《蒼梧謠·天！》_蔡伸

蒼梧謠

蔡伸天！

休使圓蟾照客眠。

人何在？

桂影自嬋娟。

夜空中的一輪圓月，慣會(huì)助人哀傷快樂(lè)。你高興時(shí)，那明月便灑下皎潔的柔輝，為你助興、湊趣——“我歌月徘徊，我舞影零亂”（李白《月下獨(dú)酌》）；你憂傷時(shí)，那月色也頓時(shí)變得冷幽幽的，照得人倍感凄涼，令人難耐，——“明月，明月，照得離人愁絕”（馮延巳詞）。

《蒼悟謠》里的這位“離人”，叫明月照得失眠了，于是他苦惱極了，呼天而嘆：“天！休使圓蟾照客眠！”（圓蟾，即圓月；傳說(shuō)月中有蟾蜍。）意思是說(shuō)老天啊，不要再讓這圓月照得這我離家的人睡不著覺(jué)了！這位他鄉(xiāng)之客本來(lái)就滿懷離愁別緒；何況月下獨(dú)立，又怎能不思念“隔千里兮共明月”的那一位呢？

再說(shuō)，如水月光，也容易使人毫無(wú)睡意，“明月皎皎照我床”，“牽牛織女遙相望”（曹不《燕歌行》），這怎么能睡得著呢？而那月光，又偏愛(ài)照失眠人，這真是：“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶！”（晏殊《蝶戀花》）月圓之夜，本是親人團(tuán)聚之時(shí)?？墒窃~人現(xiàn)在呢？卻是月圓人未圓。難怪這位離人終于壓抑不住，不得由仰天長(zhǎng)嘆了?？梢?jiàn)，這句“天！休使圓蟾照客眠”。是經(jīng)過(guò)一番千回百折的苦惱之后發(fā)出的百般無(wú)奈的嘆息之詞！

月光如練，然而人隔千里，這邊是他鄉(xiāng)仰望，那邊是閨中獨(dú)看。這位癡情人不禁異想天開了：月亮啊，據(jù)說(shuō)你是一面寶鏡，你能照出她的芳姿倩影嗎？“人何在？桂影自嬋娟！”他凝視著那輪明月，那嫦娥般美麗的身影在何處呢？只有桂影疏密有致，空自盤旋罷了。

此時(shí)此地，他可能情不自禁地想起他倆月下攜手漫步的美好時(shí)光。然而現(xiàn)在呢？人卻遠(yuǎn)隔千里，這多么令人惆悵??！

這首小詞通過(guò)對(duì)圓月觀感，抒發(fā)出沉摯的思念之情。寥寥十六個(gè)字，然而曲折有致。這種“含不盡之意見(jiàn)于言外”（梅堯臣語(yǔ)）的高妙描寫手法，真可謂“以少勝多”了。

漢樂(lè)府里有《上邪》一曲，意思就是“天哪！”這首小詞也采用這種詠嘆手法，且全用口語(yǔ)述之，富有民謠色彩。這首小詞在婉約詞中，顯得十分清新別致。

《江梅引·憶江梅》_洪皓

天涯除館憶江梅。

幾枝開？

使南來(lái)，還帶余杭春信到燕臺(tái)？

準(zhǔn)擬寒英聊慰遠(yuǎn)，隔山水，應(yīng)銷落，赴槊誰(shuí)！

空憑遐想笑摘蕊，斷回腸，思故里。

漫彈綠綺，引《三弄》，不覺(jué)魂飛。

更聽胡笳，哀怨淚沾衣。

亂插繁花須異日，待孤諷，怕東風(fēng)，一夜吹。

傲霜雪、報(bào)春信的梅花，曾經(jīng)為多少騷人墨客所反復(fù)吟詠。然洪皓《江梅引》的一唱三嘆，又以其獨(dú)特情韻，另顯出其清新特點(diǎn)。

此人于南宋政權(quán)建立之初的建炎三年（1129）被任為通問(wèn)使作為南宋使者出使到侵占中原的金朝，到金朝后被扣留十余年。在那里，此人經(jīng)歷了砍頭的威脅、富貴的引誘、流徙的折磨，始終堅(jiān)貞不屈，并尋找機(jī)會(huì)向南宋帝送復(fù)故疆，報(bào)世仇情報(bào)，其品行有如挺立在北國(guó)風(fēng)雪中的紅梅。由于南宋愛(ài)國(guó)將領(lǐng)與廣大軍民的英勇抗金，金朝改變其軍事攻掠政策而取誘降手段，這與南宋統(tǒng)治集團(tuán)占主流的投降心理一拍即合。于是抗金的力量受到排斥，抗金志士或死或貶。1142年和議告成，宋高宗對(duì)金稱臣，歲貢銀絹，明確表示放棄淮水以北地區(qū)；金朝同意送回宋徽宗棺木和高宗母韋后。該年夏至，洪皓聽歌者唱《江梅引》有念此情，家萬(wàn)里之句（詞序），又聞南宋派遣迎護(hù)韋后等的使者將至，不禁百感交集，于是詞人連夜和作了四首。該調(diào)也稱《江城梅花引》，調(diào)名本李白江城五月落梅花（《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》）詩(shī)句。洪詞前三首又分別取其首句末三字為題，即《憶江梅》、《訪寒梅》、《憐落梅》，第四首缺題名，依列當(dāng)作《雪欺梅》。

本詞巧妙地運(yùn)用大量有關(guān)梅花的成語(yǔ)和典故，既有豐富的歷史內(nèi)容又富有時(shí)代新意，意境綿邈而形象優(yōu)美，跌宕多姿。從本詞的自詞來(lái)看，作者是有意識(shí)多用古人詩(shī)賦，并因此方無(wú)梅花，士人罕有知梅事者，故自注出處。前三首自注現(xiàn)保存在洪邁《容齋五筆》中。按這種表現(xiàn)手法，或許與其創(chuàng)作環(huán)境有關(guān)。幽恨填膺，傾吐為快；而由于身處形勢(shì)未敢明言。

因此詞人借前人杯酒以澆胸中壘塊，寄豪情于婉約，卻產(chǎn)生了特殊的藝術(shù)魅力。《容齋五筆》說(shuō)它：每首有一笑字，北人謂之《四笑江梅引》，爭(zhēng)傳寫焉。在當(dāng)時(shí)是起了傳播愛(ài)國(guó)思想作用的。

《減字木蘭花·題雄州驛》_蔣興祖女

朝云橫度，轆轆車聲如水去。

白草黃沙，月照孤村三兩家。

飛鴻過(guò)也，萬(wàn)結(jié)愁腸無(wú)晝夜。

漸近燕山，回首鄉(xiāng)關(guān)歸路難。

陳寅恪論明末女愛(ài)國(guó)者柳如是時(shí)曾說(shuō)：披尋其篇什，“往往窺見(jiàn)其孤懷遺恨，有可以令人感泣不能自己者焉。夫三戶亡秦之志，《九章》哀郢之辭，即發(fā)自當(dāng)日之士大夫，猶應(yīng)珍惜引申，以表彰我民族獨(dú)立之精神，自由之思想，何況出于婉孌倚門之少女，綢繆鼓瑟之小婦”（《柳如是別傳·緣起》）。然而早在宋代，在靖康之變及南宋滅亡那個(gè)時(shí)局動(dòng)亂的時(shí)代里，便曾涌現(xiàn)出一批愛(ài)國(guó)女詞人，如李清照、蔣興祖女、淮上女、徐君寶妻、王清惠、金德淑等。她們的詞作，雖不一定是高唱三戶亡秦之志，卻無(wú)愧列為《九章》哀郢之辭，自有其令人感泣之思想情感價(jià)值。這是宋代歷史上所出現(xiàn)一大重要文化現(xiàn)象。

《宋史》卷四五二《忠義傳》載：蔣興祖，常州宜興（今屬江蘇）人，知開封陽(yáng)武縣（今河南原陽(yáng)）。

靖康初，金兵侵犯京師，取道武縣，有人勸他避走，興祖曰：“吾世受國(guó)恩，當(dāng)死于是。”他與妻子留不去。金數(shù)百騎來(lái)攻，不勝，敗走。第二日，金兵又至破城。興祖戰(zhàn)死，年四十二。妻及長(zhǎng)子相繼死去。元韋居安《梅澗詩(shī)話》卷下云：“靖康間，金人犯闕，陽(yáng)武蔣令興祖死之。其女為賊虜去，題字于雄州（今河北雄縣）驛中，敘其本末，乃作《減字木蘭花》詞云云。蔣令，浙西人，其女方笄，美顏色，能詩(shī)詞，鄉(xiāng)人皆能道之?！笔Y興祖女此詞所寫回首鄉(xiāng)關(guān)之悲痛，實(shí)為愛(ài)國(guó)精神之體現(xiàn)。

