之前我們討論過吳讓之，現(xiàn)在我們準(zhǔn)備篆刻作業(yè)，又必須重新提及吳讓之。

為什么必須提及吳讓之呢？因?yàn)檎麄€(gè)篆刻史，如果要給篆刻用刀之精熟程度排排座次，吳讓之可排在頭把交椅，對(duì)，吳讓之是整個(gè)篆刻史古往今來“用刀第一人”。這是我們要向吳讓之學(xué)習(xí)的第一條：精熟的刀法！

吳讓之精熟的刀法從何而來呢？從他漫長(zhǎng)的篆刻經(jīng)歷而來。我們了解吳讓之的學(xué)印經(jīng)歷，主要從他自己的印譜自序得來：

讓之弱齡好弄，喜刻印章。十五歲乃見漢人作，悉心摹仿十年。凡擬近代名工，亦務(wù)求肖乃已。又五年，始見完白山人作，盡棄其學(xué)而學(xué)之。

今年秋，魏稼孫自閩中來，問余存稿，遂告以六十年刻以萬計(jì)，從未留一譜，自知不足存爾，就篋中自用者印以求正，不值一笑。癸亥七月，讓之記。

吳讓之從很小的時(shí)候就開始刻印，刻到大約十五歲時(shí)，初見漢印，從此之后，一發(fā)不可收，并且從此開始“悉心摹仿十年”，因此，他有極為扎實(shí)的漢印基礎(chǔ)，也有漫長(zhǎng)的刀法實(shí)踐期；大約到二十五歲之后，他又開始轉(zhuǎn)頭去臨名家印，這一去，又是五年，這時(shí)，他已經(jīng)是真正的刀法高手了，可是，到了三十歲以后，他又遇到了鄧石如，于是開始高度認(rèn)可鄧石如，他又接著放棄一切，堅(jiān)定不移地學(xué)習(xí)鄧石如。

算算，吳讓之刻印長(zhǎng)達(dá)六十年之久，刻印不下萬枚，這樣漫長(zhǎng)而眾多的刀法實(shí)踐，讓他練就了一手精熟的刀法。因此，當(dāng)我們立定信心，打算學(xué)習(xí)篆刻時(shí)，就要立定心思，在刀法實(shí)踐上不停地刻，不停地刻，不管是臨摹還是創(chuàng)作，總之要刻下去，刻下去，好作品自然會(huì)選擇我們的刀。

（吳讓之的印面：汪氏八分）

第二條，吳讓之有極高明的篆書書法。他學(xué)鄧石如，“印從書出”的前提是他有足夠高超的篆書書法功夫。實(shí)際上，從鄧石如之后，篆刻名家，都是篆書書法家，因此，學(xué)篆刻，不能只偏向刀法，還要在毛筆書法上下功夫，精熟書法的過程，實(shí)際是精熟篆法的過程，精熟篆法，才可能真正在用到篆字入印時(shí)，隨心所欲，促成精品。因此，我們要向吳讓之學(xué)習(xí)的第二條，就是在篆書學(xué)習(xí)方向上用力，打通打透。我們不是說一定要臨習(xí)吳讓之風(fēng)格的篆書，因?yàn)閰亲屩L(fēng)格并不適合所有人，但要學(xué)習(xí)跟吳讓之一樣，練一手有自己風(fēng)格的篆書書法。實(shí)際上，這也需要時(shí)間和精力。

（吳讓之和他的篆書《吳均帖》局部）

簡(jiǎn)言之，如果真做到以上兩條，就足夠了。下面我們說一方吳讓之的印，是一方他的自用印“吳熙載印”，如圖：

（吳讓之和他的自用印“吳熙載印”）

一般情況下，一個(gè)篆刻家的自用印往往最能體現(xiàn)他的篆刻水平和篆刻風(fēng)格。這方印同樣也體現(xiàn)了吳讓之的水平與風(fēng)格。

這是一方漢白文四字印，但如果細(xì)細(xì)審視，這又不是一方“標(biāo)準(zhǔn)”的漢白文印，因?yàn)樗娜胗∥淖植皇菢?biāo)準(zhǔn)的繆篆，至少可以說是帶有小篆風(fēng)格的篆書。有這樣幾個(gè)細(xì)節(jié)：

