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瓷器的年代?直是衡量?個瓷器價值的重要標準，因此學會如何斷代瓷器是?個很重要的??，每個時期會出現(xiàn)那個時期所特有的特點，除了紋飾之外，從底?也有很?個很重要的斷代依據(jù)，今天就給?家盤點了?下不同時期的瓷器底?特點，僅供各位藏友參考。宋代瓷器我國陶瓷發(fā)展史上?個?常繁榮昌盛的時期?，F(xiàn)時已發(fā)現(xiàn)的古代陶瓷遺址分布于全國很多個縣，其中有宋代窯址的就占?多數(shù)。宋代陶瓷窯以材料，?藝分很多瓷窯系，有時?個地區(qū)出現(xiàn)很多窯系，從?產性質??，有官窯與民窯之分。以地域??，受唐朝制瓷業(yè)影響，有“南青北?”之說，南?以越窯、龍泉窯、景德鎮(zhèn)影青等青瓷為主，北?以邢窯、定窯等?瓷為主。宋代瓷器???具有因受其所在地區(qū)是?原材料的影響?具有的特殊性，另????有受當時的?化習俗、?藝?平制約?具有的共同性。瓷器底部修?時因各代?藝?法有異，就產?乳釘、跳?、同?圓、旋挖痕的不同狀況。
宋代瓷器的底?，宋代“五?名窯”的瓷器基本上都是底使釉了，其他窯如：龍泉窯、越窯、等等瓷器的底，基本上都是使釉，?北?窯、地?窯的瓷器，基本上底不使釉，北宋鈞窯底?簡單形容：滿釉，帶護胎釉，有部分?燒！鈞窯由于是?還原焰燒成的，因此，?釉的胎質表?（主要是器物?部）?般呈醬黃?。宋代官鈞窯底??般抹有芝?醬?釉或較稀薄的青?釉。
北宋定窯底?簡單形容：定窯器物的底?類型不多，?要分為平底與圈?兩?類，?其圈?具有與其它窯?器物圈?顯著不?樣的特?。這些特?體如今北宋中期今后覆燒成型的定窯器上，因為覆燒的創(chuàng)造，器物圈?得以裹釉，?將露胎處移?器上，但是裹上釉層的器?在外觀上的體現(xiàn)并不那么完滿。
元瓷?底通常不上釉，處于裸露狀態(tài)，因此，它是瓷器上最能吐露信息的窗?。元瓷?底?般為平底，或淺窩底，旋削成型（但個別也有挖削成型的），通常為裸胎；有的上有護胎汁，有的連護胎汁也不上。即使上護胎汁，也極為稀薄，連汁的顏?也看不出來。宋、清兩代瓷器的?底多是有釉的，宋代有的瓷器內外上下通體??釉?。明代早期沿?元代習慣，?些?件瓷器的底部也不上釉，但后來多上釉了。元代瓷器的?底為何不上釉？這?直是?們探討的問題。有?認為是因為蒙古?習慣于把器物放在地上，器底是否上釉?所謂。這顯然不符合實際。因為那些精致的瓷器并不是普通?百姓能享?的，只有王公貴族，達官富商們才有可能使?，他們并不席地?坐，?是坐在精美的地毯上的。
元代瓷盤的?底雖然也不上釉，但修削得?分?凈、平整。即使有螺旋狀切削痕和放射狀跳?痕存在，其印痕也很淺。?瓶、罐類則不然，?多修削潦草，有的竟連修削時在已經修削過的底?上濺粘的瓷?也不撣掃?凈。主要原因在于墊燒?的不同。瓶、罐類是?圈端墊燒的，?瓷盤除了特別受倒重視?修削細致這?點外，它是?圈端與盤底同時墊燒的，這也是瓷盤底部絕對不會出現(xiàn)釉斑的原因。
元瓷底部常見??紅斑、芝?斑點、螺旋狀切削痕和放射狀跳?痕；除了瓷盤，多見釉斑。有的元瓷底部附有泥沙或礦物質,它們是長時間浸泡在泥?中,在?逐漸?枯時,?中所含物質在底部慢慢沉積的結果。
可以看出，它們不是?為形成的。?慢慢?枯時，?中所含礦物質在器物上的沉積稱為起蒼。附上圖?的旋渦狀印痕是瓷器底部的削底痕。