《梅澗詩(shī)話》收錄此詞后并記載曰：“近丁丑歲，有過(guò)軍挾一婦人經(jīng)從長(zhǎng)興和平酒庫(kù)前，題一詞云：”我生不辰，逢此百罹，況乎亂離。奈惡因緣到，不夫不主；被擒捉去，為妾為妻。父母公姑，弟兄姨妹，流落不知東與西。心中事，把家書寫下，分付伊誰(shuí)？越人北向燕支?；厥淄⒀惴逄煲谎?。奈翠鬟云軟，笠兒怎戴；柳腰春細(xì)，馬迅難騎。缺月疏桐，淡煙衰草，對(duì)此如何不淚垂！君知否，我生于何處，死亦魂歸。'詞名《沁園春》，后書雁峰劉氏題。語(yǔ)意凄惋，見(jiàn)者為傷心，可與蔣氏詞并傳?！皬挠涊d中分析劉氏當(dāng)是南宋末被元兵所擄之婦女，可見(jiàn)其詞亦感人至深，并可通過(guò)此詞窺到蔣詞中之隱痛深哀。不夫不主、為妾為妻之痛，當(dāng)亦萬(wàn)結(jié)愁腸之一愁。笠兒怎戴、馬迅難騎之苦，實(shí)寫出異地不同飛俗，而為一切被擄女子所不堪忍受。尤其”我生于何處，死亦魂歸“，正與”回首鄉(xiāng)關(guān)“同一意境。兩位女詞人對(duì)于祖國(guó)之深情，實(shí)為愛(ài)國(guó)精神之體現(xiàn)。

《浪淘沙·目送楚云空》_幼卿

目送楚云空，前事無(wú)蹤。

漫留遺恨鎖眉峰。

自是荷花開較晚，孤負(fù)東風(fēng)。

客館嘆飄蓬，聚散匆匆。

揚(yáng)鞭那忍驟花驄。

望斷斜陽(yáng)人不見(jiàn)，滿袖啼紅。

據(jù)《能改齋漫錄》記載，宋徽宗宣和年間，有人題詞于陜府驛壁云：“幼卿少與表兄同硯席，雅有文字之好。未笄，兄欲締姻。父母以兄未祿，難其請(qǐng)，遂適武弁公。明年，兄登甲科，職教洮房（今甘肅臨潭），而良人統(tǒng)兵陜右，相與邂逅于此。兄鞭馬，略不相顧，豈前憾未平耶？因作《浪淘沙》以寄情云?！边@段話表現(xiàn)出上面這首詞隱含著一幕婚姻悲劇。又因?yàn)檫@段詞出自封建社會(huì)一位不幸女子之手筆，讀之使人如聞其內(nèi)心的泣訴，深感封建禮教對(duì)人的命運(yùn)的主宰，即便是今天仍有認(rèn)識(shí)意義。

這首詞不同于一般文人詞，因?yàn)樗情|閣女子自抒衷曲，感情真摯，不事雕琢。本詞哀婉而低沉的傾訴，唱出了封建禮教下多少不幸婦女的心聲！

《明月逐人來(lái)·星河明淡》_李持正

星河明淡，春來(lái)深淺。

紅蓮正、滿城開遍。

禁街行樂(lè)，暗塵香拂面。

皓月隨人近遠(yuǎn)。

天半鰲山，光動(dòng)鳳樓兩觀。

東風(fēng)靜、珠簾不卷。

玉輦將歸，云外聞弦管。

認(rèn)得宮花影轉(zhuǎn)。

李持正是兩宋之交的人。此詞錄存吳曾《能改齋漫錄》卷十六，博得蘇東坡嘆賞，故此詞當(dāng)作于徽宗朝以前。

詞寫的是汴京上元之夜燈節(jié)的情景。北宋時(shí)代，“太平日久，人物繁阜”，“時(shí)節(jié)相次，各有觀賞”，元宵自然也就成為隆重的節(jié)日之一，尤其是京師汴梁。孟元老的《東京夢(mèng)華錄》對(duì)此有詳細(xì)的記載，北宋的著名詞人柳永、歐陽(yáng)修、周邦彥等都寫過(guò)詞來(lái)歌詠上元宵佳節(jié)盛況。

這是一首描繪時(shí)節(jié)風(fēng)物的詞。這類詞比較難寫，南宋的張炎曾慨嘆：“昔人詠節(jié)序，不唯不多，付之歌喉者，類是率俗?！保ā对~源》這首詞也難說(shuō)有很高的藝術(shù)成就，因?yàn)樗粲刑K味道詩(shī)和周邦彥較多的痕跡。但這首詞提供了北宋都城汴京的元宵風(fēng)俗情景，特別是皇帝觀燈的場(chǎng)面，可以與史籍相印證，有認(rèn)識(shí)歷史價(jià)值。本詞繼前人處亦能有所變化，描寫也比較生動(dòng)。還應(yīng)該指出，用此調(diào)填詞是作者的首創(chuàng)）見(jiàn)《能改齋漫錄》（，平仄聲韻，都很妥貼，創(chuàng)調(diào)之功，不應(yīng)埋沒(méi)。

《人月圓·小桃枝上春風(fēng)早》_李持正

小桃枝上春風(fēng)早，初試薄羅衣。

年年樂(lè)事，華燈競(jìng)處，人月圓時(shí)。

禁街簫鼓，寒輕夜永，纖手重?cái)y。

更闌人散，千門笑語(yǔ)，聲簾幃。

汴京元宵佳節(jié)，宋人非常為之心醉。元宵，是春節(jié)之后、一年之中第一個(gè)農(nóng)歷十五的月夜。元宵節(jié)充滿著歡樂(lè)、希望與團(tuán)圓的意味。汴京的元宵佳節(jié)，還意味著北宋那個(gè)高度繁榮的盛世。無(wú)怪乎周邦彥荊州時(shí)所作的《解語(yǔ)花》中深情地寫道：“因念都城放夜，望千門如晝，嬉笑游冶?！崩钋逭漳隙珊螅砟辍队烙鰳?lè)》中也追懷道：“中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五?！辈贿^(guò)，這些詞都是出自回憶之筆。只有李持正的這首《人月圓》，真實(shí)是當(dāng)時(shí)汴京元宵的直接真實(shí)寫照。

此詞通過(guò)描寫汴京元宵，生動(dòng)地再現(xiàn)了歷史上曾經(jīng)存的北宋盛世。誦讀此詞，最好誦讀上文所引述過(guò)的李清照《永遇樂(lè)》：“元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨”，“如今憔悴，風(fēng)鬢霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去”。對(duì)照之下，我們才可以更加真切地體會(huì)到南渡前后宋朝盛衰變化，宋人心態(tài)上所產(chǎn)生的深刻影響。這也應(yīng)是此詞形象之外所給予我們的一點(diǎn)認(rèn)識(shí)。

《鷓鴣天·紫禁煙花一萬(wàn)重》_向子諲

鷓鴣天

有懷京師上元，與韓叔夏司諫、王夏卿侍郎、曹仲谷少卿同賦

向子諲

紫禁煙花一萬(wàn)重，鰲山宮闕倚晴空。

玉皇端拱彤云上，人物嬉游陸海中。

星轉(zhuǎn)斗，駕回龍。

五侯池館醉春風(fēng)。

而今白發(fā)三千丈，愁對(duì)寒燈數(shù)點(diǎn)紅。

向子諲是一位生活兩宋之交的詞人。他將自己創(chuàng)作的詩(shī)詞編為《酒邊詞》，此書分成“江南新詞”和“江北舊詞”前后兩卷。這樣的編排，詞人用意很深。南宋胡寅認(rèn)為他“退江北所作于后，而進(jìn)江南所作于前，以枯木之心，幻出葩華；酌玄酒之尊，棄置醇味”（《題酒邊詞》），這種說(shuō)法大致正確。向子諲前半生親見(jiàn)北宋社會(huì)表面繁榮興盛，而且金兵進(jìn)犯、宋室南渡后，他力主抗金，因得罪秦檜，于是被貶還鄉(xiāng)，居保江西臨江。向子諲的晚年詞作，多抒寫淡泊名利的閑適生活情趣，但也常常懷念北宋徽宗時(shí)代的繁盛。這類感舊傷時(shí)之作，隱寓著深沉的憂國(guó)傷己之恨。這首《鷓鴣天》只注明“有懷京師上元”，未注明作于何年。作者集中另一首詞有《清平樂(lè)。巖桂盛開戲呈韓叔夏司諫》云：“而今老我薌林，世間百不關(guān)心。獨(dú)喜愛(ài)香韓壽，能來(lái)同醉花陰?！苯B興九年己未（1139）歸隱以后詞人與韓叔夏常唱和往來(lái)，所以這首詞亦當(dāng)為此后數(shù)年間所作。

這首詞打破了結(jié)構(gòu)上分片的定格。從文義看，前七句和后兩句，是意境迥異、對(duì)比鮮明的。

《阮郎歸·紹興乙卯大雪行鄱陽(yáng)道中》_向子諲

阮郎歸·紹興乙卯大雪行鄱陽(yáng)道中

向子諲

江南江北雪漫漫……知易水寒。

同云深處望三關(guān)。

斷腸山又山。

天可老，海能翻。

消除此恨難。

頻聞遣使問(wèn)平安。

幾時(shí)鸞輅還。

向子諲是南宋初年主戰(zhàn)派大臣之一。靖康之難之時(shí)，他曾請(qǐng)康王趙構(gòu)率諸將渡河，以救徽欽二帝。建炎三年（1129），金兵進(jìn)湖南圍長(zhǎng)沙。此時(shí)他率軍民與金兵血戰(zhàn)八晝夜。陳與義《傷春》詩(shī)云：“稍喜長(zhǎng)沙向延閣，疲兵敢犯犬羊鋒?！边@首詞所敘之事就是此事。紹興九年（1139），子諲觸怒秦檜，從此歸隱鄉(xiāng)間十五年以卒。其詞多寫山林逸趣，但也不乏憂國(guó)傷時(shí)之作，此詞即其中之一。詞題“紹興乙卯大雪行鄱陽(yáng)道中”，其中乙卯為紹興五年（1135），鄱陽(yáng)即今江西波陽(yáng)縣，位于翻陽(yáng)湖東岸。

