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對于七言詩而言，詩界一直有“一三五不論，二四六分明”的要訣，意思是在七字詩句中，第一、三、五字的平仄可以適當(dāng)放寬要求，第二、四、六字的平仄必須嚴(yán)格而絕無平仄可替代的寬松要求。由此可以推知，在五言詩句中，則就是“一三不論，二四分明”了。 當(dāng)然，“一三五不論，二四六分明”只是一種籠統(tǒng)而并不準(zhǔn)確的說法，本書不提倡現(xiàn)代人寫詩以此為據(jù)而為自己未遵循格律規(guī)范的詩作找借口。 前面在講近體詩的平仄格式里介紹了詩的四個句型，即平仄腳、仄仄腳、平平腳和仄平腳。這四種句型的平仄變格是指： （1）平仄腳句型，五言第三字、七言第五字，以平聲為正格，仄聲為變格。如 （2）仄仄腳句型，五言第三字、七言第五字，以平聲為正格，仄聲為變格。如 （3）平平腳句型，五言第三字、七言第五字以仄聲為原則上的要求。如 （4）仄平腳句型，以仄聲為正格，平聲為變格。如 盡管古代詩人常有平仄變格的詩作，但畢竟不合詩律規(guī)范，不能成為今人寫詩可隨意用變格的理由。今人對古人詩作變格現(xiàn)象的解釋，也屬于因古人有此類詩作傳世而對其進(jìn)行的牽強附會的解讀。 寫詩，應(yīng)當(dāng)力求按正格用字。一旦出現(xiàn)了變格，在很多情況下可以通過拗救來解決格律欠規(guī)范的問題。 8.詩的拗救 詩中不符合平仄規(guī)矩的詩句稱之為“拗句”。拗，不順的意思。一旦出現(xiàn)了拗句，進(jìn)行補救的辦法就是“拗救”。具體方法是：前面該用平聲的地方用了仄聲字，就在后面適當(dāng)?shù)牡胤接闷铰曌肿鳛檠a償。這種補救的方法有兩種：一是本句自救，二是對句相救。 本句自救是指詩中仄平腳句型五言第一字（ＰＰＺＺＰ）、七言第三字（ＺＰＺＰＰＺＺＰ）必須是平聲，如果用了仄聲字，就稱之為“犯孤平”（即除韻腳外，全句只有一個平聲字），此乃詩家之大忌。在科舉時代，作詩考題只要犯孤平了就算不及格。這時可在五言第三字、七言第五字用平聲作為補償，這種方法叫做“孤平拗救”。例如：即第三字用了平聲“天”補救第一字為仄聲“恐”之拗，“犯孤平”的拗句得“救”了。再如即第五字用了平聲“行”補救第三字為仄聲“渡”之拗，“犯孤平”的拗句得“救”了。對句相救是指出句出現(xiàn)了拗，用對句來救，這里面有兩個修辭方法：一是大拗必救，二是小拗可救可不救。詩中出句為平仄腳句型的五言第四字（ＺＰＺＰＰＺ）、七言第六字（ＰＺＰＺＰＺＰＰＺ）拗，用了仄聲字，此謂大拗，則必須在對句的五言第三字（ＰＰＺＺＰ）、七言的第五字（ＺＰＺＰＰＺＺＰ）用平聲字作為補償。例如，對句的第三個字用了平聲“空”，補救了出句第四字為仄聲“此”之拗。再如，對句的第五字用了平聲字“煙”補救了出句第六字為仄聲“十”之拗。詩中出句為平仄腳句型的五言第三字（ＺＰＺＰＰＺ）、七言第五字（ＰＺＰＺＰＺＰＰＺ）拗，用了仄聲，此謂小拗，則可在對句的五言第三字（ＰＰＺＺＰ）、七言第五字（ＺＰＺＰＰＺＺＰ）用平聲字作為補償。例如：即對句第三字以平聲“天”補救出句第三字為仄聲“客”之拗。再如即以對句第五字用平聲“風(fēng)”補救出句第五字“日”為仄聲之拗。這種小拗的情況救了更好，不救也過得去，故有“小拗可救可不救”之說。不難看出，“山雨欲來風(fēng)滿樓”也是本句自救的詩句。本句自救和對句自救并用是詩人經(jīng)常使用的賦詩方法，譬如凡經(jīng)過拗救的詩句，就不再被認(rèn)為不規(guī)范?；蜓灾?，我們可以將拗救而成的格式看成另一類標(biāo)準(zhǔn)格式。對于初學(xué)者來說，最好還是嚴(yán)格按譜作正格詩，正格熟練以后在必要的時候再運用拗救。詩的章法系指古人作詩常用的“起、承、轉(zhuǎn)、結(jié)”的修辭方法。“起”，即詩的開頭，絕句便是第一句，律詩便是首聯(lián)；“承”，即以“起”為基的繼續(xù)展開，絕句便是第二句，律詩便是頷聯(lián)；“轉(zhuǎn)”，即轉(zhuǎn)折，出新意，絕句便是第三句，律詩便是頸聯(lián)；“結(jié)”，即全篇的結(jié)束，絕句便是第四句，律詩便是尾聯(lián)。這些章法的具體寫作技巧，并沒有特殊的規(guī)定，也是因人而異，讀者可以根據(jù)具體的詩作加以體會，不必過于拘泥。
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