章法布局在書法藝術(shù)中占據(jù)極其重要的地位。特別是行草，其章法布局有變化多端、出其不意之妙。為便于初學(xué)者學(xué)習(xí)掌握，我們從行書章法布局的三種基本構(gòu)成形式著手進(jìn)行探討。

1.縱有行、橫有列的章法。這種布局方法能營造出勻稱、整齊的美感，適用于字?jǐn)?shù)較多和較為莊重的內(nèi)容，一般采用行楷。強(qiáng)調(diào)在參差中求整齊，字不宜撐滿，應(yīng)適當(dāng)布白，字體呈現(xiàn)長短、大小、闊窄、斜正、疏密等姿態(tài)。字與字、行與行之間相互照應(yīng)，于平正通達(dá)中產(chǎn)生迷離變化。

2.縱有行、橫無列的章法。這種布局方法雖無橫格，但行距均勻，適宜抄寫詩文內(nèi)容的手卷形式，以行書居多。強(qiáng)調(diào)瀟灑、流暢的特點(diǎn)，書寫時(shí)要特別注意行氣的流貫，承上啟下，于離合之間產(chǎn)生無窮生趣。

3.縱橫皆無格的章法。這種布局方法打破了縱橫界格的束縛，下筆時(shí)，要做到心中有數(shù)。適宜中堂、條幅、橫幅的形式，以行草居多。強(qiáng)調(diào)書寫的靈活多變，要特別注意字與字、行與行的關(guān)系，并通過虛實(shí)、開合、賓主等形式的對(duì)比和統(tǒng)一，使布局參差錯(cuò)落，妙趣橫生。

除第一種章法外，另兩種章法存在字距和行距的問題。通常情況下，有字距和行距皆密、字距和行距皆疏、字距和行距不疏不密、字距密行距疏等形式。一般而言，字距和行距以不疏不密、恰到好處、局部有變化為宜。太疏則氣懈而神散，太密則氣促而神拘。

胡長林

責(zé)任編輯：王璐