從此詞第一句來(lái)看，起筆極寫江南江北，大雪漫天，寒氣逼人。如此大雪天征程上，詞人思考什么呢？是溫暖的家，抑或前村之酒舍？?jī)烧叨疾皇恰?/p>

《宋史。高宗紀(jì)》載：紹興四年（1134）春正月，“遣章誼等為金國(guó)通問(wèn)使”。五年五月，又“遣何蘚等奉使金國(guó)，通問(wèn)二帝”。故結(jié)筆上句言“頻聞遣使問(wèn)平安”。此詞作于紹興五年隆冬，事實(shí)上徽宗已于“紹興五年四月甲子，崩于五國(guó)城（今黑龍江依）”。因?yàn)橹敝痢捌吣昃旁录鬃?，兇?wèn)（始）至江南”（《宋史·徽宗紀(jì)》）。詞人此時(shí)當(dāng)然不可能“預(yù)卜”此一兇問(wèn)。但二帝金國(guó)備受磨難，詞人是明白的。問(wèn)平安之語(yǔ)，字面堂皇得體，內(nèi)里何等酸楚。上言天可老、海能翻，消除此恨難，固已絕望；結(jié)句反謂幾時(shí)鸞輅還，則又翻出無(wú)可遏止之希望。此希望雖不合情理，卻見(jiàn)出一片癡情。以癡情語(yǔ)作結(jié)，使得此詞愈樸愈厚愈無(wú)盡。

此詞傷悼徽欽二帝之被擄，實(shí)際上是融家國(guó)之悲為一體（詞人是神宗皇后之再?gòu)闹叮?。徽欽二帝，皆亡國(guó)之昏君，本無(wú)可痛恨。但“國(guó)、君一體”（《春秋公羊傳》莊公四年）之時(shí)代，二帝之蒙塵當(dāng)時(shí)人們看來(lái)實(shí)與祖國(guó)山河之破碎、北宋文明之毀棄為一事。

故從歷史之角度看，子諲此詞表露出南渡之初愛(ài)國(guó)志士悲憤心態(tài)，所以有其一定的歷史認(rèn)識(shí)意義。從藝術(shù)之角度看，則此詞抒情曲折深刻，及語(yǔ)言之諲婉工致，造詣?lì)H有獨(dú)到之處。上片由江南江北之雪聯(lián)想到易水之寒，又由此一聯(lián)想而遙望三關(guān)，已是層層翻進(jìn)。下片凌空設(shè)喻，以天可老、海能翻反襯此恨難消，情至絕望之境，便若無(wú)以復(fù)加。然而最后又翻出絕望中之一片癡望，抒發(fā)故國(guó)故君之思，至此終至其極。只因詞人郁結(jié)悲憤深沉，傾訴出來(lái)才有如此曲折跌宕之致。

詞雖是小令，字?jǐn)?shù)不多而其抒情卻曲折深刻如此，可謂之造詣獨(dú)特。全詞雖極寫二帝被擄不還之悲懷，但終篇亦并無(wú)一語(yǔ)道破，語(yǔ)言委婉工致，正不失詞體本色。比較南宋前期一般愛(ài)國(guó)詞之粗獷，南宋后期一般愛(ài)國(guó)詞之晦澀，便又可謂之匠心獨(dú)運(yùn)。

《西江月·五柳坊中煙翠》_向子諲

西江月

向子諲

政和間，余卜筑宛丘，手植眾薌，自號(hào)薌林居士。建炎初，解六路漕事，中原俶擾，故廬不得返，卜居清江之五柳坊。紹興癸丑，罷帥南海，即棄官不仕。乙卯起，以九江郡復(fù)轉(zhuǎn)漕江東，入為戶部侍郎。辭榮避謗，出守姑蘇。到郡少日，請(qǐng)又力焉，詔可，且賜舟曰泛宅，送之以歸。己未暮春，復(fù)還舊隱。

時(shí)仲舅李公休亦辭舂陵郡守致仕，喜賦是詞。

五柳坊中煙翠，百花洲上云紅。

蕭蕭白發(fā)兩衰翁，不與時(shí)人同夢(mèng)。

拋擲麟符虎節(jié)，徜徉江月林風(fēng)。

世間萬(wàn)事轉(zhuǎn)頭空，個(gè)里如如不動(dòng)。

從詞序可知，這首詞是詞人第二次辭官重歸清江五柳坊之后創(chuàng)作的。向子諲是南宋初年主戰(zhàn)派大臣，曾寫下不少直接抨擊投降派的愛(ài)國(guó)詞章。紹興九年，因觸犯秦檜被罷，從此歸隱山林。這首寫隱逸情趣的詞，從一個(gè)側(cè)面表現(xiàn)了作者對(duì)南宋政治現(xiàn)實(shí)的不滿。

開頭兩句中的五柳坊、百花洲皆清江附近。此詞先寫居處所見(jiàn)：柳綠如煙，蔥蘢翠碧，景物朗潤(rùn)。

此寫地面之景。蒼穹紅云，絢麗而璀璨。此寫天上之景。一幅夕陽(yáng)山村之景的畫面，展現(xiàn)眼前。這也是僅舉一端，美景當(dāng)不止此。地名中有柳有花，柳以綠濡，愈顯其深邃；花以紅染，益見(jiàn)其嬌艷。詞人匠心獨(dú)運(yùn)的描寫，令人陶醉。

全詞似隱逸閑適之作，實(shí)為明志抒憤之詞。全詞反映了子諲居濁而守潔，遠(yuǎn)奸佞而守忠的美德。就其藝術(shù)性而言，寫景，筆染春色，柳綠花紅，月朗風(fēng)清；敘事，筆挾風(fēng)雷，激情慷慨。這種睛空布雷的手法，自出機(jī)杼，獨(dú)標(biāo)高格。另外，本詞明開暗合，照應(yīng)縝密，亦見(jiàn)詞人匠心。第一、二句柳煙云紅，當(dāng)為暮靄之時(shí)，第六句月下林風(fēng)，是晚間風(fēng)景。時(shí)間之推移，如絲相貫，不見(jiàn)斷隙。故事詞實(shí)是一首耐人尋味的好詞。

《秦樓月·芳菲歇》_向子諲

芳菲歇，故園目斷傷心切。

傷心切，無(wú)邊煙水，無(wú)窮山色。

可堪更近乾龍節(jié)，眼中淚盡空啼血。

空啼血，子規(guī)聲外，曉風(fēng)殘?jiān)隆?/strong>

公元1127年“靖康之變”，徽、欽二帝被金人擄走北去，中原盡失。這樣的時(shí)局下朝野志士無(wú)不拔劍斫地，切齒扼腕，于是詞壇上產(chǎn)生了一批令人讀后慷慨悲涼、數(shù)百年后尚見(jiàn)其慷慨磊落之氣的作品。向子諲這一首《秦樓月》，題旨相同，篇幅雖短，感情的容量卻并不小。另外這首詞表現(xiàn)上也自有特色。

全詞感情真摯，情景交融，《酒邊詞》中，是一首成功的小令。但終因其忠憤有余而少豪放之氣，且詞中意境獨(dú)創(chuàng)性少，新鮮感不足，不免影響了它的藝術(shù)感染力量，宋詞中不屬于上乘。

《鷓鴣天·建康上元作》_趙鼎

客路那知?dú)q序移，忽驚春到小桃枝。

天涯海角悲涼地，記得當(dāng)年全盛時(shí)。

花弄影，月流輝，水精宮殿五云飛。

分明一覺(jué)華胥夢(mèng)，回首東風(fēng)淚滿衣。

趙鼎是南宋初年中興名臣。這首詞系他南渡之后作于建康（今江蘇南京）。上元即元宵。詞人值此元宵佳節(jié)，撫今憶昔，表達(dá)了沉痛的愛(ài)國(guó)情思。

《蝶戀花·河中作》_趙鼎

盡日東風(fēng)吹綠樹。

向晚輕寒，數(shù)點(diǎn)催花雨。

年少凄涼天付與，更堪春思縈離緒！

臨水高樓攜酒處。

曾倚哀弦，歌斷黃金縷。

樓下水流何處去，憑欄目送蒼煙暮。

趙鼎是解州聞喜人。宋時(shí)解州隸屬于河中府（治蒲州，今山西永濟(jì)）。這首詞自注“河中作”，詞中又自稱“年少”，根據(jù)這些來(lái)看，本詞當(dāng)作于崇寧五年（1106）趙鼎中進(jìn)士前后。高中進(jìn)士后他就離開家鄉(xiāng)汴京等地任職了。

