繪畫(huà)材質(zhì)在創(chuàng)作中發(fā)揮的作用

繪畫(huà)材質(zhì)在創(chuàng)作中發(fā)揮的作用主要通過(guò)三個(gè)方面體現(xiàn)：一是繪畫(huà)創(chuàng)作的基礎(chǔ)作用；二是繪畫(huà)材質(zhì)與藝術(shù)觀念的相互促進(jìn)作用；三是畫(huà)材質(zhì)促進(jìn)繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的作用。這三個(gè)作用貫穿于繪畫(huà)創(chuàng)作的整個(gè)過(guò)程，對(duì)藝術(shù)作品最終呈現(xiàn)的內(nèi)容、形式、情感等都有重要的影響。

2.3.1 繪畫(huà)創(chuàng)作的基礎(chǔ)作用

繪畫(huà)作品是以物質(zhì)的形態(tài)存在的。不管藝術(shù)家怎樣天馬行空的想象，藝術(shù)家的觀念和情感最終都要以物質(zhì)的形式呈現(xiàn)，都會(huì)受到這個(gè)物質(zhì)形式的限制。繪畫(huà)材質(zhì)的內(nèi)容中所包含的繪畫(huà)材料是作品呈現(xiàn)的物質(zhì)基礎(chǔ)，可以說(shuō)沒(méi)有了繪畫(huà)材料就不會(huì)有各個(gè)繪畫(huà)種類(lèi)。因此，作為藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)的繪畫(huà)材料，不僅直接影響了各個(gè)畫(huà)種的美學(xué)特征及其之間的區(qū)分，而且也影響著藝術(shù)家的思維方式與表現(xiàn)技法?？梢哉f(shuō)繪畫(huà)材料是藝術(shù)家表現(xiàn)其思想和情感的媒介。如果一個(gè)藝術(shù)家不能對(duì)顏料、媒介劑、基底材料的性能和特點(diǎn)很好的掌握，就不能準(zhǔn)確地把自己所有的構(gòu)思與情感轉(zhuǎn)化到繪畫(huà)作品中，也就無(wú)法完成最后的創(chuàng)作。

藝術(shù)家們對(duì)繪畫(huà)材料的技法與形式的關(guān)注與研究在他們的作品中無(wú)不透射出。繪畫(huà)材料不同的質(zhì)地和特性會(huì)帶來(lái)不同的畫(huà)面肌理，從而形成難以預(yù)料的視覺(jué)效果，使作品產(chǎn)生奇妙的美感和表現(xiàn)力。這對(duì)于油畫(huà)語(yǔ)言的創(chuàng)新、語(yǔ)言的豐富具有重要的作用，提升了藝術(shù)作品的表現(xiàn)力與影響力。藝術(shù)創(chuàng)作中的繪畫(huà)材料不僅對(duì)創(chuàng)作內(nèi)容及思想的表達(dá)具有承載基礎(chǔ)作用，而且其自身是具有審美屬性的，這種審美屬性可以啟發(fā)藝術(shù)家的靈感和創(chuàng)作的沖動(dòng)性。

同時(shí)，它更是作品內(nèi)容及思想中的一部分，承載了藝術(shù)家的思想感情。畫(huà)家通過(guò)材料這個(gè)媒介來(lái)思索和感受。正如瓦克爾曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“在一種藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)中，將永遠(yuǎn)是物質(zhì)材料，而且只是物質(zhì)材料保存著藝術(shù)作品有別于人類(lèi)創(chuàng)作的其他物質(zhì)的珍貴信息?！盵1]因此，繪畫(huà)材質(zhì)具有創(chuàng)作基礎(chǔ)作用。正確地理解和掌握它，將有助于在藝術(shù)創(chuàng)作中獲得優(yōu)秀的藝術(shù)作品。

2.3.2 繪畫(huà)材質(zhì)與藝術(shù)觀念互相促進(jìn)的作用

繪畫(huà)材質(zhì)與觀念之間是互為因果、互相促進(jìn)的關(guān)系。從古至今，新的材料的介入繪畫(huà)以及藝術(shù)家對(duì)材料的選擇都是對(duì)人們所生活的那個(gè)時(shí)期的審美觀念的反應(yīng)。當(dāng)藝術(shù)家的觀念發(fā)生了變化產(chǎn)生新的需求時(shí)，作為繪畫(huà)創(chuàng)作基礎(chǔ)的繪畫(huà)材質(zhì)的應(yīng)用就會(huì)跟隨觀念的轉(zhuǎn)化而產(chǎn)生新的概念和應(yīng)用方式或是直接融入新的繪畫(huà)材質(zhì)，以適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展和滿足藝術(shù)的審美需求。同時(shí)，繪畫(huà)材質(zhì)的改變同樣會(huì)使畫(huà)家產(chǎn)生新的認(rèn)知，必然引發(fā)藝術(shù)觀念的轉(zhuǎn)變。這樣的轉(zhuǎn)變會(huì)對(duì)作品的內(nèi)容、構(gòu)圖、色彩、語(yǔ)言等產(chǎn)生豐富的可能性。