元瓷底部常常有釉斑，見上圖。這種現(xiàn)象?直受到?們的關注。在明初還可以見到底部的釉斑現(xiàn)象，以后就?乎見不到了。這種釉斑顯然不是偶然沾染上去的，也不像釉?不經意涂抹的，到像是釉?為??繪畫上釉的瓷器隨?做的標記。瓷器底部的裸露狀態(tài)在明瓷上還時不時的出現(xiàn)，因為這樣處理簡單，省時、省?、省料。即使到清順治時，還有底部不上釉的瓷器。再明確?點，上述底部?裂、失泥、附雜、釉斑現(xiàn)象在元瓷?瓷盤上是絕不會出現(xiàn)的。這進?步表明，元瓷?瓷盤的制造是特別精?的。從明代中期，瓷器底??有了新的突破，瓷器接底?藝?直到民國。什么叫做“接底“，就是?個瓷器的??做好后，再將胎?做成?個帶，接得瓷器的底上，成為底?，才后進?修邊。從明代宣德開始，到民國時期，瓷器的底?基本上都是接底，就是說：將胎泥制成帶，接到瓷器底上。明代洪武時期的瓷器底?與元代瓷器的底?，基本是?致的，到了永樂時期，瓷器的底?發(fā)?了變化，出現(xiàn)了雞?底，也有?些?碧底，由于這階段就??年，存世明朝的瓷器不是很多，所以，藏品的價值也是?常?的。底?墻逐漸趨薄，器?由淺?深，由???。早期修?同洪武晚期，其后內?墻由離?過度我，挖?漸深，?端平切。釉?與露胎的交接處多呈現(xiàn)??紅?。質佳的?底內開始刷涂?層薄釉。由單涂??進?半涂內?墻。?墻加?，直徑放?。個別有挖?過肩。內?墻與底的交接處呈銳?折。?內?墻?部分卻較垂直，與成化前后的修?特征相似。其區(qū)別在于成化前后的?墻較薄，且?多挖?過肩，挖?趨于細致，乳丁狀突起不明顯。質量?的?類?墻及器?沿較薄。內?墻向??度，?宣德以后呈逐步縮?之勢。明早期，器內底通常在底與器壁的交接處有?道較深的凹線，即所謂“?亮底”。
早期器壁，器底仍較厚，器底的跳?痕和乳丁狀突起?以前收斂。約在景泰前后，?部分?墻向??度加?，內?墻與底的交接處，呈現(xiàn)較?的銳?折，并且不再垂直切削。從斷?上看呈倒梯形，?墻較?，較薄，挖?多不過肩。?端平切，接近成化時?墻變矮，內?墻?變得較垂直，部分已經挖?過肩。晚期?外墻?乎全部飾以青花圈線，并且從此沿?不變。較好?類的瓷器，在?外墻圈線內，開始加繪簡單紋飾，成化時增多。多數(shù)外?墻端斜削并落于臺?，內?墻端有棱邊感。個別開始有外?端滾圓的現(xiàn)象。這種形式是明代民窯上乘時增多。多數(shù)外?墻端斜削并落于臺?，內?墻端有棱邊感。個別開始有外?端滾圓的現(xiàn)象。這種形式是明代民窯上乘器?的特征之?。挖?多較深，普遍過肩（即內?墻?于外?墻），沿???六世紀初，?約四?年左右。較好的?類挖?過肩部明顯，?墻趨薄，底?較平，乳丁狀突起基本消失，內?墻與底交接處呈銳?折，并較垂直（與宣德前后相似，只是?墻較?。?/section>外?墻端斜削或滾圓，內?墻仍有棱邊感（較好的有?墻兩端雙側滾圓的現(xiàn)象）。挖?過肩更加明顯。晚期挖?過肩現(xiàn)象減少。?墻較垂直低矮，部分出現(xiàn)內?墻離?傾向的?類應屬于正德時期。
正德和嘉靖早期，可以認為是明代中期向晚期過渡的?段時間，對民窯器來說，根本的改變是從胎體的粗厚向輕薄的轉變。胎、釉承弘治，變化不?，?部分較前略顯粗糙。盤類底部下塌更趨明顯。出現(xiàn)了類似于雞?底的笠狀及跳?痕、粘砂等現(xiàn)象。即使官窯，有的底亦呈明顯的笠狀。內、外?墻均較垂直，甚?內?墻有點離?傾向，多數(shù)外?端向內上?斜削，致使內?端落于臺?。?般挖?不過肩。由于?墻較薄?往往使圈?產?不圓的現(xiàn)象。?內施釉較薄，致使跳?痕明顯可見。晚期出現(xiàn)饅頭底和笠狀突起。
嘉靖時期，?般只注重此時所謂“饅頭底”的應?。底?的?藝形式發(fā)?了前所未有的變化，?往往使容易被?忽略的變化——即嘉靖時期出現(xiàn)的?內墻與底相交處，?多呈弧折的現(xiàn)象。正德嘉靖之交，?墻由較垂直，?變?yōu)閮葦俊?端?多平切，或者由外?端向內上?斜削。致使內?端有棱邊感，并且落于臺?。多數(shù)細瓷?端開始雙側滾圓，?墻明顯趨薄。隆慶前后的饅?底器其凸出感不明顯，部分圈?較垂直。弘治?正德之交饅?底?圈?。內底凸出明顯。其后圈?很低，應由臥?碗演變?來。
早期盤底依然下塌，?墻逐漸變矮，釉與露胎處的結合部“??紅”現(xiàn)象減少。晚期時，?墻逐漸變得較垂直并且相應加?，外?墻及底顯現(xiàn)跳?痕，??呈下凹的弧狀，猶如把“饅?底”翻轉過來?樣，在內?根之間形成較?弧度的橢圓形。