1、“熙”字的篆法。這方印中，“熙”字的篆法很講究，它沒有采用漢印中相應(yīng)的篆法，而是用了吳讓之自己的手寫體，讓“巳”部保留了飄逸的弧筆，既增加了動(dòng)態(tài)，避免了呆板，又與“載”字的斜弧筆構(gòu)成巧妙的對(duì)角呼應(yīng)（它們與其他筆畫相比，都不是直上直下，都是弧筆，都是動(dòng)態(tài)的）。

（熙字的篆法）

顯然，它與《繆篆分韻》、《漢印文字征》所載“熙”字篆法有所區(qū)別，吳讓之選擇這樣的篆法，正是上面所說的原因。

2、明顯的“寫”意。這里的“寫”意，是說印中的線條，都保留了明顯的筆墨意味，單根線條有粗細(xì)變化，常常是中部膨脹加粗，像鋪開的筆毫。這種線條在吳讓之的印中隨處可見，在這方印中，表現(xiàn)突出的有如圖所示的這些線條：

(線條中部變膨脹的橫線）

注意看，線條中部膨脹大都選擇在橫線，橫線加粗膨脹之后，削減了小篆帶來的“縱勢(shì)”（小篆天然是縱向長(zhǎng)的黃金分割比），使全印仍然表現(xiàn)出方方正正的視覺效果。

當(dāng)然，也不是其他線條沒有“膨脹”處理，因?yàn)樗€有更重要的作用，就是減少因?yàn)樾∽瓐A筆形成的“剪刀角”（就是不規(guī)則的留紅），如果不這樣操作，印面文字就不安定了，因?yàn)椴灰?guī)則留紅太多，不像繆篆一樣，留紅也是方方正正的。實(shí)際上，這一點(diǎn)正是吳讓之對(duì)于小篆入白文印的最大貢獻(xiàn)（鄧石如沒有解決小篆入白文印的問題，在吳讓之這里解決了）。

3、“有筆又有墨，有刀又有石”。“印從書出”創(chuàng)作方法成熟之后，很多印人將印面當(dāng)作小幅書法，結(jié)果印面就偏向了筆墨，而忽略了刀石，印作“書卷氣”濃厚，但是“金石氣”削弱。但吳讓之的作品里，常常是既有“筆墨”，又有“刀石”。上面說了，這方印“筆墨味”濃重，線條中部加粗，只是特征之一，更重要的是體現(xiàn)在筆畫的交接、斷續(xù)，印面文字像是用筆“一根筆畫、一根筆畫“寫出來的，如圖：

(筆畫交接處的細(xì)節(jié)）

兩處筆畫交接處，前一筆與后一筆交接處，有起有落，有始有停，前一筆的收和后一筆的起都留有“交接痕跡”，清清楚楚。再加上線條中部的鋪毫，這正是書寫感，就是所謂的“有筆又有墨”；但并不僅僅如此，印中文字，在多處細(xì)節(jié)上，又留有刀砍斧切式的爽利截面，既像是書法中的“翻筆”，又像是雕刻時(shí)的“椎鑿”之痕，甚至在某些筆畫的起收處，留有明顯的“圭角”痕跡，刀味十足。如圖：

（刀味十足的細(xì)節(jié)）

有了這些細(xì)節(jié)，這就是“有刀又有石”的作品。這方印，就是“刀筆并重”的作品。

還有常規(guī)精彩處，比如印面面積“對(duì)角呼應(yīng)”的章法，拉長(zhǎng)的“熙”和“載”各占左右一角，壓扁的“吳”和“印”又各占左右一角，交錯(cuò)呼應(yīng)，審美趣味大增：

（對(duì)角呼應(yīng)的占位）

還有相同筆畫的方圓變化。比如“印”字的三只小爪子，雖然走向態(tài)勢(shì)近似，但起收方圓各有變化，這又增加了審美趣味（不再上圖）。

我們說過，吳讓之的刀法與趙之謙的完全不同（吳是“徽宗”起手，趙是“浙宗”起手），印面呈現(xiàn)效果也完全不同，趙之謙用刀肯定，刀鋒垂直印面，線條呈現(xiàn)的結(jié)果也是肯定而明晰的；吳讓之用刀渾樸，刀鋒斜削印面，線條呈現(xiàn)的結(jié)果是渾樸而模糊的。因?yàn)闇啒銏A融，所以文字線條更具“立體感”，學(xué)吳讓之，這種“披削”刀法是難點(diǎn)。