由于材質(zhì)性質(zhì)的區(qū)別，繪畫(huà)的思維方式、審美趣味標(biāo)準(zhǔn)和技術(shù)表達(dá)手段的不盡相同，常常會(huì)帶來(lái)完全不同的結(jié)局，創(chuàng)作出別樣的藝術(shù)作品。比如說(shuō) 19 世紀(jì)管狀顏料、媒介劑以及繪畫(huà)工具的發(fā)展為印象派畫(huà)家們到大自然中寫(xiě)生與直接調(diào)和色彩表現(xiàn)創(chuàng)造了可能。從而促使印象派繪畫(huà)思想的轉(zhuǎn)變，將注意力轉(zhuǎn)向繪畫(huà)語(yǔ)言本身，探索語(yǔ)言的表現(xiàn)力。思想的轉(zhuǎn)變也促使藝術(shù)家們使用材料的方式改變，促使油畫(huà)技法從間接畫(huà)法轉(zhuǎn)變?yōu)橹苯赢?huà)法?？梢哉f(shuō)，繪畫(huà)的觀念變化是繪畫(huà)革命的開(kāi)始，繪畫(huà)革命又引起了人們對(duì)舊有的繪畫(huà)材料的重新選擇。材料的變化又能引起藝術(shù)觀念與繪畫(huà)面貌的改變。繪畫(huà)就是這樣周而復(fù)始地不斷變化。

2.3.3 繪畫(huà)材質(zhì)促進(jìn)繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的作用

通過(guò)對(duì)中西方繪畫(huà)藝術(shù)演變過(guò)程的梳理，我們不難發(fā)現(xiàn)：每個(gè)時(shí)代和每個(gè)畫(huà)派的繪畫(huà)風(fēng)格與語(yǔ)言的演變除了受到時(shí)代和藝術(shù)家的審美影響之外，還與繪畫(huà)材質(zhì)的發(fā)展密切相關(guān)。#文化#

在西方油畫(huà)產(chǎn)生以前，歐洲傳統(tǒng)繪畫(huà)經(jīng)歷了壁畫(huà)、蠟畫(huà)、坦培拉繪畫(huà)等各個(gè)發(fā)展階段。隨著藝術(shù)家對(duì)繪畫(huà)材質(zhì)的不斷認(rèn)識(shí)和探索，大約在十三、十四世紀(jì)左右，逐漸形成與油結(jié)合的混合技巧的坦培拉繪畫(huà)，這為后來(lái)油畫(huà)的形成奠定基礎(chǔ)。直到公元 15 世紀(jì)，尼德蘭畫(huà)家凡·艾克兄弟將亞麻油或核桃油一類(lèi)的干性油運(yùn)用到繪畫(huà)中，解決了繪畫(huà)的干燥速度問(wèn)題，成為了油畫(huà)的開(kāi)端。油畫(huà)的特點(diǎn)是覆蓋力強(qiáng)、易于修改、色彩鮮艷，能夠很好的表現(xiàn)物體的質(zhì)感。正好解決了坦培拉干得快，筆觸不易銜接的問(wèn)題，由坦培拉畫(huà)家運(yùn)用線條的方式來(lái)表現(xiàn)形體和形式構(gòu)成的繪畫(huà)空間而言轉(zhuǎn)向運(yùn)用顏料畫(huà)出的筆觸來(lái)表現(xiàn)內(nèi)容與情感。久而久之，油畫(huà)取代了坦培拉繪畫(huà)的主導(dǎo)地位。

16 世紀(jì)的意大利威尼斯，由于氣候比較濕潤(rùn)，不宜與使用木板作畫(huà)，畫(huà)家便多使用的是亞麻布。因此，在制作底子的方法上也相應(yīng)改變了，由堅(jiān)硬的石膏底子轉(zhuǎn)為柔韌的油性底子，這也使得畫(huà)家們不得不嘗試新的技法和表現(xiàn)方式來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。在這樣的背景下，畫(huà)家們開(kāi)始直接使用色彩表現(xiàn)形體。畫(huà)家的筆觸使畫(huà)面不再像以前那樣光滑，與傳統(tǒng)畫(huà)法中用色彩填充預(yù)先畫(huà)好的素描輪廓形成了鮮明的對(duì)比。這把油畫(huà)從嚴(yán)格的工作程序中解放出來(lái)，豐富了油畫(huà)的表現(xiàn)手段，對(duì)之后油畫(huà)的發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。比如卡拉瓦喬吸收了威尼斯畫(huà)派的直接起稿的方法，以明顯的筆觸和飽滿的色塊使畫(huà)面活躍。魯本斯繼承了威尼斯畫(huà)家精湛的筆法和色彩技法，其夸張的形體加之流暢奔放的筆法形成獨(dú)特技巧。倫勃朗使用濃厚的顏料重疊在畫(huà)面中，帶來(lái)了畫(huà)面節(jié)奏的對(duì)比。

