編者按 ：研究宋代書法，只看“宋四家”就夠了！他們之中隨便拉出一個(gè)，都?jí)驅(qū)憥妆竞窈竦闹?。從古至今，后人?duì)他們的研究可謂全面。

近現(xiàn)代很多書壇名家都從這四人的學(xué)書過程中，受到過啟發(fā)。本篇就為大家簡(jiǎn)單聊聊宋四家的學(xué)書門路。

米芾最入古

宋四家中的米芾，可以說是一位職業(yè)書畫家。關(guān)于他的學(xué)書經(jīng)歷，在其《自敘帖》中曾有全面的介紹：

“余初學(xué)顏，七八歲也，字至大一幅，寫簡(jiǎn)不成。見柳而摹緊結(jié)，乃學(xué)柳《金剛經(jīng)》。久之，知出于歐，乃學(xué)歐。久之，如印版排算，乃摹褚而學(xué)最久。又摹段季轉(zhuǎn)折肥美，八面皆全。久之，覺段全繹展《蘭亭》，遂并看法帖，入魏晉平淡，棄鐘方而師師宜官，《劉寬碑》是也。篆偏愛《咀楚》《石鼓文》。又悟竹簡(jiǎn)以竹輩行漆，而鼎銘妙古老焉。其書壁以沈傳師為主，小字，大不取也?！?/span>

米芾《清和帖》

這段話說的很淺白易懂，從這段自敘我們看出米芾的書法學(xué)習(xí)有三個(gè)特點(diǎn)：

一是轉(zhuǎn)益多師。他學(xué)顏真卿、柳公權(quán)、歐陽詢、褚遂良、段季展、師宜官、沈傳師等，還有間接的王羲之。

二是能夠博采眾長(zhǎng)。他學(xué)篆、竹簡(jiǎn)、石鼓文、鼎銘文等。

三是他投入學(xué)習(xí)的時(shí)間很長(zhǎng)。這里的四個(gè)“久之”，學(xué)顏久之，學(xué)柳久之，學(xué)褚最久、學(xué)段又來一個(gè)久之。

米芾《臨沂使君帖》

米芾自稱“八面出鋒”，號(hào)稱“刷字”，又因?qū)W古人學(xué)得多，又半帶自豪半開玩笑的說自己是“集古字”，對(duì)此當(dāng)代書壇泰斗沈鵬先生曾評(píng)議到：

“米芾的“集古字”，不能簡(jiǎn)單的評(píng)議。我們要認(rèn)識(shí)到，他是不斷的在接近書法的源頭，所以他的“集古字”是有原創(chuàng)性的，最終開一代書風(fēng)，形成了個(gè)性鮮明的書法風(fēng)貌。最根本的—條，他善于融合，采各家精華為我所用?！?/span>

米芾 《竹前槐后詩卷》

蔡襄的“百衲本”

對(duì)于宋四家中的的蔡到底是指蔡襄還是蔡京，我這里選擇了蔡襄，后世對(duì)蔡襄書法多存疑問，以為盛名難符，其實(shí)當(dāng)時(shí)的蘇東坡與歐陽修這樣的大書家、大文豪、都對(duì)蔡襄的書法給予無以復(fù)加的高度評(píng)價(jià)。

蔡襄《致杜君長(zhǎng)官牘》局部

雖說蔡襄是高居副宰相的官位，但是以東坡與歐陽修的身份性格與地位而言，還不至于墮為吹捧溜須的境地。

東坡有言：“獨(dú)蔡君謨天資即高，積學(xué)深至，心手相應(yīng)，變態(tài)無窮，遂為本朝第一”。歐陽修有評(píng)：“自蘇子美死后，遂覺筆法中絕。近年君謨獨(dú)步當(dāng)世，然謙讓不肯主盟”。

蔡襄《致杜君長(zhǎng)官牘》局部

蔡襄曾自敘其是如何書寫《晝錦堂記》，他說他是把文中的每一個(gè)字都寫很多遍，然后再在其中挑一個(gè)最好的，集合成片，形成所謂的“百衲本”。

蔡襄《致杜君長(zhǎng)官牘》局部

有人看到這段自敘后以為這樣創(chuàng)作是不對(duì)的，因?yàn)橐黄獣ㄗ髌?，字與字的上下左右前后要有照應(yīng)，隔行也要通氣......實(shí)際蔡襄的這種創(chuàng)作方式也是一種非常通行的方法，在后世也常為書家所采用。

