元  吳鎮(zhèn)(傳) 風(fēng)竹圖 紙本 立軸 水墨 109×32.6厘米 弗利爾美術(shù)館

吳鎮(zhèn)這幅《墨竹圖》作于1350年，是仿蘇東坡的墨竹而來。畫上左邊有長長的題詞，說明仿蘇東坡墨竹畫的由來。大意是說蘇東坡去湖州游山，途中遇雨而在某處休息，乃在壁上畫風(fēng)竹一枝，后好事者將之鐫刻于石，因欣賞者眾，常摩挲而斷裂。事隔久遠(yuǎn)后，吳鎮(zhèn)曾在湖州見到一塊蘇東坡風(fēng)竹的殘碑，乃摹寫而成。那時(shí)吳鎮(zhèn)七十一歲。

吳鎮(zhèn)此《墨竹圖》雖說是仿自蘇東坡，但其實(shí)應(yīng)是吳鎮(zhèn)自寫胸中情致?lián)]灑而成，只是有所本而已。因?yàn)楫嬛袷俏娜四珣虻南矏垲}材之一。此圖只畫一竿修竹的尾端，自右下端因勢向左上揚(yáng)，但因迎風(fēng)翻飛，致使葉片仍向右偏，而使筆鋒有圓勁內(nèi)蓄之感。這一竿修竹，竿細(xì)葉疏，感覺輕柔有勁，用筆粗細(xì)、墨色深淺濃淡勻當(dāng)而富變化，其態(tài)暢妙，仿如蘇東坡的竹詩：“嬋娟冰雪姿，散亂風(fēng)日影?！鼻逍聞尤恕?/p>

蘇東坡愛竹，人所皆知，他說過一句名言：“無肉令人瘦，無竹令人俗”。在元朝統(tǒng)治的政治環(huán)境下，歸隱心態(tài)濃重的文人畫家們，自然在避俗與志節(jié)，借著墨，吳鎮(zhèn)當(dāng)然也不例外，因而有借蘇東坡畫竹的典故來完成自己避世的志節(jié)之高潔品格。

明  王紱  竹軸 紙本 軸 水墨 127.2x40.2厘米 臺北故宮博物院

墨竹幾竿，用筆粗而不野，得高克恭墨竹遺意。永樂間梁用行諸同時(shí)人長跋記錄頗詳，得一時(shí)文士風(fēng)雅之盛。

元  謝庭芝 竹石圖 絹本 立軸 水墨 173.2x105.1厘米  故宮博物院

謝庭芝(生卒年不詳)，字仲和，號雪村，江蘇昆山人。工詩善書，. 尤擅墨竹、山水。主要活動約在至元、至正年間。

此圖墨筆畫草坡湖石，疏竹玉立相映，枝葉下垂，又有新筍數(shù)株，石旁一筍破土橫出，饒有情趣。湖石連勾帶皴，并以淡墨渲染，玲瓏剔透，形態(tài)奇異。竹葉率筆揮灑，濃淡互滲，水墨淋漓。謝氏此墨竹畫風(fēng)學(xué)文同、李息齋、高克恭兼而有之，構(gòu)圖平穩(wěn)，活潑瀟灑，清新秀雅。

謝庭芝墨竹畫傳世極少，此圖為其罕見的優(yōu)秀之作，堪稱可貴。此圖曾經(jīng)孫承澤收藏。

元  佚名 竹石圖 絹本 立軸 水墨 138x79厘米  故宮博物院

新竹三竿，枯木，蘭草，新籜布置得宜，用筆用墨得自然之態(tài)，雖無名款，或是名家之筆。

元 李衎 沐雨竹圖 絹本 立軸 設(shè)色 55x111.5厘米 故宮博物院

坡石上雨竹一叢，另配以蘭草，兩竿成 竹高大，亭亭玉立，兩竿雉竹左右橫斜，竹葉繁茂下垂，細(xì)雨淋沐下的雨竹風(fēng)姿表現(xiàn)得十分自然。此圖竹的枝葉用雙勾法，筆法勁健工細(xì)，法度嚴(yán)謹(jǐn)，并以汁緑色敷染，葉尖略施赭色，青翠欲滴。竹子的造型、高低、橫豎、濃淡、疏密，錯(cuò)落有致，經(jīng)營位置得當(dāng)。

