在12年前的一個(gè)夏天，有人在北京保利的拍賣(mài)會(huì)上買(mǎi)下了一件宋代書(shū)法，這件作品不連同正文的話(huà)總計(jì)64個(gè)字，全卷足有10米多長(zhǎng)，可以稱(chēng)得上是寸紙寸金。

而在明代之前的書(shū)法界，這種巨幅作品極為少見(jiàn)，唐代沒(méi)有一件傳世，宋代也不過(guò)寥寥兩三件而已，并且這件作品上的書(shū)法那是一代書(shū)法巨匠所寫(xiě)，字大如拳，如今十余年過(guò)去了，很多人估算這件作品價(jià)值可能會(huì)翻一番。

黃庭堅(jiān)《砥柱銘卷》原全卷本

這件作品就是黃庭堅(jiān)的《砥柱銘》。

在2010年北京保利的春拍上，拍出了4.368億的天價(jià)，在中國(guó)書(shū)法史上占有極其重要的地位。

放眼整個(gè)書(shū)法史來(lái)看，晉唐時(shí)期的書(shū)法作品，如今流傳下來(lái)的真跡寥寥無(wú)幾，而學(xué)習(xí)書(shū)法的最高理想也莫過(guò)于宗法晉唐了，在取法晉唐而不可得的情形之下，歷史上的許多書(shū)家從宋人入手，成為了跡近晉唐大門(mén)的一條捷徑。

黃庭堅(jiān)《砥柱銘卷》原全卷本

宋代書(shū)法水平最高的普遍被認(rèn)為是“宋四家”蘇、黃、米、蔡，而其中尤其以蘇軾最能夠代表宋人文人書(shū)法，米芾的書(shū)法則是完整而夸張了部分的晉唐書(shū)寫(xiě)手法，其中最具革新力，也突破了前人的拘囿和藩籬。

這件《砥柱銘》作為黃庭堅(jiān)一生當(dāng)中大字作品的里程碑作品，與他的《經(jīng)伏波禪師碑》并稱(chēng)為“雙璧”，是黃庭堅(jiān)一生當(dāng)中大字作品的巔峰之作，對(duì)于后世學(xué)書(shū)之人大有裨益。

黃庭堅(jiān)《砥柱銘卷》原全卷本

有過(guò)一些書(shū)法經(jīng)驗(yàn)的人，不難發(fā)現(xiàn)，學(xué)習(xí)帖學(xué)以“二王”一路乃勢(shì)本愿，但“二王”一路書(shū)法最大的局限就是“二王”筆法無(wú)法寫(xiě)成大字作品，而首次突破這種的“筆法”界限的便是黃庭堅(jiān)，唐代的顏真卿也是書(shū)寫(xiě)大字的能手，但他的大字則是漢魏筆法較多，與“二王”一脈有著質(zhì)的不同。

黃庭堅(jiān)在大字上形成的長(zhǎng)槍大戟的寫(xiě)法，來(lái)自于《瘞鶴銘》，少年時(shí)期的他曾經(jīng)第一度認(rèn)為《瘞鶴銘》是王羲之的杰作，于是苦心臨摹，這邊奠定了他字法的基準(zhǔn)。

黃庭堅(jiān)《砥柱銘卷》原全卷本

在用筆上，他中年時(shí)期得到了唐代張旭等人的真跡，于是憑借自己過(guò)人的天分以及才略，從中悟處了上承的筆法精要，從而使他的字卓然于時(shí)代之林，這也是他在書(shū)法上超越蘇軾、米芾諸人的地方，一方面來(lái)自于對(duì)于前人筆法的繼承，另外一方面則是“二王”一脈的用筆變化之道發(fā)揮到了極致，讓世人真正明白什么“唯筆軟而奇怪生焉”的書(shū)學(xué)至理。

黃庭堅(jiān)《砥柱銘卷》原全卷本

對(duì)于當(dāng)代學(xué)書(shū)者而言，黃庭堅(jiān)的大字是每一個(gè)書(shū)法人必臨必學(xué)的一座書(shū)法巨珍，也是我們跡近古人大字之門(mén)的一條捷徑。

黃庭堅(jiān)《砥柱銘卷》原全卷本

目前存世的宋代大字，不過(guò)寥寥三五件而已，而這件《砥柱銘》更是其中的極品，其價(jià)值自然不言而喻。是真正值得每一個(gè)書(shū)法人畢生臨摹珍藏的曠世神品。

而今，我們通過(guò)多方找尋，將這件拍了4個(gè)多億的黃庭堅(jiān)的《砥柱銘》原作進(jìn)行了超高清的1:1微噴復(fù)刻，還原出跟原作一模一樣的作品，細(xì)膩入微而與真跡毫無(wú)二致。

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黃庭堅(jiān)《砥柱銘卷》原全卷本