趙鼎是南宋初的中興名臣，德高望重，與宗澤、李綱相鼎足。他因反對(duì)秦檜與金和議而被罷相，流放到吉陽(yáng)軍（今海南島崖縣），上表感謝皇恩曰：“白首何歸，悵徐生之無(wú)向；丹心未泯，誓九死以不移?！鼻貦u讀后說(shuō)：“此老倔強(qiáng)猶昔?！壁w鼎知道秦檜一定要?dú)⑺?，遂絕食而死，死前自書旌銘：“身騎箕尾歸天上，氣作山河壯本朝。”這表現(xiàn)了他英風(fēng)壯慨，氣節(jié)凜然。但他早年所作的這首《蝶戀花》卻吐露芳菲，情致纏綿，多思哀婉。況周頤《蕙風(fēng)詞話》卷二說(shuō)此詞“年少凄涼”二句，“閑情綺思，安為盛德之累耶？”本來(lái)這兩種感情并不相妨。唐宋璟為相。正直有大節(jié)，但卻寫出了風(fēng)流嫵媚的《梅花賦》（原賦已失，《全唐文》卷二○七所錄宋璟《梅花賦》乃偽作）。

皮日休《桃花賦》序說(shuō)宋璟“貞姿勁質(zhì)，剛態(tài)毅狀，疑其鐵腸石心，不能吐婉媚辭。”越鼎另一首《蝶戀花》說(shuō)：“漫道廣平（宋璟封廣平郡公）心似鐵，詞賦風(fēng)流，不盡愁千結(jié)?！睙o(wú)疑趙鼎是借宋璟以自道。事實(shí)上“鐵腸石心”的人何嘗不可以有“詞賦風(fēng)流”的另一面，尤其是抒發(fā)他們的少年情懷。

《滿江紅·慘結(jié)秋陰》_趙鼎

滿江紅

丁未九月南渡，泊舟儀真江口作

趙鼎

慘結(jié)秋陰，西風(fēng)送、霏霏雨濕。

凄望眼，征鴻幾字，暮投沙磧。

試問(wèn)鄉(xiāng)關(guān)何處是，水云浩蕩迷南北。

但一抹寒青有無(wú)中，遙山色。

天涯路，江上客。

腸欲斷，頭應(yīng)白。

空騷首興嘆，暮年離拆。

須信道消憂除是酒，奈酒行有盡情無(wú)極。

便挽取長(zhǎng)江入尊疉，澆胸肊.

趙鼎這首《滿江紅》注明作于“丁未九月”。丁未是建炎元年（1127）年，上一年就是靖康元年，這一年里金兵攻占汴京。靖康二年四月，金人擄掠徽、欽二帝北去。五月，趙構(gòu)南京即皇帝位（今河南商丘），改元建炎。這一年，即丁未年九月，金人南犯，宋政權(quán)退駐淮甸，并下詔修繕建康城池，準(zhǔn)備南渡。

此次趙鼎渡江至建康，就是為趙構(gòu)下一步定都江南作準(zhǔn)備的。因此他泊舟儀真（今江蘇儀征）江口寫的這首詞，也可說(shuō)是此后南宋愛(ài)國(guó)詞的先聲。建炎元年十一月，趙構(gòu)至揚(yáng)州。三年二月，趙構(gòu)渡江至臨安、建康，都是趙鼎此詞以后發(fā)生的事。儀真長(zhǎng)江北岸，宋時(shí)為真州，是江淮南下至建康與兩漸的軍事要沖與轉(zhuǎn)運(yùn)中心。泊舟儀真正是趙鼎渡江的前夕。趙鼎還寫了一部三卷《建炎筆錄》，記錄趙構(gòu)渡江后建立宋朝的經(jīng)過(guò)，起自建炎三年正月，可惜“丁未九月南渡”這一段沒(méi)有寫入。

這首詞所寫是宋室南渡前夕的形勢(shì)和宋皇室的心情。詞以“慘”字發(fā)調(diào)，暗示著作者風(fēng)雨渡江中對(duì)時(shí)局前途的憂慮。開頭三句，不是通常的悲秋情調(diào)，而是當(dāng)前的時(shí)令景色表現(xiàn)了北宋淪亡、中原喪亂的時(shí)代氣氛?！皯K結(jié)秋陰”，這秋季慘淡的陰云四布于寒空，也籠罩了作者悲涼的心頭。“凄望眼，征鴻幾字，暮投沙磧”。這三句既是深秋時(shí)分的江頭情景，也是借雁自喻，也就是以北雁南飛暗喻自己此時(shí)的去國(guó)離鄉(xiāng)，倉(cāng)皇南渡?！吧炒儭倍郑岛瑵M眼荒寒?！霸噯?wèn)鄉(xiāng)關(guān)何處是，水云浩蕩迷南北”，這兩句詞用唐崔顥《黃鶴樓》詩(shī)：“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。”“迷”字點(diǎn)出心境，此時(shí)詞人目斷心迷，南北莫辨，有茫然無(wú)適之感。上片末兩句化自王維《漢江臨泛》詩(shī)“山色有無(wú)中”，和秦觀《泗州東城晚望》詩(shī)“林梢一抹青如畫，應(yīng)是淮流轉(zhuǎn)處山”。但詞中“遙山”之“青”加以“寒”字，變成了“寒青”，這也是望眼凄迷所致吧?；赝此T山，告別中原，詞人無(wú)限依戀的情意，溢于言表。

《洞仙歌·空山雨過(guò)》_趙鼎

空山雨過(guò)，月色浮新釀。

把盞無(wú)人共心賞。

漫悲吟，獨(dú)自拈斷霜須。

還就寢，秋入孤衾漸爽。

可憐窗外竹，不怕西風(fēng)，一夜瀟瀟弄疏響。

奈此九回腸，萬(wàn)解清愁，人何處、邈如天樣。

縱隴水秦云阻歸音，便不許時(shí)閑，夢(mèng)中尋訪？

作為一個(gè)南渡名臣，趙鼎朝中與秦檜進(jìn)行過(guò)激烈的較量，但是由于高宗趙構(gòu)偏袒秦檜，至使趙鼎被貶謫到嶺南。但是他的興復(fù)中原之志從未泯滅，秦檜的一切加害也從未使他屈服。他為使全家不遭秦檜的誅殺，而決定絕食自殺，但他自殺前還預(yù)制的銘旌（柩前靈幡）上寫上兩句話：“身騎箕尾歸天上，氣作山河壯本朝。”其報(bào)國(guó)之雄心可謂蒼天可鑒。這首詞就是他被貶到嶺南時(shí)所寫的。祖國(guó)河山之戀，故土之思，溢于言表；然而這詞中孤寂、凄苦和憤慨之情也難以掩抑。

全詩(shī)基本上采用了賦的寫法，敘述與描寫的成分占很大的比重。首先是按時(shí)間順序從空山雨過(guò)，獨(dú)飲無(wú)緒，悲吟斷須，孤衾獨(dú)臥，一直寫到夜闌不寐，聞風(fēng)吹竹，一懷愁緒，夢(mèng)尋舊鄉(xiāng)。這樣詞人寫出了一個(gè)凄涼人難度凄涼夜的全過(guò)程，真實(shí)感人。其次是描寫頗有層次，上片全是行動(dòng)描寫，下片先是景物描寫，后是心理描寫，描寫層層深入，而且每一種描寫都作了精細(xì)的刻畫。如月色、杯影反襯無(wú)人與之共賞良辰美景，以拈斷霜須表明悲吟的深切，以“萬(wàn)斛清愁”形容愁恨之多，以“邈如天樣”以形容朝廷之遠(yuǎn)，以“隴水秦檜”暗指秦檜一類掌權(quán)奸臣等等。正因?yàn)橛羞@些精細(xì)的刻畫，此詞才避免了一般用鋪敘法寫成的作品容易犯的平鋪直敘、平淡無(wú)味的毛病，它同樣是那樣鮮明、輕巧、含吐不露。

《點(diǎn)絳唇·春愁》_趙鼎

香冷金爐，夢(mèng)回鴛帳馀香嫩。

更無(wú)人問(wèn)，一枕江南恨。

消瘦休文，頓覺(jué)春衫褪。

清明近，杏花吹盡，薄暮東風(fēng)緊。

婉約詞表現(xiàn)的往往是一種深沉委婉的思緒，心靈的潛流，雖窄卻深。高度的物質(zhì)文明陶冶了文人細(xì)膩的感受，時(shí)代的陰影又使得有宋一代文學(xué)帶上了哀怨的色彩，而詞這種藝術(shù)表現(xiàn)形式自身積淀的審美標(biāo)準(zhǔn)也影響了詞作者命題和立意。所以，作為一代中興名相的趙鼎，也將這首“春愁”詞也寫得婉約低回，“不減花間”（黃昇語(yǔ)），那么本詞就是可以理解的了。

這首詞屬于婉約派詞作，但婉而不弱，約而不晦。

譬如詞的結(jié)尾，寫的是日暮花落之景。詞人傷春惜花，守至日暮，依然不愿去，雖無(wú)可奈何又依依不舍，惋嘆之中又有著堅(jiān)韌，婉約之中猶有筋骨。詞的語(yǔ)言含蓄有味而通俗易懂，雖到口即消卻耐人尋味。