19 世紀(jì)中葉，工業(yè)革命使大量新的科學(xué)知識(shí)運(yùn)用到工業(yè)生產(chǎn)中，油畫(huà)也受到科技發(fā)展的影響，在繪畫(huà)材質(zhì)的使用上與以前相比發(fā)生了巨大的變化。畫(huà)家們使用的顏料已不是手工研磨的，而是工業(yè)化生產(chǎn)的現(xiàn)成的管狀顏料，品種多達(dá)幾十種并可以直接在調(diào)色板上調(diào)和顏色。畫(huà)布由可以直接繪制的白色底代替。在畫(huà)筆方面，代替原來(lái)的軟毛筆，畫(huà)家們使用的多是短平的硬鬃毛筆。在媒介劑方面，由傳統(tǒng)的水油混合乳化媒介劑轉(zhuǎn)變?yōu)樗俑傻膿]發(fā)性油媒介劑。還有一些已經(jīng)刷好膠的紙也已出現(xiàn)。顏料與使用工具的改變?yōu)楫?huà)家們到大自然中寫(xiě)生與直接調(diào)和色彩表現(xiàn)創(chuàng)造了可能，對(duì) 19世紀(jì)之后的油畫(huà)發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。

印象派的油畫(huà)色彩觀念改變了，強(qiáng)調(diào)條件色的應(yīng)用。在表現(xiàn)技法上完全使用直接畫(huà)法，引起了藝術(shù)形式的重大變革。印象派之后的西方繪畫(huà)面貌有了更大的變化。為了個(gè)性的表達(dá)，畫(huà)家紛紛尋求和個(gè)人風(fēng)格相適應(yīng)的材質(zhì)和技法，形成了多元化的格局。后印象派及表現(xiàn)主義畫(huà)家們發(fā)現(xiàn)了更多的油性媒材的材質(zhì)特點(diǎn)與魅力。后來(lái)的抽象表現(xiàn)主義畫(huà)家所使用的工具和手段已由單一的畫(huà)筆發(fā)展到更多的使用畫(huà)刀和非傳統(tǒng)工具，甚至用滴灑、潑濺等方法直接讓材料本身說(shuō)話，從而使油畫(huà)材質(zhì)的肌理語(yǔ)言發(fā)揮到了極致。19 世紀(jì)是直接畫(huà)法技巧走向成熟的階段，這與錫管顏料及繪畫(huà)的基底材料由硬底轉(zhuǎn)化為軟底等有著直接的聯(lián)系。

20 世紀(jì)初，藝術(shù)家不滿足于再現(xiàn)人眼睛所看到的物體，越來(lái)越感覺(jué)到油畫(huà)材質(zhì)的局限性不能夠表達(dá)自己的觀念和想要的畫(huà)面效果。于是他們就融合他的材料媒介于油畫(huà)創(chuàng)作中，使油畫(huà)中首次出現(xiàn)了顏料之外的東西，為現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)造了新的藝術(shù)手法。從畢加索運(yùn)用拼貼的手法開(kāi)始到之后塔皮埃斯、讓·杜布菲、基弗等綜合材料藝術(shù)家們的發(fā)展，打破了繪畫(huà)始終在二維的繪畫(huà)平面上繪制的手法。這是對(duì)五百年來(lái)從凡·艾克開(kāi)始的油畫(huà)的革命，推動(dòng)了一個(gè)又一個(gè)新的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，不斷改變著人們的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)和審美方式。

縱觀中國(guó)繪畫(huà)的發(fā)展史，我們也能發(fā)現(xiàn)繪畫(huà)材質(zhì)的革新促進(jìn)繪畫(huà)新的發(fā)展的作用。這點(diǎn)我們可以從絹到紙的演變過(guò)程中體會(huì)到。隨著唐宋時(shí)期造紙工藝的提高，繪畫(huà)由在絹上繪制的工筆重彩畫(huà)向水墨畫(huà)轉(zhuǎn)變，特別是促進(jìn)水墨山水畫(huà)的進(jìn)一步發(fā)展，并一直到現(xiàn)在。因?yàn)樾埖牟馁|(zhì)具有很強(qiáng)的吸水性和滲透性，對(duì)水墨的反應(yīng)十分敏感。所以，宣紙更有利于渲染的特點(diǎn)使的中國(guó)畫(huà)產(chǎn)生了特有的暈染趣味。根據(jù)毛筆的柔軟程度和含水量的大小，結(jié)合畫(huà)家速度和力量的不同，可以使墨色的美感及表現(xiàn)力得到更加充分的表現(xiàn)，更利于文人畫(huà)家抒發(fā)感情。從而推動(dòng)了文人畫(huà)的出現(xiàn)與發(fā)展，使元朝繪畫(huà)出現(xiàn)空前繁榮。明清時(shí)期的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的高度發(fā)展也是從生宣和水墨性能的獨(dú)到材質(zhì)把握中發(fā)展的。

