作者的整體書法水平。投稿的3件作品，我用行書、楷書、草書各寫了1件，從創(chuàng)作風(fēng)格、形式上力求樸素簡約。

創(chuàng)作內(nèi)容均選自《好云樓筆記》中的自作詩文，《好云樓筆記》是我這些年來在生活工作、藝術(shù)實踐等方面的一些小隨筆?！昂迷茦恰笔俏业凝S號，取名來自于老父多年前送我的一方舊章，這是他的老朋友在安徽老家淘來的，相傳為清人李聯(lián)琇的齋號章，老料壽山石，灰灰的桔紅色，既可親又很溫潤，上有細(xì)瘦的小篆，工穩(wěn)勁圓，甚是喜歡，一直想尋個齋號，一看這章心里就暗自慶幸，遂用“好云樓”作齋號。

圖1

我上學(xué)時有寫日記的習(xí)慣，一直堅持到寫育兒日記，這些日記后來在幾次搬家中遺失，也就越寫越少了。近些年為了督促自己邊讀書邊積累資料，又只言片語地記錄一些。近年來，中國書協(xié)各種展覽征稿鼓勵作者自作詩文，便抄錄其中幾則作為此次投稿作品的內(nèi)容，見識淺薄，一并請老師、同道批評指正。

行書是我參賽投稿最常用的書體，以二王小行書居多，此件行書作品（圖1）擬在二王中參以碑味，并將字放大。

由于這兩年學(xué)習(xí)何紹基等清人書作，以求用筆遒厚質(zhì)樸，其行筆中角度的微小變化產(chǎn)生的無窮意趣讓人著迷，也讓我對筆畫中隱而不露的力量表現(xiàn)重新有了體會，行筆中力的頓挫催發(fā)，自然生成千變?nèi)f化的筆畫形態(tài)乃至字形，不必刻意追求其唯美的外形，也增強了線條的質(zhì)感。

書寫紙張選用粉箋，粉箋的質(zhì)地厚實生澀不易著墨，會阻礙書寫的流暢感，我嘗試用粉箋的反面寫，既潤澤又不洇墨，正面染色的粉箋反面也隱隱有點色調(diào)，微微泛黃非純白，墨色鋪上后既有對比又不十分強烈，令觀者在視覺上得到一種舒適感。創(chuàng)作內(nèi)容則選用舊作七絕詩八首，中堂形式，力求簡潔明快。

圖2

楷書作品（圖2）用窄幅中堂形式，字體大小取中楷略小，呈點狀均勻排布，以趙孟頫為基調(diào)，摻入《張玄墓志》等魏碑筆法，因青少年時期在唐楷訓(xùn)練中用功較多，終也脫不開痕印。材料選用幾年前在琉璃廠淘得的長卷紙，暗紅細(xì)格，無光澤的金屬質(zhì)地，表面光滑細(xì)膩，易于表現(xiàn)筆觸提按間的精微變化。因楷書形體方正嚴(yán)整，點畫位置獨立為陣，毫厘宜清，筆畫之間存團結(jié)映帶之氣，以期左右上下顧盼有情，創(chuàng)作內(nèi)容為節(jié)錄《好云樓筆記》中的《筆妙喻水》一文。

草書作品選用長卷形式，取法《書譜》《十七帖》等草書名跡，書寫材料選用冷灰色仿古蠟箋長卷，這種紙質(zhì)地細(xì)膩，可以很好地表現(xiàn)草書行筆中的勾連映帶，但忌油滑輕浮。書寫中特意加重了字形的寬綽與筆畫的厚度，在彈跳的筆觸中注入沉穩(wěn)的元素，略帶斑駁青銅底色也可增加整個畫面的古質(zhì)。創(chuàng)作內(nèi)容取《好云樓筆記》中小品二則，內(nèi)容與形式都希望營造一種輕松流暢的氣息。

作為一名書法作者，非常幸運此生能與書法結(jié)緣。“我自6歲始隨家父習(xí)字，嚴(yán)格的訓(xùn)練使我苦不堪言，少年時期就在敷衍日課中度過。

18歲北上求學(xué)，開始接受正規(guī)的美術(shù)教育。當(dāng)一件件彩陶、青花作品帶著泥土的溫度穿越到我眼前時，我被熟悉的氣息震撼到了，這是與書法如此相似的一種美質(zhì)，從心底喚醒了我對書法的情感。那時起，我才真正開始喜歡悠遠(yuǎn)、浪漫、深邃、富含哲思的中國傳統(tǒng)藝術(shù)，從中體驗到書法帶給我的那份溫馨與愉悅。

我在夜深人靜時臨習(xí)古圣先賢的書作，那是我可居可游的精神家園，那里沒有塵氛的喧囂，散發(fā)著靜謐的氣息，王羲之、孫過庭、蘇東坡、米芾，已不再是一個個抽象的名字，他們在作品中訴說著他們的情感、他們的風(fēng)骨，而我在聆聽他們講自己的故事。”

這是我學(xué)習(xí)書法的真實體會，我用小冊頁的形式寫在入展感言中，慶幸自己生在此地此時，中華民族這方熱土給予我豐厚的滋養(yǎng)，我當(dāng)承續(xù)古賢之愿，將傾盡綿薄之力傳承與傳播我們的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，將中國傳統(tǒng)文化的種子播撒到每個中國人的心里。