《酹江月·秋夕興元使院作，用東坡赤壁韻》_胡世將

神州沉陸，問(wèn)誰(shuí)是、一范一韓人物。

北望長(zhǎng)安應(yīng)不見(jiàn)，拋卻關(guān)西半壁。

塞馬晨嘶，胡笳夕引，贏得頭如雪。

三秦往事，只數(shù)漢家三杰。

試看百二山河，奈君門萬(wàn)里，六師不發(fā)。

閫外何人，回首處、鐵騎千群都滅。

拜將臺(tái)欹，懷賢閣杳，空指沖冠發(fā)。

闌干拍遍，獨(dú)對(duì)中天明月。

胡世將這首《酹江月》之前有兩點(diǎn)背景值得一提。

第一，南宋詞大多出于東南半壁，欣賞出于西北川陜前線的絕少。乾道八年（1172）陸游南鄭從軍，秋日登高遙望長(zhǎng)安南山創(chuàng)作了《秋波媚》諸詞，為南宋詞傳來(lái)了西北邊塞的鼓角之聲。胡世將這首詞，最早收錄《陜西通志》，比陸游諸詞要早三十余年。

紹興九年（1139）七月，陜西與金對(duì)峙七年的南宋名將、川陜宣撫使吳玠卒后，胡世將代領(lǐng)其職，統(tǒng)率陜西諸軍擔(dān)負(fù)起保衛(wèi)川蜀門戶的職責(zé)。詞題云“秋夕興元使院作”，說(shuō)的是此詞作于胡世將自成都初至興元時(shí)。興元，秦時(shí)名南鄭，為漢中郡治所，今為陜西漢中市。建炎二年（1129）張浚首任川陜宣撫使，即治兵于興元，上疏言：“漢中實(shí)形勢(shì)之地，前控六路之帥，后據(jù)兩川之粟，左通荊襄之財(cái)，右出秦隴之馬，號(hào)令中原，必基于此?！贝撕髿v任川陜宣扶使，就常以興元為駐地（吳玠則移治于河池，今甘肅徽縣）。

第二，紹興八年，趙構(gòu)、秦檜與金和議，此時(shí)反對(duì)和議的丞相趙鼎、參知政事劉大中等俱遭罷黜，上書請(qǐng)斬秦檜之頭以謝天下的胡銓也被貶到嶺外。當(dāng)時(shí)這場(chǎng)重大的和戰(zhàn)之爭(zhēng)可詳見(jiàn)于大量的奏疏，反映詞中可惜不多。這不多的主戰(zhàn)反和詞中，自然應(yīng)首推岳飛的《小重山》。胡世將此詞痛惜“奈君門萬(wàn)里，六師不發(fā)”，亦以鮮明的態(tài)度反對(duì)屈辱的和議，堪稱岳詞的后繼，與東南的愛(ài)國(guó)詞互相應(yīng)和，聲氣相通。而且，胡世將以方面之任主戰(zhàn)反和，并非徒為空言。紹興十年五月，金人破壞和議，分兵兩路分別南下西進(jìn)。西進(jìn)的一路直趨陜西，所至州縣迎降，遠(yuǎn)近大震。諸將中有建議放棄河池以避金人兵鋒的。胡世將憤然曰：“世將誓死于此！”這表達(dá)了他決不后退半步。他依靠吳玠之弟吳璘，屢挫金兵，使金人從此不敢度隴。對(duì)于保衛(wèi)西北，胡世將是有功勞的。他以實(shí)際行動(dòng)實(shí)踐了此詞中表達(dá)的反對(duì)和議力主恢復(fù)中原的志向。

《踏莎行·雪似梅花》_呂本中

雪似梅花，梅花似雪。

似和不似都奇絕。

惱人風(fēng)味阿誰(shuí)知？

請(qǐng)君問(wèn)取南樓月。

記得去年，探梅時(shí)節(jié)。

老來(lái)舊事無(wú)人說(shuō)。

為誰(shuí)醉倒為誰(shuí)醒？

到今猶恨輕離別。

呂本中這首詞借梅懷人，寫得迷離恍惚，含意雋永。呂本中的詩(shī)詞以構(gòu)思精巧見(jiàn)長(zhǎng)，大多寫得詞淺意深，別有風(fēng)味，胡仔說(shuō)：“呂居仁詩(shī)清駃可愛(ài)。如'樹移午影重簾靜，門閉春風(fēng)十日閑’，'往事高低半枕夢(mèng)，故人南北數(shù)行書’?！保ā盾嫦獫O隱叢話前集》卷五十三）而呂本中的藝術(shù)風(fēng)格詞中則體現(xiàn)得尤為明顯。像《采桑子（恨君不似江樓月）》、《減字木蘭花（去年今夜）》、《菩薩蠻（高樓只斜陽(yáng)里）》等詞中，都鮮明地表現(xiàn)了詞人這種藝術(shù)風(fēng)格。

《采桑子·恨君不似江樓月》_呂本中

恨君不似江樓月，南北東西。

南北東西，只有相隨無(wú)別離。

恨君卻似江樓月，暫滿還虧。

暫滿還虧，待得團(tuán)圓是幾時(shí)？

這首詞寫的是離別之情。上片寫他宦海浮沉，行蹤不定，南北東西漂泊的生活，經(jīng)常月下懷念君（指他的妻子），只有月亮來(lái)陪伴他。本詞中表面上說(shuō)“恨君”，實(shí)際上是思君。表面上說(shuō)只有月亮相隨無(wú)離別，實(shí)際上是說(shuō)跟君經(jīng)常別離。下片借月的暫滿還虧，比喻他跟君的暫聚又別。這首詞的特色富有民歌風(fēng)味。民歌是感情自然流露，不用典故，是白描。

這首詞正是真情的自然流露，也是白描。民歌往往采用重復(fù)歌唱的形式，這首詞也一樣。不僅由于《采桑子》這個(gè)詞調(diào)的特點(diǎn)，象“南北東西”，“暫滿還虧”兩句是反復(fù)的；就是上下兩片，也有加以變化的重復(fù)，如“恨君不似江樓月”與“恨君卻似江樓月”只有一字之差，象民歌中的重疊一樣。還有，民歌也往往用比喻，這首詞的“江樓月”，正是比喻。

《南歌子·驛路侵斜月》_呂本中

驛路侵斜月，溪橋度曉霜。

短籬殘菊一枝黃，正是亂山深處過(guò)重陽(yáng)。

旅枕元無(wú)夢(mèng)，寒更每自長(zhǎng)。

只言江左好風(fēng)光，不道中原歸思轉(zhuǎn)凄涼。

這是一首描寫旅途風(fēng)光景物與感受的小令。詞人作此詞時(shí)不但有一個(gè)時(shí)令背景（重陽(yáng)佳節(jié)），而且有一個(gè)特殊的歷史背景（北宋滅亡后詞人南渡，流落江南）。正是這個(gè)特殊的歷史背景，使這首詞具有和一般的羈旅之作不同的特點(diǎn)。

這首詞著力表現(xiàn)詞人的中原歸思，同時(shí)感情又有一個(gè)由隱至顯的過(guò)程。詞人結(jié)合特定的景物、時(shí)令、旅途狀況，層層轉(zhuǎn)進(jìn)，如剝繭抽絲般地來(lái)抒發(fā)感情，最后凄然歸思，這樣抒情便顯得很自然。詞的感情基調(diào)雖比較凄涼傷感，但格調(diào)卻清新流暢。這種矛盾的統(tǒng)一，構(gòu)成了一種特殊的風(fēng)格美，使人讀來(lái)雖覺(jué)凄傷卻無(wú)壓抑之感。

《燭影搖紅·題安陸浮云樓》_廖世美

靄靄春空，畫樓森聳凌云渚。

紫薇登覽最關(guān)情，絕妙夸能賦。

惆悵相思遲暮。

記當(dāng)日、朱闌共語(yǔ)。

塞鴻難問(wèn)，岸柳何窮，別愁紛絮。

催促年光，舊來(lái)流水知何處？

斷腸何必更殘陽(yáng)，極目傷平楚。

晚霽波聲帶雨。

悄無(wú)人、舟橫野渡。

數(shù)峰江上，芳草天涯，參差煙樹。

上片首二句寫時(shí)地。“靄靄”，云氣密積貌。陶淵明《停云》詩(shī)云：“靄靄停云，蒙蒙時(shí)雨?！痹茖拥痛梗河昝悦?，詞人登臨安陸（今屬湖北）浮云樓?！爱嫎巧柫柙其尽?，畫棟雕欄，凌聳入云，一寫樓美，二寫樓高。據(jù)杜牧《題安州（即安陸）浮云寺樓寄湖州張郎中》詩(shī)，“浮云樓”即“浮云寺樓”。因此，“聳”字前著一“森”字，以突出寺樓的莊嚴(yán)；同時(shí)也刻劃出云氣籠罩的氛圍。次二句寫登樓賦詩(shī)?！白限薄?，指杜牧。唐代稱中書省為紫薇省，杜牧官至中書舍人，故又稱杜紫薇?！暗怯[最關(guān)情”，登高臨遠(yuǎn)最能牽動(dòng)情感，這一句為“惆悵相思”以下抒情張目?！瓣P(guān)情”，即牽情之意?！敖^妙夸能賦”，既稱贊杜牧題安州浮云寺樓之詩(shī)寫得絕妙，又隱約道出自己登高能賦的才情。

