五十一、蘇軾《枯木怪石圖》

又名《木石圖》，該畫作畫面內(nèi)容很簡(jiǎn)單，是一株枯木狀如鹿角，一具怪石形如蝸牛，怪石后伸出星點(diǎn)矮竹。用筆看似疏野草草，不求形似，其實(shí)行筆的輕重緩急，盤根錯(cuò)節(jié)，都流露出作者很深的毛筆功底。

枯木怪石圖

五十二、王冕《墨梅圖》
此圖作倒掛梅。枝條茂密，前后錯(cuò)落。枝頭綴滿繁密的梅花，或含苞欲放，或綻瓣盛開，或殘英點(diǎn)點(diǎn)。正側(cè)偃仰，千姿百態(tài)，猶如萬(wàn)斛玉珠撒落在銀枝上。白潔的花朵與鐵骨錚錚的干枝相映照，清氣襲人，深得梅花清韻。干枝描繪得如彎弓秋月，挺勁有力。梅花的分布富有韻律感。長(zhǎng)枝處疏，短枝處密，交枝處尤其花蕊累累。勾瓣點(diǎn)蕊簡(jiǎn)潔灑脫。王冕墨梅出于北宋揚(yáng)無(wú)咎派。但宋人畫梅大都疏枝淺蕊。此幅則寫繁花密枝，別開生面。

墨梅圖

五十三、文同《墨竹圖》

此圖以倒垂竹枝為主體，竹葉和竹枝從左上方垂下，出枝微曲取橫空之勢(shì)，著葉不多，但疏密有致，其莖多新枝，竿、節(jié)、枝、葉均以水墨單色一筆畫出，生趣蓬勃。在宋代文人眼中，竹可以言志，更可以寄情，由此可見文同創(chuàng)作這幅畫的目的是宣泄情感和抒發(fā)胸懷。

墨竹圖

五十四、鄭思肖《墨蘭圖》

該作也是作者留下的傳世作品，也是反映他創(chuàng)作思想和藝術(shù)造詣的代表作。該作是一幅非常抒情的文人寫意水墨畫，描繪出蘭的野逸、不畏風(fēng)霜，孤高自傲，無(wú)人花自馨的高尚品格。作者借筆墨抒發(fā)胸中逸氣，是自我思想品格的寫照?，F(xiàn)為日本大阪市立美術(shù)館藏。

墨蘭圖

五十五、揚(yáng)無(wú)咎《四梅圖》

《四梅圖》共畫有四枝梅花，分別表現(xiàn)其含苞待放、春梅初發(fā)、梅花盛開、紛謝凋零四個(gè)階段，作者以寫實(shí)的手法描繪了梅花生長(zhǎng)開放的全過(guò)程，畫作具有淡雅、寧?kù)o、婉麗的特色。

四梅圖

五十六、徐渭《水墨葡萄圖》

圖中畫一架葡萄，葉片茂盛，藤蔓纏繞，果實(shí)累累。作者以草書筆法作畫，行筆豪邁而不肆野，葉、果用淡墨加膠礬揮灑，墨氣淋漓酣暢，產(chǎn)生了極佳的暈散效果。

水墨葡萄圖

五十七、八大山人《荷花雙鳧圖》

清初遺民畫家八大山人創(chuàng)作了很多翻著白眼的動(dòng)物畫，例如這幅《荷花雙鳧圖》。畫中的青白眼、蜷縮的鳥、傲然屹立的荷花，都相當(dāng)傳神，從中能看出八大山人藏在畫中的孤寂、高傲、憤世嫉俗，以及亡國(guó)異鄉(xiāng)的遺民之情。

荷花雙鳧圖

五十八、鄭板橋《竹》

五十九、趙之謙《花卉冊(cè)》

趙之謙的沒骨花鳥畫作品多在熟宣或絹本上作畫，一遍畫成，多小品折枝。趙之謙將沒骨花鳥畫推進(jìn)了一大步，其花鳥畫層次豐富多變，用色古雅濃麗，其藝術(shù)創(chuàng)作不僅為后代提供了美學(xué)范式，豐富了中國(guó)寫意花鳥畫體系。

六十、惲壽平《錦石秋花圖》

圖中一玲瓏太湖石，立于雜草和海棠、雁來(lái)紅等秋花的合圍之中，花兒搖曳多姿，生機(jī)勃發(fā)，它們雖嬌美卻毫無(wú)綺艷之氣，整幅畫給人清逸秀雅、清爽恬靜之感，畫家構(gòu)圖也匠心獨(dú)運(yùn)，將主景置于畫面的中心偏右位置，但畫中左上角的題詩(shī)則使全圖變得平穩(wěn)而舒展起來(lái)。現(xiàn)藏于南京博物館。

錦石秋花圖