元  顧安 晚節(jié)圖 紙本 軸 水墨 113.7x33.2厘米 辛辛提那藝術(shù)博物館

一竿青竹挺立，筆墨精詣，得竹之神采。自題晚節(jié)，更顯錚錚玉骨。

元  倪瓚 竹枝 紙本 水墨 55.1x31.8厘米  臺北故宮博物院

竹數(shù)竿，竹葉繁疏有致，由其畫竹枝葉筆力，可見其書法精湛。畫之右下角有倪瓚自題詩一首。

明  張寧 歲寒三友圖 紙本 軸 泥金 140.3x60.6厘米  臺北故宮博物院

此幅在靛藍(lán)紙上用泥金繪竹、蘭、枯木，用筆奇?zhèn)ィ唤锝镉谛嗡啤?/p>

張寧，字靖之(無聲詩史作字靜之)，號方洲，浙江海鹽人(杭州志作嘉興人，《明畫錄》作吳人)。景泰五年(一四五四)進(jìn)士，成化時(shí)出為汀州知府，天順元年(一四五七) 出使高麗。工書，能詩，善畫山水，間作蘭 竹亦妙，惟不輕與人點(diǎn)染。

明  夏昶 淇澳清風(fēng)圖 紙本 長卷 水墨 22.3×471厘米  天津博物館（局部）

圖繪江南丘陵中的幽谷溪澗，進(jìn)入眼簾是一片遼闊水面，山風(fēng)拂動，濺起陣陣漣漪，薄霧清紗，浩渺無垠，清氣回蕩。山石溪流、翠竹葦草連綿不斷，一泉清溪沿著山間峭壁飛流而下，緣溪兩岸崖壁陡峭，壘石交加，葦草雜生；山石坡渚，起伏跌宕，坡渚上，碎石間翠竹叢生，傲然挺拔，清風(fēng)雅韻。全圖境界開闊，疏密得宜，意態(tài)瀟灑，筆墨遒勁、自然，一派江南之景，為畫家晚年力作。

此畫是夏昶為其好友丘允輝所作，繪于明朝天順二年（公元1458年）春，時(shí)年夏昶七十二歲。

元  倪瓚 竹圖 紙本 軸 水墨 67.1x32.9厘米 臺北故宮博物院

竹一枝，蕭蕭數(shù)筆，清淡而娟美?？钆c王蒙具區(qū)林屋同，皆為日章畫。日章不知何許人，此幅題云：“沈君雅有臨池興?！被蛉照滦丈蛟啤?/p>

元  王蒙 竹石流泉圖 紙本 軸 水墨 94.7x34.8厘米 臺北故宮博物院

小泉潺潺出石間，旁有翠竹四五竿。竹枝、竹葉用筆樸實(shí)，不做奇峭之筆，得其外祖父畫竹之精髓。

元  吳鎮(zhèn) 竹石圖 紙本 軸 水墨 90.6x42.5厘米 臺北故宮博物院

吳鎮(zhèn)存世之作幾為墨畫，晚年墨竹作品尤為多，由于作品上留有大量的題語，顯露出個(gè)人繪畫思想乃至一生學(xué)養(yǎng)，其中又以《竹譜冊》為著。元代由于大環(huán)境的改變，文人好寫「三友圖」，以松竹梅表達(dá)象征意義，或寄托情懷，吳鎮(zhèn)亦有言“墨戲之作，蓋士大夫詞翰之余，適一時(shí)之興趣也”。然審視此軸，實(shí)為筆墨成熟之瀟灑佳作，非僅一時(shí)隨興之墨戲。竹干、岐枝皆下筆圓健，竹枝勁利，稍帶回鋒，盡管分枝多、發(fā)葉少，但葉隨枝生，生態(tài)盎然；淡墨石以臥筆混點(diǎn)。幅中之墨色皆不濃重，顯現(xiàn)一種平淡沖和的色感。竹石間，吳鎮(zhèn)以流暢有力，墨色較濃重的行筆題下款識，畫面益顯沈穩(wěn)。和《竹譜冊》相較，此圖乃其精心之作。