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【來源：《戲劇》1996年第一期，作者：楊健。】 八個(gè)樣板劇本從兩報(bào)一刊的發(fā)表 (文字版本)到拍成彩色影片 (舞臺(tái)演出版本)公演，實(shí)際是一個(gè)威權(quán)藝術(shù)從成熟到僵化的過程。 文革初，對(duì)前17年電影界進(jìn)行了全面批判，被批判影片達(dá)幾百部。除了極少數(shù)影片(如“老三戰(zhàn)”: 《地雷戰(zhàn)》、《地道戰(zhàn)》、《南征北戰(zhàn)》) 外，全部被判死刑。各電影廠全面停頓，一直到1973年各制片廠沒有被允許拍一部故事影片。 為了使樣板戲在藝術(shù)上最終定型并保留下 來，江青點(diǎn)名起用謝鐵驪，讓他戴罪立功，拍好她的樣板片，江青下令各劇組對(duì)號(hào)看“黑戲”，將各劇組集中起來“補(bǔ)課”。“紅燈記”劇組看《碧玉簪》，“沙家浜”劇組看《毛子佩闖宮》，“智取威虎 山”劇組看《野豬林》, “紅色娘子軍”劇組看《天仙配》。[12 ]《樣板戲出臺(tái)內(nèi)幕》顧保孜 中華工商 聯(lián)合出版社，1994。
在樣板戲電影拍攝之前，經(jīng)江青批準(zhǔn)拍攝 了樣板戲“電視紀(jì)錄影片”—— 京劇《智取威虎山》、《紅燈記》和芭蕾舞《白毛女》。在1970年8—10月間，先后在全國(guó)范圍內(nèi)播放，并在兩報(bào)一刊上進(jìn)行了廣泛的宣傳，發(fā)表了一批工農(nóng)兵盛贊的文章。這次電視拍攝為正式拍攝積累了經(jīng)驗(yàn)1968年9月“全國(guó)山河一片紅”，文革進(jìn)入“斗、批、改”階段，江青計(jì)劃將“革命樣板戲”搬上銀幕。她一方面請(qǐng)毛澤東派出“支左紅旗” 8341部隊(duì) () ，在副政委狄福才的率領(lǐng)下進(jìn)駐北影“清理階級(jí)隊(duì)伍”，另一方面她又從“永世不得翻身”的“牛鬼蛇神”中，挑選出一些歷史清白、業(yè)務(wù)嫻熟的藝術(shù)家，把他們從“文藝黑線”中保出來拍攝樣板戲影片。1968年夏秋之間，北影成立了兩個(gè)樣板戲攝制組，由謝鐵驪、錢江、李文化等主持拍攝京劇《智取威虎 山》、舞劇《紅色娘子軍》。剛從牛棚中解放出來的創(chuàng)作人員，無不懷著戴罪立功的心情，兢兢業(yè)業(yè)奮戰(zhàn)在攝影棚中。1970年，謝鐵驪、錢江率先推出了全國(guó)第一部樣板戲電影《智取威虎山》。其后，謝、錢成為樣板戲拍攝的最主要人員，他 們聯(lián)手拍攝的樣板戲除以上二部，還有京劇《海港》 (1973)、《杜鵑山》 ( 1974)、《龍江頌》 (1971) 共5部樣板戲。
芭蕾舞劇《紅色娘子軍》 
在 1970—1973年間，以拍成京劇《智取威虎山》為開端，由江青親自圈定的各制片廠導(dǎo)演班子同時(shí)執(zhí)行拍樣板戲的任務(wù)，每部影片都動(dòng)用了當(dāng)時(shí)可能達(dá)到的人力物力。 