“惆悵相思遲暮”，此句上承“關(guān)情”，下逗追憶之語(yǔ)，過(guò)渡自然。時(shí)值日暮，登樓傷情，引起相思：“記當(dāng)日、朱闌共語(yǔ)”；而如今，“塞鴻難問(wèn)，岸柳何窮，別愁紛絮”，括用杜牧詩(shī)語(yǔ)，表達(dá)一種離別惆悵之情。

“塞鴻難問(wèn)”，即人似冥鴻，一去無(wú)蹤：“岸柳何窮”，即空余岸柳，別愁無(wú)限。楊柳最易牽惹人們的離愁別緒；而人的別愁，又如同無(wú)窮數(shù)的岸柳之無(wú)窮數(shù)的柳絮那樣多，那樣紛起亂攢，“別愁紛絮”之句，直抒胸臆。

過(guò)片“催促”二句，歲月如流，年光易失，舊時(shí)倚欄共語(yǔ)處的樓下水，誰(shuí)知今日又流到何處了呢？含有無(wú)限感慨之意。此日登樓極目遠(yuǎn)望，只見(jiàn)連天芳草，平野蒼然（謝朓《郡內(nèi)登望》：“寒城一以眺，平楚正蒼然”），不知何處是歸路，已使人神傷下淚，又何必再增此“殘陽(yáng)”一景乎？杜牧《池州春送前進(jìn)士蒯希逸》：“芳草復(fù)芳草，斷腸還斷腸。自然堪下淚，何必更殘陽(yáng)”，是此兩句所本。翻進(jìn)一層用筆，倍加凄愴入神“晚霽”二句，向晚破晴，波聲似乎還夾雜著雨聲。韋應(yīng)物《滁州西澗》詩(shī)云：“春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫?！绷斡凇盁o(wú)人舟橫野渡”前更著一“悄”字，索寞、孤寂的心境全出。結(jié)三句“數(shù)峰江上，芳草天涯，參差煙樹”寫雨后，江上數(shù)峰青青，芳草更天涯之外，煙樹參差凄迷；如此境界，反映了無(wú)盡悵惘之情。畫面開闊，落筆淡雅，細(xì)玩詞意，情味極佳。錢起《省試湘靈鼓瑟》云：“曲終人不見(jiàn)，江上數(shù)峰青?！碧K軾《蝶戀花》云：“枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草?！倍拍痢额}宣州開元寺水閣閣下宛溪夾溪居人》云：“惆悵無(wú)因見(jiàn)范蠡，參差煙樹五湖東?！绷卧~襲用并糅合以上三家詩(shī)詞的語(yǔ)意，別出意境。

廖詞熔裁前人詩(shī)詞，又自出境界，有不盡之意，故妙。此詞因題安陸浮云樓，又稱道杜牧為此樓賦詩(shī)之絕妙，因此運(yùn)用杜句之處亦特多。除杜牧詩(shī)外，此詞還融合或化用多家詩(shī)詞，語(yǔ)如己出。此詞的另一妙處是語(yǔ)淡情深，優(yōu)雅別致。周頤評(píng)“塞鴻”三句，以為“神來(lái)之筆，即已佳矣”；而“催促年光”以下六句，“語(yǔ)淡而情深”。

《宴清都·細(xì)草沿階軟》_何籀

細(xì)草沿階軟。

遲日薄，惠風(fēng)輕靄微暖。

春工靳惜，桃英尚小，柳芽猶短。

羅幃繡幕高卷，早已是歌慵笑懶。

憑畫樓，那更天遠(yuǎn)，山遠(yuǎn)，水遠(yuǎn)，人遠(yuǎn)！

堪怨：傅粉疏狂，竊香俊雅，無(wú)計(jì)拘管；青絲絆馬，紅巾寄羽，甚處迷戀！

無(wú)言淚珠零亂，翠袖盡重重漬遍；故要得別后思量，歸時(shí)覷見(jiàn)。

此詞抒寫一個(gè)女子思念戀人的情懷。

《喜遷鶯·晉師勝淝上》_李綱

長(zhǎng)江千里，限南北，雪浪云濤無(wú)際。

天險(xiǎn)難逾，人謀克壯，索虜豈能吞噬！

阿堅(jiān)百萬(wàn)南牧，倏忽長(zhǎng)驅(qū)吾地。

破強(qiáng)敵，謝公處畫，從容頤指。

奇?zhèn)ィ?/strong>

淝水上，八千戈甲，結(jié)陣當(dāng)蛇豕。

鞭弭周旋，旌旗麾動(dòng)，坐卻北軍風(fēng)靡。

夜聞數(shù)聲鳴鶴，盡道王師將至。

延晉祚，庇烝民，周雅何曾專美。

此為詠史之作。詞中以歷史上有名的淝水之戰(zhàn)，借古喻今，頌揚(yáng)歷史英杰的豐功偉績(jī)，期望自己能為南宋抗金大業(yè)建立功勛。詞中敘事不少，也有議論，但不乏形象之生動(dòng)。長(zhǎng)江之險(xiǎn)壯，鏖戰(zhàn)之激烈，都寫得有聲有色。

此詞結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，語(yǔ)言剛勁，風(fēng)格沉雄，是詠史詞中的佳作。作者對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫，層層推進(jìn)，有務(wù)不紊，既明寫東晉方面的地利、人和，又暗寫前秦由長(zhǎng)驅(qū)直入到倉(cāng)皇潰敗的全過(guò)程，顯示出作者高超的藝術(shù)表現(xiàn)技巧。

除此詞外，作者另有六首出色的詠史詞。這些詞，以其鮮明生動(dòng)的形象、沉雄遒勁的風(fēng)格慷慨激昂的愛(ài)國(guó)熱情而為世人稱道，李綱僅存的五十余首詞中放射出耀人的光彩。

《六幺令·長(zhǎng)江千里》_李綱

六幺令

次韻和賀方回金陵懷古，鄱陽(yáng)席上作

李綱

長(zhǎng)江千里，煙淡水云闊。

歌沉玉樹，古寺空有疏鐘發(fā)。

六代興亡如夢(mèng)，苒苒驚時(shí)月。

兵戈凌滅。

豪華銷盡，幾見(jiàn)銀蟾自圓缺。

潮落潮生波渺，江樹森如發(fā)。

誰(shuí)念遷客歸來(lái)，老大傷名節(jié)。

縱使歲寒途遠(yuǎn)，此志應(yīng)難奪。

高樓誰(shuí)設(shè)。

倚闌凝望，獨(dú)立漁翁滿江雪。

這首詞大約作于南渡初期的被貶途中，詞中借金陵懷古之題，抒抗金報(bào)國(guó)之志，直接表明自己的政治主張和不妥協(xié)態(tài)度。

此詞雖先敷設(shè)一層悲愁暗淡的色彩，卻不掩抗金報(bào)國(guó)的豪氣，上片的低沉、頓挫、悱惻與下片的高昂、慷慨、豪邁水乳交融，意脈貫通，表達(dá)了作者悲憤中奮起的志向。全詞氣氛清冷，場(chǎng)面闊遠(yuǎn)，意境深遠(yuǎn)，格調(diào)剛毅。寫景文字不多，但頗具特色，景物立體感強(qiáng)，有動(dòng)有靜，有聲有色。詞中抒情手法多種多樣，既有直接的議論抒情，又有間接的以景抒情。作者吊古懷今，表達(dá)出憂國(guó)傷懷的思緒和感慨。

《點(diǎn)絳唇·樓下清歌》_李祁

樓下清歌，水流歌斷春風(fēng)暮。

夢(mèng)云煙樹，依約江南路。

碧水黃沙，夢(mèng)到尋梅處。

花無(wú)數(shù)。

問(wèn)花無(wú)語(yǔ)。

明月隨人去。

此為懷人念遠(yuǎn)之詞。

全詞以行云流水般的空靈筆調(diào)，從聞歌入乎，轉(zhuǎn)入夢(mèng)境，又由夢(mèng)中尋覓轉(zhuǎn)入對(duì)月懷人。整首詞回旋往復(fù)，句琢字煉，清空醇雅。

此詞作者是一位以清麗素雅著稱的詞人。他的作品，善寫煙雨和月色，具有一種素淡、朦朧的美。本篇即鮮明地體現(xiàn)了這一藝術(shù)風(fēng)格。

《眼兒媚·玉京曾憶昔繁華》_趙佶

玉京曾憶昔繁華。

萬(wàn)里帝王家。

瓊林玉殿，朝喧弦管，暮列笙琶。

花城人去今蕭索，春夢(mèng)繞胡沙。

家山何處，忍聽羌笛，吹徹梅花。

本詞以概括性很強(qiáng)的手法，敘寫北宋覆亡的史事，表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌，抒發(fā)亡國(guó)之君內(nèi)心復(fù)雜的感受。

這首詞，情真意切，悲壯蒼涼，充滿了作者深沉的身世感慨，讀之使人有“此中日夕只以眼淚洗面”的痛楚、悲哀之感。

《燕山亭·北行見(jiàn)杏花》_趙佶

裁剪冰綃，輕疊數(shù)重，淡著胭脂勻注。

新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。

∽得凋零，更多少無(wú)情風(fēng)雨。

愁苦。

問(wèn)院落凄涼，幾番春暮。

憑寄離恨重重，這雙燕，何曾會(huì)人言語(yǔ)。

天遙地遠(yuǎn)，萬(wàn)水千山，知他故宮何處。

怎不思量，除夢(mèng)里有時(shí)曾去。

無(wú)據(jù)。

和夢(mèng)也新來(lái)不做。

此詞是宋徽宗趙佶于1127年與其子欽宗趙桓被金兵擄往北方時(shí)途中所寫，是作者身世、遭遇的悲慘寫照。全詞通過(guò)寫杏花的凋零，借以哀傷自己悲苦無(wú)告、橫遭摧殘的命運(yùn)。