我們可以從以上的研究中看到繪畫(huà)材質(zhì)的每一次發(fā)展與變化都對(duì)繪畫(huà)內(nèi)容與形式的革新起到不可或缺的推動(dòng)作用。油畫(huà)從傳統(tǒng)發(fā)展到現(xiàn)代，油畫(huà)技法從間接畫(huà)法發(fā)展到直接畫(huà)法，再到繪畫(huà)材料的直接介入，以及國(guó)畫(huà)的不同題材和獨(dú)特繪畫(huà)語(yǔ)言的發(fā)展，這些都與繪畫(huà)材質(zhì)的發(fā)展有著密切的聯(lián)系。

通過(guò)對(duì)繪畫(huà)材質(zhì)的內(nèi)容、表現(xiàn)和作用詳細(xì)的分析研究，我們可以發(fā)現(xiàn)繪畫(huà)材質(zhì)包含的內(nèi)容非常豐富。繪畫(huà)材質(zhì)在繪畫(huà)中的表現(xiàn)對(duì)藝術(shù)作品的形式、內(nèi)容以及情感方面都產(chǎn)生影響，更是直接影響創(chuàng)作過(guò)程的每個(gè)環(huán)節(jié)。因此，藝術(shù)家們重視發(fā)揮繪畫(huà)材質(zhì)的作用，可以使繪畫(huà)作品的表現(xiàn)具有無(wú)限可能性。

3繪畫(huà)材質(zhì)的重新構(gòu)建在油畫(huà)創(chuàng)作中的可能性與現(xiàn)實(shí)意義

3.1 繪畫(huà)材質(zhì)的重新構(gòu)建在油畫(huà)創(chuàng)作中的必然性

繪畫(huà)材質(zhì)的重新構(gòu)建是油畫(huà)發(fā)展的必然趨勢(shì)和藝術(shù)家創(chuàng)新的需要合理的結(jié)果。時(shí)代的發(fā)展對(duì)藝術(shù)提出新的要求，促使藝術(shù)不斷地發(fā)展與創(chuàng)新來(lái)適應(yīng)藝術(shù)家和欣賞者的審美需要。任何事物都需要不斷發(fā)展才能保持永存，繪畫(huà)材質(zhì)的重新構(gòu)建就是藝術(shù)自身發(fā)展的需要。藝術(shù)家作為藝術(shù)創(chuàng)作的主體，其個(gè)性可以通過(guò)繪畫(huà)作品體現(xiàn)。因此，藝術(shù)家創(chuàng)新的需要會(huì)不斷的要求自己進(jìn)行多樣的探索，以滿足自己的情感和個(gè)性的表現(xiàn)。

3.1.1 油畫(huà)發(fā)展的必然趨勢(shì)

（1）時(shí)代的發(fā)展對(duì)藝術(shù)提出新要求

藝術(shù)與時(shí)代有著密切的聯(lián)系。藝術(shù)是時(shí)代的能動(dòng)的、審美的反映，藝術(shù)必然會(huì)隨著時(shí)代的變化而發(fā)生變化。也就是說(shuō)，藝術(shù)的發(fā)展不可能不受到時(shí)代的制約。當(dāng)今時(shí)代發(fā)展的主題是多元化與綜合化，與社會(huì)生活有著密切聯(lián)系的油畫(huà)在這樣一個(gè)寬松的文化發(fā)展環(huán)境下，其表現(xiàn)內(nèi)容、表現(xiàn)形式以及繪畫(huà)材料的使用也更加的多元化。各個(gè)畫(huà)種、各種語(yǔ)言的交融呈現(xiàn)出空前的繁榮。時(shí)代發(fā)展的同時(shí)也對(duì)油畫(huà)提出新的要求，那就是要與社會(huì)生活相適應(yīng)，反映時(shí)代氣息。

