我國的古陶瓷不但歷史悠久、品類繁多，造型典雅，而且隨著時代的前進也是緊跟潮流，不斷地改變著自己的外表和style.玩陶瓷的都知道，在收藏一件瓷器時，紋飾是決定其價值十分重要的因素之一。
瓷器的紋飾不僅決定了自個兒的顏值，而且還充分地給人們傳達出了藏品蘊藏的藝術和社會價值。玩收藏，玩的是情趣和高雅，這些紋飾可并不是空有顏值，其中包含的內涵可不少呢！嬰戲紋是陶瓷上非常常見的紋飾，瓷器上裝飾的兒童嬉戲、玩耍的畫面。在注子的流下用褐彩繪一肩負蓮杖、手挽飄帶的胖娃，外罩青釉。裝飾方法為刻劃、印花、繪畫等。圖案有童子戲花、嬰戲三果、雙嬰劃船、騎竹馬、抽陀螺、釣魚、玩鳥、蹴鞠、趕鴨、放鵪鶉、攀樹折花等，筆劃簡練流暢，構圖生動活潑，天真可愛。
所謂嬰戲，即以嬰兒為畫面的主角，描寫兒童釣魚、玩鳥，蹴球、趕鴨、放鵪鶉、抽陀螺、攀樹折花等種種活動，著墨不多而情趣盎然。特別是青花瓷器上表現(xiàn)得尤為明顯：各式嬰孩不僅數(shù)量多，題材也層出不窮;兒童形象生動活潑，稚趣可愛，富有濃郁的生活氣息，猶如一幅畫平民百姓的風俗畫，形成“平淡天真”的藝術格律。
纏枝紋是瓷器上最常見的紋樣。盛行于元代以后。以植物的枝桿或蔓藤作骨架，向上下、左右延伸，形成波線式的二方連續(xù)或四方連續(xù)，循環(huán)往復，婉轉流動，變化無窮。
纏枝紋在明代時也被稱為“轉枝”，是最為常見的裝飾紋樣。它以植物的枝干或蔓藤作骨架，向上下、左右延伸，形成波線式的二方連續(xù)或四方連續(xù)或用以填充裝飾面。有的還轉變?yōu)樯Ⅻc式的二方連續(xù)形式。二方連續(xù)形式的纏枝花，在景德鎮(zhèn)陶瓷紋樣中所占比重最大、用途最廣。它的循環(huán)往復，變化無窮，婉轉流動、節(jié)奏鮮明的特點，既適合陶工們揮灑自如的用筆，又利于大量生產(chǎn)。蓮花是最早用來裝飾瓷器的花紋之一，從南朝至清代一直盛行不衰。蓮花在佛教以及佛教藝術中占有特殊地位，被奉為“佛門圣花”。南北朝至唐代，蓮花紋常作為瓷器的主題紋飾，碗、盞、缽、盤的外壁或內劃復線仰蓮，有的盤心還飾蓬萊紋，酷似盛開的蓮花。也見雕刻成立體狀的蓮花，如：南北朝的仰覆蓮花尊，五代的蓮花形盞托等。
五代 越窯秘色瓷蓮花碗，1956年在蘇州虎丘云巖寺塔出土，現(xiàn)藏蘇州博物館
元至清代，蓮花紋的變化較多，有纏枝蓮、把蓮等，并常于動物紋樣組合在一起，如：蓮池水禽、蓮池游魚等。
牡丹，自唐以來，被人視為繁榮昌盛，美好幸福的象征，宋時被稱為“富貴之花”，并把它作為裝飾題材廣泛應用在各種工藝品上。宋瓷中的瓶、罐、盤、盆、缸、枕等器物上均有構圖多樣的牡丹紋。或莖蔓纏繞，花葉連綿，或花朵環(huán)抱，或一枝獨放……工匠們因器施畫，千姿百態(tài)，極盡其華麗妖嬈之美。
北宋 耀州窯青釉刻牡丹花紋碗 ，山西省河曲縣五花城村出土 山西博物院藏元代青花瓷上多見，牡丹往往畫成纏枝花，花瓣不填滿色，留白邊。牡丹葉多畫成葫蘆形。
元代 青花纏枝牡丹紋罐，高27.5厘米，口徑20.4厘米，足徑19厘米,北京故宮博物院藏明代：變化多而迅速，各朝幾乎都有自己的特點，不是幾句話所能歸納得了的。較為顯著的特征是多同各式鳳組合成鳳穿花，寓富貴無邊的吉祥意。
明萬歷五彩牡丹紋大盤，日本大阪市立東洋陶瓷美術館藏
清代：也有牡丹與鳳同畫的。清代中晚期往往把牡丹插在花瓶里，寓“一品（瓶）富貴”之意。
明代民窯青花，山水裝飾已矗立于陶瓷藝術之林。山川鄉(xiāng)氣、樓臺亭閣、田園風光、庭園小景均饒有情趣，且筆勢灑脫，意境深遠。清雍正、乾隆以來，多仿宋、元、明、清諸名家繪畫筆意。
在畫風上，康熙青花、五彩山水畫中的山石，山石呈劈開的片狀，系南宋畫院派的風格，而雍正時期，則逐漸改用“披麻皴”，這是繪畫界追隨元代四王畫派對制瓷工藝的影響。
乾隆時期山水畫的題材大量減少，而常以西湖十景及私人園缽之類，用寫實的手法畫在瓷器上。
八吉祥圖案為：法螺、寶傘、白蓋、蓮花、寶瓶、金魚、盤長結。明宣德青花纏枝蓮托八吉祥紋碗，高10.2cm，口徑28.1cm，足徑11.1cm，北京故宮博物院藏明永樂開始按輪、螺、蓋、傘、花、瓶、魚、結為序，清乾隆以后亦有不按順序排列的。有印花和彩繪兩類，印花多見于元至明永樂年間，宣德開始以彩繪為主，有青花、斗彩、五彩等，清代出現(xiàn)粉彩、琺瑯彩品種。
蝠、鹿音同“富”、“祿”，分別代表富貴和高官厚祿，松、鶴、壽桃、壽星均寓有長壽之意。瓷器上裝飾此圖，象征福、祿、壽三星高照，表達了世人的美好愿望。
元代，海水布局為圓圈形式，多為八至十圈，中心為海螺紋或飾一朵花。各窯均有，而風格不同。海龍紋瓷器裝飾紋樣之一。
元青花海水龍紋八棱帶蓋梅瓶，河北省博物館藏，保定窖藏出土明清時期，畫面為游龍出沒于驚濤駭浪之中。斗彩海龍紋龍身用青花勾勒，填以黃彩，行云與海水均以青花和綠彩組成，浪濤則不施彩，顯出浪濤天的氣勢。
清乾隆 青花海水紅彩云龍紋盤，高8厘米 口徑47.8厘米 足徑27厘米，南京博物院藏花鳥紋宋代北方民窯常用的裝飾題材，筆觸流利生動，風格活潑豪放。如磁州窯殘荷秋葉紋枕，枕面畫野塘蘆鴉、殘荷敗草，大雁南飛，呈現(xiàn)一派深秋景色。格調與此相反的竹雀圖，只是草草幾筆，便描繪了白頭鳥停落在挺拔的竹枝上，竹枝似在微微搖顫， 充滿逗人情趣和盎然生機。其余，小鳥琢果、鵲噪枝頭，以及雙系瓶上的草花飛燕等等，都各具特色。面師們抓住了瞬間的動態(tài)，意到筆隨，情景交融，頗為佳作。
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