《智取威虎山》電影拍攝現(xiàn)場(chǎng) 并不是每一部樣板戲影片都能順利通過江青的審查。1972年北影和上影聯(lián)合攝制的《海港》在送審時(shí)，引起了江青雷霆之怒。她痛斥攝制人員“把方海珍拍得象個(gè)鬼，畫面又黑又暗，把戲給糟蹋了” ，江青將導(dǎo)演傅超武、攝影李文化攆出攝制組，換謝鐵驪、錢江接替重拍。1972年未，第二次拍攝了大半部的樣片呈送江青審看，在1973年1月14日中央政治局接見電影創(chuàng)作會(huì)議和電影工業(yè)會(huì)議代表時(shí)，江青當(dāng)著周恩來、李先念的面，高聲訓(xùn)斥謝鐵驪、錢江，“技巧不過硬” ，“構(gòu)圖半吊子” ，“粗制濫造” ，“你們的革命志意衰退了”。會(huì)后，攝制人員被令寫檢討書，謝、錢以個(gè)人和攝制組名義上交的檢查，檢討了“交差思想，厭戰(zhàn)情緒，趕快拍完《海港》上故事片”的錯(cuò)誤思想，江青閱后向周恩來建議 ，將這些檢討打印成文，“印發(fā)主席、政治局同志，兩個(gè)會(huì)議，文化組，有關(guān)團(tuán)、廠參考” ，其后，謝、 錢另起爐灶重新拍攝，送審才得以通過。[18]《海霞事件始末》狄翟《電影藝術(shù)》 94, 10。
江青要求“樣板片”對(duì)舞臺(tái)演出，原則上不能動(dòng)，只能作電影紀(jì)錄，由她最后審片。樣板片全部用進(jìn)口外國(guó)伊斯曼膠片，最好的機(jī)器設(shè)備。集中全國(guó)人力物力，不計(jì)工本，做為一項(xiàng)政治任 務(wù)來完成。2. “樣板片”的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)( 1) “還原舞臺(tái) ,高于舞臺(tái)” 北影廠《智取威虎山》攝制組在《還原舞臺(tái)，高于舞臺(tái)——我們是怎樣把革命現(xiàn)代京劇〈智取威虎山〉搬上銀幕的》一文中說：拍攝樣板戲必須“還原舞臺(tái)，高于舞臺(tái)”。文章反復(fù)論述“還原”是基礎(chǔ)，是目的?！案哂谖枧_(tái)”是為“真正達(dá)到還原舞臺(tái)的目的”。電影藝術(shù)必須吃透革命樣板戲的革命精神和藝術(shù)成就，貫徹樣板戲始終“讓 工農(nóng)兵的高大形象統(tǒng)治舞臺(tái)的鮮明的無產(chǎn)階級(jí)黨性原則和在音樂舞蹈等方面推陳出新的藝術(shù)成就”。這篇文章不過是在詮釋江青抄舞臺(tái)演出的指示。文章介紹說，在拍攝過程中，曾經(jīng)走過“追示片面電影化”的彎路。最初注意力放在鏡頭的調(diào)度和運(yùn)用上，造成“反面人物張牙舞爪”。經(jīng)過了“三次失敗”的教訓(xùn)，找到了“還原舞臺(tái)”的正 確道路。也就是說，最終克服了“電影化”傾向。有了江青“還原舞臺(tái)”的指示，在“電影化” 上，樣板戲的拍攝，不可能超越舞臺(tái)紀(jì)錄片風(fēng)格的框子。
三突出原則被認(rèn)為是“還原舞臺(tái)，高于舞臺(tái)”的關(guān)鍵。突出阿慶嫂，還是出郭建光，涉及到是突出武裝斗爭(zhēng)還是突出秘密工作的問題，這是一個(gè)涉及宣傳還是反對(duì)劉少奇白區(qū)工作的路線問題。在京劇《沙家浜》的拍攝中，郭建光與阿慶嫂二人中，必須突出郭建光。在第一場(chǎng)接應(yīng)，阿慶嫂出場(chǎng)是從樹后小路進(jìn)入畫面，成半身鏡頭“亮 相” ，四處張望，為郭建光出場(chǎng)作準(zhǔn)備，郭從坡上出場(chǎng)用推鏡頭，快速推成特寫“亮相”?！