隨著時(shí)代的發(fā)展，油畫(huà)傳統(tǒng)的表現(xiàn)技法與表現(xiàn)形式已經(jīng)不能滿足當(dāng)今人們的精神與文化需要，并且使藝術(shù)家的感知和思維方式在一定程度上被限制與束縛。這樣的現(xiàn)狀使得油畫(huà)作品既不能滿足藝術(shù)家本人的創(chuàng)作需求，也不能滿足欣賞者的審美需求。于是，藝術(shù)家們便開(kāi)始順應(yīng)時(shí)代的潮流尋求新的內(nèi)容、新的方式的介入來(lái)不斷地突破，從繪畫(huà)材質(zhì)出發(fā)進(jìn)行創(chuàng)新探索便開(kāi)始逐漸出現(xiàn)在當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中。因此，時(shí)代發(fā)展的客觀要求是繪畫(huà)材質(zhì)的重新構(gòu)建的必然趨勢(shì)之一。

（2）藝術(shù)發(fā)展的內(nèi)在需求

發(fā)展是永恒的主題，所以事物都需要發(fā)展才能生存，藝術(shù)也是一樣的。繪畫(huà)材質(zhì)的重新構(gòu)建介入到當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中也并不是偶然的，它不僅是時(shí)代發(fā)展的必然產(chǎn)物，還是油畫(huà)自身發(fā)展的必然趨勢(shì)。比如說(shuō)油畫(huà)的產(chǎn)生就是由于油干燥的速度太慢，影響作畫(huà)速度，所以一直沒(méi)有什么發(fā)展。當(dāng)時(shí)流行的坦培拉繪畫(huà)干燥速度太快，給創(chuàng)作也帶來(lái)不便。于是藝術(shù)家們不斷的進(jìn)行探索，直到凡·艾克發(fā)現(xiàn)了干性油，解決了這個(gè)問(wèn)題，油畫(huà)才得以發(fā)展至今。

藝術(shù)自身內(nèi)在發(fā)展的需要會(huì)對(duì)藝術(shù)家不斷的提出新的要求，需要藝術(shù)家們一直的努力才能滿足藝術(shù)的內(nèi)在需求。在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的大背景下，繪畫(huà)材質(zhì)的改變必將豐富油畫(huà)語(yǔ)言和表現(xiàn)形式，也正好迎合了油畫(huà)發(fā)展的需求和藝術(shù)家的審美觀念。繪畫(huà)材質(zhì)的重新構(gòu)建為藝術(shù)家表達(dá)貼近時(shí)代和生活的作品提供了可能，不僅打破固有的油畫(huà)表現(xiàn)形式，而且還形成了新的表現(xiàn)手法和藝術(shù)語(yǔ)言，在探索過(guò)程中對(duì)于藝術(shù)思維方式和藝術(shù)觀念產(chǎn)生重要的影響，促進(jìn)藝術(shù)的不斷發(fā)展。

3.1.2 藝術(shù)家創(chuàng)新的必然要求

藝術(shù)家作為藝術(shù)創(chuàng)作的主體，對(duì)繪畫(huà)創(chuàng)作起著決定性作用。沒(méi)有創(chuàng)作主體，藝術(shù)作品就無(wú)法產(chǎn)生。因此，每一件藝術(shù)作品都是凝聚著藝術(shù)家獨(dú)特的審美情感，蘊(yùn)含著藝術(shù)家的藝術(shù)追求，體現(xiàn)著藝術(shù)家獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)個(gè)性。創(chuàng)新是藝術(shù)的生命，是藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中永遠(yuǎn)不變的問(wèn)題。這就意味著藝術(shù)家們必須不斷地超越前人，超越同時(shí)代人，以及不斷的超越自己。

因此，藝術(shù)家們的思想與觀念要處于不斷的變化和發(fā)展之中。在藝術(shù)發(fā)展的過(guò)程中，各個(gè)時(shí)期的藝術(shù)家一直都沒(méi)有停止過(guò)實(shí)現(xiàn)改革與創(chuàng)新的努力。從對(duì)內(nèi)容、形式的探索再到對(duì)繪畫(huà)語(yǔ)言的重視，油畫(huà)家們不斷的主動(dòng)的求新、求變。他們希望可以尋找到能滿足他們藝術(shù)追求和個(gè)性需要的表現(xiàn)方式，以此豐富油畫(huà)語(yǔ)言，從而創(chuàng)造出具有豐富想象力和表現(xiàn)力的油畫(huà)作品。那么，在當(dāng)今的語(yǔ)境下藝術(shù)家們?nèi)绾蝿?chuàng)新。筆者認(rèn)為作為具有豐富內(nèi)容和表現(xiàn)方式的繪畫(huà)材質(zhì)是值得研究的。

