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近日《智取威虎山》票房已過6億，翹居榜首，領先與姜文導演的《一步之遙》，在當年的樣板戲當中《智取威虎山》、《紅燈記》、《白毛女》、《紅色娘子軍》等這些優(yōu)秀劇作無論從音樂，選材，道具，布景等各方面都具有濃厚的時代特點，在那個年代也曾是家喻戶曉，膾炙人口的“流行音樂”。 《智取威虎山》--是文革時代第一部被搬上銀幕的樣板戲，改變自小說《林海雪源》，由上海京劇團演出，北京電影制片廠1970年攝制，著名導演謝鐵驪和錢江聯合執(zhí)導。 搬上銀幕后《智取威虎山》的所有唱段不脛而走傳唱于中國的大江南北 《智取威虎山》--1967年，由當時被任命為上海市文化系統(tǒng)革命委員會籌備委員會主任的于會泳接任《智取威虎山》創(chuàng)作組組長一職。于會泳是一位很有才華的音樂家，造詣很深，對樣板戲配音方面的改革創(chuàng)新做出了一定成績?？上Х鬯椤八娜藥汀币院?，他自殺了。 男主角楊子榮的扮演者是上海著名京劇小生，京劇名伶童芷苓的弟弟童祥苓，作為第一部革命樣板戲的男主角，他的形象、唱腔和名聲自然傳遍整個國家，帶給他很多榮譽。后來這位著名京劇小生無奈在滬上的一條普通街道上開起了面館，一家人以此為生，一時在上海傳得沸沸揚揚，可謂世態(tài)炎涼。 《紅燈記》也誕生于1970年，由中國人民解放軍八一電影制片廠拍攝，導演成蔭。1970年搬上銀幕，男主角李玉和由初出茅廬的青年演員錢浩亮擔綱，他原本是李玉和的B角，但江青覺得錢浩亮形象更加高大，貼近工農兵，因此被選上，錢浩亮從此平步青云?！都t燈記》因為唱腔設計流暢動聽，很快被傳唱于大江南北。 有人統(tǒng)計過江青參與《紅燈記》的修改，由初稿到拍成電影，前后改動達兩百余次，大多數是為了更好地表現劇情與塑造人物形象。江青經常講：“站有站相，坐有坐相，在舞臺上，每個動作、每個眼神都要造型。 《紅燈記》中，劉長瑜是中國京劇四大名旦之一荀慧生荀的弟子，她繼承了荀派委婉、俏麗、生動的演唱風格，在《紅燈記》里的出色表演，使她成為當時年輕人的偶像。 《沙家浜劇照》 1964年7月23日晚，毛主席在劉少奇、周總理等黨和國家領導人陪同下在人民大會堂觀看了京劇《蘆蕩火種》。談到戲的名稱時，毛主席幽默地說：“蘆蕩里都是水，革命火種怎么能燎原呢?再說，那時抗日革命形勢已經不是火種，而是火焰了嘛!故事發(fā)生在沙家浜，中國有許多戲用地名為戲名，我看這出戲就叫《沙家浜》吧?！?/span> 《沙家浜劇照》
《紅色娘子軍》由中國舞劇院（即現今的中央芭蕾舞團）創(chuàng)作演出，北京電影制片廠1971年攝制。一開始拍攝很不順利，江青極其不滿，撤換了整個攝制組，叫來謝鐵驪繼續(xù)執(zhí)導。此劇也成為中國民族芭蕾最具代表性的作品，常演不衰。
《紅色娘子軍》
《紅色娘子軍》
《白毛女》，由上海舞蹈學校根據同名歌劇和電影創(chuàng)作改編，被譽為“帶著高度的革命英雄主義和浪漫主義色彩”。
《白毛女》于1972年被搬上銀幕，由于劇組龐大，終于決定由上海電影制片廠來拍攝，請來大導演?；?，江青指示要突出男主角大春的革命形象，因此加了大段男主角的舞蹈，由上海舞蹈學校的凌桂明扮演，喜兒一角則有該校的兩位演員分別擔綱，茅惠芳扮演前半部分的喜兒，石鐘琴扮演后半部分的白毛女。
因為前半部分足尖和腿功要求很高，茅惠芳最勝任，而后半部分需要大段跳躍動作，讓彈跳、爆發(fā)力更好的石鐘琴來表現。這些表演者之后都成了培養(yǎng)舞蹈苗子的芭蕾舞老師。
《白毛女》劇照
《海港》的拍攝，由北京電影制片廠的著名導演李文化出任攝影兼攝制組組長，上海電影制片廠傅超武任導演，剛從干校出來的謝晉任副導演。
《海港》劇照
《海港》劇照
《海港》劇照
《龍江頌》 -- 在農村長大的毛主席對農村題材的作品非常關注,，《龍江頌》剛剛殺青，毛主席便急忙調看了電視轉播，并大為贊賞，說：“這個戲很好，讓水，不爭水!龍江精神，這是共產主義風格!你們?yōu)槲鍍|貧下中農演了一個好戲。"
《龍江頌》劇照 |
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