皬闹饔^鏡頭上看，一個(gè)近景，一個(gè)中景；從出場(chǎng)構(gòu)圖上看，一個(gè)在高處，一個(gè)在平地；從光線對(duì)比上看 ，郭建光出場(chǎng)時(shí)更明亮” ，“即恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了阿慶嫂而又使郭建光的英雄形象更加突出”。這組鏡頭的處理，也成為實(shí)踐“三突出”原則的成功范例之一。[19]《人民日?qǐng)?bào)》 71, 6, 26，《英雄壯美 ,銀幕 生輝—— 贊革命現(xiàn)代京劇〈沙家浜彩色影片〉》 長(zhǎng)纓。
《紅燈記》“刑場(chǎng)斗爭(zhēng)”一場(chǎng)，連續(xù)用了三個(gè) 鏡頭：先是李玉和居高臨下，怒斥鳩山的仰拍半身；接著又是李玉和氣宇軒昂、視死如歸的仰拍特寫;鏡頭馬上又轉(zhuǎn)為一個(gè)鳩山嚎叫“太可怕了”的俯拍中景?！耙桓咭坏?，一仰一俯的強(qiáng)烈對(duì)比，有力地顯示了李玉和先聲奪人，威懾?cái)晨艿拇鬅o畏氣慨”。[20]《光明日?qǐng)?bào)》 71, 2, 28 。這也是“三突出”原則在實(shí)踐 中的成功運(yùn)用。
《紅燈記》電影“刑場(chǎng)斗爭(zhēng)”拍攝現(xiàn)場(chǎng) 《智》劇拍攝為了達(dá)到“突出英雄人物的革命激情” ，采用了遠(yuǎn)鏡頭和特寫，推拉相結(jié)合的辦法。用長(zhǎng)鏡頭保證唱段的連貫性，用近景表現(xiàn)英雄的氣概。在分切、角度和景別上，每一個(gè)畫面都注意造成英雄人物壓倒階級(jí)敵人的氣勢(shì)。在只身入匪窟一場(chǎng)，用全景或外音將敵人始終處理在陪襯地位，讓英雄處在“最突出的畫面位 置上、最好的光線下和最好的背景前” ，當(dāng)英雄處于后景、敵人處于前景，“總是使楊子榮處在畫面視點(diǎn)的中心”。并學(xué)習(xí)舞臺(tái)人物分色追光經(jīng)驗(yàn)，對(duì)英雄和敵人采用暖與冷兩種不同色調(diào)。[21]《人民日?qǐng)?bào)》 70, 10, 10。 在革命交響音樂《沙家浜》彩色影片，塑造郭建光音樂形象的主要唱段“堅(jiān)持”中，在四句唱詞： “聲震蘆蕩”、“村鎮(zhèn)上鄉(xiāng)親們要遭禍殃”、 “這樣的心情不難體諒”和“毛主席黨中央指引方向” ，“分別采用了4次近景和特寫鏡頭。表現(xiàn)了四種關(guān)系：敵我關(guān)系、軍民關(guān)系、官兵關(guān)系、領(lǐng)袖和戰(zhàn)士關(guān)系”。 最先完成的樣板片京劇《智取威虎山》公演時(shí)，兩報(bào)一刊和電臺(tái)進(jìn)行了大規(guī)模宣傳。寫作班子和工農(nóng)兵的評(píng)論文章占據(jù)了報(bào)刊的大量版面。總結(jié)和學(xué)習(xí)樣板式的經(jīng)驗(yàn)成為全民的文化思想教育運(yùn)動(dòng)。其后，隨著每一部樣板戲電影的拍攝完成，就有計(jì)劃的掀起一次全國(guó)范圍的宣傳學(xué)習(xí)樣板戲的熱潮。 樣板戲電影本身，也成為了電影拍攝的樣板，對(duì)此后的故事片拍攝產(chǎn)生了重大的藝術(shù)影響。（未完待續(xù)）
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