藝術(shù)家創(chuàng)新要在一定的思想與情感的需求下，結(jié)合適當(dāng)?shù)睦L畫(huà)材質(zhì)來(lái)表現(xiàn)自己的藝術(shù)想法與沖動(dòng)。一些具有革新精神的藝術(shù)家們發(fā)揮主動(dòng)性，開(kāi)始從材質(zhì)本身的特性出發(fā)并結(jié)合自身的實(shí)踐，來(lái)揭示油畫(huà)家對(duì)油畫(huà)的語(yǔ)言與形式的探索和研究的必要性和緊迫性。繪畫(huà)材質(zhì)的重新構(gòu)建不僅開(kāi)拓了藝術(shù)家的創(chuàng)作思維，而且意味著一種根本不同的表現(xiàn)方式，創(chuàng)造新的繪畫(huà)形式與語(yǔ)言，使藝術(shù)作品更具有藝術(shù)魅力。同時(shí)，繪畫(huà)材質(zhì)可以在繪畫(huà)作品里表達(dá)出油畫(huà)家的個(gè)性與情感，使油畫(huà)作品可以體現(xiàn)藝術(shù)家特有的情感與風(fēng)格，這正好滿足藝術(shù)家創(chuàng)新的需求。

繪畫(huà)材質(zhì)的重新構(gòu)建在當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中的探索和研究是時(shí)代發(fā)展的必然要求，是油畫(huà)家創(chuàng)新意識(shí)和藝術(shù)觀念轉(zhuǎn)變的的必然需求。它不僅拓展了藝術(shù)家的想象力和創(chuàng)造力，還加強(qiáng)了油畫(huà)作品的表現(xiàn)形式和視覺(jué)沖擊力。雖然，對(duì)于它的研究與創(chuàng)新只取得初步的成果，但卻呈現(xiàn)出一種積極發(fā)展與研究的趨勢(shì)。這就需要藝術(shù)家不斷地去觀察、體會(huì)、嘗試新的繪畫(huà)材質(zhì)的表現(xiàn)與效果，為油畫(huà)更加趨向當(dāng)代人的審美需求及開(kāi)辟油畫(huà)領(lǐng)域的新天地奠定基礎(chǔ)。

3.2 繪畫(huà)材質(zhì)的重新構(gòu)建在油畫(huà)創(chuàng)作中的可能性

經(jīng)過(guò)一代代藝術(shù)家的努力，我們對(duì)油畫(huà)材質(zhì)已經(jīng)非常了解并可以熟練的運(yùn)用相應(yīng)的技法。但是隨著社會(huì)的發(fā)展，油畫(huà)材質(zhì)對(duì)于滿足我們對(duì)畫(huà)面的新的需求和情感的表達(dá)時(shí)依然存在它的局限性。于是，當(dāng)代的油畫(huà)家們開(kāi)始思考如何給油畫(huà)帶來(lái)的新的可能？

油畫(huà)藝術(shù)邁向現(xiàn)代化的途徑是：繼承傳統(tǒng)中創(chuàng)新，背叛傳統(tǒng)中求革。我們知道繪畫(huà)材質(zhì)本身并沒(méi)有高低、新舊、好壞之分，任何繪畫(huà)材質(zhì)都有其優(yōu)勢(shì)，也必然有其劣勢(shì)。比如說(shuō)在色彩、肌理、材質(zhì)等方面在畫(huà)面中表現(xiàn)的局限性，這是每個(gè)材質(zhì)的特性中自我包含的。如果要擺脫現(xiàn)有繪畫(huà)材質(zhì)的這種局限性，一方面，我們需要的是新材質(zhì)的運(yùn)用。

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，新材質(zhì)不斷的出現(xiàn)，為油畫(huà)創(chuàng)作提供了新的、多樣的選擇。畫(huà)家們也開(kāi)始不斷的研究和實(shí)驗(yàn)新的繪畫(huà)材質(zhì)的特性能否在創(chuàng)作中滿足藝術(shù)家的情感表達(dá)與畫(huà)面效果的需要。另一方面有些藝術(shù)家尋根問(wèn)源，將傳統(tǒng)繪畫(huà)材質(zhì)運(yùn)用到油畫(huà)中進(jìn)行新的探索。再者，不同畫(huà)種的繪畫(huà)材質(zhì)引起油畫(huà)家們的關(guān)注，他們打破繪畫(huà)材質(zhì)的限制開(kāi)始混合使用，這都為繪畫(huà)材質(zhì)的重新構(gòu)建提供了可能性和可行性。

新材質(zhì)的融入與應(yīng)用，既要符合傳統(tǒng)的特質(zhì)，不打破原有藝術(shù)的特有魅力，又要發(fā)揮新的材質(zhì)的特性，只有將二者統(tǒng)一才能算是成功的作品。下面就從以下三個(gè)方面進(jìn)行探索，希望在油畫(huà)創(chuàng)作中可以帶來(lái)新的突破。