正所謂“物極必反”，?隆慶始，部分器?的?沿部位切削尖銳，摸上去有割?的感覺。極易損壞。這種現(xiàn)象?直延續(xù)到崇禎。??杯底往往為實?。并多書以款識。前?階段，即使較好的?類，?墻兩側亦出現(xiàn)或多或少的粘砂痕。內?墻較垂直與底交接處圓折。其后?墻逐漸變矮，底多不上釉，并且呈現(xiàn)程度不同的笠狀突起和跳?痕。后期內?墻離?或較垂直。與底的相交處多直折，外?墻端斜削，致使內?墻端落于臺?。饅?底繼續(xù)使?。
?萬歷晚期開始?的?璧底開始流?。?般認為其“?外?端向內下?斜削的?度較?”。實際上天啟前后寬圈?內?墻多離?，挖?較深；崇禎時挖?較淺；康熙時內?墻較垂直且深；此類制作?藝?直沿?到乾隆時期。清代瓷器的底?，修邊后，成為半圓形，現(xiàn)在我們稱之為“泥鰍背“。明代瓷器的底?修邊后，還是平?底敲底”，見于道光時鈞紅，由于其釉肥厚，流到底?處燒后與所墊物粘連在?起。為使其分開，只好??敲開，造成底?如狗咬?般。但盡管如此，由于年代較長，所敲處?般胎?變深，且?感平滑。“沾窯砂”，由于過去特定的燒窯?藝，往往盤碗底?沾有較粗的窯砂，如磁州窯碗底?就沾有較粗的窯砂，明清時不少盤碗等瓷器?內也沾有窯砂釉?漸趨細?，底?趨深，內?墻較垂直或向?傾斜。?端兩?斜削有棱邊感。獨有的特征是，由于外?端向外上?切削?度較?，使外?墻?釉離臺?部分較?。醬??沿沿?并不作修飾（只平切，?沿兩側有棱邊感）?？滴鯐r期開始修圓，?璧底繼續(xù)沿?并且開始出現(xiàn)雙圈?和?層臺底。于圈?外墻處旋削?圈釉?露胎，使釉不能抵達?端，從?形成兩個?低不等的切?，使著地?的?端呈齊平硬折?形或略圓的尖狀，多見于琢器。
這是典型的?層臺底。外底釉?上有許多棕眼，康熙的棕眼往都??深，能看見胎，被稱作針?眼，?光緒彷康的棕眼往往??淺，看不到胎。
器?處的部分切削的?常圓潤，像泥鰍的背?樣，在康熙?朝官窯瓷器?量使??明宣德年制、?明嘉靖年制的番號，俗稱官仿官，它們具有明顯的康熙風格，卻是使?了?明宣德年制六字楷書作為寄托款。
?墻壁較寬，外?墻向內?墻平切，有內?施釉和?釉兩種。平?沙底?釉，平潤光滑，多數(shù)可見淺淡或深重的同?圓璇紋和放射狀跳?紋，?墻側?斜削，底?中?有釉斑，早期有塌底情況。
圈?內的底?近?處挖有溝槽，寬窄深淺不?，槽內?釉，此種器?流?于康熙早中期，中期以后就不見了，直到光緒時期，光緒仿造康熙時期風格才?出現(xiàn)。
這種碗的底?很少見，外?是圈?，外??有個內凹的?壁底。碗的?沿上了?圈醬釉，這在明早和清早都很常見，叫檀??。 陶瓷容器底?形式之?，造型為圓形平底中?挖去???同?圓，形似?璧，也稱作?璧形圈?。瓷器有?壁底，最早出現(xiàn)于唐代晚期，宋代以后逐步消失，到明萬歷以后?再度興起。
以上舉出的?個是康熙相當?shù)湫偷牡?，還有?些在康熙?朝中?較少見的品種就不??舉例。早期瓷器底?挖?稍有過肩，圈?內斂。?部分內?墻與底的交接處呈弧折。內?墻側呈弧狀。?端滾圓，雙圈?盛?，并且延續(xù)到康熙晚期。器底較厚的釉?上，常見縮釉點，瓶內底?多數(shù)有?層臺；中期瓷器底?圈?多內斂，內?墻呈離?或向?狀，與底交接處呈不同?度的銳?或鈍?折，?端平切。部分底?還具有明早期的修?特征。?端修整，底?落款；晚期瓷器底?器壁和?墻明顯趨薄，外?墻由較垂直轉變?yōu)橛行┫?，?端有單側滾圓趨向雙側滾圓。接近雍正時期?墻趨低矮。盤類內?逐漸呈離?狀態(tài)，雙圈?逐漸消失。外?眼中微不?道的底?，卻隱藏了最多的信息，為后?留下了極其重要的線索。內?眼中舉?輕重的底?，耗盡了?匠們的??，經過?點?點細細的打磨，才能掀起它的神秘?紗，露出驚艷世?的真??。
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