蔡襄《山堂詩帖》

東坡最無法

關(guān)于蘇東坡學(xué)書法，有幾句大家耳熟能詳?shù)脑挘?“無意佳乃佳”，“我書意造本無法，點(diǎn)畫信手煩推求”。意思就是按照我的心思，師心自用，怎么想就怎么寫，這是蘇東坡的態(tài)度。

蘇軾書法《南軒夢(mèng)語》局部

蘇東坡是可以把他的才華、學(xué)養(yǎng)、靈感，都運(yùn)用到創(chuàng)作中。但是這種態(tài)度這種能力讓我們這些凡夫俗子情何以堪？

蘇軾書法《南軒夢(mèng)語》局部

其實(shí)我們還應(yīng)該看到蘇東坡說過的另一些話:“筆成冢，墨成池，不及羲之即獻(xiàn)之。筆禿千管，墨磨萬錠，不作張芝作索靖。”看了這一類話，才知道蘇東坡在書法上也是主張要刻苦學(xué)習(xí)的。

蘇軾《洞庭春色賦》局部

黃庭堅(jiān)和蘇東坡兩個(gè)人共同臨一遍顏真卿的書法，黃庭堅(jiān)說蘇東坡比他臨得好。也就是說蘇東坡在學(xué)習(xí)古人方面是下了很大功夫。

蘇軾《洞庭春色賦》局部

其實(shí)要從書法學(xué)習(xí)的機(jī)遇與資源上來講，在宋四家里蘇東坡是最好的，因?yàn)樗?jīng)有過很長(zhǎng)一段時(shí)間便是專門為當(dāng)時(shí)皇宮所藏的古代法帖名畫做鑒定與整理工作，由此能夠大量的接觸到絕世真跡，這對(duì)對(duì)東坡這樣絕頂聰明的人而言，真是天賜良機(jī)！

黃庭堅(jiān)《寒山子龐居士詩帖》局部

山谷最神奇

黃庭堅(jiān)的書法風(fēng)格從大風(fēng)貌上來看，主要還是受蘇東坡的影響。黃庭堅(jiān)十五六歲的時(shí)候?qū)W過周越，周越是當(dāng)時(shí)有名的書法家。據(jù)說蘇東坡等也都以其為師，黃庭堅(jiān)嘗言:“予學(xué)草書三十年，初以周越為師，故二十年抖擻俗氣不脫”。

黃庭堅(jiān)《寒山子龐居士詩帖》局部

黃庭堅(jiān)對(duì)書法臨摹方面有他自己獨(dú)到的觀點(diǎn)：“學(xué)書時(shí)時(shí)臨摹，可得形似，大要多取古書細(xì)看，令入神，乃到妙處，惟用心不雜乃是入神要路。”

這句話的意思就是說臨摹可得形似，雖然臨摹很重要，但只得形似，要真正得到神似，還要取古人的書法仔細(xì)來讀，即使學(xué)《蘭亭》，“雖真行書之宗，然不必一筆一畫為準(zhǔn)”。

黃庭堅(jiān)《寒山子龐居士詩帖》局部

關(guān)于黃庭堅(jiān)學(xué)習(xí)書法的最不同他人之處就是他善于從大自然中得到體悟，這也是他學(xué)習(xí)書法最為神奇之處，例如他說的：“于燹道舟中，觀長(zhǎng)年蕩槳，群丁拔棹，乃覺少進(jìn)，喜之所得，輒得用筆”。

黃庭堅(jiān)正是觀察到了槳楫在水中受阻力地劃動(dòng)，從中悟到了用筆的感覺，寫出了蒼勁有力的線條。

黃庭堅(jiān)《寒山子龐居士詩帖》局部

以上便是宋四家學(xué)書的情況，蘇、黃、米、蔡，各有各的性格，各有各的觀點(diǎn)，各有各的學(xué)書路數(shù)，找到最適合自己的那條學(xué)書之路，才是解決問題的關(guān)鍵，對(duì)么？

黃庭堅(jiān)《寒山子龐居士詩帖》局部