3.2.1 現(xiàn)代繪畫(huà)材料的開(kāi)發(fā)與利用

隨著科技的快速發(fā)展和繪畫(huà)藝術(shù)的變革與發(fā)展，產(chǎn)生一些之前沒(méi)有的顏料，使油畫(huà)顏料的種類(lèi)不斷增多。媒介劑方面也越來(lái)越豐富，多種不同成分的調(diào)和劑慢慢地進(jìn)入油畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域。畫(huà)家可以搭配不同分量的調(diào)色油于油畫(huà)顏料中進(jìn)行使用，使油畫(huà)顏料產(chǎn)生多樣的視覺(jué)效果。在基底材料方面，現(xiàn)今不同種類(lèi)、不同材質(zhì)的油畫(huà)布也應(yīng)有盡有，繪畫(huà)工具也多樣化。繪畫(huà)材料的發(fā)展開(kāi)拓了藝術(shù)家的思想觀念，激發(fā)了他們的創(chuàng)作欲望。其中影響最廣泛的應(yīng)該是丙烯顏料的出現(xiàn)與使用。

丙烯顏料是二十世紀(jì)之后出現(xiàn)的新材料，是以丙烯聚合乳劑為媒介的人工合成顏料，是當(dāng)代藝術(shù)家們進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)運(yùn)用的一種重要的繪畫(huà)材料。丙烯顏料之所以現(xiàn)在受到畫(huà)家們的關(guān)注與使用是因?yàn)楸╊伭霞瓤梢耘c油調(diào)和，又可以溶于水既可以如水彩般透明，又可以堆砌像油畫(huà)般厚重。它也可與其它材料結(jié)合使用，具有很大的兼容性和時(shí)代氣息。丙烯顏料的色彩明快干凈、干燥速度快，適于反復(fù)修改，干后也可以形成一層防水的薄膜比較方便保存。正是因?yàn)楸╊伭系倪@些特點(diǎn)，使得丙烯顏料可以自由的表現(xiàn)其他畫(huà)種材料的藝術(shù)特點(diǎn)與技法，表現(xiàn)出各畫(huà)種所體現(xiàn)的視覺(jué)特性，也可以與其他材料結(jié)合使用。所以，現(xiàn)今許多畫(huà)家把它當(dāng)作眾多繪畫(huà)材料的替代物來(lái)進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作。

從材質(zhì)的特性來(lái)說(shuō)，丙烯與油畫(huà)之間存在一個(gè)水與油的問(wèn)題。水和油作為媒介在繪畫(huà)中的功能基本相同，都可以用來(lái)稀釋和調(diào)和顏料，可以在畫(huà)布和畫(huà)紙上創(chuàng)造各種各樣的藝術(shù)形象。因?yàn)橛偷馁|(zhì)量輕于水，所以油畫(huà)顏料流動(dòng)性小，易于塑造。但是也有其弱勢(shì)：容易吸油且干燥速度慢，顏色容易發(fā)灰、發(fā)膩等。而丙烯兼有水溶性顏料和油溶性材料的優(yōu)點(diǎn)：顏色飽滿且不會(huì)出現(xiàn)吸油發(fā)污的現(xiàn)象，流動(dòng)性大且明快、方便。特別是丙烯具有水溶性的特點(diǎn)，丙烯里面加水會(huì)分離顏料中的丙烯粘合劑，可以產(chǎn)生類(lèi)似水彩的透明和啞光效果。水加得越多，顏料會(huì)受作畫(huà)表面吸水性的影響越大。這些正好都補(bǔ)充了油畫(huà)顏料的不足。它們最大的差別是能溶解的東西不同，并且水與油之間是不相溶的。如果將兩者結(jié)合在一起使用會(huì)造成豐富的變化。但是一定要注意，在油畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中，先用水，再用油的描畫(huà)的方式屬于最基本的一種技巧，這是藝術(shù)家們必須遵循的。因此，油畫(huà)顏料可以用在丙烯上，但反過(guò)來(lái)是不可以。

油畫(huà)家趙培智在油畫(huà)創(chuàng)作中，除了應(yīng)用傳統(tǒng)油畫(huà)材料，也不斷地進(jìn)行新材質(zhì)的嘗試和研究。最近幾年他一直采用丙烯進(jìn)行創(chuàng)作。其創(chuàng)作的《短歌》（圖 1）系列作品，運(yùn)用的是丙烯材料。作品通過(guò)輕松流暢的筆觸，歡快的色彩，展現(xiàn)出塔吉克少女的青春與美麗。畫(huà)家通過(guò)丙烯材料的實(shí)踐，把其偏好的模糊的、迷離的、虛幻的神秘主義的東西通過(guò)疊壓的筆觸和色塊體現(xiàn)出來(lái)。

他說(shuō)：“隨著丙烯的介入，使我的繪畫(huà)空間變得更加寬廣和自由。通過(guò)丙烯的實(shí)驗(yàn)使我逐步獲得了個(gè)性化的形式和語(yǔ)言，找到說(shuō)話的方式，從而踏上通往精神家園自由之路。材料的介入與拓展，給我的繪畫(huà)帶來(lái)了更大的可能?！盵2]