作者乃北宋著名書畫家，其繪畫重高寫生，以精工通真著稱于世。這種手法于此詞的景物刻畫中也有所體現(xiàn)，尤其上片對(duì)杏花的描繪，頗具工筆畫的意蘊(yùn)。

《生查子·春寒入翠帷》_周紫芝

春寒入翠帷，月淡云來(lái)去。

院落半晴天，風(fēng)撼梨花樹。

人醉掩金鋪，閑倚秋千柱。

滿眼是相思，無(wú)說(shuō)相思處。

此詞抒寫女子寒食、清明時(shí)節(jié)春夜懷人的情懷。

詞中對(duì)“春寒夜”的景色描繪得較為細(xì)膩、生動(dòng)，對(duì)“玉樓人”因感春而引發(fā)的行動(dòng)也有較多刻畫，具有較高的藝術(shù)價(jià)值。

《鷓鴣天·一點(diǎn)殘紅欲盡時(shí)》_周紫芝

一點(diǎn)殘紅欲盡時(shí)，乍涼秋氣滿屏帷。

梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。

調(diào)寶瑟，撥金猊。

那時(shí)同唱鷓鴣詞。

如今風(fēng)雨西樓夜，不聽清歌也淚垂。

這首詞寫秋夜懷人，回環(huán)婉曲，情景相生，而吐語(yǔ)天成，毫無(wú)著力痕跡。詞中抒情主人公是男性，懷念的對(duì)象是一位歌女，因久別相思而為之“淚垂”。孫競(jìng)評(píng)周詞曰：“清麗婉曲?！币圃u(píng)此詞，亦可謂中肯之語(yǔ)。

此詞條用昔與今、悲與喜、正說(shuō)與反說(shuō)兩相比照的手法，表情達(dá)意委婉曲折而又含蓄層深。全詞通體淺語(yǔ)深情，雖“江平風(fēng)霽、微波不興，而洶涌之勢(shì)，澎湃之聲，固已隱然其中。

《臨江仙·送光州曾使君》_周紫芝

記得武陵相見(jiàn)日，六年往事堪驚。

回頭雙鬢已星星。

誰(shuí)知江上酒，還與故人傾。

鐵馬紅旗寒日暮，使君猶寄邊城。

只愁飛詔下青冥。

不應(yīng)霜塞晚，橫槊看詩(shī)成。

此為送別詞。詞之上片由此番遽別，憶及上次分別后六年闊別的情景，自然地將眼前的傷離意緒反跌出來(lái)。下片運(yùn)用想象手法，擬寫友人邊地的生活情狀，委婉曲折地表達(dá)了鼓勵(lì)他邊塞建功立業(yè)的情意。

全詞表情達(dá)意十分熨貼動(dòng)人，表現(xiàn)手法別具一格，堪稱送別詞中的佳作。

詞從友人的角度想象，說(shuō)他熱愛(ài)雄壯的邊塞生活，并有寫詩(shī)贊美的豪興。作為一首送別詞，它的真正用意是勉勵(lì)友人邊塞上施展文武才干，為國(guó)立功。

此詞寫惜別之情，卻一反常態(tài)，花費(fèi)較多筆墨回憶六年闊別中兩人天各一方、辛苦勞頓的種種情狀，為抒寫別情作了蓄勢(shì)充足的鋪墊。這種寫法，具有較強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，顯示了作者的高超才情。

《踏莎行·情似游絲》_周紫芝

情似游絲，人如飛絮。

淚珠閣定空相覷。

一溪煙柳萬(wàn)絲垂，無(wú)因系得蘭舟住。

雁過(guò)斜陽(yáng)，草迷煙渚。

如今已是愁無(wú)數(shù)。

明朝且做莫思量，如何過(guò)得今宵去？

此詞用語(yǔ)淺淡而情意深濃。詞之上片先抒情，然后情景交融，景語(yǔ)的點(diǎn)綴為情語(yǔ)服務(wù)；下片先寫景后抒情，使全詞具有錯(cuò)綜的結(jié)構(gòu)，結(jié)體頗有整中有散、統(tǒng)一中求變化的特色。

《醉落魄·江天云薄》_周紫芝

江天云薄，江頭雪似楊花落。

寒燈不管人離索。

照得人來(lái)，真?zhèn)€睡不著。

歸期已負(fù)梅花約，又還春動(dòng)空飄泊。

曉寒誰(shuí)看伊梳掠。

雪滿西樓，人闌干角。

此詞以淺近平實(shí)的語(yǔ)言、曲折深婉的筆調(diào)，抒寫了游子懷人思?xì)w的情懷。詞中將離索難眠的人的活動(dòng)，放江天云薄、風(fēng)雪迷茫的渾闊背景上來(lái)寫，以烘托和加強(qiáng)離子的孤寂之感，又使人的活動(dòng)一片空濛的廣大背景。映襯下，顯得更為集中、突出、鮮明。不僅如此，詞中正通過(guò)暮寒、曉寒的描寫，以寒冷的客觀環(huán)境烘托寒冷的主觀心境。

這一想象之筆，更覺(jué)閨人情意之深摯熱切，又暗暗道出游子愆期之自愧自責(zé)之心。一筆映照雙方，精力彌滿。孫競(jìng)稱周紫芝的詞“清麗婉曲”。此詞正體現(xiàn)了這一藝術(shù)風(fēng)格。

《浣溪沙·滿目江山憶舊游》_慕容巖卿妻

滿目江山憶舊游，汀洲花草弄春柔。

長(zhǎng)亭艤住木蘭舟。

好夢(mèng)易隨流水去，芳心猶逐曉云愁，行人莫上望京樓。

此為登樓望遠(yuǎn)、憶舊感懷之詞。詞中禾農(nóng)艷的筆調(diào)抒寫凄愴、沉郁的怨慕之情，將情感表達(dá)得極為纏綿曲折。詞之上片由眼前的景物勾起主人公對(duì)往事的回憶，以明媚的春光作襯托，表達(dá)其纏綿悱惻的離愁別恨，下片抒寫詞人心中的哀怨和愁苦。

《菩薩蠻·綠蕪墻繞青苔院》_陳克

綠蕪墻繞青苔院，中庭日淡芭蕉卷。

蝴蝶上階飛，烘簾自垂。

玉鉤雙語(yǔ)燕，寶秋楊花轉(zhuǎn)。

幾處簸錢聲，綠窗春睡輕。

此詞通篇寫景，而人物的內(nèi)心活動(dòng)即妙合于景物描繪中，詞中所寫庭院的幽靜自然，與詞人的閑適心情兩相融合，韻味頗為雋永。

《白雨齋詞話》云：“陳子高詞溫雅閑麗，暗會(huì)溫、韋之旨?！北驹~的特點(diǎn)，即一個(gè)“閑”字。全詞著眼于“閑適”而又意言外，使人心領(lǐng)神會(huì)，悠然自得。

《臨江仙·四海十年兵不解》_陳克

四海十年兵不解，胡塵直到江城。

歲華銷盡客心驚。

疏髯渾如雪，衰涕欲生冰。

送老齏鹽何處是？

我緣應(yīng)吳興。

故人相望若為情。

別愁深夜雨，孤影小窗燈。

“四海十年兵不解，胡塵直到江城”包含著豐富的歷史事實(shí)，包括從宣和七年金滅宋至紹興四年金軍兵臨建康城下這段歷史。其時(shí)呂祉帥建康，辟陳克為右承事郎都督府準(zhǔn)備差遣。職期間，陳克曾撰《東南防守利便》上秦朝廷，力主抗金之議。無(wú)奈朝廷昏弱，奸佞當(dāng)?shù)?，忠言不為所用。?guó)運(yùn)不振，年事已高，作者只好慨嘆：“歲華銷盡客心驚。疏髯渾如雪，衰涕欲生冰”。詞上片主要借史實(shí)抒悲憤之情。而詞下片的情緒則從悲憤轉(zhuǎn)為悲觀。“送老齏鹽何處是？我緣應(yīng)吳興”就是被追歸隱思想的反映。齏鹽，原指切碎了的腌菜，這里指最低限度的生活資料。吳興，今浙江湖州市。宋之湖州亦稱吳興郡，陳克意將隱居于此。但是，另一方面，不是說(shuō)走就走得干脆的，陳克長(zhǎng)期僑居金陵，這里有不少朋友是他所不忍心離別的。所以有“故人相望若為情”云云。

