明景泰青花八仙慶壽紋罐

晚期足外墻幾乎全部飾以青花圈線，并且從此沿用不變。較好一類的瓷器，在足外墻圈線內(nèi)，開始加繪簡單紋飾，成化時(shí)增多。多數(shù)外足墻端斜削并落于臺(tái)面，內(nèi)足墻端有棱邊感。個(gè)別開始有外足端滾圓的現(xiàn)象。這種形式是明代民窯上乘器皿的特征之一。

明天順 青花仙人采藥梅瓶

成化、弘治時(shí)期瓷器底足

挖足多較深，普遍過肩（即內(nèi)足墻高于外足墻），沿用至十六世紀(jì)初，大約四十年左右。較好的一類挖足過肩部明顯，足墻趨薄，底心較平，乳丁狀突起基本消失，內(nèi)足墻與底交接處呈銳角折，并較垂直（與宣德前后相似，只是足墻較?。?/p>

明成化青花蜀葵紋碗底

明成化斗彩盤底

明成化青花嬰戲碗底

明成化孔雀綠釉青花蓮魚紋盤底

外足墻端斜削或滾圓，內(nèi)足墻仍有棱邊感（較好的有足墻兩端雙側(cè)滾圓的現(xiàn)象）。挖足過肩更加明顯。晚期挖足過肩現(xiàn)象減少。足墻較垂直低矮，部分出現(xiàn)內(nèi)足墻離心傾向的一類應(yīng)屬于正德時(shí)期。

明弘治黃釉盤

明弘治青花人物碗底

正德和嘉靖早期，可以認(rèn)為是明代中期向晚期過渡的一段時(shí)間，對民窯器來說，根本的改變是從胎體的粗厚向輕薄的轉(zhuǎn)變。胎、釉承弘治，變化不大，大部分較前略顯粗糙。

明正德黃地綠彩云龍紋盤-北京故宮

盤類底部下塌更趨明顯。出現(xiàn)了類似于雞心底的笠狀及跳刀痕、粘砂等現(xiàn)象。即使官窯，有的底亦呈明顯的笠狀。內(nèi)、外足墻均較垂直，甚至內(nèi)足墻又點(diǎn)離心傾向，多數(shù)外足端向內(nèi)上方斜削，致使內(nèi)足端落于臺(tái)面。

明正德黃地綠彩龍紋碗

一般挖足不過肩。由于足墻較薄而往往使圈足產(chǎn)生不圓的現(xiàn)象。足內(nèi)施釉較薄，致使跳刀痕明顯可見。晚期出現(xiàn)饅頭底和笠狀突起。

明正德白地綠釉盤底

明正德白地綠釉盤底

嘉靖時(shí)期瓷器底足

嘉靖時(shí)期，一般只注重此時(shí)所謂“饅頭底”的應(yīng)用。底足的工藝形式發(fā)生了前所未有的變化，而往往使容易被人忽略的變化——即嘉靖時(shí)期出現(xiàn)的足內(nèi)墻與底相交處，大多呈弧折的現(xiàn)象。

明嘉靖 五彩海水龍紋盤