尚揚(yáng)是一位從不固守并不斷的尋找新的自我的藝術(shù)家。他為了更好的闡釋自己的觀念與情感，在油畫(huà)創(chuàng)作中不斷地探索材料與作品所能表現(xiàn)的各種可能性。他或是將沙子摻入其中，或是在高麗紙上創(chuàng)作油畫(huà)，或是使用石膏粉與乳膠制作肌理效果，這些嘗試使他的作品不斷地發(fā)展變化著。隨著創(chuàng)作的發(fā)展，他慢慢發(fā)現(xiàn)中國(guó)畫(huà)的魅力讓他更加充滿激情。于是，他就產(chǎn)生了一個(gè)想法，怎樣在油畫(huà)的范圍內(nèi)把他向往的中國(guó)的東西加進(jìn)去，又使它不變成只是圖式化結(jié)合作品。這時(shí)丙烯的材質(zhì)特性引起了他的注意。于是，他運(yùn)用油畫(huà)和丙烯顏料相結(jié)合繪制方式創(chuàng)作了從《大風(fēng)景》、《診斷》、《深呼吸》到《董其昌計(jì)劃》等不同系列作品。他似乎非常著迷于運(yùn)用這兩種材料進(jìn)行創(chuàng)作，采取油畫(huà)的方法進(jìn)行罩染，類(lèi)似國(guó)畫(huà)的書(shū)寫(xiě)式用筆，通過(guò)不同的點(diǎn)、線、面等的組合，不斷的改變畫(huà)面的形式語(yǔ)言營(yíng)造出一種簡(jiǎn)約、空幻的氣氛。

《大風(fēng)景》（圖 2）系列作品的畫(huà)面介于抽象與具象之間，既把平面發(fā)揮到極致，同時(shí)又依靠不同的色層建立起一種真實(shí)的空間關(guān)系。他使用稚拙地表現(xiàn)手法，油畫(huà)與丙烯的結(jié)合使筆下的風(fēng)景更具有土地質(zhì)感。《大風(fēng)景》系列使他的作品真正帶上了個(gè)人的標(biāo)記，在之后的創(chuàng)作中更加的成熟，并融合了對(duì)人類(lèi)現(xiàn)狀的思考。在《游山玩水一》（圖 3）中，尚揚(yáng)借用中國(guó)山水畫(huà)的圖式，呈現(xiàn)出了兩種人與自然山水的關(guān)系：山下的小人，像是古代式的人；而山上的大人，像是今天旅游者。他希望通過(guò)這樣的對(duì)比來(lái)表達(dá)人與環(huán)境的新的比例關(guān)系。現(xiàn)代人在自然中變的越來(lái)越大，越來(lái)越高，甚至高到超過(guò)了自然。在這些風(fēng)景為主題的作品中，看似簡(jiǎn)約的形式與內(nèi)容，通過(guò)藝術(shù)語(yǔ)言的載體表達(dá)了他對(duì)人與環(huán)境、人類(lèi)生存前景的關(guān)注和思考，表達(dá)了他對(duì)人與自然和社會(huì)環(huán)境之間關(guān)系的憂心。

他以精心安排的構(gòu)圖和簡(jiǎn)約的造型及題材選擇，盡情的表現(xiàn)他的情感與追求。何材質(zhì)只要符合表達(dá)的需要皆可信手拈來(lái)，材料是他心中感受和思考的出口。他曾說(shuō)過(guò)：“我對(duì)材料所達(dá)到的效果是多么的迷戀，我終生都保留了這種習(xí)慣。我甚至可以說(shuō)，沒(méi)有對(duì)材料的處理，我很難作畫(huà)。對(duì)我來(lái)說(shuō)，畫(huà)畫(huà)的第一要事就是對(duì)材料的處理?！盵3]他的繪畫(huà)藝術(shù)告訴藝術(shù)家們要不斷地變革發(fā)展， 而且他作為一個(gè)中國(guó)藝術(shù)家對(duì)怎樣表現(xiàn)今天的中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的關(guān)注，是需要我們?cè)趧?chuàng)作中也不斷思考和探索的。

從油畫(huà)顏料到丙烯的逐漸演化就像從坦培拉到濕壁畫(huà)再到油畫(huà)的轉(zhuǎn)變一樣這是藝術(shù)發(fā)展的必然。傳統(tǒng)油畫(huà)材料技法與現(xiàn)代丙烯材料結(jié)合運(yùn)用，將有利于豐富油畫(huà)材料技法和油畫(huà)的繪畫(huà)語(yǔ)言，對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作具有積極的促進(jìn)作用。作者：索琳琳