毫無疑問，中國詩歌在唐朝達到頂峰。僅據(jù)清代康熙年間所編的《全唐詩》所錄，就有詩人兩千二百多人，作品四萬八千九百多首，共計九百卷。這些詩人包括了上至帝王、貴族、官僚，下至布衣，以及僧、道等各個階層。唐詩不僅是的總體水平超過了此前任何一個朝代，又是此后任何一個朝代都未能達到的，真可謂是前無古人后無來者。唐詩不僅是中國文學史上的高峰，也是整個中華文明史中的最為璀璨的星光之一。

一、 唐詩為何繁榮

首先是文化的融合，隋唐結(jié)束了中國三百多年的分裂局面，民族不斷融合的同時，文化也在不斷的融合。李唐王朝的建立者本就有著鮮卑族的血統(tǒng)，曾經(jīng)北朝貞剛與南朝清綺的統(tǒng)一和互補形成了唐代詩歌不同風格的出現(xiàn)；

其次是開放的風氣，唐代是我國古代最為開放的時期，僅以首都長安為例，這是當時世界上最大的國際都會，在8世紀前半葉人口已經(jīng)達到百萬，各國的使臣、留學生、留學僧、商賈、藝術(shù)家絡(luò)繹不絕。多種外來的宗教，如佛教、祆教、景教、摩尼教，都可以自由地傳播。在音樂、美術(shù)、舞蹈方面，由于廣泛地吸收了外來的成分而呈現(xiàn)多姿多彩的景象，形成了極佳的文化風氣；

最后是科舉的出現(xiàn)，隋代開創(chuàng)的科舉制度，在唐代逐漸完善。有別于明清時期古板的八股取士，唐代科舉科目較多，而詩文就是其中之一。加上氏族門閥制度開始被打破，大量中下層庶族士人進入上層參與政治，更加刺激了人們創(chuàng)作詩歌的熱情。

總之，整合、開放與開明，為唐朝詩人提供了廣泛吸收南北文化和外來文化的機會，給予他們比較寬松的創(chuàng)作空間，鼓勵了他們探索創(chuàng)新的勇氣，這是唐詩繁榮的重要原因。

二、唐詩的風格

唐朝人尚意興——《滄浪詩話》

唐詩的風格多種多樣，有的偏于豪放，有的偏于深沉，有的偏于平易，有的偏于險怪。而“意興”是唐詩最大的特點。唐詩之時代風貌在于氣象的恢宏、神韻的超逸、意境的深遠、性情的天真、格調(diào)的高雅、語言的新鮮，以及由這些方面共同形成的健康的美、新鮮的美、靈動的美，這是一種新的富有時代特色的美感。

唐詩的一個重要貢獻是確立了近體詩（包括律詩、絕句）這種新的詩歌體裁。五言和七言的近體詩，每一首詩和每一句詩都有固定的字數(shù)，又有嚴格的關(guān)于押韻、對仗、平仄的格律。另一方面，幾個詞語（或意象）并列在一起，它們之間的關(guān)系全憑讀者自由聯(lián)想；那些含蓄在字里行間的意趣，也由讀者自己補充。這對中國人的藝術(shù)趣味和欣賞心理的形成，進而對中國人文化心理的形成有很大影響。

而隨著唐朝歷史的不斷更迭，唐詩也呈現(xiàn)出不同的風格屬性，一般分為初、盛、中、晚四個時期。

三、意氣風發(fā)的初唐

初唐自高祖武德元年（618年）至玄宗先天元年（712年），近一百年。這時的初唐詩人開始嶄露頭角，尤其以“初唐四杰”為代表的通過科舉進入仕途的中下階層的詩人走上前臺。正如聞一多先生所說：宮體詩在盧照鄰和駱賓王手里“由宮廷走到市井”，五律在王勃和楊炯的時代“從臺閣移至江山與塞漠”。而號稱“孤篇壓全唐”《春江花月夜》也是這一時期的作品。

盧照鄰·《關(guān)山月》

塞坦通碣石，虜障抵祁連。相思在萬里，明月正孤懸。

影移金岫北，光斷玉門前。寄言閨中婦，時看鴻雁天。

四、 至尊無上的盛唐

盛唐自玄宗開元元年（713年）至代宗永泰元年（765年），約五十年。這五十年是唐代詩歌史的頂峰，也是整個中國詩歌史的頂峰。盛唐詩人經(jīng)歷各異，風格不同，實際上并沒有形成嚴格意義上的詩派。但李白、杜甫、王維、高適等偉大詩人的誕生，也印證了那個偉大的時代。盛唐詩歌具有強烈的時代特色，這就是博大、雄渾、深遠、超逸；充沛的活力、創(chuàng)作的愉悅、嶄新的體驗，以及通過意象的運用、意境的表現(xiàn)、性情和聲色的結(jié)合，所形成的那種新型的美，這一切正是盛唐氣象體現(xiàn)。

李白·《望天門山》

天門中斷楚江開，碧水東流至此回。

兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。

五、 針砭時弊的中唐

中唐自代宗大歷元年（766年）至文宗太和九年（835年），約七十年。一場“安史之亂”徹底將李唐的統(tǒng)治者們打醒。隨著政治、經(jīng)濟、軍事呈現(xiàn)衰頹的局面，詩歌創(chuàng)作也已失去盛唐那種氣象，但在另一方面卻有新的發(fā)展，詩人們不得不面對嚴酷的現(xiàn)實，并在詩里加以描寫。于是一些針砭時弊、諷喻政治的詩人誕生，尤其以白居易和元稹為代表的一批詩人用類似寫諫書的方式寫詩，在詩里揭露社會的種種弊端，希望引起皇帝的重視；而以韓愈、孟郊、李賀為代表的一批詩人則著重寫自身的不幸，客觀上也揭露了社會上某些不合理的現(xiàn)象。

白居易·《過故洛城》

故城門前春日斜，故城門里無人家。

市朝欲認不知處，漠漠野田飛草花。

六、獨特美學的晚唐

晚唐自文宗開成元年（836年）至哀帝天祐四年（907年），約七十年。日薄西山的李唐王朝已經(jīng)再無回天之力了，這一時期的詩人雖然也有關(guān)乎社會以及國家的詩作，但多數(shù)脫離了政治教化的軌道，轉(zhuǎn)而追求詩歌自身的美學價值。最杰出的代表就是號稱“小李杜”的李商隱和杜牧。

李商隱·《霜月》

初聞征雁已無蟬，百尺樓高水接天。

青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。

唐朝將近三百年詩歌的普及和繁榮，更加詩化了中國人的思維方式，為中華文化增添了詩的意興、詩的感悟、詩的趣味和詩的美，這一切概括起來就是追求和諧與自然，追求一點靈犀的溝通和無限啟示的展現(xiàn)中華文明也是詩的文明，詩滲透在文明的各個方面，促成了中華文明的獨特魅力。