這首詞悲慨沉郁，感情深厚，滿腔忠憤溢于言表。

《謁金門·愁脈脈》_陳克

愁脈脈，目斷江南江北。

煙樹重重芳信隔，小樓山幾尺。

細(xì)草孤云斜日，一向弄晴天色。

簾外落花飛不得，東風(fēng)無(wú)氣力。

這首詞是登高懷人之作。詞中句句有韻，而且韻腳金用入聲字，讀來(lái)有一句一哽咽之感。

這首詞格韻清高，輕淡綿密，含蓄幽邃。同時(shí)由于受作者身世的影響，這首詞登高懷人之外似另有寄托，如“目斷江南江北”似寓托山河破碎而“東風(fēng)無(wú)氣力”又似乎寓有無(wú)力恢復(fù)失地之意?？傊?，這首詞凄迷的閨情背后寄托著深深的家國(guó)之恨。

《菩薩蠻·赤欄橋盡香街直》_陳克

赤欄橋盡香街直，籠街細(xì)柳嬌無(wú)力。

金碧上青空，花晴簾影紅。

黃衫飛白馬，日日青樓下。

醉眼不逢人，午香吹暗塵。

此詞上片寫繁華都市花街柳卷之景，下片寫冶游狎妓之人品行之丑惡、神態(tài)之驕橫，狀景寫人，前后相合，寓諷其中，委婉含蓄，藝術(shù)上頗有特色。

這首詞的結(jié)構(gòu)于寫景中寓有深意。李白《古風(fēng)》之二十四“大車揚(yáng)飛塵，亭午暗阡陌”，寫豪貴人物招搖過(guò)市的情狀，只以“揚(yáng)塵”一事點(diǎn)出，此詞結(jié)句擬之，而作者寓意，則藏而不露，更有“似盡而不盡”之妙。

《南柯子·春景》_田為

夢(mèng)怕愁時(shí)斷，春從醉里回。

凄涼懷抱向誰(shuí)開？

些子清明時(shí)候被鶯催。

柳外都成絮，欄邊半是苔。

多情簾燕獨(dú)徘徊，依舊滿身花雨又歸來(lái)。

此詞借寫景以抒春愁，詞之上片寫離情相思，下片寫久別盼歸。

《南柯子·春思》_田為

團(tuán)玉梅梢重，香羅芰扇低。

簾風(fēng)不動(dòng)蝶交飛。

一樣綠陰庭院鎖斜暉。

對(duì)月懷歌扇，因風(fēng)念舞衣。

何須惆悵惜芳菲，拚卻一生憔悴待春歸！

此詞觸景興感，上片起首兩句，從枝頭和水面兩個(gè)高低不同的角度，抓住梅樹結(jié)子，荷葉如扇這兩個(gè)富有典型性的物象，描繪出暮春景色，同時(shí)觸景傷情，寄懷人情懷和悵惘心境?！皥F(tuán)玉”指初生的青梅，圓如碧玉，故稱。一個(gè)“重”字，寫梅花謝落，梅子初生，枝頭沉甸甸地增加了重量感?！败辽取?，喻初生的荷葉。芰，原指菱，因詩(shī)詞中常以“芰荷”連稱，故以指荷?！跋懔_芰扇”，猶輕羅小扇；春末夏初，荷葉初生，田田輕圓，有如羅扇。用一“低”字，狀荷葉剛剛出水?！昂燂w”句由蝴蝶簾外飛舞，似有依戀之意，聯(lián)想到簾風(fēng)不動(dòng)，雙蝶交飛，這以靜托動(dòng)的情景，反映出對(duì)景者心情的不平靜，他的思緒也隨著蝶翅而飛揚(yáng)起來(lái)。歇拍一句，言同一綠陰庭院，當(dāng)年歌舞歡聚時(shí)并不覺(jué)得春光的消逝；而今卻感到滿院陰沉，春光蕩盡，唯有落日的余暉為這深鎖的庭院投下一抹凄清的暗影。這一句，充滿了夢(mèng)醒的惆悵和今昔比照而觸發(fā)的凄清孤寂之情。

下片正面寫思念之情。過(guò)片兩句明確點(diǎn)出其人身份?！案枭取?、“舞衣”，與上片的“芰扇”、蝶交飛“，有一種隱喻性的意象關(guān)連。風(fēng)前月下，觸景興感；懷念之情更覺(jué)不能自己。結(jié)尾兩句一推一挽，激發(fā)出感情的更大力度?！焙雾殹熬涫钦f(shuō)不必因?yàn)榈肯Т汗舛钭糟皭?，作者似乎想從痛苦中解脫出?lái)；然而欲擒故縱，這看似達(dá)觀自解的話，卻正表示著已經(jīng)做好承受巨大痛苦的心理準(zhǔn)備；于是轉(zhuǎn)出”拚卻“一句，語(yǔ)氣果決，任憑時(shí)光流逝，耿耿此情始終不泯，即使一生為之憔悴痛苦，也仍然期待著春天的歸來(lái)。這兩句，字字含淚，感人至深，為至情至性之語(yǔ)，從中可見(jiàn)詞人對(duì)于愛(ài)情的執(zhí)著、真摯態(tài)度。

《昭君怨·春到南樓雪盡》_萬(wàn)俟詠

春到南樓雪盡，驚動(dòng)燈期花信。

小雨一番寒，倚欄干。

莫把欄干頻倚，一望幾重?zé)熕?/strong>

何處是京華，暮云遮。

此為作者的代表作之一。全詞語(yǔ)淡情深，清新索雅，一波三折，將客中思?xì)w的情懷抒寫得娓婉動(dòng)人。

《木蘭花慢·恨鶯花漸老》_萬(wàn)俟詠

恨鶯花漸老，但芳草、綠汀洲。

縱岫壁千尋，榆錢萬(wàn)疊，難買春留。

梅花向來(lái)始別，又匆匆結(jié)子滿枝頭。

門外垂楊岸側(cè)，畫橋誰(shuí)系蘭舟？

悠悠。

歲月如流。

嘆水覆、杳難收。

憑畫欄，往往抬頭舉眼，都是春愁。

東風(fēng)晚來(lái)更惡，怕飛紅拍絮入書樓。

雙燕歸來(lái)問(wèn)我，怎生不上簾鉤？

此詞托為惜春，實(shí)際上抒寫作者與一位戀人訣別的情事，其本事已不可考。

上片從惜春寫起。開頭三句，寫春事闌珊。詞首句起勢(shì)不凡，為全篇定下了感恨的基調(diào)。以下三句，以夸張的手法，發(fā)出了留春無(wú)計(jì)的感嘆：山崖再高，也難以阻擋春光匆匆離去的腳步；榆錢再多，也無(wú)法喚得春神的回眸眷顧。其間借“榆錢”而拈出“難買”，自然熨貼，堪稱妙筆?！懊坊ā倍?，以梅花寄恨，將惜春之情推向縱深。梅花本是報(bào)春使者，凌寒獨(dú)放于百花之前，春華爛漫時(shí)與梅花作別，似乎還是左近的事，但曾幾何時(shí)，它已果實(shí)盈枝了?！敖Y(jié)子滿枝頭”暗用了一個(gè)故事：相傳杜牧游湖州時(shí)看中一少女，與其母約定十年之內(nèi)來(lái)娶。過(guò)十四年，杜牧出為湖州刺史，訪該女，則已出嫁并生有兩子。杜牧悵然為詩(shī)曰：“自是尋春去校遲，不須惆悵怨芳時(shí)。狂風(fēng)落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝！”作者化用這個(gè)典故，借以透出他傷春的個(gè)中消息。歇拍二句，便進(jìn)一步揭出了這層底蘊(yùn)：那垂楊畫橋，柳灣蘭舟，曾是他與情人幽會(huì)之所，如今風(fēng)景依舊，但唯余一泓綠水，柳下無(wú)人系舟，當(dāng)然再也看不到她的倩影芳姿了。以上，詞人采用多種藝術(shù)手法，將離情別緒融化于物象中，頗具深婉曲折之妙。

過(guò)片四句，連用兩個(gè)比喻，感嘆明如流水，往事絕無(wú)重現(xiàn)的可能?！案菜y收”，這句成語(yǔ)出于《后漢書》，原本是就軍國(guó)大事說(shuō)的，后來(lái)用以比喻夫妻關(guān)系斷絕無(wú)法恢復(fù)此處借以喻指自己與戀人相訣、歡情不再的悲哀，將上片離恨再加強(qiáng)化。下面就進(jìn)一步展開抒寫這種復(fù)雜痛苦的心情?！皯{畫欄”三句，寫詞人由于心境不佳，想憑欄眺望，以舒愁懷，但觸目都是足以惹起春愁的景物，因此他不再憑欄而走入樓內(nèi)?！皷|風(fēng)”兩句寫詞人轉(zhuǎn)頭不看觸目傷心的殘春景色，但它還是追蹤而至。那吹花攪絮的東風(fēng)，到傍晚更來(lái)得厲害，把落花柳絮直卷入書樓，有心再來(lái)撩惹了。結(jié)尾兩句構(gòu)思奇特，以擬人和問(wèn)句的形式，將燕子成雙的物象與主人公的孤單悲苦加以對(duì)比映襯，淋漓盡致地刻劃出主人公愈怕外物引發(fā)春愁愈無(wú)法回避的痛苦境地。

此詞傷春意傷別，借春愁言詞人與戀人訣別情事。這種含蓄蘊(yùn)藉的比興手法，將詞人心中千回百轉(zhuǎn)，愁腸寸斷的情感抒寫得蕩氣回腸，撼人心魄，收到了極好的藝術(shù)效果。